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Movimientos de Vanguardia:
UNa reacción contra el historicismo y la industrialización
La arquitectura MODERNA se plantea como una REACCION al
“caos” y al Eclecticismo.
Cada época del pasado tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico,
expresión del SENTIDO de su tiempo.
A fines del siglo XIX comienza la búsqueda de una nueva imagen para
una sociedad INDUTRIAL capáz de encarnar la ERA MODERNA.
La búsqueda moderna intenta CONCILIAR lo viejo y lo nuevo, lo
mecánico y lo natural, lo utilitario y lo natural
El movimiento moderno tratará de conciliar INDUSTRIA,
SOCIEDAD y NATURALEZA.
Implica un compromiso sincero con las nuevas realidades
sociales y tecnológicas provocadas por la INDSUTRIA y un rechazo a
las imitaciones de las formas del pasado
Se plantea la necesidad de una arquitectura SINCERA Y SENCILLA
donde la FUNCION Y LA ESTRUCTURA adquieran un rol protagónico
En esta busqueda el ART NOUVEAU rompió las cadenas con
El pasado, aunque su propuesta fue INSUFICIENTE.
Plantea formas EMOTIVAS Y ORGANICAS, demostrando que LA
NATURALEZA se podía incorporar a la arquitectura
Se plantea si el PALACIO DE CRISTAL era “una nueva arquitectura”.
Mostraba su FUNCION Y ESTRUCTURA, era AUTENTICA pero,
se decía, carecía de cierto CARACTER POETICO
Art Nouveau
1898-1914
(Arte Nuevo)
“Si tienes la suerte de haber vivido en París, entonces durante el
resto de tu vida, donde quieras que vayas, ella estará contigo,
porque París es una fiesta”
Ernest Hemingway
La denominación hace referencia a un arte nuevo,
una ruptura con los estilos de la época.
Se busca una estética nueva, en la que predominan la inspiración
en la naturaleza y la incorporación de los materiales derivados
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Se busca retomar el trabajo artesanal como reacción a la
Producción en serie, la INDUSTRIALIZACION
Inspiración en la naturaleza y uso de elementos de origen natural,
con preferencia vegetales y formas redondeadas, entrelazándose.
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En esta última es frecuente el uso de la “línea látigo”.
Uso de imágenes femeninas, en actitudes delicadas y gráciles, con
un aprovechamiento de las ondas de cabellos y los pliegues de sus
vestimentas.
•Búsqueda de la sensualidad y la complacencia de los sentidos.
•El uso de motivos exóticos, con inspiración en
distintas culturas.
•La envolvente del motivo. Esto se observa en los muebles, la
arquitectura, afiches u objetos de uso cotidiano, donde el elemento
destacado envuelve al objeto que decora.
Art Nouveau, Belgica y Francia
(Así se conoce en la Argentina)
Modernismo, España
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Sezessionstil, Austria
Stile Liberty, Italia
Modern Style, Inglaterra
Bordado de Hermann Orbrist
El art nouveau se popularizó rápidamente en el diseño gráfico e
industrial, en la cristalería, el mobiliario, la joyería y la vestimenta.
El estilo se percibió como un camino para salir de la mezcolanza de
estilos eclécticos y un reflejo de la nueva mentalidad, con actividades
más rápidas, complejas e intensas.
Gustave Serrurier-Bovy (1858-1910)
Arquitectura
Casa Tassel, Víctor Horta, Bruselas, 1893
Victor Horta, Bélgica, 1861-1947
Las principales innovaciones residen en la expresión sincera de la
estructura metálica y en la ornamentación a modo de zarcillos que se
transforman en las figuras vegetales de las barandas, los papeles pintados
de las paredes y los mosaicos del suelo.
Casa de Victor Horta, Bruselas. Patrimonio de la Humanidad
Pabellón de la Secesión de Viena,
1897
Joseph Maria Olbrich para las exposiciones
del grupo de la Secesión.
Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit
“A cada tiempo su arte, a cada arte su libertad”
Viena y el Jugendstil
Otto Wagner (Penzing, 1841 – Viena, 1918)
Su estilo incorporó el uso de nuevos materiales y nuevas formas
para reflejar que la sociedad estaba cambiando.
“Las nuevas tareas y perspectivas humanas exigían un cambio o
reconstitución de formas preexistentes".
Estaciones de metro en Viena (1894–1899).
Majolikahaus (Casa de Mayólica), Viena (1898–1900).
Apartment Block No. 38, Otto Wagner, 1899
El Modernismo Catalán
Antonio Gaudí (1852-1926)
Gaudí crea el MODERNISMO catalán, tratando de encontrar un estilo
“regional”, autenticamente CATALAN, buscando reivindicar la lengua
y la cultura de esa ciudad, en reacción contra Madrid y el castellano.
La riqueza del arte de Gaudí concilia lo fantástico y lo práctico, lo
subjetivo y lo científico, lo espiritual y lo material.
Casa Vicens, 1878-1880, Barcelona
Finca Guell, 1884-1887, Barcelona
Casa Milá, “La Pedrera”, Barcelona, 1906-1910
La casa Milá tiene una concepción plástica, con curvas exteriores e
interiores, Trae a la mente imágenes de olas y acantilados,
con un naturalismo conseguido mediante la ornamentación y la piedra.
Los edificios de Gaudí eran extravagantes al punto de ser
INIMITABLES.
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Mobiliario Gaudí, Fresno y roble, 1901-1907
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Lluís Domènech i Montaner (1850-1923
Barcelona - Hospital de la Santa Creu i de Sant Pau (1902)
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Hôtel Ciamberlani – Paul Hankar (1897) – 48, rue Defacqz
Maison Autrique (Victor Horta - 1893) - 266 chaussée de Haecht
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Art Nouveau

  • 1. Movimientos de Vanguardia: UNa reacción contra el historicismo y la industrialización
  • 2. La arquitectura MODERNA se plantea como una REACCION al “caos” y al Eclecticismo. Cada época del pasado tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, expresión del SENTIDO de su tiempo. A fines del siglo XIX comienza la búsqueda de una nueva imagen para una sociedad INDUTRIAL capáz de encarnar la ERA MODERNA.
  • 3. La búsqueda moderna intenta CONCILIAR lo viejo y lo nuevo, lo mecánico y lo natural, lo utilitario y lo natural El movimiento moderno tratará de conciliar INDUSTRIA, SOCIEDAD y NATURALEZA. Implica un compromiso sincero con las nuevas realidades sociales y tecnológicas provocadas por la INDSUTRIA y un rechazo a las imitaciones de las formas del pasado
  • 4. Se plantea la necesidad de una arquitectura SINCERA Y SENCILLA donde la FUNCION Y LA ESTRUCTURA adquieran un rol protagónico En esta busqueda el ART NOUVEAU rompió las cadenas con El pasado, aunque su propuesta fue INSUFICIENTE. Plantea formas EMOTIVAS Y ORGANICAS, demostrando que LA NATURALEZA se podía incorporar a la arquitectura
  • 5.
  • 6. Se plantea si el PALACIO DE CRISTAL era “una nueva arquitectura”. Mostraba su FUNCION Y ESTRUCTURA, era AUTENTICA pero, se decía, carecía de cierto CARACTER POETICO
  • 8. “Si tienes la suerte de haber vivido en París, entonces durante el resto de tu vida, donde quieras que vayas, ella estará contigo, porque París es una fiesta” Ernest Hemingway
  • 9. La denominación hace referencia a un arte nuevo, una ruptura con los estilos de la época. Se busca una estética nueva, en la que predominan la inspiración en la naturaleza y la incorporación de los materiales derivados de la revolución industrial. Se busca retomar el trabajo artesanal como reacción a la Producción en serie, la INDUSTRIALIZACION
  • 10. Inspiración en la naturaleza y uso de elementos de origen natural, con preferencia vegetales y formas redondeadas, entrelazándose. El uso de la línea curva, tanto en los edificios como en la decoración. En esta última es frecuente el uso de la “línea látigo”.
  • 11.
  • 12. Uso de imágenes femeninas, en actitudes delicadas y gráciles, con un aprovechamiento de las ondas de cabellos y los pliegues de sus vestimentas. •Búsqueda de la sensualidad y la complacencia de los sentidos.
  • 13.
  • 14. •El uso de motivos exóticos, con inspiración en distintas culturas. •La envolvente del motivo. Esto se observa en los muebles, la arquitectura, afiches u objetos de uso cotidiano, donde el elemento destacado envuelve al objeto que decora.
  • 15.
  • 16. Art Nouveau, Belgica y Francia (Así se conoce en la Argentina) Modernismo, España Jugenstil, Alemania Sezessionstil, Austria Stile Liberty, Italia Modern Style, Inglaterra
  • 17.
  • 19. El art nouveau se popularizó rápidamente en el diseño gráfico e industrial, en la cristalería, el mobiliario, la joyería y la vestimenta. El estilo se percibió como un camino para salir de la mezcolanza de estilos eclécticos y un reflejo de la nueva mentalidad, con actividades más rápidas, complejas e intensas.
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  • 33. Casa Tassel, Víctor Horta, Bruselas, 1893
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  • 37.
  • 38. Las principales innovaciones residen en la expresión sincera de la estructura metálica y en la ornamentación a modo de zarcillos que se transforman en las figuras vegetales de las barandas, los papeles pintados de las paredes y los mosaicos del suelo.
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  • 44. Casa de Victor Horta, Bruselas. Patrimonio de la Humanidad
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  • 50.
  • 51. Pabellón de la Secesión de Viena, 1897 Joseph Maria Olbrich para las exposiciones del grupo de la Secesión.
  • 52. Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit “A cada tiempo su arte, a cada arte su libertad”
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  • 57. Viena y el Jugendstil
  • 58. Otto Wagner (Penzing, 1841 – Viena, 1918)
  • 59. Su estilo incorporó el uso de nuevos materiales y nuevas formas para reflejar que la sociedad estaba cambiando. “Las nuevas tareas y perspectivas humanas exigían un cambio o reconstitución de formas preexistentes".
  • 60. Estaciones de metro en Viena (1894–1899).
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  • 63. Majolikahaus (Casa de Mayólica), Viena (1898–1900).
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  • 67. Apartment Block No. 38, Otto Wagner, 1899
  • 70. Gaudí crea el MODERNISMO catalán, tratando de encontrar un estilo “regional”, autenticamente CATALAN, buscando reivindicar la lengua y la cultura de esa ciudad, en reacción contra Madrid y el castellano. La riqueza del arte de Gaudí concilia lo fantástico y lo práctico, lo subjetivo y lo científico, lo espiritual y lo material.
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  • 77. Casa Milá, “La Pedrera”, Barcelona, 1906-1910
  • 78.
  • 79. La casa Milá tiene una concepción plástica, con curvas exteriores e interiores, Trae a la mente imágenes de olas y acantilados, con un naturalismo conseguido mediante la ornamentación y la piedra. Los edificios de Gaudí eran extravagantes al punto de ser INIMITABLES.
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  • 98. Mobiliario Gaudí, Fresno y roble, 1901-1907
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  • 104. Sagrada Familia, Barcelona, 1882-en construcción
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  • 113. Lluís Domènech i Montaner (1850-1923
  • 114. Barcelona - Hospital de la Santa Creu i de Sant Pau (1902)
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  • 116. Palau de la música catalana, Domenech, 1905-1908
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  • 129. Art noveau al detalle
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  • 144. Hôtel Ciamberlani – Paul Hankar (1897) – 48, rue Defacqz
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  • 150. Maison Autrique (Victor Horta - 1893) - 266 chaussée de Haecht
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  • 153. Hôtel Van Eetvelde (Victor Horta - 1895) - 4 rue Palmerston
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  • 156. Maison Saint-Cyr, Gustave Strauven, 1900, – 11, Bruselas
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  • 166. Modelos en Bahía Blanca