El documento resume el contexto artístico y cultural del siglo XVIII europeo. El rococó se caracterizó por escenas mitológicas y eróticas que buscaban el placer, mientras que la Ilustración promovió la razón y cuestionó la religión. La Revolución Industrial trajo cambios tecnológicos y sociales, y la Revolución Francesa de 1789 marcó el fin del Antiguo Régimen en Francia.

1. SIGLO XVIII europeo
Rococó

6. • Escenas mitológicas en relación al amor y la belleza:
sensualidad y erotismo.
• El artificio del discurso amoroso y la reciprocidad del
deseo.
• Búsqueda del placer y la “felicidad”
LA PINTURA GALANTE

7. Watteau, El embarque a la isla de Citera

8. Boucher, Venus y Cupido

9. Fragonard, El columpio

10. Fragonard, El beso robado

11. Vestido a la francesa

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Boucher, Madame BergeretBoucher, Madame BergeretBoucher, Madame PompadourBoucher, Madame Pompadour

14. Peto

15. Gainsborough, Mr and Mrs AndrewsGainsborough, Mr and Mrs Andrews

17. • La vestimenta masculina casi no tiene
modificaciones, lo que sí se modifican son las
pelucas, que adquieren diversas formas.
• Por tanto, la indumentaria masculina está
conformada por: Casaca, chaleco y calzón por
debajo camisa blanca, con pañuelo al cuello y
medias de seda.
VESTIMENTA MASCULINA

19. • Ilustración: El entendimiento humano es capaz por su propio
poder, y sin recurrir a la ayuda sobrenatural, de comprender el
sistema del mundo.
• Razón como única guía. Por tanto caen los paradigmas
religiosos. En Francia la Ilustración se manifiesta totalmente
contraria a la Iglesia.
• La Ilustración discute el origen divino del Rey y dice que la
soberanía reside en el pueblo y es éste el que debe elegir a
quien se le otorga la administración de la misma. Tal situación
se resuelve por medio del Contrato Social.
• Hombre como dominador de la naturaleza
• Filosofía práctica y empírica como arma de la crítica social y
política. Actitud militante de los “filósofos iluministas”. Esta
filosofía se enfrenta a la filosofía especulativa enseñada en los
ámbitos escolásticos.
La filosofía de la Ilustración

20. Revolución Industrial: Industria Textil
• 1733 John Kay inventó la lanzadera volante
• 1764 James Hargreaves inventó la “Jenny” (máquina de hilar
algodón y luego lana: permitía hilar hasta 100 hilos a la vez)
• 1768 Telar semi mecánico con rueda movida por el agua o
algún animal
• 1783 Máquina estampadora de rodillos de Thomas Bell, sólo se
podían estampar motivos monocromáticos; para los
policromáticos se seguía utilizando el grabado en madera
• 1784 primer telar mecánico
• 1785 Telar a vapor de Cartwright
• 1799 Samuel Crompton “mula de hilar” que permite un hilado
más reisitente
• 1804 Joseph Marie Jacquard telar de fichas perforadas

21. • En la segunda mitad del siglo XVIII se popularizan los
algodones estampados cuyos diseños son: motivos florales,
chinoiserie, escenas de teatro, escenas idealizadas de la vida
rural.
• Se estampan también constituyendo una verdadera moda
pañuelos que solían regalarse como prendas de amor.
El algodón

22. • 1720-1780 Gran revolución cultural burguesa: novelas, sátira
social y política, OPINION PUBLICA, periódicos, revistas , etc.,
• Primer periódico diario en Inglaterra 1702, Francia 1777 Journal
de París ( en 1789 hay 169 periódicos circulando en Francia),
• 1768 primera revista de moda francesa LE JOURNAL DU GOUT.
La revolución cultural burguesa

24. La pintura burguesa

25. Chardin, La pequeña institutriz

26. Chardin. BendiciónChardin. Bendición..
Chardin, La bendición

27. Liotard, La bella chocolateraLiotard, La bella chocolatera

29. SIGLO XVIII europeo
Neoclasicismo

30. • Revolución Industrial
• Acumulación primitiva (proveniente del sector terrateniente)
– alianza estratégica entre la nobleza y los grandes
burgueses, capitales de riesgo,
• Mano de obra barata (resultado de la expulsión de los
campesinos hacia las ciudades),
• Cambios tecnológicos sencillos en la industria textil,
• Apoyo irrestricto del gobierno a los nuevos emprendimientos.
INGLATERRA

31. •Cambio del modo de producción. ruptura de lazos sociales y
productivos,
•Decadencia y pauperización del artesanado,
•Movimientos sociales en contra de la industrialización creciente.
Violencia,
•Los nuevos actores sociales: el proletariado y el empresariado,
•Inglaterra como potencia mundial exportadora de bienes
industrializados.
CONSECUENCIAS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL

32. • Aristocracia que monopoliza los altos cargos del Estado, el
ejército y la Iglesia.
• Diferencias en el seno mismo de la aristocracia entre los que
acrecienta su poder y riqueza y la aristocracia rural
empobrecida.
• La alta nobleza está exenta de pagar los impuestos más
gravosos que caen sobre las clases medias y bajas.
• El clero superior tenía aún más ventajas ya que no pagan
prácticamente ningún tributo sólo un “regalo voluntario” que
en la práctica era mínimo en relación a sus ingresos.
• Fenómeno de asimilación de los altos burgueses a las altas
aristocracias por medio de: matrimonio de sus hijas (dote
mediante) con los hijos de la nobleza, compra de cargos
públicos, patriciado a partir de algún cargo de gobierno
Municipal, compra de grandes fincas que les permitía el
ejercicio de derechos señoriales.
FRANCIA

33. • Monarquía
• Aristocracia + Iglesia
• “El tercer Estado” (burgueses no asimilados a la aristocracia)
• 1789 Estallido de la Revolución francesa: primera revolución
radical que rompe en su totalidad con el Antiguo Régimen.
Grupos en pugna de poder en Francia

34. • Cambios en la población: revolución burguesa
• Industrialización
• Aumento de impuesto que recae en las clases medias y bajas
• Lujos excesivos de la corte
• Extensión de las ideas de la Ilustración
• Trabas burocráticas para la gestión comercial e industrial por
parte del Estado francés
• Humillación constante a las clases medias de parte de la
nobleza, el gobierno y la aristocracia
• 1787-1789 gran crisis económica en toda Francia.
• Desfasaje entre los salarios y los precios.
REVOLUCIÓN FRANCESA

35. • En arte se revisan los valores de la antigüedad desde el punto
de vista formal y moral.
• Se busca un ideal de pureza como defensa y crítica del rococó,
que se considera un arte de lujo artificial.
• Redescubrimientos de Pompeya y Herculano
• 1750 nacimiento de la Estética como nueva rama de la filosofía
• 1764 Publicación de la Historia del Arte de la Antigüedad,
escrita por Winckelmann. Hecho fundante de la Historia del
Arte.
• La aparición de la Enciclopedia. Los libros se convierten en el
vehículo por excelencia de la difusión masiva del conocimiento.
• El hombre como dominador de la Naturaleza.

36. • Neoclasicismo como arte puro guiado sólo por la razón, como
un arte pensante.
• Se trata de representar lo bueno y lo verdadero, lo moralmente
irreprochable, en contra de la pura sensualidad superficial del
rococó.
• Se trata de un arte fuertemente ideológico. Con los temas de la
antigua Grecia y la Roma republicana se intenta aleccionar al
pueblo sobre temas de ética y moralidad políticas que
confluyen en el nuevo concepto de ciudadanía (sin tomar en
cuenta que en Roma la ciudadanía era restricta).
• Desde lo formal proponen la vuelta al canon clásico sin
amaneramientos, el mensaje claro y la contundencia formal:
línea cerrada, nítida y pura: formas bien delimitadas con
volúmenes categóricos.
• Pintura y escultura retoman los elementos de la sintaxis tanto
del pasado greco romano como del renacimiento.

37. • (1748-1825) Entra en la Academia de París en 1766. Es becado a
Roma a la Academia real en Roma allí estudia a los Carracci, a
Rafael y a Caravaggio.
• Es amigo de Robespierre y luego del estallido revolucionario es
miembro de la Asamblea Nacional, situación que en la época
del terror lo lleva a la cárcel, lo liberan en 1795 y se convierte en
el retratista de Napoleón. Intenta en su pintura la captación
psicológica de los modelos.
• Para David arte, política y vida cotidiana son la misma cosa.
• Encarna el modelo del artista comprometido con los ideales
revolucionarios.
• En 1814 con la caída de Napoleón es desterrado. Se exilia en
Bruselas donde muere en 1825.
LOUIS DAVID

38. David, El juramento de los Horacios

39. David, La muerte de Sócrates

40. David, La muerte de Marat

41. David,
Napoleón cruzando los Alpes

42. • En el devenir de la revolución francesa L. David apoya la
asunción de Napoleón Bonaparte y se convierte en su pintor
personal. A esto debemos múltiples representaciones del líder
político de la mano del pintor David.
• En este ejemplo de Napoleón cruzando los Alpes, David funda
la iconografía del héroe contemporáneo que se difunde por
toda Europa y también por Latinoamérica.
DAVID Y LA FIGURA DEL HÉROE

43. • La escultura se retoma el
canon clásico, las temáticas
heroicas y las
representaciones de la
mitología.
• Al igual que en el
Renacimento se entiende la
perfección clásica como
sinónimo del mármol blanco,
pulido.
Cánova, Perseo

50. • 1789. Revolución Francesa. Establecimiento de la Asamblea
Nacional
• 1791 Asamblea Nacional Legislativa
• 1792 Proclamación de la Primera República francesa
• 1795-99 El Directorio
• 1799 Golpe de Estado de Napoleón
• 1804-1814 1ª Imperio Napoleónico
• 1808 Napoleón invade España
• 1814 Restauración de la Monarquía Borbónica Luis XVIII y
Carlos X
• 1815 Derrota final de Napoleón en Waterloo
BREVE CRONOLOGÍA DE FINALES DEL SIGLO XVIII Y
COMIENZOS DEL XIX
FRANCIA

51. • Con el triunfo de la Revolución hay un fuerte cambio en la
indumentaria
• Femenina: Talle Imperio, muselinas, chales de Cachemira, la
idea es parecer una escultura griega, sandalias sin tacones, y
pelo sin postizos ni aditamentos, con peinados que recuerden a
las esculturas griegas. Estas especies de vestido-camisas ya
no tienen bolsillos, entonces aparecen los retículos.
• Masculina: se generaliza en primera instancia el traje
campestre inglés: tres piezas: chaleco que deja ver la camisa
interior que termina en una especie de corbata anudada en
forma de lazo, saco largo y pantalón corto, con botas o bien
con medias corrientes. Posteriormente el pantalón se ajusta al
cuerpo y se alarga hasta los tobillos, el chaleco se hace bien
corto y también se entalla y aparece la levita como prenda más
exterior. El pelo se usa arremolinado.
INDUMENTARIA

52. J.B Lesuer, Vendedora de
cocardas (c.1790)
Cocardas de la Revolución
Francesa

53. Indumentaria hacia 1792

54. P. Prud’hon,
Retrato de Georges Anthony
1796

55. L. David, Madame Recamier (1800)

56. L. Boilly, Punto de encuentro (c.1801)

57. L. David, Mujer joven

58. Talle Imperio