Epigrafía Latina y Humanidades Digitales: algunas reflexiones

Marzo, 2022 Congreso Internacional de Ciencias y Humanidades 1
Epigrafía Latina y Humanidades Digitales:
algunas reflexiones

Un cambio de paradigma
I. Contexto: Epigrafía y Humanidades Digitales

C(aio) · Atilio· L(ucii) f(ilio) Quirina Geniali
Atilia · Festa auo
L(ucio) · Atilio· C(aii) · f(ilio) Quirina Festo
Atilia · Festa · patri · optimo
Atilia· L(ucii)· f(ilia) · Festa · et · sibi
se · uiua · fecit
Un monumento epigráfico singular
CIL II, 2973 de Sádaba (Zaragoza), no lejos de la ciudad romana de Los Bañales

Los primeros “epigrafistas” hispanos: Jerónimo Zurita (1560)
Dibujo del mausoleo de los Atilios
de Sádaba (Zaragoza) por parte
del historiador aragonés Jerónimo
Zurita (1512-1580) y que se incluyó
en su trabajo, publicado en 1600,
de interpretación del Itinerario de
Antonino. En el denominado
Codex Valentinus, de gran
importancia en la traditio
epigráfica hispana de los siglos
XVII y XVIII, figuraba ese dibujo
del monumento con el número
469, junto a estas líneas.
De los codices a las schedae

Un singular viajero portugués: Joao Baptista Lavanha (1610)
Otro dibujo del mismo acotado
funerario de Sádaba, en este caso
a cargo del geógrafo portugués
Juan Bautista Labaña (1610) que
lo presentó como “El Piedrón de
Bueta” y quien, en su paso por las
tierras del antiguo Reino de
Aragón (Itinerario del Reino de
Aragón) nos obsequió con no
pocas noticias sobre las
Antigüedades romanas, también
epigráficas, del lugar, algunas hoy
ya perdidas.
De los codices a las schedae

La configuración de los grandes repertorios epigráficos provinciales: el CIL II
De las schedae a los corpora
En 1869 se publica el
volumen segundo del
Corpus Inscriptonum
Latinarum en el que
Emile Hübner (1834-
1901) recoge parte de
toda esta tradición
previa.

El acotado funerario en el Museo Virtual de Los Bañales (2015)
Tras una excelente labor de
documentación geométrica, con
fotogrametría, por parte de Pablo
Serrano, el Museo Virtual de Los
Bañales ofrece una “vitrina
virtual” que permite estudiar, en
detalle, este singular monumento
funerario romano:
https://skfb.ly/HoMS.
De los corpora a Sketchfab

Un audiovisual de Pablo Serrano recreando el acotado funerario (2017)
En el Canal de Vídeos de Los
Bañales en YouTube puede
accederse a este mini-vídeo en el
que puede verse el aspecto que
tendría este singular acotado
funerario vinculado a una uilla del
territorium de Los Bañales
https://youtu.be/vgu5tpk0DM4.
De Sketchfab a la democratización: YouTube

El indiscutible atractivo de la materialidad de la Epigrafía: el soporte epigráfico
El soporte
epigráfico, ya desde
las antiguas
ediciones del CIL,
ha tenido un
extraordinario
atractivo para los
epigrafistas siendo
reivindicada su
importancia,
especialmente, a
partir de los años 80.
A la derecha,
manuscrito de
Nicasio Landa,
enviado a la Real
Academia de la
Historia, con varias
inscripciones de
Gastiain, en Navarra
(CIL II, 2970 y 2971
entre otras) y, al lado
CIL II2/5, 232 de
Sosontigi, por J. A.
Fernández Franco.
Del texto al monumento: Lingüística y Arqueología

El indiscutible atractivo de la materialidad de la Epigrafía: el soporte epigráfico
Desde la
reivindicación del
soporte epigráfico
realizada por la
ciencia epigráfica a
finales de los años
80 del siglo XX,
realizar una buena
autopsia epigráfica
constituía el gran
objetivo de todo
epigrafista. El
volumen de Ivan di
Stéfano Manzella,
Mestiere di
Epigrafista. Guiada
alla schedatura del
materiale epigrafico
lapideo (Roma,
1987) constituye un
hito en ese sentido,
también por el
vademécum
instrumental que
recomendaba para
el epifrasita.
Del texto al monumento: Lingüística y Arqueología

A la izquierda, ficha
en Hispania
Epigraphica Online,
de una de las
inscripciones del
Museo Virtual de
Los Bañales
(https://skfb.ly/LH
WD). La pieza (AE
1977, 482) incorpora
ya, como otras
muchas, fotografía
en la entrada digital
a sus datos y
descripción.
El soporte epigráfico en la Epigrafía Digital
La evolución de los bancos de datos digitales

La Epigraphic
Database Bari
(www.edb.uniba.it),
como también la
Epigraphic
Database Rome
(www.edr-edr.it) han
hecho un gran
esfuerzo por aportar
imágenes a sus
fichas digitales,
bien, como en este
caso (ICVR I, 45) a
partir de reproducir
el modo como
fueron
“maquetados” los
tituli por sus
editores principes
(G. B. De Rossi)…

… o de aportar
imágenes
digitalizadas
recientes de las
piezas, como en esta
otra inscripción:
ICVR I, 2675

Captura del banco de
inscripciones más
empleado para
consultas de
investigación a nivel
mundial, y el más
completo, la
Epigraphik Datenbank
Clauss-Slaby con la
sección dedicada a las
inscripciones de Los
Bañales de Uncastillo,
por ejemplo, donde ya
aparecen inscripciones
recientemente editadas
por nuestro equipo y
que han contribuido a
incrementar
notablemente el corpus
epigráfico comarcal.

Captura del
Epigraphica Romana,
del CNRS francés al
que se remite desde la
base de datos de
Clauss-Slaby. La
interconectividad de
estos bancos de datos
augura un notable
futuro de
complementariedad a
la epigrafía digital.

Esa interconectividad
de las bases de datos
tomó forma, además,
en Europeana-EAGLE
Project que, desde los
años 90 del siglo XX ha
ido vertebrando y
articulando las
principales
“colecciones” de
inscripciones online.
El desarrollo de la Epigrafía Digital

El Departamento de
Classics de la
Universidad de Florida
fue, sin duda, pionero en
la aplicación de las
técnicas de
fotogrametría digital a la
Epigrafía a partir, sobre
todo, de la digitalización
de calcos epigráficos:
www.digitalepigrahy.org
El arranque de la Epigrafía 3D y Virtual

Aquí algunas
publicaciones de
referencia en
materia de
Epigrafía 3D que
demuestran la
madurez que está
adquiriendo esta
singular
aplicación del
método
epigráfico, los dos
primeros en
acceso abierto:
https://oi.uchica
go.edu/sites/oi.u
chicago.edu/files
/uploads/shared
/docs/Digital-
Epigraphy.pdf y
https://www.jour
nals.elsevier.com/
digital-
applications-in-
archaeology-and-
cultural-heritage
Revistas, manuales, órganos editoriales…
2014 2014 (número 23 en 2021)

2011
Junto a estas
líneas algunas
publicaciones, la
segunda de ellas
en open Access (y
https://www.clir.
org/wp-
content/uploads/
sites/6/2016/09/
pub150.pdf)
también
dinamizadoras de
la conexión entre
Humanidades
Digitales y
Epigrafía. La
aparición, el
pasado año, como
la de J. Davies y J.
Wilkes, también
publicada en
Oxford,
demuestra el
atractivo de la
corriente.
2021
2012

La creación de
comunidades de
trabajo
colaborativo entre
“epigrafistas
digitales” supone
un gran avance de
cara a la
dinamización de
la conexión que
aquí tratamos de
caracterizar. A la
derecha página
web de
Epigraphy.info
cuyos coloquios
anuales son un
buen diagnóstico
de la marcha de
los proyectos de
Epigrafía digital.
La creación de entornos y comunidades de colaboración

Uno de los
impulsores de la
iniciativa
Epigraphy.info ha
sido la
Universidad de
Heidelberg que, a
través de la
Heidelberg
Akademie der
Wissenschaften
ha promovido la
base de datos
EDH. La sección
de partners ofrece
un acceso –como
también en el
portal de
Epigraphy.info la
que figura en
People/Partners–
a muchos
sugerentes
proyectos de
Epigrafía digital.

A la derecha, página
web de uno de los
más interacticvos
proyectos epigráficos
actualmente en
marcha, coordinado
por el Prof. Jonathan
Pragg, de la
Universidad de
Oxford. Puede ser
útil seguir el blog de
este proyecto:
https://isicily.org/.
La creación de entornos y comunidades de colaboración

Un agente definitivo del cambio de paradigma
La fotogrametría digital como complemento a las autopsias tradicionales
A la derecha, Pablo
Serrano e Iker Ibero,
de los Museos
Virtuales de Los
Bañales y de Santa
Criz de Eslava
tomando muestras
de varias
inscripciones del
repertorio epigráfico
de ambas ciuitates
bien en museos o
directamente en
campo. Más adelante
nos detendremos en
las potencialidades
de este tipo de tomas
de datos.

¡Más difícil todavía!

3 imágenes, 3 pasos de la Epigrafía Romana
Siglo XIX Siglo XX Siglo XXI

El Museo Virtual de Los Bañales
Un museo virtual con una completísima sección epigráfica
(https://sketchfab.com/banalesmuseovirtual)
A la derecha, captura
del portal de acceso,
en Sketchfab, al
Museo Virtual de
Los Bañales que, a
día de hoy, ofrece un
total de 48 modelos
digitales de los
cuales el 70% son
material epigráfico
tanto de la ciudad
romana de Los
Bañales como de la
Comarca de Cinco
Villas de Aragón
donde hubo otras
cuatro ciudades
romanas más.

El Museo Virtual de Los Bañales
Posición del Museo Virtual de Los Bañales en el marco de otros Museos Virtuales
A la izquierda, captura
del portal Sketchfab en
que se presentan los
Museos Virtuales con
mayor número de
seguidores y mayor
interacción de cuantos
se pueden seguir en
dicho portal. El de Los
Bañales ocupa ahora el
puesto 42 por detrás de
colecciones como el
British Museum, el
Museo Archeologico
Nazionale de Napoli o el
Museu d’Arqueologia de
Catalunya.

El Museo Virtual de Santa Criz de Eslava
Un museo virtual con una completísima sección epigráfica
(https://sketchfab.com/santacrizmv )
Con un contenido
esencialmente
epigráfico –y apenas
algunos elementos
arquitectónicos o
escultóricos
complementarios– el
Museo Virtual de
Santa Criz de Eslava
ofrece acceso 3D a
25 modelos con
abundantes
anotaciones y
detalles sobre los
materiales en él
incluidos.

El Museo Virtual de Santa Criz de Eslava
A la izquierda, posición
del Museo Virtual de
Santa Criz de Eslava en
el marco de los Museos
Virtuales alojados en el
portal Sketchfab,
ocupando el puesto 105.
Posición del Museo Virtual de Santa Criz en el marco de otros Museos Virtuales

El Museo Virtual de Valete uos uiatores
del repositorio virtual
del proyecto de
Europa Creativa Valete
uos uiatores con la
sección, aun cerrada,
de las inscripciones del
entorno de Los
Bañales. En él
figurarán también
inscripciones del
Musée d’Aquitaine, del
Lapidario de Idanha-a-
Velha y del Museo
Nazionale Romano, en
Francia, Portugal e
Italia respectivamente,
un total de 175
inscripciones:
https://sketchfab.com
/valeteviatores.
Las inscripciones de Cinco Villas, en convivencia con las de otros grandes lapidarios europeos

La serie audiovisual de Valete uos uiatores
A la izquierda,
perspectiva del
acotado de los Atilii de
Sádaba en una captura
del capítulo referido a
Los Bañales de
Uncastillo y a Santa
Criz de Eslava en la
serie documental
“Valete uos uiatores:
from Portugal to
Rome”. Más
información sobre el
proyecto:
https://www.youtube.
com/watch?v=o6wafy
Y0Hj8.
Las inscripciones de Cinco Villas, en una serie audiovisual que difundirá el atractivo de la ciencia epigráfica

La serie audiovisual de Valete uos uiatores
Teaser de la serie: https://youtu.be/vGVncH4rT0A

Un primer efecto deValete uos uiatores
Con la participación en
el proyecto de la
Université de Bordeaux,
responsable de una de
los portales epigráficos
de más prestigio en
Europa, PETRAE, esta
base de datos ha sido la
primera en añadir a su
información, y para las
inscripciones del Musée
d’Aquitaine, enlace a los
visores 3D de las piezas
digitalizadas en el
proyecto. Sobre el tema
puede verse:
http://oppidaimperiiro
mani.blogspot.com/2022
/02/valete-viatores-y-
v.html
La transformación de los bancos de datos digitales hacia la incorporación de la tercera dimensión

Captura de una de las
inscripciones (AE 2008,
706) del Museo Virtual
de Los Bañales en la
que puede verse el tipo
de información que se
ofrece en las
anotaciones y, también,
en la descripción. En
nuestro caso, se ha
optado, también en el
Museo Virtual de Santa
Criz de Eslava, por
aportar la mayor
cantidad de
información posible
respecto de cada pieza.
Un modelo en su “vitrina” virtual: https://skfb.ly/6Lnn8
Las prestaciones de los visores

A la izquierda, captura
del espacio que, en la
web de la Universidad
de Navarra, en un
microsite específico
sobre el yacimiento de
Santa Criz de Eslava,
ofrece acceso, ordenado,
al material epigráfico de
este yacimiento romano:
https://www.unav.edu/
web/facultad-de-
filosofia-y-letras/santa-
criz-de-eslava/museo-
virtual/inscripciones-
honorificas.
Presentación del Museo Virtual en formato web, con embed codes de Sketchfab
La ordenación en formato web

El éxito del nuevo paradigma
La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (www.epigraphia3d.es)
de la web del
proyecto Epigrafía
3D liderado por
Manuel Ramírez
Sánchez, de la
Universidad de Las
Palmas de Gran
Canaria. Ofrece,
además de
abundante material
pedagógico, acceso a
dos “museos
virtuales” con una
selección de las
inscripciones del
Museo Arqueológico
Nacional de Madrid
y del Museo
Nacional de Arte
Romano de Mérida.

La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (www.epigraphia3d.es)
Dos capturas de las
“vitrinas” de las dos
secciones del portal
de Epigraphia3D, la
que cubre algunas
inscripciones, bien
seleccionadas, del
Museo Arqueológico
Nacional y la que se
detiene en la
espléndida colección
del Museo de Mérida
(todas en
https://sketchfab.co
m/epigraphia3d).
Las piezas se
presentan de modo
diáfano, sin
anotaciones, para
permitir una
navegación que
conceda valor al
texto y al soporte.

La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (http://www3.uah.es/cil2digital/)
Con todas las
potencialidades de la
epigrafía digital
tradicional pero,
también, con el
recurso a la epigrafía
3D, el nuevo
repertorio de
inscripciones
romanas de Augusta
Emerita, auspiciado
por el Centro CIL II
y liderado por
Antonio Alvar, de la
Universidad de
Alcalá, se ha
convertido en un
paradigma de las
posibilidades
ofrecidas por estos
soportes y
herramientas de
documentación y
difusión.

Aportaciones de la Epigrafía 3D
II. Investigación: las competencias lectoras

El poder de la HD en Epigrafía 3D
Obviamente, no
sólo la exposición
pública es valor
añadido en el uso
de la fotogrametría
digital en estudios
de Epigrafía. A la
derecha, “vitrina”
de la inscripción
de Plotia (ERZ 54,
de Los Bañales )
leída hasta la fecha
como PLOTIA ·
A y que, sin
embargo, ofrece,
tras la
documentación
digital una línea
superior que
podría remitir a un
Plotius y vincular
la pieza a algún
titulus sepulcral u
honorífico
colectivo.
Modelo 3D: https://skfb.ly/6Lnnt

También, la
documentación
con imágenes de
alta resolución de
inscripciones que
tengan sus
campos
epigráficos más
dañados puede
facilitar, en el
ordenador, un
trabajo de lectura
que complemente,
aunque
seguramente
nunca sustituya, a
la autopsia
tradicional. A la
derecha, campo
epigráfico de una
cupa de Los
Bañales (CIL II,
6338 aa).
El poder de la HD en Epigrafía 3D (2)
Modelo 3D: https://skfb.ly/6Lnn9

Tratamientos cromáticos de los modelos 3D
A la derecha,
fotografía original
de una inscripción
procedente de la
ciudad romana de
Santa Criz de
Eslava, en
Navarra, en la que
también hemos
trabajado para la
elaboración de un
Museo Virtual.
Junto a ella, fruto
de trabajar con
filtros diversos de
color en el
postproceso de la
toma de datos,
información
obtenida para la
lectura de la
inscripción, que
acaba de ser
publicada (AE
2018, 992).

Tratamientos de luz de los modelos 3D
Además del
tratamiento
cromático,
también los
contrastes de luz
pueden facilitar la
mejor
documentación y
lectura de los
textos de
inscripciones
dañadas como
puede verse en la
imagen de la
derecha. El
modelo 3D puede
verse en el
siguiente enlace
del Museo Virtual
de Santa Criz de
Eslava:
https://skfb.ly/6L
nnv.

Otro caso,
reciente, de la
aportación de los
tratamientos
cromáticos, en
este caso con
intensidades varias
de luz, a los
modelos 3D
resultados de la
toma de datos: una
hermosa estela
funeraria
procedente de
Castiliscar
(Zaragoza) cuya
lectura, sólo
parcial, ha sido
posible gracias al
concurso de estas
técnicas asociadas
a la Epigrafía 3D.

Tratamientos, con
diversos filtros
tanto de color,
como de luz como
de intensidad, del
resultado de la
toma de datos
geométrica del
campo epigráfico,
en hermosa tabula
ansata, de esta
inscripción de
Castiliscar
(Zaragoza) hallada
en la uilla del
Collado de Malvar.
Los efectos de esta
técnica
permitieron
constatar con
claridad la lectura
de l. 2 y algunos
trazos de ll. 1 y 3.

El resultado del
tratamiento
cromático no
excluyó una
segunda autopsia,
con las capturas
del modelo 3D
tratadas delante,
que se recoge en la
fotografía inferior
izquierda. En el
lateral derecho de
la diapositiva, la
propuesta de
restitución de
lectura, realizada
sobre las capturas
de las imágenes
3D en HD del
modelo virtual.

Junto a estas
líneas, primera
página y página de
ilustraciones,
interior, del
artículo del
número 91, de
2019, de la revista
Digital
Applications in
Archaeology and
Cultural Heritage
donde se ha
publicado el
protocolo de
lectura de esta
nueva inscripción
de Castiliscar
(Zaragoza). El
modelo resultante,
inserto en la
publicación:
https://skfb.ly/6K
PGp.

Las distintas prestaciones de la Epigrafía 3D
Todos estos
protocolos de
mejora de las
competencias
lectoras del
epigrafista a partir
del recurso a la
Epigrafía 3D y
testados, además,
con inscripciones
de la Comarca de
Cinco Villas han
visto la luz en una
reciente
publicación,
editada en los
British
Archaeological
Reports de Oxford
en los últimos
meses.

Inscripción
descubierta en
Andelo
(Mendigorría) y en
la que la
aplicación de los
contrastes
lumínicos (luz
cruzada) y la
textura
metalizada, junto
con un mapa de
alturas y un
tratamiento
pointiness,
permite confirmar
algunos caracteres
que, de uisu, sólo
se intuían. Puede
verse la
publicación en:
https://dialnet.uni
rioja.es/servlet/ar
ticulo?codigo=704
7351.

El proyecto Epigraphica 3.0
Este nuevo
proyecto, liderado
por David
Espinosa desde la
Universidade de
Santiago de
Compostela, y con
algunos resultados
ya publicados en
la prestigiosa
Digital
Applications in
Archaeology and
Cultural Heritage
(https://www.scie
ncedirect.com/sci
ence/article/pii/S
2212054818300158),
promete ser una
referencia en la
lectura de
inscripciones
graníticas del NO
peninsular.
Un proyecto a tener en cuenta sobre estas posibilidades “lectoras” (www.epigraphica30.com)

Aportaciones de la Epigrafía 3D
III. Mediación: difusión del patrimonio epigráfico

El mejor confronto posible
Remitir a un
modelo 3D en una
publicación es la
fórmula más
objetiva para
facilitar el co-
working en
Epigrafía y ofrecer
al lector el
documento con
toda su
complejidad. A la
derecha, dos
páginas de la
Epigrafía Romana
de Santa Criz de
Eslava,
recientemente
editada por la
Fratelli Lega
Editori, que
remite a modelos
3D de cada una de
las inscripciones
del repertorio.

El mejor confronto posible (2)
El futuro ya ha
llegado. Todos
sabemos que las
revistas de edición
epigráfica deben
evolucionar hacia
este tipo de
formatos. Pues bien,
este mismo año, en
el mes de febrero, la
revista Cuadernos
de Arqueología de la
Universidad de
Navarra (27, 2019)
ha sido la primera
en incluir un OBJ
como ilustración de
la editio princeps de
una inscripción de
Cinco Villas, en
Zaragoza:
https://revistas.una
v.edu/index.php/cu
adernos-de-
arqueologia/article
/view/35384.

El mejor confronto posible (2)
Impacto en twitter
de la noticia de la
publicación, por
primera vez en la
Historia de la
Epigrafía, de una
editio princeps de
una inscripción
incorporando ésta
un modelo 3D de la
pieza editada.

Las ventajas de la inmediatez
La socialización
del patrimonio es,
seguramente, uno
de los mayores
retos de la
investigación
epigráfica actual.
Insripciones como
ésta, un numeral
descubierto en la
campaña de 2016
(https://skfb.ly/Q
W9n) estuvo a
disposición de la
investigación
antes incluso de su
publicación en
Epigraphica, que
tuvo lugar en el
número 80, de
2018.

Las ventajas de la inmediatez (2)
Otro ejemplo de las
posibilidades de la
inmediatez. El
pasado mes de abril
tuvo lugar el
redescubrimiento de
este fuste de
columna, que habría
sido reutilizado
posteriormente
como fuste de un
altar votivo, en Los
Bañales. La
inscripción ha sido
publicada fue
publicada –en la
revista Studia
Historica, 36, 2018
de la Universidad de
Salamanca (AE
2018, 1000)– pero
estuvo antes
disponible:
https://skfb.ly/6yJ
An.

A la derecha otro
caso de una
inscripción de Los
Bañales
(https://skfb.ly/6r
9BP) que, aunque
legible
directamente, en
el tratamiento
digital gana y
puede ofrecerse de
forma más nítida
al investigador. Se
trata del grafito
sobre esta Forma 8
de sigillata
Hispánica
publicado no hace
mucho en Ficheiro
Epigráfico, 152,
2017, nº 609. El
tratamiento, de
nuevo, obra de
Pablo Serrano.
Mejora de las prestaciones editoriales

Junto a estas
líneas otro caso,
en esta ocasión de
Santa Criz de
Eslava (ERSCdE
4a-4c), en el que,
por la complejidad
de la iluminación
de la inscripción
(una serie de
numerales
relativos a la
posición de los
bloques que
conformaban un
pilar de la crujía
oeste del foro:
https://skfb.ly/6w
zGu) la mejor
fotografía para
edición es la
tomada,
directamente, del
modelo 3D…
Mejora de las prestaciones editoriales (2)

… imagen que
puede verse aquí.
El repertorio
epigráfico de
Santa Criz de
Eslava acaba de
ver la luz en un
nuevo volumen de
la serie Epigrafia e
Antichità, de
Fratelli Lega
Editori.
Mejora de las prestaciones editoriales (2)

La restitución de los soportes epigráficos
En la zaragozana
localidad de
Sofuentes se
conservan,
separadas, en
tanto que
reutilizadas, las
dos piezas
integrantes de este
mismo epitafio
(CIL II, 2974:
https://skfb.ly/N
VO6). El uso de la
fotogrametría
digital permite
fácilmente realizar
una restitución de
su aspecto
original.

La restitución de los soportes epigráficos (2)
Otro modelo 3D,
del Museo Virtual
de Los Bañales
(https://skfb.ly/L
LMn) en el que, de
forma animada, el
usuario puede
entender de qué
modo se
relacionaron dos
elementos
arqueológicos
localizados en la
misma partida al
sur del término
municipal de
Uncastillo y que
formaron parte de
una cupa solida.

Nueva docencia en Epigrafía Romana
A partir de los
modelos 3D de los
Museos Virtuales
de Valete uiatores,
de Los Bañales de
Uncastillo y de
Santa Criz de
Eslava, se han
puesto en marcha
una serie de
tutoriales que
permiten mostrar
los rudimentos
básicos de la
Epigrafía
Romana:
https://www.yout
ube.com/watch?v
=4Mb8D5UiLkg&
list=PLuBehz-
vlX7FRshV0G4w6-
63V-lf9rjn7

Epigrafía en la palma de la mano
A la izquierda,
App de Los
Bañales que
permite una visita
guiada al foro de
la ciudad. Los
modelos 3D
alimentaron una
serie de mini-
vídeos, insertados
en la App, que
explican las
inscripciones del
programa
epigráfico del foro
que, de momento,
no pueden verse in
situ.
La App del foro de Los Bañales
(https://play.google.com/store/apps/details?id=io.banales.starter&hl=es_419)

Epigrafía 3D y recreaciones virtuales
La documentación
fotogramétrica de
cualquier material
permite, después, su
insertado, con una
fidelidad absoluta, en
recreaciones virtuales
que se llevan a cabo
para dar a conocer y
hacer inteligibles los
conjuntos
arqueológicos. A la
derecha, modelo de
documentación de la
inscripción HEp9,
431, hallada en el
entorno de la
necrópolis de Santa
Criz de Eslava.

Otro ejemplo del
sistema de
documentación y,
a partir de él, de
recreación de un
altar funerario de
la necrópolis de
Santa Criz de
Eslava: IRMN, 41,
que hace, además,
de portada de
nuestra
presentación.

Tres placas de la
necrópolis de Santa
Criz de Eslava (de
izquierda a derecha
IRMN 40; AE 2001,
1235 y AE 1971, 199)
que, debidamente
retocadas a partir de
sus modelos 3D,
pueden ser
integrados en los
vídeos e imágenes
estáticas de
recreación de la
necrópolis de la
ciudad, a cargo de
Iker Ibero.

Aprovechamiento
de la placa de
Athenio, antes
mostrada y
debidamente
digitalizada
(https://skfb.ly/6
wzrJ) en una
recreación parcial
de la necrópolis de
Santa Criz de
Eslava.

Epigrafía 3D y recreaciones para el gran público
Con la estela de
Aemilia Vafra y el
altar funerario de
Piculla en primer
plano
(https://skfb.ly/6
upOH y
https://skfb.ly/6w
zrY ) recreación de
la necrópolis de
Santa Criz de
Eslava, a cargo del
ilustrador navarro
Iñaki Diéguez.

A la izquierda,
captura del vídeo
de recreación de la
ciudad romana de
Santa Criz de
Eslava, realizado
por Iker Ibero y
Pablo Serrano
(https://youtu.be
/lL4ZQ4bAu9c)
en el que se
integran las
evidencias
epigráficas a partir
de los modelos 3D
de las mismas.

A la derecha,
captura del
videojuego Valete
uos uiatores en la
sección
correspondiente a
Los Bañales, con
perspectiva del
foro de la ciudad
romana en el que
se han integrado
los programas
epigráficos
previamente
estudiados y
digitalizados entre
2015 y 2017.

Valete uos uiatores: una officina lapidaria virtual
Una de las
peculiaridades del
videojuego Valete
uos uiatores es
que, en él, el
gamer, se
convierte en un
scriptor que debe
atender una serie
de encargos de
comitentes
propios de su
oficio de
fabricante de
inscripciones. A la
izquierda,
recreación de la
zona de trabajo en
una de las
officinae de una de
las ciudades que
aparecen en el
videojuego. La
producción es de
Iker Ibero.

Una de las
misiones del
gamer en el
videojuego es la
elección del
material para el
soporte de las
inscripciones a
fabricar lo que
permite aproximar
al jugador a los
tipos de materiales
de los soportes al
uso en la Epigrafía
Romana. A la
derecha captura
del taller lapidario
ambientado en
Roma.

La ordinatio y
sculptura eran las
funciones clásicas
de los scriptores
romanos. Uno de
esos pasos iba
precedido de la
elaboración de una
forma y de la
maquetación del
texto conforme a
las líneas guía que
es, exactamente,
lo que se
representa en esta
captura del
videojuego.

La sculptura final
del texto está
condicionada a la
elección de una
serie de
herramientas para
la realización de la
inscripción, la
subulla, el
scalprus…, cada
una de ellas
asociada al
objetivo del texto
que se quiere
elaborar.

En su afán por
reproducir todo el
proceso material
de una inscripción
romana (también
volcado y
comentado en este
enlace:
http://oppidaimp
eriiromani.blogspo
t.com/2017/03/de
-qvadratario-
titvlorvm-y-ii.html
), Valete uos
uiatores también
contempla el
pintado y
rubricatura de los
textos, como paso
final en la
elaboración de un
epígrafe.

¡Epigrafía 3D somos tod@s!

Javier ANDREU PINTADO
Universidad de Navarra
http://oppidaimperiiromani.blogspot.com
https://unav.academia.edu/JavierAndreu
jandreup@unav.es

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