El documento presenta diferentes aspectos narrativos y recursos periodísticos para contar historias como: comenzar una historia de manera anecdótica para captar la atención del lector, el uso del diálogo para proveer información sobre los personajes y la trama, y la importancia de la estructura de la trama para mantener al lector interesado.

1. PROCEDIMIENTOSY
RECURSOS NARRATIVOS
EN PERIODISMO
en la era de las crónicas mutantes

2. Al final de esta historia alguien muere

3. Al final de esta historia alguien muere. Es una muerte inesperada. Pero eso sucede
al final de esta historia, porque ahora estoy arriba de un Boeing de SouthAfrican
Airways sobrevolando Nairobi. […] Arriba del avión va John Hesler, un keniano
blanco que casi vomitó cuando el piloto de la nave giró alrededor del Kilimanjaro
para que pudiéramos fotografiar el monte más famoso del este de África. Hesler
subió al avión en Johannesburgo, adonde había ido a cerrar un negocio de
importación de televisores. Estudió en Europa, reparte su vida entre Londres y
Nairobi, y piensa que la mejor empresa de su vida sería la representación de
maratonistas de Kenia.
MENESES, Juan Pablo. Las piernas de Kenia

4. Comienzo / diálogo / estructura
El arma de Chéjov es un principio dramático que postula que cada elemento
en la narración debe ser necesario e irremplazable, o de lo contrario debe ser
eliminado.
Elimina todo lo que no tenga relevancia en la historia. Si dijiste en el primer
capítulo que había un rifle colgado en la pared, en el segundo o tercero este
debe ser descolgado inevitablemente. Si no va a ser disparado, no debería
haber sido puesto ahí.
CHIAPPE, Doménico. 2010.Tan real como la ficción. Barcelona: Leartes

5. El buen periodismo comienza en un buen asado
Se puede comenzar a abordar una historia desde cualquier punto.
Entonces, cómo comenzar: imagínate en la barra de un bar con un
buen amigo. ¿Cómo comenzarías a contarle la historia que has
vivido o investigado? Con lo que más te llamó la atención, aunque
no sea la noticia. Lo anecdótico, el color. El pasaje de acción más
extraño que, al mismo tiempo, sirve de enorme metáfora para
toda la historia.

6. La pirámide invertida está de luto
•El tema: qué es lo que se contará.
•El narrador: quién lo cuenta.
•El tono de ese narrador y que
marcará la obra.

7. Los empleados de seguridad no se ríen. Por lo menos, los de Canal 9,
Buenos Aires, Argentina. Son tres y para dejarme pasar hacen
llamados, verifican, revisan, anotan. […]
–Nena, ¿vos sos la periodista? –me pregunta un hombre que podría
tener cincuenta o sesenta años. Un hombre teñido de castaño, sin
edad, un bicho de la tele.
–Eh. Sí.
–Ahí están los de la clac –dice y señala un puñado de seis personas,
sentadas en un rincón, en sillas de plástico.
–¿La clac?
– Sí, los reidores, en el ambiente los llamamos así.
REYMÚNDEZ, Carolina. Operación Ja Ja
http://escrituracreativa08.blogspot.com.ar/2009/11/cronicas-operacion-ja-jacarolina.html
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8. Jorge González145​ (30 de enero de 1966 – 24 de
septiembre de 2010) fue un jugador
de baloncesto y luchador profesional argentino que
compitió en la World Championship
Wrestling desde 1989 hasta 1993 y en la World Wrestling
Federation en 1993, siendo conocido como El
Gigante y Giant Gonzalez en cada federación
respectivamente. Es el luchador de mayor estatura de
todos los tiempos.

9. Cada tanto vuelve a ser noticia. Jorge “el Gigante”
González nunca logró pasar inadvertido con sus 2
metros y 31 centímetros. Ni en la cancha de
básquetbol, ni fuera de ella.Tampoco en los
medios de prensa, donde recurrentemente
aparece, a los 42 años, con alguna versión sobre su
estado actual.
Entrevista a Jorge "Gigante" Gonzáles, ex basquetbolista
"Me gustaría pasar inadvertido“
Martes 14 de octubre de 2008

10. No.
Esta no es una tierra extraordinaria. La provincia de Formosa, en el
noreste argentino, es una planicie sin elevaciones con una vegetación
que fluctúa entre el verde discreto de las zonas húmedas y los campos
agrios de la sequía. No hay lagos ni montañas ni cascadas ni animales
fabulosos. […] Y sin embargo allí, a orillas de un río llamado Bermejo,
un pueblo de nombre El Colorado –donde diecisiete mil personas viven
de la administración pública y la cosecha del algodón– tiene, entre
todas sus criaturas, a una criatura extraordinaria: El Colorado es la
tierra del Gigante.
GUERRIERO, Leila. El gigante que quiso ser grande
https://elpais.com/diario/2007/02/16/eps/1171610810_850215.html

11. El 10 de septiembre de 1971, en el living de su casa —pasaje 40, Villa
4 de Septiembre, La Cisterna, Santiago— a Buscarita Imperi Navarro
Roa se le volcó, entera, una botella de aceite, y ella no supo qué
hacer, más que las cruces.
—Me santigüé, y dije ay Dios mío, dios mío, qué va a pasar, porque se
volcó entera, la botella entera —dice, más de treinta años después, en
su departamento del barrio de La Boca.
Volcar una sola gota de aceite fuera de la cocina, reza la superstición,
puede traer meses de mala suerte.
GUERRIERO, Leila. La fuerza del cariño

12. Treinta y cuatro años después, el 14 de junio de 2005, la Corte Suprema de
Justicia de la Argentina declararía inconstitucionales las leyes de Punto final
y Obediencia Debida, instauradas en los años 1986 y 1987 que impedían que
los represores de la dictadura bajo la que había estado el país entre 1976 y
1983 fueran juzgados por sus crímenes. Para declarar la inconstitucionalidad
de las leyes, la Corte se basaría en el caso de un ciudadano chileno llamado
José Liborio “Pepe” Poblete y de su mujer, la ciudadana argentina Gertrudis
“Trudy” Beatriz Hlaczik, ambos secuestrados, torturados y desaparecidos en
el año 1978 en el campo de concentración El Olimpo, de Buenos Aires,
padres a la sazón de una niña de ocho meses, también secuestrada, llamada
Claudia Victoria Poblete, que reaparecería 22 años más tarde bajo otro
nombre como hija de un teniente coronel del batallón 601 de Inteligencia del
Ejército Argentino y de su esposa, un ama de casa de setenta años. Pero
aquel 17 de septiembre de 1971 Buscarita no sabía nada de todo eso –no
tenía cómo- y puso agua para el té. Septiembre, a sus espaldas, empezaba a
ser el mes tan cruel.

13. Lo primero que me acuerdo de la mañana cuando volvimos a Estados
Unidos desde Mendoza, en 1994, es que el abogado nos había
mandado una limusina al aeropuerto. Ahí nos subimos, mi hermano
Alberto y yo, y fuimos directo a Manhattan, a la oficina de Michael
Kennedy, el abogado, donde ya nos esperaban mi mujer, Susana (a la
que Kennedy y Alberto habían traído desde Guadalajara), y los
productores y técnicos de la cadena ABC, que estaban preparando
todo para la entrevista. Yo me sentía nervioso y un poco angustiado
porque ya no tenía tantas ganas, como antes, de confesar mis
crímenes y entregarme a la policía.
IGLESIAS ILLA, Hernán. Autobiografía de Ricardo Caputo
http://prodavinci.com/2012/01/17/actualidad/autobiografia-de-ricardo-caputo-por-hernan-iglesias-illa/

14. Territorio de libertades
Dentro de un texto, el primer párrafo es la única parte que
permite plena libertad al escritor. A partir de la primera
línea se van estableciendo reglas, pautas, un estilo, un
compás que marca el ritmo de todo lo que se escriba
luego. Las frases que siguen al principio necesitan calzar
con la coherencia que exige lo ya escrito. El primer
párrafo está libre de estas ataduras.

15. Hacia una tipología
•Comienzo narrativo.
•Comienzo descriptivo.
•Comienzo anecdótico.
•Comienzo de cita o diálogo.
•Comienzo de epifanía o clímax.
•Comienzo de alteración temporal.

16. • El diálogo requiere de una capacidad de edición excepcional: no es posible
escribir cómo se habla.
• Los diálogos no son gratuitos. Tienen que proveer información, tanto del
personaje como de la trama.
• El diálogo es también acción, al igual que la confesión. Existe una gestualidad
implícita, un tono entrelíneas. Implica movimientos corporales, aunque no lo
reseñe el autor. Los signos usuales del diálogo, como el guión y las comillas,
advierten al lector que ocurre un movimiento: hablar.
• ¿Cuándo merece la pena incluir un diálogo? Muchas preguntas convierten el
diálogo en entrevista. Y no amerita ser reproducido en forma de diálogo, a menos
que en la inteligencia de las preguntas y en la capacidad incisiva del interrogador
se puedan entrever sus rasgos intelectuales.
• Se recurre al diálogo para exteriorizar los deseos, sentimientos y pensamientos
de los personajes, sin que el periodista tenga que rozar la omnisciencia.
• El diálogo también sirve para romper la hegemonía de la voz narrativa, ya sea
primera o tercera persona, y que puede resultar monótona.

17. • —Grondona hizo una autocrítica por sus editoriales de apoyo al gobierno
militar.
• —¿Quién lo hizo?
• —Grondona. ¿Usted no lo va a hacer?
• —Primero: cuando quiero confesarme busco a un cura. Segundo: habría
que preguntarle a Clarín o La Nación si hicieron autocrítica como
corporaciones. […]
• —En su entrevista a Videla publicada en Extra en 1977 subraya su
transparencia. ¿Hoy sigue pensando que Videla fue transparente?
• —¿Qué quiere decir transparente?
• —Usted escribió el artículo. Dígalo usted.
• —¿Me pregunta si robó? Yo creo que no robó.
• CICCO. ¿Sabe con quién se acuesta Bernardo Neustadt?

18. La trama, ese hilo invisible
• Estructura ajustada al orden natural
• Estructura que altera el orden natural
• Estructura circular
• Estructura de eslabones
• Estructura de descubrimiento