Presentación del autor Federico Garcia Lorca

1. ELTEATRODELORCA

2. BIOGRAFÍA
Nació en
Fuentevaqueros en
1898.
Estudió Filosofía y Letras,
además de Derecho en la
Universidad de Granada.
Forma parte del
Rinconcillo y fundó la
revista Gallo en 1928.
Escribe tanto poesía
como teatro.
Se muestra más bien modernista, siguiendo la
estela de Antonio Machado, Rubén Darío y
Salvador Rueda.
Emplea rasgos líricos, míticos y simbólicos y
predomina siempre el dramatismo.

3. Características del teatro
lorquiano
Los símbolos
Espectáculo total
Teatro poético, lleno de lirismo,
símbolos y canciones.
Libertades condicionadas por
ambientes opresivos
Protagonistas mayoritariamente
femeninos
Lenguaje sencillo y directo, con cierta
simbología y numerosas metáforas

4. “ Tengo un concepto del teatro en cierta forma personal y
resistente. El teatro es la poesía que se levanta del libro y
se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se
desespera. El teatro necesita que los personajes que
aparezcan en la escena lleven un traje de poesía y al
mismo tiempo que se les vea los huesos, la sangre. Han de
ser tan humanos, tan horrorosamente trágicos y ligados a la
vida y al día con una fuerza tal, que muestren sus
traiciones, que se aprecien sus olores.”

5. PRIMERA ETAPA
“Un día… hubo un insecto que
quiso ir más allá del amor. Se
prendó de una visión que estaba
muy lejos de su vida”
“Mariana, ¿Qué es el hombre sin
libertad? ¿Sin esa luz armoniosa y fija
que se siente por dentro? ¿Cómo
podría quererte no siendo libre, dime?
¿Cómo darte este firme corazón si no
es mío?
obras de influencia modernista
Drama que simboliza la pérdida
de la inocencia infantil
sustituida por el amor
❏ Escrita en verso
❏ Afinidad formal con el
teatro modernista de
Eduardo Marquina.
❏ Intento frustrado de la
heroína de exaltar los
estándares de amor y
libertad.

6. SEGUNDA ETAPA FARSAS PARA GUIÑOL
➢ Inspiradas en el teatro popular de marionetas
Escribió dos obras
Dos versiones de un mismo tema: la condena del autoritarismo, representado en el muñeco don Cristóbal,
figura grotesca cuyo poder se sustenta en el temor que inspira en los demás, pero que se desvanece cuando
alguien le hace frente.

7. SEGUNDA ETAPA FARSAS PARA PERSONAS
➢ Tema de la tradición literaria matrimonio entre un viejo y una
joven.
➸ Subtitulada ‘farsa violenta’.
➸ Se plantea el conflicto entre realidad y fantasía.
➸ Subtitulada ‘aleluya trágica’.
➸ Tiene un desenlace trágico.
➸ Se centra en torno a un matrimonio de conveniencia,
que termina con el suicidio del marido.

8. SEGUNDA ETAPA NUEVAS TÉCNICAS
⇒ Dos obras escritas en los años treinta, con una atrevida innovación técnica
⇒ Profundo simbolismo
⇒ ‘Criptogramas’, ‘teatro surrealista’, ‘comedias imposibles’
➔ Se adelantó veinte o treinta años al teatro de su época.
➔ Trataba el amor homosexual.
➔ Plantea una sustitución del teatro comercial por otro
más auténtico.
➔ Trata la huida inexorable del tiempo
➔ Lenguaje surrealista
➔ Otros temas

9. TERCERA ETAPA
↦ Su trayectoria culminó con ‘un teatro cada vez más desnudo y esencialmente humano’.
↦ Época de madurez.
↦ Dos tragedias rurales y un drama, denuncian la opresión de la mujer.
¡Descolgarla! ¡Mi hija ha muerto virgen! Llevadla a su cuarto y vestirla como si
fuera doncella. ¡Nadie dirá nada!

10. BODAS DE SANGRE
Publicada en 1933
Tragedia escrita en verso y
en prosa
El autor se inspira en la vida
cotidiana
Profundización Analítica
Paisaje andaluz trágico y
universal.
Vida y muerte

11. YERMA
Publicada en 1934
Tragedia de ambiente rural
Instinto frente a la represión
Basado en una conjugación
de mito, poesía y
sustancia real
Importancia de la
simbología

12. LA CASA DE
BERNARDA
ALBA
Publicada en 1937
Rasgos de la 'España
profunda'
Sin personajes masculinos
Crítica hacia el fascismo y
al poder implícito de la
jerarquía
Conflicto entre los

13. FIN