El documento describe la historia del arte barroco en Europa entre 1600 y 1750. El barroco surgió como reacción al renacimiento y se caracterizó por la inestabilidad, el movimiento y la exageración frente al equilibrio renacentista. En Italia, arquitectos como Bernini y Borromini crearon iglesias con plantas innovadoras y decoración exuberante. Bernini también transformó la escultura hacia el naturalismo y el movimiento. Caravaggio introdujo el tenebrismo en la pintura italiana, enfatizando los contrastes de luz y

1. HISTORIA DEL ARTE GRUPO CREHA

2. ARTE BARROCO

3. Concepto y contexto: El término “barroco” El contexto histórico: Contrarreforma y Concilio de Trento Monarquías absolutas Roma “Caput Mundi” El Barroco en Italia: G.L. Bernini F. Borromini Otros arquitectos: B. Longhena (Sta. Mª Salute) C. Maderno (Fachada Vaticano ) ESQUEMA DE AULA

4. Bernini y la Escultura: Transformaciones en la escultura G. L. Bernini La pintura barroca en Italia: Naturalismo y Tenebrismo Nuevos géneros Caravaggio Otros pintores italianos: A. Carracci o la tradición clásica G. Reni J.B. Tiépolo : La pintura decorativa Canaletto : Veduta veneciana

5. El Barroco en Europa La nueva arquitectura: Palladianismo inglés: I. Jones // C. Wren Clasicismo francés: J.H. Mansart // Versalles Exuberancia germánica: J.B Fischer // B. Newmann La pintura barroca en Francia: N. Poussin G. La Tour C. Lorraine L. Le Nain Rococó en Francia: Watteau Fragonard

6. El siglo de Oro de los Países Bajos: P.P. Rubens Rembrandt van Rijn Vermeer de Delft F. Hals El Siglo XVIII en Inglaterra W. Hogarth T. Gainsborough El Barroco en España: Arquitectura: La influencia de El Escorial Primer barroco (Escurialense o herreriano): Juan Gómez de Mora Barroco Pleno: F. Casas y Novoa

7. Rococó: Hermanos Churriguera P de Ribera I. Vergara La imaginería barroca española: Escuela Castellana: Gregorio Fernández Escuela Andaluza: J. Martínez Montañés P. Mena A. Cano Rococó: F. Salzillo

8. El Siglo de Oro de la pintura española: El Contexto histórico Temáticas y géneros Técnicas y tendencias El tenebrismo de J. Ribera Velázquez La aportación de F. Zurbarán La sensualidad de B. E. Murillo El mundo lóbrego de J. de Valdés Leal

9. Localización

10. Periodización Primer Barroco, Protobarroco o Tardomanierismo (1600-1625). Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-1675). Barroco Tardío, Tardobarroco y Rococó (1675-1750). 1600 1675 1750 Caravaggio:Vocación Cristo Clemencia Bernini Meninas Rubens Rembrandt Borromini Tiépolo Marqués Dos Aguas Fachada Santiago Wren: S. Pablo Versalles P.Mena Murillo

11. Concepto y Contexto El término “Barroco”: “ barrueco”: perla irregular “ barocco”: exagerado Características: Oposición al Renacimiento: Equilibrio  Inestabilidad Serenidad  Movimiento Formas cerradas  Formas abiertas Idealización  Expresionismo Moderación  Exageración Esse est percipi Contexto: Importancia del Concilio de Trento. Contrarreforma Importancia de las Monarquías absolutas Roma capital del arte

12. EL BARROCO EN ITALIA

13. ARQUITECTURA Reinterpretación del Clasicismo: Mayor proporción Columnas salomónicas Entablamentos curvos Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...) Bóvedas ovales o estrelladas Proliferación de cúpulas Importancia del elemento ornamental: Paroxismo decorativo Tensión visual sobre el espectador Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...) Efectos fantásticos ( trampantojos, luminarias, pinturas... Tipologías: Plantas centralizadas variadas Plantas basilicales

14. G.L. BERNINI

15. Baldaquino de San Pedro del Vaticano. Roma. 1624.

17. San Andrés del Quirinal. Roma. 1658-1670

22. Columnata de San Pedro del Vaticano. Roma. 1656-1667

25. Fachada de San Pedro del Vaticano. C. Maderno. 1621

26. F. BORROMINI

27. San Carlo alle Quattro Fontane. Roma. 1665-1667

36. Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650

39. Santa María della Salute. Venecia. B. Longhena. 1631

42. BERNINI Y LA ESCULTURA

43. Transformaciones en la escultura Ruptura total del equilibrio clásico Naturalismo pleno Pathos sobre ethos Apariencia y teatralidad Importancia del movimiento: Fugacidad e instantaneidad Composiciones abiertas Efectos de luz Temas variados: religiosos y mitológicos Materiales varios y mezclados: Mármol, bronce, estuco...

44. Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma. 1625

49. El rapto de Proserpina. Gal Borghese. Roma. 1622

53. El éxtasis de Santa Teresa. Cap. Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652

58. Beata Ludovica. Ig. San Francisco de Ripa. Roma. 1674.

60. LA PINTURA BARROCA