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ARQUITECTURA DEL S.XIX
§  ARQUITECTURA	ECLÉCTICA	O	HISTORICISMO.	
§  ARQUITECTURA	DEL	HIERRO	Y	CRISTAL.	
§  MODERNISMO.
ARQUITECTURA ECLÉCTICA O
HISTORICISMO.
•  Se	impondrá	sobre	mediados	del	S.XIX		hasta	1880	
aproximadamente.	
•  Intenta	mantener	un	compromiso	con	las	lecciones	estéKcas	
del	pasado.	Tomará	elementos	de	esKlos	anteriores:	
góKcos,	renacimiento,	barroco,	islam…	
•  Es	una	arquitectura	que	pretende	ser	espectacular,	
grandiosa	y	teatral	para	expresar	la		grandeza	de	la	clase	
social	que	la	patrocinaba:	la	Burguesía.	
•  Estos	edificios	eclécKcos	se	levantarán	en	el	centro	de	las	
ciudades.	Es	el	momento	en	el	que	se	emprenden	las	
grandes	remodelaciones	urbanísKcas.	Destacamos	a	
Haussmann	en	París.
AMPLIACIÓN DEL PALACIO DEL LOUVRE.
LUDOVICO VISCONTI.
Construye dos nuevas alas que alargan las barrocas. Elementos barrocos y
renacenIstas.
TEATRO DE LA ÓPERA
EN PARÍS.
GARNIER.
Edificio de gran longitud
con una gran cúpula
con existencia de
elementos
renacenIstas y barrocos.
IGLESIA DEL
SAGRADO
CORAZÓN.
PARÍS.
Edificio con elementos
románicos y bizanInos.
MONUMENTO
DE VICTOR MANUEL II.
ROMA.
Recuerda a los altares
helenísIcos.
Representa a la unidad
de Italia.
PABELLÓN DEL
PRÍNCIPE DE GALES.
INGLATERRA.
Presenta elementos o
influencia oriental.
COLEGIATA DE SANTA MARÍA DE
COVADONGA.
Edificios con elementos medievales.
ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL.
•  Se	desarrolla	en	la	segunda	mitad	del	S.XIX.	
•  Surgen	nuevos	materiales	en	la	construcción:	el	hierro	y	el	cristal.	Gracias	a	las	grandes	
modificaciones	de	la	metalurgia	del	hierro	será	posible	obtener	grandes	piezas	de	este	
material.	
•  Este	material	presenta	cualidades	importantes	como:	la	rapidez	de	construcción,	
reducido	costo	y	gran	resistencia	sobre	todo	al	fuego.	
•  Así	se	podrán	realizar	delgadísimas	columnas	de	hierro	bastante	distanciadas	entre	sí.	
A	la	ligereza	del	hierro	se	el	unirá	la	transparencia	del	cristal.	De	esta	manera	en	
muchas	ocasiones	los	muros	casi	desaparecen	rellenándose	de	cristal.	Las	cúpulas	se	
sosKene	por	nervios	de	hierro	y	paramentos	de	cristal.	
•  En	este	Kpo	de	arquitectura	queda	asegurada	la	altura	y	los	volúmenes	en	los	edificios.	
En	esta	arquitectura	se	empieza	a	valorar	lo	económico,	lo	úKl	y	prácKco.
SALA DE LECTURAS
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL
DE PARÍS.
LABROUSTE.
PALACIO DE CRISTAL.
PAXTON.
TORRE EIFELL POR
GUSTAVO EIFFEL.

•  Se	realizará	para	la	exposición	internacional	en	París,	en	1889.	
•  Mide	305	m,	durante	mucho	Kempo	fue	la	edificación	más	alta	del	mundo.	
•  Se	convirKó	en	un	símbolo	de	modernidad	y	un	nuevo	esKlo	de	elegancia	y	belleza.	En	su	
Kempo	tan	sólo	algunos	intelectuales	la	supieron	apreciar,	la	gran	mayoría	la	consideraba	
inúKl	y	poco	bella.	Sin	embargo,	hoy	día	resulta	muy	úKl	ya	que	en	ella	están	situadas	las	
antenas	de	radio	y	televisión	francesas.	
•  Su	estructura	es	muy	simple,	descansa	sobre	cuatro	soportes	inclinados	cuya	base	es	
hormigón	armado,	formando	una	base	trapezoidal.	Después	posee	una	zona	intermedia	más	
ligera	y	una	aguja	extremadamente	delgada	en	el	úlKmo	piso.	Imita	el	andar	femenino.	Es	
ligera,	expresiva	y	bella	;	se	ha	converKdo	en	un	verdadero	símbolo	para	Francia.
ESCUELA DE CHICAGO.
DENTRO DE LA ARQUITECTURA DEL HIERRO
Y CRISTAL.
•  Se	producirá	en	Chicago	en	los	úlKmos	25	años	del	S.XIX.	Sigue	las	directrices	de	la	
Arquitectura	del	Hierro	y	el	Cristal.	
•  Chicago	era	una	ciudad	colonial	construida	completamente	en	madera,	sufrirá	un	gran	
incendio	haciendo	desaparecer	el	90%	de	sus	edificaciones.	A	esto	se	une	que	era	una	zona	de	
gran	importancia	económica	e	industrial.	Estas	dos	circunstancias	unidas	a	las	escasas	anclas	
aresKcas-	históricas;	explican	su	reconstrucción	en	hierro	y	cristal	,	material	ya	probado	en	
Europa.	
•  	Serán	numerosas	las	empresas	comerciales	para	instalarse	en	el	centro.	Esta	inmensa	
demanda	no	se	relacionaba	con	el	pococ	espacio	que	exisea.	Así	para	solucionar	el	problema	
se	optará	por	edificaciones	en	altura	para	aprovechar	al	máximo	el	terreno.	La	escuela	de	
Chicago	sienta	las	bases	del	Rascacielos	como	alternaKva	funcional.	
•  Los	primeros	rascacielos	se	levantan	sobre		profundos	cimientos	.	A	parKr	de	esta	base	se	
trazan	viguetas	verKcales	en	hierro,	a	las	cuales	se	le	cruzan	viguetas	horizontales	del	mismo	
material.	A	este	esqueleto	se	le	reviste	de	cristal	(	ventanas	Kpo	chicago).	Se	conseguirá	una	
arquitectura	pura	en	volúmenes	y	con	gran	iluminación	y	transparencia.
AUDITORIUM
DE CHICAGO.
Todavía en el exterior
presenta reminiscencias
del pasado.
GUARANTY BUILDING.
BÚFALO.
Distribución racional del espacio:
Locales comerciales en la planta baja
oficinas en la primera planta y
servicios en la úlIma.
ALMACENES CARSON.
Gran pureza de volúmenes,
forma curva en el vérIce de la calle.
Aparición del ascensor.
Escuela	de	Chicago	
Louis		Henry	Sullivan	
Almacenes	Carson,	Pirie	&	Sacoj	
Estructura	interna	
Con	esqueleto	de	acero	
y	hormigón.	Organización	
	libre	del	interior	a	parKr	
	de	muros	corKnas	(no	Kenen	
	función	sustentante	sino	meros	
	distribuidores	de	espacios)	
Esquina	achaflanada	
curva	
Equilibrio	entre	ventanas	
	verKcales	de	chaflán	y	
	ventanas	horizontales	del	
	edificio	
Tres	planta	superiores	
	añadidas	con	posterioridad	
Predominio	de	formas	
	geométricas	puras.	Ornamentación	
	se	concentra	en		planta	baja	y	primera	planta	
(placas	de	relieves	góKcos	
Ventanas	rehundidas	con	amplias	
cristaleras	para	conseguir	luminosidad	
	y	dar	sensación	de	ligereza		
Aparición	del		
Ascensor	(OKs)
MODERNISMO.
•  Se	desarrolla	en	Europa	de	1890	a	1910.Es	un	esKlo	puente	entre	el	S.	XIX	y	S.XX.	Recoge	las	
herencias	decimonónicas	y	prepara	el	camino	a	las	nuevas	experiencias	del	S.XX.		
•  Quien	encargue	las	obras	será	una	burguesía	enriquecida	y	refinada	que	siente	la	necesidad	de	
un	arte	enraizado	con	el	pasado	pero	en	algunas	ocasiones	más	elegantes	y	de	mayor	calidad	
que	el	ofrecido	por	historicistas	o	por	los	arquitectos	del	hierro	y	el	cristal.	A	ello	va	unido	una	
revitalización	de	cierto	espíritu	románKco	que	defiende	la	fantasía	libre	y	creadora	y	revindica	
la	subjeKvidad.	
•  Reivindican	lo	artesanal	y	el	diseño	frente	a	lo	que	ellos	consideraban	vulgar,	el	producto	
industrial	en	serie.	Esto	traerá	un	elevado	coste	de	la	arquitectura	y	una	perfecta	ejecución	
hasta	en	los	elementos	secundarios	de	la	construcción.	El	modernismo	se	converKrá	en	una	
tendencia	centralizadora	en	la	que	pretende	una	unificación	de	las	artes,	acortando	las	
distancias	entre	arte	mayor	y	artes	suntuarias.
•  Los materiales empleados serán muy variados: hormigón, hierro, estuco,
cristal, azulejos, madera….Uno de los aspectos revolucionarios de esta
arquitectura es la sinceridad a la hora de emplear materiales.
•  Las plantas y los planos de las edificaciones son normalmente
asimétricos y domina en ellos el elemento curvo.
El lenguaje modernista pretende imitar a los procesos y formas de la
naturaleza, por eso abunda la línea curva y los arabescos. La decoración
es orgánica inspirada en formas vivas: tallos, hojas, palmas, animales,
troncos. La ornamentación parece que cuando está en una superficie u
objeto crece, se retuerce y transforma.
En la arquitectura modernista se pueden disInguir dos grandes líneas: el
modernismo ondulante de Bélgica, España y Francia que se basan en la
línea curva y el modernismo geométrico de Gran Bretaña y Alemania,
con mayor predilección por la línea recta.
HOTEL TASSEL .
VÍCTOR HORTA
HOTEL SOLVAY.
VÍCTOR HORTA.
ENTRADAS Y
SALIDAS
EN EL METRO
DE PARÍS.
HÉCTOR GUIMAR.
MODERNISMO EN ESPAÑA.
GAUDÍ.
•  Destacará	la	región	de	Cataluña,	por	ser	la	zona	más	industrializada	y	con	una	abundante	
burguesía.	
•  Su	máximo	representante	será	Antonio	Gaudí	morirá	a	principios	del	S.XX.	Nacerá	dentro	de	
una	familia	modesta.	Ingresaría	en	la	escuela	de	Arquitectura	y	se	formaría	en	un	lenguaje	
eclécKco;	aunque	al	terminar	sus	estudios	en	plena	propaganda	modernista,	se	
comprometerá	rápidamente	con	este	esKlo.	
•  Sus	primeras	obras	las	realizará	en	CasKlla,	apoyándose	en	un	pasado.	Después	trabajará	en	
Cataluña	ya	en	un	lenguaje	totalmente	modernista	
•  Era	un	arKsta	enfermizo,	solitario,	irascible	y	muy	religioso.	Moriría	en	1926	atropellado	por	
un	tranvía.
CARACTERÍSTICAS DE GAUDÍ.
•  Arquitectura	tremendamente	fantasiosa	e	imaginaKva.	Cree	que	la	arquitectura	debe	
asemejarse	a	la	naturaleza.	Tomará	soluciones	y	estructuras	orgánicas	jamás	realizadas	
anteriormente.	Por	ejemplo,	las	columnas	árboles	realizadas	a	base	de	helicoides.	
•  Presenta	edificios	de	plantas	y	alzados	sinuosos,	curvos,	inclinados	y	expresivos.	No	conoce	
la	estabilidad.	Un	ejemplo	de	ello,	son	los	arcos	y	bóvedas	parabólicas.	
•  Gaudí	trabaja	la	estructura,	la	plasKcidad	y	el	color	del	edificio.	Él	siente	la	estructura	como	
el	esqueleto	de	la	obra,	y	la	forma	y	el	color	como	la	piel	o	muros	de	la	obra.	Para	Gaudí	el	
color	es	importante	incluso	otorgándole	un	valor	simbólico.	Recubrirá	de	color	las	superficies	
con	productos	cerámicos	variados,	ordenándolos	con	gusto	seguro	y	vivo.	Acude	las	más	de	
las	veces	a	productos	cerámicos	de	deshecho	llamado	trencadí;	incluso	al	collage	así	en	el	
parque	Güell	incrustó	en	el	cemento	el	cuerpo	muKlado	de	una	muñeca.
•  SUS PRIMERAS OBRAS LAS
REALIZARÁ EN CASTILLO CON
UN LENGUAJE ECLÉTICO.
CASA VICENS.
CAPRICHO
DE COMILLAS.
PALACIO
ARZOBISPAL
DE ASTORGA.
PARQUE GÜELL.
•  En	1900	será	cuando	entre	de	lleno	en	el	Modernismo.Diseñaría	todos	los	
elementos	del	Parque	Güell.La	entrada	posee	dos	fantásKcos	pabellones	
sinuosos.	
•  Tras	ellos,	hay	una	escalinata	que	conduce	a	la	terraza	que	es	una	especie	de	
mirador	con	una	magnífica	decoración	de	trencadí.	Esa	terraza	aparece	
sostenida	por	una	columnata
TEMPLO DE LA COLONIA GÜELL.
Proyectaría	al	exterior	la	apariencia	
	de	una	montaña	que	
	parece	estar		
derriKéndose.		
Tan	sólo	llegó		
a	construir	
	la	cripta	
	con	inmensas	columnas	
	megalíKcas	inclinadas	
	y	bóvedas	parabólicas.
CASA BATLLÓ.
Formas	ondulantes	y	carnosas.	Deslumbra	con	sus	extraños	
balcones	y	su	tejado	fantásKco	que	parece	el	dorso	crispado	
de	un	dragón,	uKlizando	búcaros	rotos.	
Destacan	sus	paKos	interiores	recubiertos	de	azulejos,	
imitando	las	profundidades	marinas.
Antoni	Gaudí	
	Casa	Batlló	
Desván	irregular	con	tejado	
	recubierto	de	escamas	(dragón	=	mal)	
Torre	con	
	cruz	bulbosa	
de	cuatro	lados	
(triunfo	del	bien)	
Pared	curvada	
	con	entrantes		
	y	salientes	
Reforma	de	un	
		edificio	neoclásico	
Gradación	de	
	iluminación	
	en	altura:	
zona	inferior	
	grandes	cristaleras	
	envueltas	en	
	piedra	(grutas)	
	
Zona	superior	
Balcones	estrechos	
	con	rejas	de	chapa	
Cornisa	y	espinazo	
	arKculados
CASA MILÁ.
Da	a	dos	calles.	Está	construída	con	piedra	granulada,	se	
pretende	con	ello	dar	una	idea	de	un	monte	erosionado	por	
la	lluvia		y	el	viento.	En	la	azotea	encontramos	un	conjunto	
escultórico	concreKzado	en	las	chimeneas.
SAGRADA FAMILIA.
Es	una	de	sus	obras	más	célebres.	Murió	antes	de	acabarse.	Es	una	
arquitectura	fantásKca	con	ciertos	recuerdos	góKcos	por	su	
verKcalidad.	
La	portada	realizada	presenta	torres	enmarcantes	horadadas	donde	
la	luz	penetra	en	el	interior,	los	arcos	centrales	parecen	imitar	a	
estalacKtas.
Antoni	Gaudí	
La	Sagrada	Familia	
Fachada	
Portada	del	nacimiento:	
Coronado	por	el	belén	
Situado	en	una	oquedad	
	triangular	rodeado	de	
	formas	pétreas	
Enmascaramiento	
	de	formas	arquitectónicas	
	con	profusa	decoración	
Formas	geológicas	(estalacKtas),	
vegetales	(palmeras)	y	religiosas	
	(ángeles)	
Remate	con	moKvos	
Geometrizados	de	rica	
	policromía	
Tres	portadas	dedicadas	
	a	virtudes	teologales:	
Fe	
Caridad	
Esperanza
Antoni	Gaudí	
La	Sagrada	Familia	
Proyecto	
Claustro	que	circunda	
	templo	pasando	por	interior	
	de	los	tres	pórKcos,	capillas	y	
bapKsterio.	
Acceso	a	
	través	de	elevadas	
	escalinatas	
18	torres	
Dos	torres	centrales:	
Salvador	y	la	Virgen	
178	m	
altura	
Rodean	cuatro	
(los	evangelistas)	
Doce	torres:	
Cuatro	en	cada	una	
	de	las	tres	fachadas	
(los	apóstoles)	
Contraste	zona	superior	
	recubierta	de	
	azulejos	de	rica	
	policromía	con	parte	baja	
	de	torre	en	áspera	
	piedra	de	Monjuit	
Remates	de	
	capillas,	bapKsterio,	etc.	
Movimiento	
	ascensional	
Concebido	como	
	templo	expiatorio
Antoni	Gaudí	
La	Sagrada	Familia	
Interior	
Bosque	de	cincuenta	
	columnas	inclinadas	que	
	absorben	pesos	laterales	
(elimina	contrafuertes	exteriores	
	y	permite	mayor	iluminación)	
Columnas	se	abren	
	en	ramas	que	reciben	
	pesos	de	descarga	de	
	disKntos	puntos	
Bóvedas	de	disKntas	formas	(ovoides,	
	cónicas,etc)	y	a	disKntas	alturas	
Juego	de	masas	y	vacíos	
	con	bóvedas	caladas	y	cerradas	
Efectos	lumínicos:	disKntos	
	focos	de	luz	y	negaKvo	por	
	la	noche	con	la	contemplación	
	de	las	estrellas	
Espacio	bastante	
	diáfano	que	conduce	
hacia	el	presbiterio	Profunda	carga	
Simbólica:	naturaleza	
	y	mundo	divino
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