El documento presenta las reglas y consejos de diferentes cineastas y guionistas como Jim Jarmush y Syd Field sobre cómo hacer películas y escribir guiones. También explica conceptos clave para la narrativa como la premisa, sinopsis, tratamiento, escaleta y más. El objetivo es proveer una guía para quienes quieran escribir historias para la pantalla.

1. Clase 7
La Premisa

2. Reglas de Jim Jarmush
• 1: No hay reglas. Uno debería hacer sus propias
"notas”.
• 2: No te dejes agarrar de esos hijos de puta. La gente
que financia, distribuye, promueve y exhibe películas
no son cineastas.
• 3: La producción está ahí para servir a la película.
• 4: El cine es un proceso de colaboración. Es la
oportunidad de trabajar con mentes e ideas más
fuertes. Las jerarquías son egos inflados o fuera de
control o para el ejército.
• 5: Nada es original. La autenticidad es invaluable, la
originalidad no existe.

3. 10 Consejos de Syd Field para
guionistas
• 1. El guión es una historia contada en imágenes.
• 2. La película es un medio visual. Exponer visualmente los conflictos
de su personaje.
• 3. Escribir es la capacidad de preguntar y encontrar las respuestas.
• 4. La historia debe plantearse en aproximadamente treinta páginas.
Hay que enganchar inmediatamente.
• 5. La necesidad del personaje le proporcionará un objetivo, un
destino, un final para su historia. La historia estará basada en la
manera en que consigue o no consigue su objetivo.

4. Esquema Narración

5. Proposición ideológica (Lajos Egri)
• Lo que el autor quiere decir con su obra y debe
ser formulada como una proposición:
• "La drogadicción conduce a la destrucción"
• "Los Estados Unidos siempre vencerán al comunismo"
• "La ambición desmedida conduce a la autodestrucción"
• Define la dirección en que desarrollaremos un
determinado tema, pues el mensaje determina la
relación entre la historia y las emociones que
mueven a sus protagonistas.

6. Mensajes
• El guionista debe conseguir que el espectador se
identifique con el protagonista. Cuando percibe que la
película intenta dar respuesta a sus propias
necesidades.
• MENSAJE HUMANO Y MENSAJE SOCIAL
– Normalmente las películas intentan transmitir un mensaje
humano, que se refiere a las emociones del individuo, pero
hay ocasiones en que, además, encierran un mensaje de
tipo social, de acontecimientos que están afectando a una
gran cantidad de gente.

7. PREMISA
• Una logline o premisa es la esencia de tu
historia resumida en no más de 25 palabras
más o menos.
• La idea es que con estas pocas palabras
atraigamos la atención de quien pueda estar
interesado en la historia.
• La premisa argumental tendría que tener una
idea original que atrajese al lector a querer
saber cómo se va a desarrollar la historia.

8. Premisa 2
• Una premisa podría ser por ejemplo una
pregunta hipotética:
– "¿Qué pasaría si unos velocirraptores con
ametralladoras invadiesen la corte de la Reina
Victoria a finales de siglo XIX?".
• Un truco en forma de esquema es el
siguiente:
– El PROTAGONISTA quiere ALGO pero un
ANTAGONISTA se interpone en su objetivo

9. Premisa 3
• Es la estructura básica de un conflicto (TENSIÓN).
– La Terminal: Un inmigrante de europa del este se
encuentra varado en el aeropuerto JFK, y debe esperar allí
hasta que le otorguen una residencia temporal.
– Capitán de Mar y Guerra: Durante las guerras
napoleónicas, un capitán británico lleva a su barco y a su
tripulación a sus límites en la búsqueda de un formidable
barco de guerra francés que ronda por América del Sur.
• Aviso: la premisa no es el planteamiento, que esto
último es un sinónimo de primer acto.

10. Búsqueda
• Las premisas (loglines) como las sinopsis
deberían contestar estas preguntas:
– ¿Quién es el personaje principal?
– ¿Qué objetivo tiene? ¿Qué quiere conseguir o
cambiar en su vida?
– ¿Quién se lo impide? ¿Por qué?
– ¿Qué pasaría si el protagonista no consiguiese
cumplir su objetivo?

11. Ejemplos de premisas

12. Ejemplos 2

13. Sinopsis
• Resumen descriptivo de personajes y situaciones. Admite
expresiones literarias y ocupa unos 2/3 folios para el largometraje y
entre 1/2 y 1 folio para el corto.
• Existen dos tipos de sinopsis.
– 1) La sinopsis de venta es la que conoce todo el mundo. Su función
básica es despertar el interés.
– 2) La sinopsis normal, o sinopsis argumental, es un resumen de no más
de dos o tres cuartillas, donde cuentas la historia de principio a fin. Es
centrarse en el "¿Qué pasa?". Un par de líneas para el principio, el
primer acto; una página para el desarrollo; y unas pocas líneas para el
tercer acto y contar el final. En presente todo.

14. Sinopsis 2
• Debe profundizar más en varias cuestiones claves:
– Concretar al protagonista: personalidad, situación económica. lo
que sea relevante.
– Concretar época y lugar.
– Describir las complicaciones o puntos de giro más importantes.
– Describe al antagonista, motivaciones y por qué es un peligro.
– Describir las decisiones y acciones que realiza el protagonista
para hacer avanzar la trama.
– Paso a paso cómo va a ser el arco de transformación del
protagonista.
– Sirve para marcar el tono y el género: si es de humor, si es un
thriller, si es un drama.

15. Sinopsis 3
• Es el ADN de la historia. Se debe trabajar
como el origen real de la historia

16. TIPS
• El público ha visto TODAS las películas del
mundo.
• Hay que darle lo que quiere, pero no de la
manera en que lo espera.
• Si no funciona en 2 o 3 líneas, no va a
funcionar en 100 páginas.
• El título también ayuda a enfocar la historia.

17. Señales de una mala idea:
• Miedo a contársela a alguien más
• Miedo a que alguien te la robe
• Miedo de contarla en voz alta (porque se
materializa)
Motivos: Falta de lógica. Muchas escenas, pero
poca historia. No investigar sobre el tema.

18. Señales de una buena idea:
• -Me encanta hablar de la historia y ver las
reacciones.
• Nadie puede hacerla como yo.
• Al contarla detecto huecos.
• Tengo una gran historia.
• Puedo acompañar a mi personaje hasta el
final.

19. • Argumento: Es la historia que se desarrolla en
un guión en general. Es un resumen, pero no
importa la cantidad de páginas que tenga.
• Escaleta: es la lista de todas las escenas de un
guión. Una a una por separado vas contando
qué ocurre esa escena y cómo influye en la
progresión dramática. Es muy útil para ver de
un vistazo toda la historia completa.

20. Tratamiento
• 1) Tratamiento Literario: es la exposición literaria
del argumento de la historia. Todo tu guión
contado como si fuese una historia, una novela,
solo que narrada en presente y sin diálogos. La
idea es que esté contado escena por escena,
como si estuvieses viendo la película y la
estuvieras resumiendo.
• 2) Tratamiento Secuenciado: es el tratamiento
pero con las indicaciones técnicas y diálogos.

21. 'La carta', Luis Mateo Díez
• Todas las mañanas llego a la oficina, me
siento, enciendo la lámpara, abro el
portafolios y, antes de comenzar la tarea
diaria, escribo una línea en la larga carta
donde, desde hace catorce años, explico
minuciosamente las razones de mi suicidio.

22. 'La tacita', inédito de José María
Merino
He vertido café en la tacita, he añadido la sacarina, remuevo
con la cucharilla y, cuando la saco, observo en la superficie del
líquido caliente un pequeño remolino en el que se dispersa en
forma elíptica la espuma del edulcorante mientras se disuelve.
Me recuerda de tal modo una galaxia que, en los cuatro o
cinco segundos que tarda en desaparecer, imagino que lo ha
sido de verdad, con sus estrellas y sus planetas. ¿Quién podría
saberlo? Me llevo ahora a los labios la tacita y pienso que me
voy a beber un agujero negro. Seguro que la duración de
nuestros segundos tiene otra escala, pero acaso este universo
en el que habitamos esté constituido por diversas gotas de
una sustancia en el trance de disolverse en algún fluido antes
de que unas gigantescas fauces se lo beban.

23. 'Sobremesa o fin del mundo', inédito
de Eloy Tizón
Hoy después de comer he retirado el mantel, he
lavado los platos, y un día estaré muerto.

24. Síndrome de Herodes.
La sombra alargada de la gabardina gris deja a su paso los lamentos
desgarradores de las madres solteras refugiadas en aquel hospicio
clandestino. Armado con un cuchillo, recorre las habitaciones provocando la
muerte prematura a decenas de inocentes criaturas.
Amanece, tras concluir la matanza, pasos huecos se dirigen hacia una oscura
pensión acompañados por el graznido de un cuervo temprano. A salvo de
miradas indiscretas, la vieja lavandería del callejón suprime restos de sangre
adheridos a la ropa.
Un catre destartalado soporta el peso del infame, sábanas roídas cubren la
piel desnuda de quien apenas dormita, acorralado entre culpa, miseria y
podredumbre.
Mediodía, gritos, bocinas, rayos de sol penetran por las rendijas de la
persiana, un puño golpea insistentemente la puerta. Tras la mirilla aparece el
serio semblante de dos agentes de policía. El Ministerio de Control de
Natalidad envía el pago de la pensión junto al nuevo encargo nocturno.

25. 'Ángeles', de Espido Freire
Apostados cada uno en una esquina de la cama
le veían cada noche rezar y dormir. Una vez
quisieron mostrarse. El niño rompió a gritar y su
madre trató de convencerle de que los
monstruos no existían. Ellos bajaron la cabeza,
avergonzados, y ocultaron su fealdad tras sus
alas

26. Travesuras de un pequeño Dios.
Llegó un día en que el ser humano por fin pudo conquistar el espacio exterior,
hasta el punto de llegar a conocer al verdadero creador de este universo. Este
hecho tuvo lugar mientras descansaba de crear otro más de tantos universos
paralelos.
El hecho de que lo pillaran desprevenido pudo causarle un pequeño disgusto,
pero su afable carácter no se vio modificado un ápice por tal despiste. Sonreía
imaginando la multitud de posibilidades de interactuación que le ofrecían
aquellos diminutos hombrecillos.
Los líderes del planeta tierra consideraron ocultar a la ciudadanía este
fascinante descubrimiento, ya que darlo a conocer provocaría una revolución
sin precedentes en el ámbito político religioso.
Mientras tamañas decisiones eran debatidas por los hombres que mandaban
en la tierra, nuestro pequeño inventor de mundos era reprendido
severamente por su progenitor. En esta ocasión el enfado parecía ser
mayúsculo, mayor que la última vez, cuando deliberadamente se dejó
contemplar por aquellos magníficos seres a los que llamaban dinosaurios.