Elementos básicos de la obra dramática cuarta estrategia. trabajo de lengua y literatura BI

1. Verónica Tipán
Segundo “A” primero BI

3. Teatro de la crueldad
 El Teatro de la Crueldad ha sido creado para devolver al teatro una concepción de
la vida apasionada y convulsiva; y en ese sentido de violento rigor, de extrema
condensación de los elementos escénicos, ha de entenderse la crueldad de ese
teatro.
 El Teatro de la Crueldad escogerá asuntos y temas que correspondan a la agitación
y a la inquietud características de nuestra época.

4. Antonin Artaud
 Marsella, 1896 - Ivry-sur-Seine, 1948
 Poeta, ensayista, actor y director de teatro francés, fundador del teatro de la
crueldad.
 Con Roger Vitrac y Robert Aron, fundó el Teatro Alfred Jarry, que entre 1926 y
1930 realizó producciones experimentales como su obra Vientre quemado o la
madre loca (1927); y participó, como actor cinematográfico, en las
películas Napoleón (1927), de Abel Gance, y La pasión de Juana de Arco (1928), de
Carl T. Dreyer.
 En 1932 escribió Teatro de la crueldad, manifiesto publicado por la Nouvelle Revue
Française en su número 229, donde afirmó las bases de lo que posteriormente
será El teatro y su doble (1938

5. 1. DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL FONDO
 Renunciando al hombre psicológico, al carácter y a los sentimientos netos, el
Teatro de la Crueldad se dirigirá al hombre total y no al hombre social sometido a
leyes y deformado por preceptos y religiones.
 Además, las grandes conmociones sociales, los conflictos entre pueblos o entre
razas, las fuerzas naturales, la intervención del azar, el magnetismo de la fatalidad,
se manifestarán ahí ya sea indirectamente, en la agitación y los gestos de
personajes de talla de dioses, de héroes o de monstruos, de dimensiones míticas, o
directamente, como manifestaciones materiales obtenidas por medios científicos
nuevos.

6. 2. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA
FORMA
 Mayor número posible de movimientos añadiremos el mayor número posible de
imágenes físicas y de significaciones ligadas a tales movimientos.
 Las imágenes y los movimientos empleados no estarán ahí sólo para el placer
exterior de los ojos o del oído, sino para lo más secreto y provechoso del espíritu.
 El encabalgamiento de las imágenes y de los movimientos conducirá, por medio de
colisiones de objetos, de silencios, de gritos y de ritmos, a la creación de un
verdadero lenguaje físico basado en signos y no ya en palabras.

7. Surrealismo
 El movimiento surrealista se inició de manera oficial en París en 1924 con la
publicación del Primer Manifiesto, escrito por André Breton.
 El Surrealismo creía en la existencia de otra realidad y en el pensamiento libre.
Plasmó un mundo absurdo, ilógico, donde la razón no puede dominar al
subconsciente.
 El surrealismo fue el movimiento literario y artístico más importante de
entreguerras, pero sus intenciones no se limitaron al arte. Su finalidad era
transformar la vida a través de la liberación de la mente del hombre de todas las
restricciones tradicionales que la esclavizan. La religión, la moralidad, la familia y la
patria se convierten así en instituciones a revisar.

8. Función del teatro y el psicoanálisis
 Alejan del discurso científico, no forman parte de el, sino, por el contrario, lo
hermanan con el arte.
 “El Teatro de la Crueldad ha sido creado para restablecer en el teatro una
concepción de la vida apasionada y convulsiva, y es en este sentido de rigor
violento y condensación extrema de elementos escénicos que debe
entenderse la crueldad en la cual están basados.” señala Artaud
 El filósofo Theodor Adorno sostenía que en psicoanálisis todo es falso, salvo la
exageración.
 Esta concepción, posiciona al psicoanálisis y al teatro en una a-puesta en
escena que apunta a salir del parloteo, del semblante, sino al cambio, un
cambio que se sostiene en el terreno del error y de lo accidental.
 No buscar la respuesta, sino poder formular(se) preguntas y así, convertir,
teatro y psicoanálisis, literalmente, en una función.

9. Diferencia: Teatro de la crueldad del Teatro
tradicional
 Reemplaza el escenario común es decir que los espacios son mas creativos.
 Ubican áreas de actuación en las esquinas o en plataformas altas, las cuales son
iluminadas limitadamente con flashes de luz que van del rojo al rosa.
 Cambio brusco de luces y sonidos junto al volumen de los mismos.

10. Web grafía/bibliografía
 http://patiotrasero.bligoo.com/content/view/221696/El-teatro-de-la-crueldad-
Primer-manifiesto-Antonin-Artaud.html#.WUoP62_hDe0
 Vero Aquilar(2013) surrealismo, características y exponentes
https://veroaguilar.wordpress.com/2013/06/14/el-surrealismo-caracteristicas-y-
principales-exponentes/
 http://www.arteespana.com/surrealismo.htm
 Biografías y vidas(2017). Antinin Artud. Recuperado de:
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/artaud.htm
 Francisco Gallardo(2010). Elementos básicos de Teatro tradicional.
Elementosbas_tradicional_pdf
 Teatrodelacrueldad_segundomanifiesto.pdf