La leyenda cuenta que Roma fue fundada en el 753 a.C. por los gemelos Rómulo y Remo. La arquitectura romana se caracteriza por sus grandes y sólidas construcciones como el foro, los templos, las basílicas y las casas. Los romanos también construyeron acueductos, termas, circos, anfiteatros y teatros, así como arcos del triunfo y columnas conmemorativas.

1. https://www.youtube.com/watch?v=6Z0Kvkt_b_4
https://www.youtube.com/watch?v=UzNBXCuCzB4

2. 
 Cuenta una leyenda que Roma fue fundada en el 753 a. de
C. por Rómulo y Remo, dos héroes gemelos hijos del dios
Marte y de una princesa latina, que fueron amamantados
por una loba. Al crecer, se instalaron en una clina cercana
al lugar donde fueron cuidados por la loba, el Palatino, y
allí sentaron las bases para lo que más tarde sería Roma.

3. 
PINTURA ROMANA
MANIFESTACIONES
PINTURA MURAL AL FRESCO
INCRUSTACION
.
ARQUITECTÓNICO:
ORNAMENTAL:
ILUSIONISTA:
PINTURA SOBRE
TABLA
MOSAICOS
OPUS TESSELLATUM:
OPUS SECTILE:
OPUS VERMICULATUM:

4. 
 Tiene origen helenístico y corresponde a la segunda
mitad del siglo II a. C., extendiéndose hasta
principios del siglo I a. C. Destaca por su decoración
de paredes revestidas de mármol, donde la pared se
divide normalmente en tres bandas horizontales. La
inferior juega el papel de zócalo, la zona media se
descompone a su vez en diversas capas de mármol, y
la superior consta de un friso corrido generalmente
blanco que completa la representación.
INCRUSTACION

6. 
 Muestra un deseo de abrir los muros a una cierta
idea de la perspectiva con el propósito de ofrecer una
sensación de profundidad. Para lograr esto incluye
las denominadas arquitecturas pintadas sobre
entablamentos, columnas, ventanas o nichos, que
conducen a un paisaje imaginario.
ARQUITECTÓNICO:

8. 
 Hay una menor preocupación por dar profundidad a
las escenas, aumentando por el contrario los
elementos de carácter decorativo
ORNAMENTAL:

10. 
 siendo una especie de síntesis de las tendencias
anteriores, dominadas por una escenografía
fantástica donde se combinan los motivos
imaginarios y las perspectivas arquitectónicas
ILUSIONISTA:

12. 
 Los romanos construían los mosaicos con pequeñas
piezas llamadas teselas, de ahí que se refiriesen a
ellos también como opus tessellatum. Las teselas son
piezas de forma cúbica, hechas de rocas calcáreas o
material de vidrio o cerámica, muy cuidadas y
elaboradas y de distintos tamaños.
OPUS TESSELLATUM:

14. 
 Cuyos dibujos estaban hechos con piedras más
grandes y de diferentes tamaños. La técnica era
recortar placas de mármol de diversos colores para
componer las figuras geométricas, de animales o
humanas.
OPUS SECTILE :

16. 
 De origen egipcio y se hacía con unas piedras muy
pequeñitas. Con ellas el artista podía dibujar con
bastante facilidad las curvas, las siluetas y toda clase
de objetos que pudieran requerir más precisión.
OPUS
VERMICULATUM:

18. 
 La pintura sobre tabla debió ser habitual, como
ocurría en Grecia, pero al tratarse de materiales
perecederos no se ha conservado, salvo casos
excepcionales, como los Retratos de El Fayum, de una
necrópolis egipcia del siglo II.
PINTURA SOBRE TABLA

20. ESCULTURA ROMANA
Fusión idealismo griego (canon) con el
realismo romano (arrugas, pómulos
salientes, pliegues naturales del vestido)
Prevalece el punto de vista frontal
(pensadas para se colocadas
delante de la pared)
Policromia
MANIFESTACIONES
RETRATO ROMANO
BUSTO
CUERPO
ENTERO
ECUESTRE
RELIEVE
HISTÓRICO
Prefieren emplear el mármol

21. 
 La escultura tuvo un fin público: dar a conocer a los
héroes romanos, así como los eventos que hicieron la
gloria de Roma.
 Los detalles y la fidelidad a la realidad son más
importantes que el respeto por lo cánones.
 La belleza convencional del arte griego se pierde a favor
del testimonio y la verdad.
 En el retrato es donde Roma da su contribución más
característica de la tradición fundada por los griegos, una
contribución que ha madurado mucho antes que en otros
tipos de esculturas

23. 
 Evolución: Las partes representadas van aumentando, tratamiento más
profundo de cabellos, incisión de iris, etc.
 Los materiales más utilizados en el retrato fueron el bronce y el mármol y
la estatuas eran apolícromas, salvo en un primer momento en que los ojos
se coloreaban, práctica que se abandonó para ser tallados.
 En un principio eran bustos que sólo recogían la cabeza y parte del cuello,
pero que se irán alargando poco a poco llegando a representar también los
hombros y el pecho.
 Retratos de cuerpo entero fueron menos comunes, aunque no raros. La
preferencia por el busto y la cabeza es un rasgo cultural típico romano que
creó un enorme mercado en toda la cuenca mediterránea, y se explica
primero, por razones económicas, siendo mucho más barato que una
estatua completa, pero también por el convencimiento de una mejor
identificación individual que prevaleció entre ellos. Para los romanos era la
cabeza y no el cuerpo ni los trajes o accesorios, los atributos del centro de
interés en el retrato.
BUSTO

25. 
 También hubo retratos de cuerpo entero, de pie o sedentes (esto
fue más frecuente en los cuerpos femeninos).
 En el retrato de cuerpo entero de los emperadores del Alto Imperio
encontramos tres versiones:
 “Imagen togata”, como patricio o pontífice máximo, con toga en el que
la postura marca el contraposto(Una de las piernas está fija en el suelo
y la otra se adelanta, los brazos hacen lo propio, mientras la cabeza
mira hacia un lado simulando un paso) y la cabeza está cubierta
 “Imagen thoracata”, como imperator, jefe militar, o cónsul, con
indumentaria militar, con coraza, que usa vestido de militar y con el
brazo en alto, se esculpe con precisión el contraste entre la coraza lisa y
dura y la tela blanda; la coraza está llena de relieves.
 “Imagen apoteósica”, heroizado o como divinidad, desnudo, corona
de laurel y el atributo de algún dios.
CUERPO ENTERO

26. “Imagen togata”

27. “Imagen
thoracata”

28. “Imagen
apoteósica”

29. 
 Las estatuas ecuestres no eran tan infrecuentes como
podemos pensar por los pocos restos hallados.
Descripciones de la época, monedas, pedestales y otras
evidencias nos indican que fueron muchas las levantadas.
La razón de que no nos hayan llegado más ejemplos es
que la mayoría de ellas estaban hechas en bronce y
cuando Roma se convirtió al cristianismo, este tipo de
imágenes, que parecían deificar a seres mortales
ordinarios, se consideraron paganas e impías. El metal fue
reutilizado para producir otras estatuas cristianas,
monedas, puertas o todo tipo de objetos útiles de bronce.
ECUESTRE

31. 
 Se trata del género que mejor representa el afán de gloria
e inmortalidad del pueblo romano. La vieja costumbre de
conmemorar los triunfos del guerrero y el deseo de
eternizarlos en piedra, alcanza con el relieve su máxima
expresión. Se trata, pues, de un género al servicio de la
propaganda. Manifiesta, además, el aprecio de los
romanos por la historia, que fue cultivada por numerosos
autores.
 El relieve narrativo estará presente en numerosas
construcciones, subordinado a ellas, y siempre con
carácter ornamental y propagandístico. Arcos de triunfo,
columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos,
etc. serán el mejor soporte para este género.
RELIEVE HISTÓRICO

33. ARQUITECTURA ROMANA
TIPOLOGÍA
FORO:
TEMPLO
BASÍLICA
CASA
EDIFICIOS
FUNERARIOS:
TUMBAS
OBRAS
PÚBLICAS:
ACUEDUCTOS
TERMAS
EDIFICIPS LÚDICOS:
CIRCO
ANFITEATRO
TEATRO
TERMAS
EDIFICIOS
CONMEMORATIVOS:
COLUMNA
CONMEMORATIVA
ARCO DEL TRIUNFO
MATERIALES
LADRILLO
HORMIGÍON
EDIFICIOS FUNCIONALES
CON FINALIDAD
PROPAGANDÍSTICA
(MONUMENTALIDAD)
FUSIÓN
ESTRUCTURA
ADINTELADA Y
ABOVEDADA
MÁS SOLIDEZ
EQUILIBRIO,
REPOSO Y
DINAMISMO
5 ÓRDENES MÁS
LIBRES
CARÁCTERÍSTIC
AS CLÁSICAS
PROPORCIÓN
EQUILIBRIO
SIMETRÍA
ARMONÍA

34. 
 La arquitectura de la Antigua Roma es
probablemente uno de los testimonios más
significativos de la civilización romana. Se
caracteriza por lo grandioso de las edificaciones y su
solidez que ha permitido que muchas de ellas
perduren hasta nuestros días. La organización del
Imperio Romano normalizó las técnicas
constructivas de forma que se pueden ver
construcciones muy semejantes a miles de kilómetros
unas de otras.

35. 
 El foro (en latín, forum) era un espacio público en las
antiguas ciudades romanas con funciones
comerciales, financieras, religiosas, administrativas y
económicas, además de ser el lugar donde los
ciudadanos romanos realizaban comúnmente su
vida social.
 En el foro estaban localizados los elementos más
importantes de la ciudad: el templo, donde se rendía
culto a los dioses y, a partir de Octavio Augusto, al
emperador; la basílica, donde se impartía justicia,
además de ser el centro de la vida económica
EL FORO

36. 
EL FORO

37. EL TEMPLO

38. LA BASÍLICA

39. 
 La casa romana primitiva era de planta más o menos
rectangular, tenía un patio en el centro (atrium) al que se
abrían los locales. Las casas eran en medianería, y los
tejados vertían sus aguas hacia el atrio, que solía tener
debajo un aljibe, para guardar el agua. El local principal
era el tablinium, donde se guardaban los archivos
familiares y los dioses familiares (penates). Solía estar en
la fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje
de la entrada desviado para que no pudiera verse la
puerta desde la calle. Más adelante, por un pretendido
influjo griego, se abrió otro patio en la parte posterior, el
peristilo , en Latin PERISTYLVM (literalmente, rodeado
de columnas).
CASA

41. 
 La arquitectura funeraria monumental surge en
Roma como herencia directa de la de los etruscos,
aunque irá tomando características propias con la
extensión del imperio al introducirse ritos y tipos de
sepulcros inspirados en otros pueblos conquistados.
ARQUITECTURA
FUNERARIA

43. 
 ACUEDUTOS: Los romanos construyeron numerosos
acueductos para proporcionar agua a las ciudades y los lugares
industriales. Estos acueductos estaban entre los mayores logros
de ingeniería del mundo antiguo, y establecieron un estándar
no igualado por más de mil años tras la caída de Roma. Muchas
ciudades aún mantienen y usan los antiguos acueductos hoy en
día, aunque los canales abiertos han sido normalmente
reemplazados por tuberías
 TERMAS: Edificios de baños para el servicio público, Eran
baños públicos con estancias reservadas para actividades
gimnásticas y lúdicas. También eran consideradas lugares de
reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener
uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A veces los
emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto
de la población.
OBRAS PÚBLICAS

46. 
 A la amplia y numerosa población, ahora concentrada en
grandes ciudades, había que ofrecerle nuevas actividades
lúdicas, en general para mayor gloria de sus líderes y
divinidades. Para ello se edificaron grandes
construcciones que podían albergar a numerosos
espectadores. Además, el auge creciente de las artes,
como el teatro, o del "deporte" empezaron a necesitar
edificios específicos para su práctica y explotación.
Aparecen los teatros, los anfiteatros y los circos. Las
normas referentes al diseño arquitectónico de todos los
elementos y sus proporciones las describió Vitrubio -
arquitecto e ingeniero romano, que vivió en época de
Augusto- en su gran obra "De architectura"
EDIFICIOS LÚDICOS

47. CIRCO ROMANO
 Servían para las carreras de carros como los griegos hipódromos pero
tenían una espina o muro coronado de estatuas a lo largo de la línea
media. Es una de las instalaciones lúdicas más importantes de las
ciudades romanas. Junto con el teatro y el anfiteatro, forma la trilogía
de grandes instalaciones destinadas a divertir al pueblo. Inspirado en
los hipódromos y estadios griegos

48. ANFITEATRO
ROMANO
 No conocidos por los griegos. Eran de planta circular o
elíptica.Ees un tipo de lugar público de la civilización
romana, utilizado para acoger espectáculos y juegos
(lucha de gladiadores y venationes, lucha de animales).

49. TEATRO ROMANO
 Su origen es griego, pero se diferencia de éste en que tiene planta
semicircular, y no circular. Esta modificación se realiza para conformar
una sola estructura entre la escena y el graderío. La decoración de todo
el conjunto es lujosa: mármoles, columnas, inscripciones... en especial
en la escena, donde se aplica todo el diseño de órdenes de los
arquitectos romanos..

50. 
 En caso singular lo constituye la llamada columna
conmemorativa. No se trata de una pieza estructural de
ninguna construcción, sino que constituye en sí misma un
monumento conmemorativo para rememorar algún hecho
o personaje relevante. Sobre un alto podio puede
levantarse un fuste de grandes dimensiones decorado con
bandas de bajorrelieves que cubren toda su superficie, y
en el extremo superior, a modo de pináculo, puede
alzarse una figura o estatua.
 Los romanos la utilizaron para conmemorar
acontecimientos de relieve nacional o para glorificar a sus
emperadores.
COLUMNA
CONMEMORATIVA

52. 
 Se dedicaban a honra de algún vencedor glorioso y
se derribaban luego de haber pasado él en triunfo
haciéndose permanentes los construidos durante el
Imperio. También se elevaban estos monumentos lo
mismo que las columnas u obeliscos en
conmemoración de otros hechos gloriosos
ARCOS DEL TRIUNFO

54. 
 el orden toscano o etrusco que permanece básicamente igual.
 el orden dórico romano.
 el orden jónico romano.
 el orden corintio romano.
 el orden compuesto, que llegó a ser el predilecto de los
romanos no difiere del corintio sino en engarzarse más los
adornos y en alguna modificación accidental del capitel: éste
se forma con hojas de acanto sin calículos y con cuatro
volutas que salen por encima del cuarto de bocel de modo
que parece compuesto de jónico y corintio.
5 ÓRDENES MÁS
LIBRES

55. 
ORDEN TOSCANO O ETRUSCO
 No pertenece al grupo de los órdenes
arquitectónicos griegos (dórico,
jónico y corintio), sino que es la
aportación etrusca a los órdenes
clásicos. Deriva del dórico, del que es
una simplificación, y fue utilizado en
Etruria en época anterior a la
conquista de Grecia. Posteriormente
fue adoptada y difundida por los
romanos. Con el paso del tiempo,
dado que los arquitectos
renacentistas conocían mucho mejor
el arte romano que el griego, el orden
toscano también fue muy habitual
desde el siglo XV (mucho más que el
orden dórico que, prácticamente era
desconocido y no fue recuperado
hasta el Neoclasicismo).