Presentación para repasar las principales características de la arquitectura de quattrocento

1. EL QUATTROCENTO

2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA DE
QUATROCENTO
●
Hecha a la medida del hombre y con
formas sencillas y una geometría
comprensible.
●
Teorización sobre el espacio ( en la
arquitectura, la ciudad, las artes en general).
●
Espacio unitario y racional (perspectiva
central: las líneas del edificio hacia un
centro). Todas sus partes se abarcan
con un solo golpe de vista.

3. ●
Sometida a reglas formales
y proporcionales que unen
entre sí todas las partes del
edificio.
Todas las partes deben
estar dentro de una forma
geométrica y responden a
una simetría. Se relaciona la
longitud, la altura y la
profundidad.
●
El edificio será el
resultado de un cálculo
matemático, un “teorema”
coherente (rectángulos
cuadradros…).

4. ●
No es el edificio quien posee al
hombre (arte medieval) sino el
hombre mismo quien,
comprendiendo la simple ley del
espacio, posee el secreto del
edificio.
●
Horizontalidad y muro como
límite que cierra el espacio (a
diferencia de la superficie
traslúcida gótica).

5. ●
Nace la figura del arquitecto
que presenta soluciones: el
hombre es el que dicta las
leyes del edificio, y no al
revés.
●
El arquitecto proyecta y
organiza frente a la
inconmensurabilidad,
infinitud y dispersión del
espacio gótico.

6. ●
Se adoptó la proporción
aurea (rectángulo en el
que la división del lado
más largo y del más
estrecho es 1,6) como
módulo y cada elemento
del edificio será múltiplo o
submúltiplo de esta
medida.

7. ●
Uso de elementos
grecolatinos
●
Claridad, paredes
blancas y luminosas,
ventanas sin vidrieras
●
Cada elemento
muestra su función

8. ●
En el exterior prima la sencillez
ornamental con bloques de nítidas
proporciones, volúmenes
paralelepípedos, ausentes de
ornamentación que no sea
perfectamente reglada.
●
Nacen las primeras teorizaciones
sobre el espacio y la arquitectura
(León B. ALBERTI), los primeros
estudios sobre la ciudad ideal

9. ●
Los edificios
civiles
equiparan su
importancia a
los religiosos

10.  DE PLAN CENTRAL
 BASILICAL
 MURO
 COLUMNAS CLÁSICAS
 ARCO DE MEDIO PUNTO
 BÓVEDA DE CAÑÓN
 BÓVEDA DE ARISTA
 CUBIERTAS DE MADERA
 CÚPULAS
el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo.el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo.el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo.el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo.

11. La regularidad y el orden
geométrico se traslada a la
superficie exterior del muro; el
aparejo de sillería perfectamente
labrada es la expresión racional
de la visión geométrica del
edificio.

12. ELEMENTOS
DECORATIVOS
GUIRNALDAS MEDALLONES
HORNACINAS
VENERAS BALAUSTRADAS
GRUTESCOS
CANDELIERI
EDÍCULOS

15. ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA de la catedral de Flrencia
(Santa María de las Flores). BRUNELLESCHI
Cúpula de Santa María de las Flores,
Florencia. F. Brunelleschi.
linterna
nervio
casquete
exterior
tambor
octogonal
óculo
plemento

16. linterna
casquete
exterior casquete
interior
nervios
principales
nervios
secundarios
anillos
de tracción
tambor
octogonal
óculo
la cúpula: sección y axonometría.
Cúpula de perfil apuntado
que cabalga sobre un tambor
octogonal de 8 paños
42 m. de diámetro

18. Santa María de las Flores
Cúpula sobre un espacio octogonal de 42 metros de ancho y sobre
54 m de la planta
●
Las capillas parten radialmente desde cada lado del octágono
●
(pétalos de una Flor)
●
El tambor es octogonal, y en él se abren grandes oculis que
iluminan el crucero
●
No se empleó cimbras, la cúpula se iba cerrando a medida
que se levantaba
●
Las fuerzas se contrarrestan con semicúpulas de cuarto de esfera
(al igual que en Santa Sofía)
●
Il "Cupolone" o Linterna fue terminado en 1434,
una gran esfera se encuentra en la cima (1474, Verrocchio)

23. IGLESIA DE SAN LORENZO DE
FLORENCIA (BRUNELLESCHI)La proporcionalidad
matemática del conjunto
arquitectónico (planta,
alzado, columnas,
capiteles, entablamentos y
cornisas), convierte los
edificios del renacimiento
en construcciones
racionalmente
comprensibles, cuya
estructura interna se
caracteriza por la claridad

24. Brunelleschi.
Iglesia de San Lorenzo
(Florencia)
●
Hecha a la medida del hombre y
con formas sencillas y ceñidas a
una geometría simple y
comprensible.
●
Perspectiva centralizada orientada
hacia la cúpula semejante a una
pirámide visual.
●
Elementos romanos . Óculos,
capiteles, arcos, columnas...
●
Se trata de un espacio amplio,
diáfano, abarcable.
●
Renueva el modelo de basílica
paleocristiana de tres naves con
columnas corintias y arcos de medio
punto, capillas laterales entre los
contrafuertes y cúpula pequeña en el
crucero; la nave central, cubierta con
artesonado clásico, y las laterales,
más bajas, con bóvedas vaídas.

25. San Lorenzo
La nave central está cubierta con
madera en forma de casetones, es
adintelada mientras que las naves
laterales se recubren con bóvedas
vaídas. La iglesia queda iluminada
con una luz directa, cenital, natural,
sin colores que sirve para acentuar
la simetría (luz/sombra;
espacio/vacío).
El gris enmarca los
elementos y el blanco
el paramento ,
mostrando así la
lógica del edificio

26. Proporcionalidad: se aprecia en el ancho del edificio. La nave central es el doble que
las laterales y éstas, a su vez, son el doble que las capillas laterales.
PERSPECTIVA
GEOMÉTRICA
Se tiende al sentido unitario de la obra, con un espacio interno que debe ser visto de una sola vez

27. Nave central
cubierta por una
techumbre
plana de
madera.
Las laterales
cubiertas por
bóvedas vaídas
en cada tramo.
Cúpula en el
crucero.
bóveda vaída

28. Iglesia del Espíritu
Santo.Brunelleschi
El entablamento crea una
línea hacia el centro de
espacio semejante a una
pirámide visual.
Las paredes son claras para
remarcar los valores
geométricos.

29. BRUNELLESCHI. Capilla Pazzi (Florencia)●
Se accede desde el claustro de
la iglesia de Santa Croce ya
que se encuentra ubicada en el
jardín de está
●
Horizontalidad
●
Todas las partes dentro de una
forma geométrica y simétrica.
Se relaciona la longitud, la
altura y la profundidad.
●
Se adoptó la proporción
aurea (rectángulo en el que
la división del lado más largo y
el menor es 1,6) como módulo.

30. CAPILLA PAZZI
Realizada en1429-1430. Se encuentra
adosada al primer claustro de la iglesia
de la Santa Croce en Florencia.
Encargada por la familia noble de los
Pazzi como capilla funeraria.
Combina el adintelado griego con el
arco central de origen romano, serviría
para suavizar la luz. Arriba sobresale la
cúpula con su linterna.
Sobre el pórtico se alza
un ático decorado
con pilastras corintias y seccionado por
el gran arco del centro, que se corona
con una cornisa ornamentada.

31. PLANTA
Rectángulos aúreos
proporcionales
Las formas de la capilla
están inscritas en base a
rectángulos aúreos y un
cuadrado.
CORTE
La altura de la capilla Pazzi se compone de
cuatro rectángulos áureos.
ALZADO
Se considera que la
proporción más perfecta
es el número de Oro
(proporción áurea o
divina), que se basa en la
relación 1/1’61.

32. Capilla Pazzi (Brunelleschi)
De planta centralizada ,con cúpula central y pórtico.
En el interior combina un eje longitudinal que marca el
camino del altar, con una tendencia a la centralización
espacial mediante la cúpula

33. Hospital de los inocentes.
Brunelleschi
El edificio se integra en la ciudad con un pórtico
que lo une a la plaza como las stoas griegas . Su
utilidad era reunir enfermos y niños abandonados
por eso es amplio, austero, diáfano, iluminado
(ventanas rematadas con frontones en la parte
superior), ventilado y limpio.

34. HOSPITAL DE
LOS
INOCENTES
Fue un hospital realizado para recoger niños abandonados.
Brunelleschi dirigió las obras desde 1419 hasta 1427.
En el pórtico a base de arcos se refleja el sistema de proporciones en que se
basa la arquitectura brunelleschiana, pues el ancho del vano y del pórtico es
igual al alto de las columnas, con lo cual lo que encontramos es un cubo que
se repite nueve veces.

35. HOSPITAL DE LOS INOCENTES

36. HOSPITAL DE LOS
INOCENTES

37. ANDREA DELLA
ROBBIA
Realiza los medallones
con figuras de niños

38. Ordenado construir por la familia Pitti, muy importante en Florencia.
Brunelleschi plantea la primera fachada almohadillada del
Renacimiento.
Cambia la tipología del palacio alejándose del modelo gótico. Ya no
tiene el carácter militar. Es urbano y burgués.
Se integra en el
urbanismo en
conexión con la plaza;
su forma en U lo
abre a la plaza. El
palacio deja de ser
una fortificación
cerrada para abrirse
a la ciudad
Predomina la
horizontalidad y la
línea recta.

39. RECORDAR DE BRUNELLESCHI:
. Fue escultor, arquitecto y diseñador.
. Sus bocetos sirvieron para desentrañar los secretos de la perspectiva lineal.
. Sus principios teóricos se basan en tres leyes:
-Disposición clara y ordenada del trazado, en planta y alzado.
-Edificación proporcionada según su módulo.
-Sencillez, auteridad. Desecha la decoración aplicada.
. Formuló la teoría de la perspectiva basada en la PIRÁMIDE VISUAL
●
Considerado el primer arquitecto porque presenta proyectos y soluciones.
●
Elementos del mundo clásico.
●
Centralidad.Perspectiva. Espacio/vacío
●
Bicromía (gris/blanco). Tondos en la decoración y óculos en la iluminación
Alberti heredó estos principios y añadió la geometría en los edificios

40. CLAVES DEL ESTILO “INNOVADOR” DE F. BRUNELLESCHI

41. LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472)
• Escribió un tratado seminal en la
arquitectura De Re Aedificatoria, basado
en el libro De Architectura del escritor
romano clásico Vitruvio
• Sistematiza el lenguaje arquitectónico y
contribuye a su difusión. Es el gran teórico
de la arquitectura renacentista. Sus
edificios denotan una clara inclinación al
clasicismo, especialmente en las
fachadas, en las que las columnas, las
arcadas, los capiteles y los frontones con
tímpano nos remiten directamente a los
arcos de triunfo y a los templos
grecorromanos.
Santa María Novella

42. ●
“Alberti crea una ciencia arquitectónica basada en el número y las
proporciones. De esta suerte compone la fachada de Santa María
Novella. Todo el conjunto de la fachada puede ser inscrito en un
cuadrado. El cuerpo principal se compone de otros dos cuadrados, cuyo
lado es la mitad del general. En otro cuadrado como éstos puede ser
encerrado el cuerpo superior. La ventana de arriba tiene la proporción de
1:1 y la abajo 2:3” (J.J. Martin González: Hª de la arquitectura. Edit.
Gredos, pág.248)
Todas las partes que la forman pueden
ser inscritas en un cuadrado que a su vez
se halla dividido en rectángulos que
pueden así mismo dividirse en
cuadrados. Todo ello proporciona a la
fachada el ritmo, la musicalidad y la
proporción aurea. (1,6).

43. ALBERTI. Santa María Novella (Florencia)
●
En el exterior prima la sencillez
ornamental : la geometría decorada la
fachada.
●
En la fachada aúna la forma de un arco
de triunfo en su parte inferior y de un
templo antiguo en su parte superior,
unidas ambas partes por unas
volutas.

44. Palacio Rucellai.
Alberti
Sillares almohadillados rehundidos que crean
planos de luz y sombra remarcando el sentido
geométrico.
Se aprecia la separación entre los pisos con
entablamentos. Existe un orden distinto en cada piso:
dórico en la planta baja y corintio en las
superiores, lo cual nos recuerda al Coliseo romano.
Ventanas, típicas de la arquitectura albertina,
bíforas rematadas en sendos arcos de medio punto
que a su vez se hallan englobados en uno mayor en
cuyo tímpano se integra un característico óculo.
Las pilastras poco salientes, el almohadillado del
muro y el zócalo de “opus reticulatum” muestran la
recuperación de las formas romanas. En la parte
inferior sobresale un banco que une el edificio a la
ciudad. En todo el edificio se aprecia una simetría
vertical horizontal

45. San Andrés de Mantua. Alberti
Se supera aparentemente el principio de que la fachada de un edificio debe ser
reflejo del interior; aquí actúa como un cuerpo independiente .
Conjuga la tipología del arco de triunfo con la de la pronaos de un templo clásico.
Alberti crea un gigantesco orden de pilastras que se alza para soportar un frontón
triangular

46. El concepto de PÓRTICO
MONUMENTAL de los arcos
de triunfo romanos, inspiró a
Alberti para diseñar la fachada
de esta iglesia, rematada por un
frontón triangular en lugar del
ático clásico.
San Andrés de Mantua. Alberti

47. Templo de San Francisco en Rimini.
Alberti
El templo debería haber quedado dominado por una gran
cúpula que nunca llegó a realizarse, la fachada principal,
concebida a modo de arco triunfal, alcanzó solamente la
altura del primer piso.Los sepulcros de Sigismondo e
Isotta no se dispusieron, como estaba planeado, en los dos
arcos laterales. Esto hace que, una vez cegados éstos, la
fachada parezca una superficie cuando en realidad el
proyecto la preveía fuertes contrastes de luz y sombra,
como sí se aprecia en las fachadas laterales

48. ¿Por qué es una arquitectura a escala
humana?

49. ¿Por qué posee una unidad en el espacio?

50. ¿En qué se aprecia la geometría, la
simetríay la euritmia?

51. ¿En qué se la claridad del edificio?

52. ¿Qué elementos clásico incorpora?¿qué
innovaciones?

53. Compara gótico y renacimiento
Espacio inconexo
Espacio incomensurable
El edificio domina al hombre
Espacio para ser percibido por los
sentidos (sensorial)
Verticalidad
Luz divina (vidrieras)