M3 a3 arte contemp crisis ecologica eliecer

1. SEP / CONACULTA / Centro Nacional de las Artes
Curso: Arte contemporáneo y actual.
Una introducción temática.
Docente: Esthel Vogrig Nardini
Módulo III. Espacio: El arte contemporáneo frente a la crisis
ecológica
3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica
Eliecer Eduardo Alejo Herrera
08 de noviembre de 2015

2. Land Art
“Double negative”
Michael Haizer
1969- 1970
La obra “Double negative”, de Michael Haizer, me parece particularmente
interesante, crea la obra mediante la extracción, la sustracción, en lugar de la
acumulación o la adición, siendo en todo caso, sí, una transformación.
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

3. En las fotografías más difundidas no se percibe a
primera instancia la escala, siendo una obra de
dimensiones en verdad considerables,
particularmente me llama la atención su
ubicación: aún al día de hoy es complicado llegar
a ella, teniendo que seguirse instrucciones
complicadas, preparándose con vehículos, ropa
y zapatos adecuados y mucha agua.
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

4. ¿Por qué no hizo esta obra en otro sitio más accesible, cerca de una ciudad o que
pudiese verse desde una carretera ya existente? ¿Acaso se hubieran opuesto a su
construcción? ¿O era tan importante para la ejecución de la obra el que estuviese en
un sitio tan “remoto”? ¿Hubiese “funcionado” igual la obra si estuviera emplazada
en otro sitio, como mencioné, más accesible?
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

5. ¿Cómo se posiciona el Land Art frente a ecologismo de su época?
Puede expresarse que el Land Arte, por una parte, responde en realidad a una
búsqueda estética por parte de los artistas, más preocupados por esa indagación
que por una postura ecologista activa.
La noción, por una parte, sí criticaba el sistema comercial de las galerías de arte,
al realizar obras que no encajaban en ese paradigma de la obra de arte como
objeto “de consumo”, almacenable y vendible; también iban en contra de la
noción de “obra acabada”.
La noción fue criticada al considerársele parte o continuación de la tradición
paisajística “convencional”. También como aproximación a la noción filosófica de
lo sublime o lo pintoresco, como aproximación a aquel. También se le consideró
como una versión a escala gigantesca de obras minimalistas. Aunque se
relacionaban con la tierra, la “naturaleza” y el espacio, se les criticó desde el
punto de vista “ecológico” en su momento, como invasivas y destructoras, pues
modificaban la “naturaleza”.
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

6. Acaso el llamar la atención sobre esos parajes desconocidos sobre los cuales
mucha gente ni siquiera imaginaba su existencia, sea para muchas personas ya
una postura de “llamada de atención” hacia el reconocimiento de la existencia
“de algo más allá”, de la ciudad, las playas, bosques, áreas de cultivo y granjas, así
como las “postales de lugares exóticos”, que es con lo que gran parte de la
sociedad urbana de la época relacionaba la “naturaleza”. Así pues, como tal pudo
habérsele asignado “funciones ecológicas” al Land Art.
Por otra parte, también podría relacionarse al Land Art, con una postura extrema
de lo que Henry David Thoreau menciona como “arte de caminar”, que en lo
personal me recuerda el “flâneur” (desde Baudelaire a Benjamin, pasando por
Valery, aunque este esté inserto en el ámbito urbano); esto es, una postura
estética total, vital (recordemos la sensación del viaje por carretera descrita por
Tony Smith.
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

7. Arte ecologista
“Time Landscape”
Alan Sonfist
1978 al presente
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

8. La obra: “Time Landscape”, de Alan Sonfist, me parece un ejercicio muy interesante,
al pretender transformar un espacio urbano en aquello en lo que se supone era
antes de la llegada de la transformación urbana, con todas las polémicas y
reflexiones que dicho planteamiento nos esboza, ya que, ¿cómo asegurar el aspecto
“real” que un sitio presentaba hace tiempo, no obstante las investigaciones
realizadas en cuanto a topografía, flora y fauna? El entorno capitalista urbano
transformó radicalmente la zona, pero ya los pobladores originarios habían
transformado previamente la zona, acaso esa pretendida vuelta al pasado sea idílica,
procurando un inexistente estado “puro” de la zona, una vuelta a un sacro paraíso
perdido. En todo caso, es mejor ese bosque que una plancha de cemento.
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015
Arte ecologista
“Time Landscape”
Alan Sonfist
1978 al presente

9. Arte ecologista. ¿Qué es, específicamente, lo que contribuye el arte
contemporáneo al activismo ecologista?
Por una parte, le da herramientas de disenso, aunado a la desilusión de las
fronteras entre arte, política y activismo; por otra parte, tuvo (tiene) la función de
llamar la atención sobre diversas problemáticas, mostrando, como en el caso del
Land Art, que existía algo más allá del “paisaje convencional”.
Robert Smithson comenta: “El arte puede convertirse en un recurso mediador
entre el ecologista y el hombre de empresa. La ecología y la industria no son dos
vías de sentido único, sino que más bien deberían ser encrucijadas” (pág. 32). Y
señala también: “El artista debe aceptar y abordar todos los problemas reales que
enfrentan al ecologista y a la industria” (pág. 33).
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10. Arte postmoderno
Group Material
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La obra de Group Material, me parece interesante, pues es un ejemplo de activismo
artístico, político y social en sus fines, buscando propuestas artísticas alternas
haciendo uso del museo como espacio social, reflejando en sus prácticas la
disgregación, apropiación, falta de estilo definido, apropiación de las prácticas de los
medios masivos de comunicación impresos, y otras características que se les han
atribuido a las prácticas postmodernas.

11. Arte postmoderno
Group Material
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

12. Arte medioambiental “posmoderno” o actual: ¿Cómo han cambiado las estrategias
del arte contemporáneo en relación con el activismo medioambiental?
Las posturas postmodernas establecen que no hay realidades naturales, sino que
todas son constructos sociales, Craig Owens menciona los medios que los artistas
toman en y desde la postmodernidad: “apropiación, especificidad espacial, carácter
no permanente, acumulaci6n, discursividad, hibridación” (pág. 38); Jameson
concluye que el individuo (y el artista) postmoderno carece de lugar (pág. 38), de tal
forma que se cuestiona el carácter “eterno” de la naturaleza y la ecología como
ecosistema, y las prácticas artísticas muestran en su industria dichos
cuestionamientos.
El autor señala que “el desamparo político que predica el posmodernismo
desorientador de Fredric Jameson tiene su réplica en los desafíos ecológicos
prácticos de muchos artistas contemporáneos (…) la descentralización del espacio
posmoderno ha rebajado la autoridad de monumentos públicos específicos de un
determinado lugar (pág. 38).
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015

13. De esta manera, estas prácticas tuvieron (¿tienen?) la función de llamar la
atención sobre diversas problemáticas, “dando significado a asuntos
medioambientales que suelen pasar desapercibidos” (pág. 39), ya no sólo
“ecológicas”, sino políticas, económicas y sociales al tiempo, incorporando a
“personas no artistas” en las prácticas artísticas. Describe el autor las prácticas
del grupo PLATFORM: “trabajan con comunidades locales para restaurar entornos
destruidos o deteriorados por la intervención del hombre y para emplear
producción energética alternativa, manipulaci6n de desechos, distribución de
información y otras iniciativas para reeducar a la opinión pública sobre sus
ecosistemas”, esto es, a pesar de sus “objetivos utópicos”, hacen acciones
concretas en distintos campos del quehacer humano: no sólo artísticos, sino
también sociales, políticos y económicos, interviniendo, haciendo acciones
(aunque sean efímeras),siendo “prácticos”.
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3. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica / Eliecer Eduardo Alejo Herrera / 08 de noviebre de 2015