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EL TEATRO POSTERIOR
A 1936
1.- teatro en el exilio
2.- la alta comedia
3.- la renovación del teatro de humor
4.- el teatro en los cincuenta
5.- los años sesenta
panorama general teatro >36
40  teatro tradicional de entretenimiento + teatro humorístico
50  crítica social y política
60  teatro experimental y renovador
todas estas tendencias se
prolongan en el tiempo más
allá de las décadas que las
ven nacer
TEATRO EN EL EXILIO
Tras Guerra C  muchos autores marchan al exilio México, Buenos Aires… se convierten en “capitales” del teatro
español
estrenan obras Alberti, Casona, Aub…
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Aub
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teatro político con mezcla de elementos líricos
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metateatro, tendencias narrativas
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atmósferas mágicas e irreales, cargadas de lirismo
La dama del alba, Los árboles mueren en pie
40: LA ALTA COMEDIA Y LA RENOVACIÓN DEL TEATRO HUMORÍSTICO
alta comedia  autores de ningún compromiso social
 obras formalmente impecables
Edgar Neville
José Mª Pemán
Juan I. Luca de Tena
pero solo buscan el entretenimiento
centradas en clase burguesa · matrimonio
· infidelidad
tendencias realistas · finales felices
triunfa la ideología
del régimen
frente a este teatro, otros autores
rompen con el realismo
frente a este teatro,
otros autores rompen con lo realista  se acercan a lo absurdo (= teatro del absurdo europeo)
 teatro de humor
E. Jardiel Poncela Miguel Mihura
•innova en el teatro · absurdo
al mezclar humor y · existencialismo
· situaciones incoherentes
•Tres sombreros de copa, Maribel y la extraña familia,
Ninette y un señor de Murcia, Melocotón en almíbar
•situaciones absurdas y disparatadas
imaginativas
• obras fantásticas
ingeniosas
•Los ladrones somos gente honrada,
Cuatro corazones con freno y marcha atrás,
Los habitantes de la casa deshabitada,
Eloísa está debajo de un almendro
teatro de lo inverosímil  frente a lo
realista y creíble
·poca crítica social ( Madre (el drama padre))
·pretende denunciar la estupidez y lo mediocre
·triunfa la bondad y la ternura
·idealiza la vida por medio de personajes
profundamente humanos
EL TEATRO DE LOS 50
vuelta a lo realista, pero posibilistas
con compromiso social 2 posturas
y político
imposibilistas
Buero  crítica atenuada para pasar censura
 denuncia con símbolos
 crítica social
Sastre  crítica directa, aunque se impida la
publicación o representación
 crítica política
Buero Vallejo obra de compromiso social  mezcla realismo, existencialismo
simbolismo, crítica social
50  dramas existenciales
tema habitual: lucha de la realidad y el deseo  Hª de una escalera,
En la ardiente oscuridad
60  dramas históricos
ambientación histórica para burlar la censura  Las Meninas, El concierto de San Ovidio
70  crítica social
incorporaciones técnicas innovadoras  La fundación, Lázaro en el laberinto
característica esencial de su teatro  inmersión el espectador comparte el punto de vista de uno de los personajes
·se consigue la identificación plena
del espectador
· ·el espectador participa de los
sentimientos y emociones del personaje
Alfonso Sastre
•obras de compromiso político  muchas de ellas censuradas y no estrenadas
 entiende el teatro como elemento de agitación social
existencialismo
 mezcla realismo
denuncia
 personajes tendentes a lo irrisorio
y deformados (+/- = esperpento)  el espectador se
identifica más con la
situación que con el
personaje
•La taberna fantástica, Escuadra hacia la muerte, El cubo de la basura, La mordaza
Otro autor relevante
de los 50  Alfonso Paso  teatro totalmente al margen de la crítica y el compromiso
 teatro de consumo, al gusto del público mayoritario
 Usted puede ser un asesino
TEATRO EN LOS 60
2 tendencias innovadoras + teatro de denuncia social (+/- =50) + compañías de teatro experimental
independiente
Els joglars, Els comediants, La fura
Lauro Olmo (La camisa) dels baus, Ditirambo, Tábano,
Dagoll Dagom…
teatro experimental
teatro simbólico
· personajes y acción pierden importancia
· uso de la alegoría (+) y el símbolo (-)  no se puede interpretar
literalmente la obra
· novedosas puestas en escena  tienden a denunciar la
deshumanización del
mundo moderno
· F. Arrabal (Pic-nic, El triciclo, El arquitecto y el emperador de Asiria)
· F. Nieva
·crea el teatro pánico  mezcla elementos del Surrealismo,
el postismo, el teatro de la crueldad, lo
absurdo…
plantea el problema de la sociedad
represiva con el ser humano
·texto a veces poco importante
·expresión corporal, música, iluminación
·incorporación de la violencia, la
provocación, el miedo , la
agresividad…
· uso de símbolos para realizar una crítica más universal
· cierto tono pesimista
· A. Gala (Los verdes campos del Edén, Anillos para una dama)
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  • 1. EL TEATRO POSTERIOR A 1936 1.- teatro en el exilio 2.- la alta comedia 3.- la renovación del teatro de humor 4.- el teatro en los cincuenta 5.- los años sesenta
  • 2. panorama general teatro >36 40  teatro tradicional de entretenimiento + teatro humorístico 50  crítica social y política 60  teatro experimental y renovador todas estas tendencias se prolongan en el tiempo más allá de las décadas que las ven nacer TEATRO EN EL EXILIO Tras Guerra C  muchos autores marchan al exilio México, Buenos Aires… se convierten en “capitales” del teatro español estrenan obras Alberti, Casona, Aub… Alberti Aub Casona teatro político con mezcla de elementos líricos El adefesio, estrenado en Buenos Aires metateatro, tendencias narrativas San Juan atmósferas mágicas e irreales, cargadas de lirismo La dama del alba, Los árboles mueren en pie
  • 3. 40: LA ALTA COMEDIA Y LA RENOVACIÓN DEL TEATRO HUMORÍSTICO alta comedia  autores de ningún compromiso social  obras formalmente impecables Edgar Neville José Mª Pemán Juan I. Luca de Tena pero solo buscan el entretenimiento centradas en clase burguesa · matrimonio · infidelidad tendencias realistas · finales felices triunfa la ideología del régimen frente a este teatro, otros autores rompen con el realismo
  • 4. frente a este teatro, otros autores rompen con lo realista  se acercan a lo absurdo (= teatro del absurdo europeo)  teatro de humor E. Jardiel Poncela Miguel Mihura •innova en el teatro · absurdo al mezclar humor y · existencialismo · situaciones incoherentes •Tres sombreros de copa, Maribel y la extraña familia, Ninette y un señor de Murcia, Melocotón en almíbar •situaciones absurdas y disparatadas imaginativas • obras fantásticas ingeniosas •Los ladrones somos gente honrada, Cuatro corazones con freno y marcha atrás, Los habitantes de la casa deshabitada, Eloísa está debajo de un almendro teatro de lo inverosímil  frente a lo realista y creíble ·poca crítica social ( Madre (el drama padre)) ·pretende denunciar la estupidez y lo mediocre ·triunfa la bondad y la ternura ·idealiza la vida por medio de personajes profundamente humanos
  • 5. EL TEATRO DE LOS 50 vuelta a lo realista, pero posibilistas con compromiso social 2 posturas y político imposibilistas Buero  crítica atenuada para pasar censura  denuncia con símbolos  crítica social Sastre  crítica directa, aunque se impida la publicación o representación  crítica política Buero Vallejo obra de compromiso social  mezcla realismo, existencialismo simbolismo, crítica social 50  dramas existenciales tema habitual: lucha de la realidad y el deseo  Hª de una escalera, En la ardiente oscuridad 60  dramas históricos ambientación histórica para burlar la censura  Las Meninas, El concierto de San Ovidio 70  crítica social incorporaciones técnicas innovadoras  La fundación, Lázaro en el laberinto característica esencial de su teatro  inmersión el espectador comparte el punto de vista de uno de los personajes ·se consigue la identificación plena del espectador · ·el espectador participa de los sentimientos y emociones del personaje
  • 6. Alfonso Sastre •obras de compromiso político  muchas de ellas censuradas y no estrenadas  entiende el teatro como elemento de agitación social existencialismo  mezcla realismo denuncia  personajes tendentes a lo irrisorio y deformados (+/- = esperpento)  el espectador se identifica más con la situación que con el personaje •La taberna fantástica, Escuadra hacia la muerte, El cubo de la basura, La mordaza Otro autor relevante de los 50  Alfonso Paso  teatro totalmente al margen de la crítica y el compromiso  teatro de consumo, al gusto del público mayoritario  Usted puede ser un asesino
  • 7. TEATRO EN LOS 60 2 tendencias innovadoras + teatro de denuncia social (+/- =50) + compañías de teatro experimental independiente Els joglars, Els comediants, La fura Lauro Olmo (La camisa) dels baus, Ditirambo, Tábano, Dagoll Dagom… teatro experimental teatro simbólico · personajes y acción pierden importancia · uso de la alegoría (+) y el símbolo (-)  no se puede interpretar literalmente la obra · novedosas puestas en escena  tienden a denunciar la deshumanización del mundo moderno · F. Arrabal (Pic-nic, El triciclo, El arquitecto y el emperador de Asiria) · F. Nieva ·crea el teatro pánico  mezcla elementos del Surrealismo, el postismo, el teatro de la crueldad, lo absurdo… plantea el problema de la sociedad represiva con el ser humano ·texto a veces poco importante ·expresión corporal, música, iluminación ·incorporación de la violencia, la provocación, el miedo , la agresividad…
  • 8. · uso de símbolos para realizar una crítica más universal · cierto tono pesimista · A. Gala (Los verdes campos del Edén, Anillos para una dama) · J. Ruibal (tb. teatro experimental) teatro simbólico