Arquitectura y urbanismo de la segunda mitad del siglo XIX

ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX.
ECLECTICISMO, ARQUITECTURA DEL HIERRO Y ESCUELA DE CHICAGO. MODERNISMO (GAUDÍ).
I.E.S. "Alonso de Madrigal"

INTRODUCCIÓN
El siglo XIX fue un siglo contradictorio en el aspecto arquitectónico.
Lógicamente la Revolución Industrial provocó no solo unos cambios
sociales (aparición de la clase obrera), urbanísticas (barriadas obreras
y zonas residenciales), sino también cambios técnicos con el uso de
nuevos materiales que las industrias aportarán a los arquitectos.

INTRODUCCIÓN
La arquitectura europea experimentó a mediados
del siglo XIX un conflicto entre dos tendencias
contrapuestas.
Historicismo Nuevos materiales

INTRODUCCIÓN
Por un lado, buena parte de los arquitectos mantuvieron una posición
historicista, es decir, recreaban en sus obras los principales estilos artísticos de
períodos anteriores sin realizar innovaciones técnicas ni formales. Así surgieron
el Neogótico, el Eclecticismo, etc.

INTRODUCCIÓN
Por otro lado, estaban los
defensores de aplicar los avances
de la Revolución Industrial a las
nuevas construcciones,
especialmente la utilización
masiva del hierro y el vidrio, los
nuevos materiales
proporcionados por la Era
Industrial. Además eran
partidarios de crear formas
artísticas novedosas para
adaptarlas a las nuevas funciones
que demandaba la sociedad
industrial. Esta tendencia fue
defendida durante la primera
mitad del siglo XIX sólo por los
ingenieros, pero a mediados de
siglo, muchos arquitectos habían
aceptado la nueva arquitectura
del hierro para efectuar sus
nuevas realizaciones.

INTRODUCCIÓN
La tradicional "arquitectura-arte" basada en materiales pétreos
(mármol, ladrillo, sillares...) dejó paso a un nuevo tipo de
"arquitectura-ingeniería" basada en los nuevos materiales (hierro,
acero, vidrio, cemento armado...) Muchas veces ambos tipos de
materiales, los tradicionales y los industriales, irán unidos en los
mismos edificios

INTRODUCCIÓN
Una de las cuestiones
fundamentales que se planteó a
los arquitectos de la Segunda
Mitad del siglo XIX fue la de la
relación entre forma y función.
La nueva sociedad industrial
requería construcciones con
funciones completamente
nuevas e inéditas hasta
entonces (fábricas, estaciones
de ferrocarril, grandes
infraestructuras como puentes,
viaductos, etc.), nuevas
ciudades burguesas o
industriales. Había que reformar
las ciudades de los países viejos
(San Petersburgo, París, Londres)
o crear las de los países nuevos
(en Estados Unidos, Canadá).
Estación de Abando en Bilbao

HISTORICISMOYECLECTICISMO
Es una arquitectura basada en estilos que aparecieron y desaparecieron en épocas
anteriores pero que se copian en el XIX. Así habrá una arquitectura neo gótica,
neo románica, neo romana, neo mudéjar, neo bizantina, o exótica de fuera del
continente europeo (hindú, japonesa...). No tienen inconveniente que en estos
estilos antiguos aparezcan materiales modernos, sobre todo, hierro.
Neomudéjar: Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla

Neobizantino

Neorenacentista: catedral de Berlín

Neoplateresco: Banco de España, Madrid

Neorrománico: Nª Sra. de Covadonga

Neogótico: Parlamento de Budapest

En el reino Unido convivieron el neoclasicismo de British Museum y el
estilo neogótico.

En el estilo neogótico hay que citar al Palacio de Westminster (Parlamento) de
Londres (1835) de Charles Barry que está marcado por la acusada verticalidad de
pilares y molduras al servicio espacial acorde con las nuevas necesidades. De este
estilo se construirán numerosos colegios y universidades.

Catedral de Canterbury
Universidad de Oxford

En el estilo neohindú hay que destacar el Pabellón Real de Brighton (Gran
Bretaña) de John Nash, donde audazmente se mezcla el hierro en pilares y en
cúpulas de la exótica India recién incorporada al territorio del Imperio Británico.

París fue otro de los focos del Historicismo. Esto se debió a la radical
transformación de la ciudad realizada durante el Segundo Imperio de Napoleón
III (1848-1870). El artífice de dicha transformación urbanística fue el Barón
Haussmann.

En este caso, la inspiración fundamental del Historicismo Parisino fue el
Barroco del Gran Siglo Francés y en el mundo clásico romano. En esta
línea tenemos que situar el Nuevo Louvre (1852)

…o el Teatro de la Opera de París de Charles Garnier (1861-74)

En él las figuras de argamasa e hierros decorativos en mil filigranas están
junto a columnas pareadas compuestas, fustes estriados, arquitrabes,
frontones curvos, medallones, festones..... Esto y su inmensa cúpula
(que cubre el patio de butacas del teatro), le convertirá en modelo de
muchos edificios civiles posteriores.

ARQUITECTURA-INGENIERÍA O ARQUITECTURA DEL HIERRO.

ARQUITECTURADELHIERRO
El hierro y el acero son productos típicos de la Revolución Industrial (XVIII). Serán
los materiales típicos más utilizados en el siglo XIX. Se usarán en la construcción
de puentes, armaduras de edificios, torres, palacios de cristal, enormes
pabellones...La utilización del hierro abarataba los costes y reducía el tiempo de
construcción. Los ingenieros-arquitectos dejaban el hierro y el hormigón al aire.
Palacio de Cristal. El Retiro, Madrid

Ya en 1777 se construyó el primer puente de
hierro, el de Coalbrookdale (Gran Bretaña)

Se pusieron de moda las
Exposiciones Universales,
donde se manifestaba
todo el progreso de las
naciones industrializadas
del XIX. Precisamente, las
Exposiciones Universales
fueron el marco
adecuado para que la
arquitectura del hierro se
valorara como el nuevo
símbolo de la Revolución
Industrial.

Estas Exposiciones Universales eran un auténtico escaparate de los
logros del progreso científico y técnico en las sociedades industriales.

La primera Exposición Universal fue
la de Londres de 1851. En ella
destaca el Cristal Palace de Paxton,
un enorme pabellón de hierro y
cristal (más de 600 m. de largo).
Además se construyó en un tiempo
record gracias a que Paxton utilizó
un sistema de piezas prefabricadas.
No obstante el edificio recordaba
las alargadas catedrales inglesas de
planta basilical; el gusto estético de
los arquitectos del hierro no se
encontraba tan alejado de los
criterios historicistas.

Algo similar ocurre, por ejemplo en la Sala de Lectura de la Biblioteca Nacional de
París de Henri Labrouste (1862). En ésta se construyó una enorme basílica gótica
en la que todo el sistema sustentante y sustentado está realizado en hierro. Las
bóvedas son falsas pues el hierro no las hace necesarias.

La Exposición Universal de París de 1889 demostró hasta qué punto había
revolucionado la arquitectura el uso del hierro. El protagonista de esta
exposición fue la Galería de Máquinas que cubría un gigantesco espacio de
48.000 m. cuadrados sin soportes intermedios.

Otro record lo
representaban los
más de 300 m. de
la Torre Eiffel

En estas obras
Eiffel utilizó las
vigas de hierro a
cara vista sin
recubrimiento
de ninguna
clase, además
creaba formas
arquitectónicas
completamente
originales que
ya no
recordaban a
los estilos
arquitectónicos
del pasado.

ESCUELADECHICAGO
En Estados Unidos aparece en esta época una nueva arquitectura en sus
planteamientos urbanísticos: calles muy largas (en Nueva York algunas
llegan a los 20 Km.) y edificios de gran altura. En este país no había una
tradición de estilos que atase a los arquitectos. Los incendios de Chicago de
1871 y 1874 destruyeron la ciudad. Había que reconstruir la ciudad en un
clima de especulación y con la aplicación de nuevos servicios ( electricidad,
gas, ascensores…).

ESCUELADECHICAGO
Así aparecerá la Escuela de Chicago. Esta escuela tendrá un principio pragmático
por el que siempre buscará lo práctico frente a lo bello, lo útil ante lo estético.
Sus edificios se basarán en la funcionalidad de las estructuras más que en la
estética. Es una arquitectura racionalista más que sensorial. Busca la verticalidad
y son los precursores de los rascacielos del siglo XX

ESCUELADECHICAGO
Entre los arquitectos que se
encargaron de la reconstrucción
de Chicago destacaron William Le
Baron (1832-1907), Henry
Richardson (1838-1886) y Louis
Sullivan (1856-1924).

ESCUELADECHICAGO
La gran aportación de Le Baron fue la utilización de las estructuras en esqueleto
a partir de vigas de hierro en I, iniciando así el método característico de
construcción del siglo XX. Con ello, pretendía crear una nueva estructura
metálica resistente al fuego, pero lo más importante es que el nuevo sistema
suponía que los muros dejaban de tener una función sustentante y se convertían
en muros-cortina que simplemente cerraban el edificio. Este proceso combinaba
el acero y el hormigón .
Marshall Field's Wholesale Store

ESCUELADECHICAGO
Richardson y Louis Sullivan (1856-
1924) continuaron la labor de Le
Baron en la definición del
rascacielos. Sullivan definió en
1896 el modelo clásico del
rascacielos: estructura triple de
raíz clásica (base, fuste y capitel),
con fachadas reticulares cada vez
más abiertas mediante ventanales
recortados sobre el muro. El nivel
inferior, de finalidad comercial,
destacaba por su diafanidad, el
"fuste" está formado por pisos
idénticos. El edificio debía ser
práctico y responder a las
necesidades para las que fue
concebido. Lo decorativo no forma
parte de la construcción y es algo
accesorio y añadido al edificio.
The Wainwright Building 1890-92. St. Louis

ESCUELADECHICAGO
Entre las obras de Sullivan
destacamos el edificio Guaranty
de Buffalo, construido entre
1894 y 1896.

ESCUELADECHICAGO
…o los Almacenes
Carson (Chicago)

EL MODERNISMO : GAUDÍ (1852-1926)

MODERNISMO
Este estilo se denomina también ART NOUVEAU. Este estilo artístico, en un primer
momento decorativo, se desarrolló en la mayor parte de Europa y Estados Unidos
desde aproximadamente 1890 hasta la I Guerra Mundial (1914-1918). Es una reacción
contra la vulgaridad de ciertos edificios historicistas y la fealdad de diseños de los
productos industriales.

MODERNISMO
El Modernismo es, por tanto, un movimiento preocupado por la belleza
estética. Sin embargo, ocasionalmente es Historicista, pues a veces se
propone imitar las formas artísticas de lenguajes anteriores.
Casa Navas, obra modernista
de Doménech i Montaner

MODERNISMO
Así estéticamente, el
Modernismo pretende ser
original, y las formas
modernistas están
dominadas por la curva y
la línea sinuosa inspirada
en la naturaleza.

MODERNISMO
Los edificios modernistas parecen "orgánicos" formas vivas
que recuerdan plantas o animales que crece y es asimétrico
en la distribución de puertas, ventanas, muros…
Palacio Longoria, Madrid

MODERNISMO
Este estilo buscará sus
raíces en las arquitecturas
medievales, sobre todo,
en el gótico, pero con un
toque de transformación,
de nacimiento de la
naturaleza, como si fuese
algo natural y no producto
de un taller de un
arquitecto (flores, olas
marinas, algas, cabellos
femeninos, animales:
pavos reales, cisnes...
Palacio Longoria, Madrid

MODERNISMO
Algunos autores resaltan también el aspecto surrealista u onírico
de las formas modernistas.

MODERNISMO
Víctor Horta es uno de los principales arquitectos modernistas de
Bélgica, a él se debe la decoración del Hotel Tassel

MODERNISMO
Héctor Guimard trabajó en
las estaciones del Metro de
París. En éstas utilizó una
colorista mezcla de bronce
y vidrio de formas sinuosas
y orgánicas.

ANTONIGAUDÍ(1852-1926)
En España el principal representante fue ANTONI GAUDÍ (1852-1926).
Parque Güell, Barcelona

Algunos de los edificios de Gaudí tienen cierto aire "historicista", así
ocurre con la Sagrada Familia de Barcelona, obra inacabada que recuerda
una Catedral Gótica de enorme tamaño.

Sin embargo, al profundizar en
los detalles, los elementos
góticos desaparecen, y el
edificio parece inspirarse en
una gigantesca caverna pétrea.

Por tanto, Gaudí combina detalles inspirados
en la historia y en la naturaleza mezclados de
una manera surrealista y caprichosa.

De todo su gran diseño,
solamente terminó la portada
del Nacimiento con sus cuatro
torres. Esta fachada es como
una cueva en la que las
estalactitas se van
convirtiendo en animales,
santos, plantas, en la que los
muros se deshacen como
ceras derretidas jugando con
claroscuros.

Estos mismos elementos historicistas aparecen
en las columnas dóricas del Parque Güell.

Sin embargo, otras obras de Gaudí como la Casa Milá o la Casa Batlló se han
realizado con formas vagamente inspiradas en la naturaleza pero tratadas con
tintes surrealistas: chimeneas que parecen cabezas humanas, balcones y
ventanas que parecen ojos, el tejado de la casa Batlló semeja un dragón
dormido, etc.

Su creación del Parque Guell es una búsqueda de un espacio utópico de paz y
naturaleza, presidido por la religión frente a la agresividad de la Barcelona
industrial. En este parque diseña unos espacios comunitarios (plazas de reunión,
bancos corridos, curvados de variados mosaicos coloristas, columnas-árboles...).
Todo mezclado con grandes dosis de creatividad y originalidad.

Casa Batlló

En Castilla y León Gaudí construyó el Palacio Episcopal de Astorga y La
casa de los Botines. En Cantabria El Capricho en Comillas

Interior. Palacio Episcopal de Astorga

Palacio Botines, León

El Capricho, Comillas, Santander

Decoración cerámica
en El Capricho

LLUISDOMENECHIMUNTANER(1850-1923)
LLUIS DOMENECH I MUNTANER (1850-1923) realizó el Palau de la Música de
Barcelona y EL hospital de San Pau.
Palau de la Música

Hospital de San Pau

EL URBANISMO DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX.

ELURBANISMO
El urbanismo de la segunda mitad del siglo XIX se desarrolló, especialmente en las
grandes ciudades industriales. La razón fue el creciente éxodo rural. El crecimiento
urbano era tan rápido que amenazaba con convertir a las ciudades en algo caótico
y desordenado.
Imágenes de París antes de la reforma, hacia 1850

ELURBANISMO
La solución que se adoptó fue la construcción de amplios
"ensanches" de calles amplias y rectas con una preferencia por los
planos ortogonales o en cuadrícula a veces combinados con planos
radiocéntricos.

ELURBANISMO
Nuevamente, el modelo del nuevo urbanismo fue París. El Barón Haussman se
encargó de la reconstrucción de la ciudad tras la Revolución de 1848.

ELURBANISMO
Haussman destruyó los tortuosos barrios obreros del París antiguo, creando en su
lugar una elegante red de grandes avenidas rectas y anchas.

ELURBANISMO
Avenida Enrique IV antes y después de las reformas urbanísticas

ELURBANISMO
Gustave Caillebotte, pintor francés del siglo
XIX. Esta obra se titula Calle de París en un día
de lluvia y fue pintada en 1877

ELURBANISMO
Desde el punto de vista de
Haussmann la reputación
de una ciudad se puede
forjar más por su estética
que por su gente.

ELURBANISMO
Esta estructura urbana no sólo buscaba ser práctica sino que manifestaba los
ideales de las clases dirigentes del Segundo Imperio Francés. Así una parte de la
planificación urbana está centrada en torno al Arco de la Estrella que
conmemora las victorias de Napoleón I

ELURBANISMO
En España hay que destacar el Ensanche
de Barcelona planificado por Ildefonso
Cerdá y formado por una monótona
estructura de calles en cuadrícula. Cerdá
se plantea cuestiones muy importantes
en la urbanística moderna. Por un lado,
al realizar la Diagonal responde a la
necesidad de un tráfico rodado rápido
que pueda llegar a cualquier punto del
ensanche.

ELURBANISMO
Por otro lado, crea unas manzanas de planta cuadrada achaflanadas que
en el diseño original incluirían amplios jardines en su interior. Con ello
daba importancia a la calidad de vida en el interior de la ciudad industrial
(la especulación posterior eliminó estas zonas verdes).

ELURBANISMO
El Ensanche, en la actualidad

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