Este documento discute cómo el arte contemporáneo ha abordado temas ambientales a lo largo de los años. En la década de 1960 y 1970, obras como "Double Negative" de Michael Heizer fueron criticadas por ser ecológicamente destructivas. Sin embargo, artistas como Joseph Beuys promovieron el activismo ambiental a través de proyectos como "7000 Robles". En las décadas posteriores, artistas como Gilberto Esparza han utilizado la alta y baja tecnología para crear obras híbridas que abordan problemas ambientales actuales.

1. Arte Contemporáneo y Actual
Modulo III
Ejercicio 3
Beatriz López Gómez

2. Las siguientes obras de arte que seleccione pretenden
contestar las siguientes interrogantes
¿Es compatible el arte contemporáneo con los discursos
ecologistas?
Arte ecologista: ¿Qué es, específicamente, lo que
contribuye el arte contemporáneo al activismo ecologista?
Arte medioambiental “posmoderno” o actual: ¿Cómo han
cambiado las estrategias del arte contemporáneo en
relación con el activismo medioambiental?

3. ¿manifestación o compromiso ante
las agresiones del ser humano o
su falta de compromiso al medio
ambiente ? para este ejercicio he
tomado la obra de Heizer con su
muestra Dwan Gallery, que bajo
el titulo: “ Double Negative”
menciona es un imposible, allí no
hay nada, pero a pesar de todo se
trata ya de una escultura” Heizer
habrá dispuesto que un equipo de
excavadoras abriera dos zanjas en
pendiente de 15m de profundidad
a ambos lados de un cañón
estrecho en el borde de la meseta
del rio Virginia, cerca de Overtón
Nevada.
Elartecomoherramientaenlosaños60y 70

4. Lo ecológicoenlosaños 60 y 70
Heizer forma parte del grupo Lant
Art y su influencia dentro de lo
contemporáneo se presenta en
forma de atravesar fronteras
ocupando una posición central en
el pensamiento de muchos de los
primeros artistas, aunque sus
obras tuviesen poco que ver con
consideraciones públicas de
nacionalismo, identidad o
desplazamiento, algunos de estos
artistas se centraban en fuerzas
naturales como la luz, la energía,
el crecimiento y la gravedad, en
estas obras , los parajes o las
fuerzas naturales.

5. El activismo medioambiental en la obra Negative de
Heizer, hicieron que algunos observadores en los años
setenta consideban las obras de Land Art como
ecológicamente destructoras. Un critico argumento a
este respecto ”El arte en la tierra, con muy pocas
excepciones , no sólo mejora el entorno natural , sino
que lo destruye”

6. Como ejemplode arteecologistade losaños70 y 80 he tomadoa Beuys
Beuys que menciona "todo ser
humano es un artista", y
cada acción, una obra de
arte; plantea el inicio de la a
cción “7000 robles”, dicha
acción consistió en plantar
7000 robles junto a 7000
columnas poliédricas de
basalto en la ciudad de
Kassel

7. Son tres Estrategias concretas que presidieron muchas a las obras de los
primeros setenta: una actividad ritual inspirada en el feminismo, que conserva
Ia tierra como una extensión Intima del cuerpo humano; obras gestuales mas
simples, en que intervenían sobre el caminar o los desplazamientos discretos o
temporales de algunos elementos naturales; y, por último, lo que podrían
llamarse proyectos organizativos, que utilizaban o estudiaban grandes grupos
sociales o formaciones políticas al tiempo que creaban obras que hacían
hincapié en Ia tierra o en acciones de índole ecologista.

8. Para los años 90 hasta la fecha una de las
aportaciones es la del artista Gilberto
Esparza sus obras ante la expectativa del
arte contemporáneo actual y su
compromiso por la ecología y
conservación le permite utilizar
organismos y sistemas mezclando alta y
baja tecnología; El usa desechos
industriales para intervenir el espacio
público ; tal es el caso de la obra “Perejil
buscando el sol” esta obra tiene la
necesidad de adaptarse en un entorno
urbano en condiciones de poca luz solar,
ha forzado a esta especie a modificar su
naturaleza constitutiva como un
organismo hibrido entre vegetal y
maquina que le da la posibilidad de
desplazarse para escapar constantemente
de la sombra, esto le permite maximizar
el aprovechamiento de la energía
aportada por el sol que el organismo
captura para sobrevivir.
Paralosaños90 hasta la fechauna de las aportacioneses la del artistaGilberto Esparza

9. Para los años 90 noventas esta forma de adaptación del arte dentro del
activismo medioambiental implica no solo protestar contra las violaciones de
espacios específicos y negociar los complejos asuntos erigidos por la diferencia,
sino prestar atención al día a día, a ese lugar social local “donde la ideología y su
resistencia están vivas en toda su confusa contingencia