El documento resume la literatura del siglo XV en España. Habla de la poesía de Cancionero, con autores como Jorge Manrique y sus Coplas. También cubre la narrativa, incluyendo la novela de caballerías y la novela sentimental. Finalmente, analiza La Celestina de Fernando de Rojas, una de las grandes obras de la literatura universal que trata el tema del amor y la pasión.

1. t.2 literatura del s. xv.
Marco histórico social y cultural
Poesía de Cancionero
2.1) Jorge Manrique y sus Coplas
2.2) Otros autores de Cancionero
Narrativa
3.1) Novela de caballerías
3.2) Novela sentimental
La Celestina

2. MARCO Hº - SOCIAL Y CULTURAL (S.XV)
·recuperación demográfica
·guerras civiles
·expansión de los reinos
·expulsión de judíos
por el descenso de las epidemias (pero la población sigue siendo escasa)
cristianos
entre
cristianos y musulmanes
Aragón Mediterráneo y Sur de Italia
Castilla, tras unificación Granada, Canarias, América
llevan consigo la lengua de aquella época, que aún se conserva hoy

3. POESÍA DE CANCIONERO “Cancionero”  colección de canciones (poemas breves, fundamentalmente de amor)
·se basa en la poesía trovadoresca provenzal
·finalidad servir de entretenimiento las clases altas
· 3 tipos esenciales amorosa 
moral 
religiosa 
·basada en el amor cortés (el poeta idealiza a la amada y sufre su rechazo)
·críticas a los grupos dominantes de la época o a individuos particulares
·actitud estoica ante los avatares de la vida (> resignación cristiana)
·se critica la corrupción en que estaba envuelta la iglesia
Jorge Manrique (1440-1479)
·pasa a la Hª de la Literatura por una elegía a su padre (Coplas a la muerte de D. Rodrigo Manrique o Coplas a la muerte de su padre)
poesía cancioneril por la forma, pero no
por el contenido
·estructura externa 40 coplas de pie quebrado
·estructura interna coplas I – XIV
3 partes coplas XV – XXIV
coplas XXV -XL
cada una, 2 sextillas 8a 8b 4c 8a 8b 4c
8d 8e 4f 8d 8e 4f

4. vida
muerte
I – XIV disertaciones generales sobre fugacidad del tiempo
caducidad de los bienes terrenales
poder igualatorio de la muerte
XV – XXIV ejemplos concretos de los hechos anteriores uso del tópico del
Ubi sunt?
plantea para qué sirve lo
material tras la muerte
XXV – XL se centra en la figura del maestre D. Rodrigo
I generalidades
progre-
sivamente
va acotando el
II ejemplos centro de atención
en la figura
de su padre
III D. Rodrigo
·temas 2 relevantes muerte
vida
·aparece como un factor fundamental de justicia social
solo ella es capaz de ponernos a todos
en nuestro lugar correspondiente dependiendo
de nuestras acciones, no de nuestro poder
o de nuestra belleza
igualadora de las clases sociales
·terrena ·eterna
sirve para alcanzar, se alcanza mediante el paso por la
mediante terrena con un comportamiento
buenas acciones, de buen cristiano y buen
el cielo ciudadano
·de la fama
se perdura verdaderamente mientras dura
nuestro recuerdo en las personas, dependiendo
de nuestras acciones honrosas
·entendida en una triple concepción

5. Otros autores de poesía de cancionero
·nómina de poetas cancioneriles muy abundante
pero destacan pocos, pues todos componen
poesías muy similares
cancioneros más importantes ·De Estúñiga (poetas aragoneses)
·De Baena (poetas castellanos)
·De Palacio (poesías en castellano, catalán,
vasco, francés, latín… con
acompañamiento musical)·Marqués de Santillana  poesía cancioneril, moral y política
 adopta el soneto a las letras castellanas
 Sonetos fechos al itálico modo
·Juan de Mena  poesía de tono más intelectual
 Laberinto de fortuna o Las trescientas
·otros autores  Francisco Imperial
 Álvarez de Villasandino

6. NARRATIVA
·siguen componiéndose romances, pero surge con gran fuerza la prosa
sentimental
de caballerías
·sentimental ·relato de amores frustrados y final triste
·relacionada con la poesía de cancionero (= retórica)
·escasa acción, mucha descripción
·Cárcel de amor, de Diego de San Pedro
·caballerías ·aventuras de un caballero que triunfa sobre cualquier obstáculo
movido por heroísmo
amor a Dios
a su dama
·aparición de elementos
sobrenaturales y ficticios gigantes, dragones, magos…
·atemporalidad
·lugares inexistentes o muy remotos
·Amadís de Gaula, La gran conquista de Ultramar, Tirant lo Blanc…
la dotan de universalidad

7. FERNANDO DE ROJAS: LA CELESTINA
·una de las grandes obras de la literatura universal
1er. acto  probablemente, Rodrigo Cota
·autoría 2 autores
resto de la obra  Fdo. de Rojas (dice que encontró unos
papeles con el 1er. acto,
que le gustó y lo siguió)
·ausencia de narrador
algunos estudiosos teatro ·diálogo continuo
·aparición importante de apartes
·género otros novela dialogada ·no está destinada a la representación
·evolución compleja de personajes
·presenta hechos contemporáneos
·acción desarrollada en variados lugares
actualmente comedia humanística ·duración incierta de la acción
·empleo de largos monólogos
·destinada a ser leída en voz alta para
entretenimiento de clases acomodadas

8. ·versiones 2 ediciones diferentes 1499  Comedia de Calisto y Melibea
1502  Tragicomedia de Calisto y Melibea
·tratamiento del tema del amor
·importancia 3 motivos ·tratamiento de los personajes
·aparición del decoro
·tema del amor se rompe con la tradicional visión de amor cortés
aparece el amor/pasión sexual
conduce a la locura y a la muerte
unido a temas como magia al servicio del amor (philocaptio)
fortuna mudable
·16 actos
·características más medievales
·5 actos más (=21) y
ampliaciones de los anteriores
·características más
renacentistas
·la amada no es un ser superior
·el enamorado no se siente vasallo
recurre a cualquier
treta para conseguir
su objetivo (sexual)

9. Registro
idiomático
culto
Capas sociales
altas
Calisto y Melibea: Personajes nobles, cercanos a lo trágico
Padres de Melibea: Nobles. Cobran importancia en la 2ª mitad de la
obra
Registro
idiomático
vulgar
Celestina
Antiheroína: fea, avarienta, barbuda, desagradable… pero
extremadamente inteligente Actúa como elemento de “enlace” entre
los dos sectores sociales y usa un registro culto con las capas altas y
el vulgar con los criados y prostitutas.
Capas sociales
bajas
Sempronio y Pármeno: Criados. Personajes populares, cercanos a la
comedia (Tristán, Centurio y Sosia)
Elicia y Areúsa. Prostitutas. Paralelo femenino de los criados
·decoro hasta La Celestina los personajes de las obras se expresan en el estilo de los propios autores
desde La Celestina los personajes se expresan atendiendo a su estrato social y a la situación
·personajes
·sentido de la obra según el autor intención moralizante
la pasión amorosa
intenta prevenir ante
las alcahuetas
crítica actual trasmite una visión desengañada y pesimista de la vida
el ser humano no puede hacer nada
para cambiar su destino