El documento habla sobre la importancia de la composición en fotografía. Explica que componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible de manera armoniosa y equilibrada. También menciona algunas reglas como profundidad, detalle, punto de vista, tamaño, textura y forma que pueden ayudar a dar expresividad a una fotografía si se usan de manera conjunta. Además, resalta que lo más importante de una foto no son los detalles sino su efectividad para comunicar algo al público.

1. Componer una fotografía Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

2. Saber mirar , algo que resulta difícil en fotografía pero a la vez indispensable para obtener buenas fotografías. Para ello se requiere sobre todo aprender a mirar. ¿Para qué queremos hacer buenas fotos? Pues para que sean aceptadas por el público en general. Componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de unidad , de forma que el resultado sea armonioso y estéticamente equilibrado . existen unas reglas que ayudan a dar expresividad a una fotografía. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

3. Entre dichas normas están las relativas a : profundidad o perspectiva, detalle, punto de vista, tamaño y escala, textura, forma y situación. Factores que forman un todo en la foto. No todos tienen que estar presentes en cada fotografía, pero los que participen en cada una concreta, deben hacerlo de manera conjunta. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com La composición de una imagen, reglas

4. Lo expresivo de una foto, no son los detalles, sino su efectismo , el cual no puede tener el mismo significado para todo el mundo, porque las personas no son todas iguales, pero si es efectiva, siempre encontrará personas que sabrán valorarla en su significado. Otro de los factores más importantes que conforman el conjunto de la fotografía, es la composición, selección y disposición de sujetos, en el área de la imagen fotográfica , dando como resultado la capacidad para comunicar algo. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

5. Componer es crear Componer es igual a crear . La mayor parte de las buenas fotografías han sido creadas, por tanto, si se quieren crear fotografías hay que familiarizarse con algunos principios de la composición. La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinación de un motivo y una composición vigorosa ; lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante como lo que se incluye en ella. En esencia la composición es, como se ha indicado, la selección y colocación de objetos en el área fotografiada . Pero la experiencia enseña muchas cosas al respecto, cuando mire a través del visor, procure ver la fotografía que hay realmente y no otra que haya visto antes. En cambio, intente seguir experiencias nuevas y buscar las formas más expresivas de mostrarlas a los demás. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

6. PLANO FOTOGRAFICO: Desde una perspectiva espacial, el plano es el espacio escénico que vemos en el marco del visor de la cámara o en la pantalla, es el espacio que seleccionamos y recortamos o simbolizamos de la realidad, es lo que incluimos dentro del encuadre . Estos son los planos más comunes:

7. GRAN PLANO GENERAL Es el que muestra una mayor cobertura de la escena , de tal manera que lo importante es el conjunto y no el detalle. Los objetos y las personas quedan enmarcadas en la majestuosidad de los elementos más sobresalientes que se nos presentan. Se trata de un plano claramente descriptivo con una gran profusión de elementos informativos

8. PLANO GENERAL Más reducido que el anterior. Los personajes aparecen ya en un entorno, y establece el arranque de una secuencia.

9. PLANO ENTERO Tomando como referencia a la persona, la encuadra entera, de pies a cabeza. PLANO TRES CUARTOS O PLANO AMERICANO Corta a las personas por debajo de las rodillas . Este tipo de plano se llama “americano” porque surgió con el cine del western para poder ver la acción de los actores al desenfundar. PLANO MEDIO Corta a la persona por la cintura . Se utiliza como “busto parlante” en los noticiarios y en los diálogos en plano/contraplano

10. PRIMER PLANO Corta a la figura por el hombro , mostrando el rostro. Transmite emociones, risa, llanto, temor -…

11. PRIMERISIMO PRIMER PLANO Va a un aspecto concreto de la persona , por ejemplo, los ojos. Tiene intensidad dramática.

12. PLANO DETALLE Ilustra una parte del cuerpo o de un objeto.

13. ANGULACIONES La angulación se refiere a la posición que adopta la cámara con respecto al objeto o a los personajes que encuadra . Según se encuentre más alta o más baja que lo que encuadra, tenemos un tipo de ángulo u otro. A veces, el punto de vista es el factor que determina el significado de la imagen, por lo que se convierte en un elemento clave del análisis

14. ANGULO MEDIO FRONTAL La cámara está situada a la altura del personaje o del objeto que encuadra. Es el ángulo más común: el de los noticiarios del busto parlante. Transmite equilibrio, veracidad y realismo

15. ANGULO PICADO. La cámara se sitúa por encima del personaje, inclinada hacia abajo . El efecto que produce es que empequeñece lo que se ve. La cámara domina la escena.

16. ANGULO CONTRAPICADO Es el contrario al anterior. La cámara está situada en una posición inferior con relación al personaje , y el efecto que produce es realzar lo que encuadra. Es el ángulo del triunfo, de los grandes personajes.

17. ANGULO CENITAL . La cámara está en el cénit , en una posición de picado extremo, y domina el escenario desde arriba . Transmite plasticidad y una amplia visión de conjunto. Se utiliza cada vez más en retransmisiones en directo, (deportivas, entre otras).

18. ANGULO NADIR. Es el contrario del anterior. La cámara está en posición de contrapicado extremo . Ejemplo: un encuadre de una escalera, o de una caja de un ascensor. En ambas imágenes la cámara está situada debajo.

19. ANGULO ABERRANTE. Es aquél en el que la cámara nos muestra el encuadre desequilibrado, en una situación extraña . Se toma con la cámara inclinada lateralmente. Intenta trasmitir inquietud, desasosiego o creatividad.

20. ANGULO IMPOSIBLE Es cuando la cámara ofrece un punto de vista imposible por inaccesible . Por ejemplo, cuando la cámara se sitúa dentro de un sacapuntas, de una bañera con agua etc.

21. EL ENCUADRE El encuadre es aquello que el fotógrafo sitúa dentro de la fotografía, la porción de escena que elige captar . En esta selección de lo que sitúa dentro de la fotografía y cómo se hace, aunque ninguna es norma estricta, existen algunas directrices que se pueden tener en cuenta.

22. En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de interés ) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo).

23. Para resaltar el motivo el fotógrafo debe llenar el encuadre con él , esto es, hacer que ése sea el objeto principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan distraer la atención del espectador sobre el que el fotógrafo ha seleccionado.

24. Ver y fotografiar el motivo. El ojo humano observa un espacio sin límites, pero en la cámara el encuadre está limitado por cuatro lados . Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotográfico, es decir dentro de nuestro fotograma , y tomar la posición respecto de los demás. Para acercar y aumentar un motivo, hay que usar un teleobjetivo. Pero si en cambio se desea ampliar el campo de visión, utilizaremos un gran angular. Este es útil al mismo tiempo cuando se necesita mucha profundidad del campo Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

25. Encuadre simple: Podemos añadir un elemento extra en una composición, encuadrando el tema principal dentro de una forma del primer plano o del fondo . Un buen procedimiento, es disparar nuestra cámara a través de una ventana o similar, lo que aumenta la profundidad y el equilibrio de la composición, llegando a eliminar detalles innecesarios y cubrir cielos o primeros planos vacíos. Otra forma o posibilidad, sería colocar el elemento principal en el primer plano de forma que, exponiendo para un fondo mucho más luminoso se forme una silueta. Estos encuadres, suelen exigir unos cuidados de alineación entre un primer plano y el fondo. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

26. Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotográfico, trata de ilustrar una imagen dentro de otra . Es decir, en la misma composición un elemento se encuadra con otro dentro de la misma fotografía, haciéndola destacar dentro de la misma. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

27. El corte del encuadre: También el formato de la foto condiciona la imagen. Un encuadre horizontal, resalta el espacio, uno vertical, la magnificencia. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

28. Angulación del encuadre Un motivo puede encuadrarse desde diversos ángulos, acercándose o alejándose de éstos, desde arriba o desde abajo , las proporciones y el fondo modifican la composición. Buscar un buen ángulo para la toma fotográfica , consiste en acechar a nuestra presa gráfica, y estar alerta de que cualquier pequeño desplazamiento de poca distancia, puede generar composiciones diferentes que serán más o menos afortunadas. En consecuencia, nos moveremos en torno a ella acercándonos y alejándonos si es posible, hasta conseguir un punto de vista adecuado y obtener en la mayor medida posible las siguientes cuatro características: El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cámara el lado que nos interesa tomar, el cual puede ser según la intención del fotógrafo, cualquiera de los muchos frentes que el tenga. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

29. Debemos buscar el ángulo de incidencia de la luz más pertinente para el concepto que deseamos comunicar, siendo con alguna frecuencia la iluminación más apreciada, la semi-lateral, pero pudiendo ser también cualquier otra. Los planos anteriores al motivo que queremos destacar , deben de estar limpios de cualquier otro elemento sobrante que interfieran en su visualización, u ocupados por cuerpos que más bien suplementen o resalten a este. Y finalmente, los planos más lejanos del encuadre , deben de ser concordantes, o por lo menos, neutros, con relación a la idea que queremos expresar. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

30. Ahora bien, al margen de lo dicho y sin entrar en contradicción con ello, los ángulos de toma se dividen en cuatro tipos , según el nivel de altura con respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos, su connotación particular que debe ser conocida por el fotógrafo, para su utilización consciente. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com Toma a Nivel Es cuando la fotografía se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado , ni por encima ni por debajo de él. Sirve para mostrar o describir algo de manera "natural" u "objetiva".

31. Toma en Picado Es cuando la imagen se toma desde una posición más alta que el objeto fotografiado , de arriba hacia abajo. Debido a la perspectiva que se produce el motivo, se ve disminuido en tamaño cuando se utilice sobre personas puede connotar en algunos casos poca importancia, debilidad o humillación. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

32. Toma en Contrapicado Es cuando la fotografía se realiza desde un lugar más bajo que el motivo tomado , quedando este más alto que la cámara. Debido a la perspectiva que se genera, el objeto se aprecia engrandecido visualmente, puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

33. Toma en Cenital Es cuando la imagen se toma en un ángulo totalmente de arriba hacia abajo , en posición perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo más extremo posible de una toma en picado. Produce una gráfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se aplica a objetos pequeños, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

34. La regla de oro y sus tres leyes Estos principios formales de composición visual fueron utilizados de manera elemental desde la más lejana antigüedad, tanto en el Viejo Mundo como en América, como puede observarse en los murales egipcios, mesopotámicos y aztecas, entre otras culturas. Sin embargo, las informaciones más lejanas que tenemos hoy en día sobre su teorización y sistematización se las debemos a los griegos de la edad clásica, entre los siglos V y III antes de Cristo, quienes los usaron en pintura, escultura y arquitectura. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

35. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com Posteriormente, durante el Renacimiento Europeo, en los siglos XV y XVI, los grandes maestros de esa época hicieron bastante uso de estos parámetros, legándonos algunas de las más bellas imágenes que tiene el patrimonio mundial. En los tiempos modernos han sido criticados en varias oportunidades debido al surgimiento de corrientes artísticas muy cuestionadoras, pero nunca han perdido su vigencia, siendo actualmente de uso común no solo en las artes gráficas sino también en los medios de comunicación social como la fotografía, el cine, la televisión y la publicidad.

36. Ley del horizonte, de la mirada y tres tercios Pero estas leyes no son para seguirlas al pie de la letra, son normas que nos pueden ser muy útiles para comenzar a componer partiendo de ellas , y que podemos emplearlas o no según nuestro criterio y su adecuación al tema que se esta trabajando. Una buena práctica, es realizar varias versiones de una misma imagen, respetando estas leyes en unos casos y en otros no, para luego comparar los resultados. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

37. La ley del horizonte la primera regla fotográfica Se indica, que en el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres líneas horizontales de igual anchura , tanto si se esta trabajando en posición horizontal o vertical, y en la gran mayoría de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y más o menos una banda a la zona secundaria. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

38. Generalmente, la amplitud de ambos espacios dependerá de la mayor o menor importancia de cada uno de estos , pudiendo ser casi iguales si la relación entre el motivo principal y el secundario no es tan desequilibrado nuestro fotograma, hasta reducirse la zona secundaria a solo un pequeño borde si el motivo principal es muy destacado Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una línea más o menos horizontal que divida a la composición en dos espacios significativamente diferenciados. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

39. La ley de la mirada , segunda regla fotográfica Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotográfico debe de tener más espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera , independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde del recuadro fotográfico, la parte del elemento gráfico en cuestión por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cámara o es de dimensiones muy grandes. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

40. Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos mas o menos espacio a nuestro objetivo principal, ( el individuo, personaje o plano) según la importancia del campo que tengamos delante, siempre que sea directamente proporcional entre el valor de lo mostrado y el espacio que nos ocupa. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

41. Regla de los tres tercios, tercera regla fotográfica La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente . Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés, con lo que evitamos que éste, al estar situado en el centro de la imagen resulte estático. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

42. La Ley de los Tercios: Se marca, en el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente, dos líneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro líneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composición. Esto ocasiona un arreglo asimétrico de la imagen, con el polo de máximo interés visual encontrándose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el área central de la gráfica ocupada por elementos secundarios. Es posible y hasta recomendable, cuando se pueda hacer, cumplir las tres leyes de La Regla de Oro en una misma fotografía, pues estas no solo son perfectamente compatibles entre sí, sino también complementarias. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

43. Según la división por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos , llamados puntos fuertes . El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

44. El campo. Primer plano El campo, es el espacio que abarca nuestro objetivo . El campo es largo cuando el objeto, o bien el motivo principal está muy lejos respecto al punto de toma. Sin embargo, es medio cuando el motivo principal ocupa aproximadamente la mitad de la altura del fotograma y está situado cerca de la cámara. Los planos fotográficos se dividen en profundidad en relación a la distancia del objeto o motivo principal. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

45. Segundo plano En un segundo plano la imagen suele estar compuesta de un primer plano, un segundo plano y un fondo. La separación de diversos planos se realiza considerando las diferencias tonales. Para atraer la atención sobre algun elemento en primer plano, sólo hay que desenfocar el fondo abriendo mucho el diafragma. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

46. Las líneas Las líneas dominantes deben centrar la atención, no desviarla . Se puede hallar una línea casi en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra. Una de las normas más populares de la composición se basa en la repetición de las líneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura. Las líneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

47. Las líneas horizontales, suelen expresar armonía y profundidad, paz y tranquilidad, mientras que las verticales limitan la profundidad y actúan como barreras entre la fotografía y la vista, es decir subrayan la grandiosidad del motivo. Las líneas curvas y amplias dan una sensación de belleza y gracia, aportando movimiento a la composición. La vista recorre la línea de manera pausada y natural. Producen una sensación de paz y tranquilidad. Las curvas en S , son otra forma de composición bella y armónica, y también una de las más comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el principal centro de interés, centro que debemos asegurarnos que exista. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

48. Las formas, resaltar el volumen La imagen fotográfica, es bidimensional, pero la iluminación, el contraste tonal y cromático resaltan los volúmenes. La luz puede aplanar o crear fuertes sombras, llegando a fundir formas entre sí. La forma viene también modificada por el punto de la toma. Un fondo monocromático contrastante, resalta la forma del motivo. Los objetos que se reflejan en el agua, duplican su volumen llegando a formar imágenes espectaculares. Las formas pueden utilizarse para marcar un encuadre dentro de otro. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

49. El mosaico El mosaico se encuentra compuesto por la sucesión de líneas y formas. Para evitar que nos cause monotonía, hay que incluir elementos secundarios. Debemos jugar con los tonos, luces y sombras para resaltar la composición del conjunto fotográfico. Si el mosaico ocupa todo el encuadre, el impacto se acentúa. Los mosaicos se encuentran en todo nuestro alrededor, entre las personas, observando paisajes, sombras etc. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

50. El pattern El denominado efecto pattern, consiste en la repetición de elementos gráficos que a través de un conjunto y juego de volúmenes, conforman una imagen armoniosa. Para realizar este tipo de toma, es preciso tener mucha atención y visualizar atentamente, tanto el encuadre como a la iluminación. Las repeticiones de formas se encuentran en la propia naturaleza, animales, árboles, objetos, etc. Donde se encuentra una repetición de elementos pattern, es en el campo de la arquitectura, en ventanas, tejados, ladrillos... Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

51. La textura En conceptos fotográficos, la palabra textura nos define la estructura de una superficie . Áspera e irregular o suave y brillante. La textura revelada por una fotografía, nos dice lo que se sentiría si la superficie se pudiese tocar. El motivo debe transmitir una sensación táctil y de profundidad, como por ejemplo la rugosidad de una corteza o la suavidad del terciopelo. La luz, es la clave para fotografiar la textura . La mejor suele ser oblicua, dependiendo de la calidad de textura. Las superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con luz direccional y difusa. La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares. El momento idóneo para realizar fotografías con texturas interesantes, es al amanecer o al anochecer. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

52. Exposición y enfoque La exposición correcta depende de la combinación del tiempo de obturación . El obturador limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cámara y expone la película o el sensor digital. Mediante el obturador se controla el tiempo necesario para que la imagen se exponga y quede reflejada en la película o el sensor digital) y la abertura del diafragma. El diafragma y el tiempo son directamente proporcionales, cuanto más abierto se encuentre el diafragma, más rápido será el tiempo de obturación. Por ejemplo en valores numéricos (f22) corresponden diafragmas cerrados y con valores más bajos f4 el diagrama abierto. Con diafragma cerrado se obtiene mayor profundiad del campo. Con el diafragma abierto se obtiene menos profundidad del campo. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

53. Exposición y enfoque Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

54. Enfoque, distancia focal El enfoque permite hacer nítido a un sujeto. En las cámaras compactas el enfoque es fijo, no hay que enfocar. En las SLR manuales, se enfoca mediante una rueda que hay en el objetivo. En las SLR con autofocus el enfoque se hace apuntando con el centro, al sujeto y pulsando el botón de disparo suavemente. Apretando más se realiza el disparo. Cada objetivo tiene una distancia mínima entre el objetivo y el sujeto, por debajo de la cual no es capaz de enfocar. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

55. Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una distancia mínima mayor, aproximadamente 1,5 metros , que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80), aproximadamente 40 cm. La distancia mínima puede reducirse para fotografías de cerca con lentes de acercamiento. Para evitar sorpresas, se recomienda que antes de hacer una fotografía se tenga claro cuál es el sujeto que se quiere enfocar, y que ese enfoque se encuentre apuntando directamente sobre él y posteriormente se haga el encuadre de la escena. Realmente, cuando enfocamos un sujeto lo que hacemos es enfocar una distancia. Primer punto se enfoca, después se compone la escena (encuadrando) y finalmente se dispara. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

56. Congelar el motivo La cámara fotográfica, permite congelar motivos en movimiento, gracias a la velocidad del obturador. Para detener un movimiento es necesario tener en cuenta la velocidad con que se mueve el sujeto. Efecto pannig: Consiste en seguir con la cámara el motivo en movimiento durante el disparo. El fondo queda movido. Resulta esencial elegir un tiempo de obturación que permita expresar la idea del movimiento. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

57. Tipos de perspectiva: lineal La perspectiva, es el mejor procedimiento para crear una sensación tridimensional en una fotografía. El ojo estima la distancia en base a la disminución de tamaño de los objetos y al ángulo de convergencia de las líneas (perspectiva lineal). Del objetivo y de la distancia dependerá el que la imagen resulte con mucha o poca profundidad. La sensación de profundidad es puramente ilusoria, pero constituye una técnica de composición muy importante. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

58. Perspectiva aérea Aérea, las condiciones climáticas y atmosféricas ( humo, neblina) proporcionan una sensación de profundidad , ya que los colores y la tonalidad de la imagen se amortiguan según aumenta la distancia. Los diferentes cambios cromáticos facilitan a que la perspectiva aérea sobresalga y destaque. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

59. El retrato No pueden hacerse retratos sin tener en cuenta el carácter ni el aspecto del individuo o sujeto. Un buen retrato debe transmitir el estado de ánimo del sujeto en el momento del disparo. Es importantísimo observar a la persona que se pretende retratar. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

60. Las imperfecciones del acercamiento Al fotografiar a personas es muy importante que se les vea bien. Hay muchas formas de resaltar la fisonomía del personaje jugando con la luz, el fondo, la perspectiva y la composición. En el caso de la luz, es importante que el sujeto tenga sombras en la cara que resalten sus facciones , si no es así, aparecerá una cara "plana" sin relieve. Una luz lateral puede ayudar. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

61. En el caso del fondo, es recomendable quitarle importancia haciéndolo borroso . De esta forma se resaltará al sujeto. Para ello hay que contar con una profundidad de campo pequeña. Hay dos formas de disminuir la profundidad de campo, aumentar la apertura de diafragma (número f bajo), y aumentar la distancia focal (zoom alto). Aumentando la distancia focal con el zoom modificamos también la perspectiva, acercando el fondo y haciendo la imagen más plana. De esta forma evitamos deformar la cara del sujeto. En cuanto a la composición, depende de si se quiere hacer un primer plano o no. En cualquier caso hay que tratar de que el sujeto ocupe buena parte de la imagen. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

62. Para suavizar la imagen se puede colocar un filtro difusor, que aporta al retrato, un aire romántico permitiendo disimular las imperfecciones del rostro. En los retratos la cara ocupará casi toda la escena. Es recomendable que se vean al menos los hombros de la persona. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

63. El fondo del retrato Es muy importante escoger y elegir con cuidado el fondo de la imagen, tanto si se trabaja en estudio, como si se hace en casa del sujeto. En el retrato no deben aparecer elementos que disturben o líneas que atraviesen el fotograma. El fondo debe ser neutro, para que no se confunda el motivo principal. En las fotografías exteriores se recomienda, muros, el cielo o fondos monocromáticos. El individuo no debe permanecer muy cerca del fondo para evitar que se formen sombras innecesarias y violentas. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

64. Ambiente de trabajo El retrato ambientado El fondo debe ser reconocible, y crear una composición armoniosa con el sujeto principal. El espacio que rodea al personaje oprime plano, debe permitir comprender el momento que está viviendo, dentro del ambiente elegido. Los objetivos que mejor se prestan para el retrato ambientado son los normales o gran angulares. Con el gran angular quedan enfocados todos los planos y se dispone de una gran profundidad de campo. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

65. Hacer una fotografía. Hacer una fotografía o fotografiar a los niños, a los animales domésticos y salvajes dentro de su hábitat, el tiempo de espera, el camuflaje y la paciencia para plasmar toda su espontaneidad en el momento justo y preciso, no resulta una tarea fácil. Captar en nuestro fotograma los diferentes efectos meteorológicos, el hielo, la nieve, la subida de las olas en el mar, el movimiento de un deportista en un salto, requieren un cierto tiempo de exposición, enfoque y determinados elementos a tener en cuenta, para recoger todo aquello que tenemos en nuestro campo visual. En esta sección, trataremos de definir cómo debemos fotografiar cada elemento, persona, animal o cosa dentro de su espacio. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

66. Fotos de la arquitectura La arquitectura nos brinda excelentes oportunidades para la fotografía, pero no es un campo fácil . Casas, palacios, iglesias, monumentos, multitud de detalles arquitectónicos aislados, nos impresionan por la belleza de sus magnitudes y proporciones. Un buen estudio y conocimiento de los elementos de estos estilos arquitectónicos es fundamental, junto con el dominio de una serie de puntos prácticos . La función de un edificio puede determinar la forma de fotografiarlo. El interior de una iglesia, o catedral.. se caracterizan por la magnitud de sus elevados arcos y bóvedas y todo el arte que desprende de estos monumentos. El punto de vista es muy importante también para la toma y iluminación de los frontales . Saber destacar la simetría de una construcción, o las líneas de una construcción y la forma de un conjunto de casas, es imprescindible en este campo. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

67. Las diferentes horas del día y las condiciones del cielo producen efectos muy distintos. La luz del sol crea en muchos casos una iluminación adecuada para realizar fotografías de arquitectura. Para no cambiar a veces la perspectiva, una vez elegido el ángulo adecuado que deseemos para la toma, debemos montar el objetivo con la focal idónea, para hacer el motivo y completar nuestro fotograma. El ritmo de la arquitectura . La arquitectura está llena de diseños por los diferentes materiales que incluye su construcción, en especial los edificios antiguos y las joyas históricas Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

68. El mosaico de muchos edificios despiertan una buena toma y enmarcar algún motivo en el, como una ventana centrada entre mosaicos. Deberemos buscar también los diferentes valores tonales de cada fachada. Los rascacielos ilustran mucha profundidad y los planos de fuga nos introducen gran variedad, en lo que se refiere a un conjunto de ventanas, el encuadre nos sugiere un carácter interminable de estas estructuras Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

69. Fotografiar áreas urbanas En pueblos y ciudades, tanto en edificios antiguos cómo modernos, estimulan la creación de imágenes fotográficas singulares . Las formas y líneas de la arquitectura urbana constituyen por ellas mismas, interesantes imágenes. Las líneas rectas de la arquitectura moderna constituyen muchas formas geométricas que pueden contrastarse con edificios de otra época. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

70. Es importante saber reflejar el ambiente de los edificios o de las calles fotografiadas. Es importante tomar fotografías a través de una ventana de un piso o de un restaurante, ya que la luz ambiente es inferior a la exterior ( contraluz ). Calculando la exposición sobre el paisaje, se puede llegar a obtener la silueta de una ventana y los motivos que hay dentro En la fotografía urbana, lo natural cómo lo artificial o el orden o el caos, son temas muy habituales en esta clase de fotografía. Cuando la luz escasea y se mezcla con escaparates, faros de coches, neones, ventanales, aumenta la sensación del típico frenesí urbano Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

71. Contrastes y detalles urbanos El establecimiento de contrastes y comparaciones , son un buen procedimiento para reflejar lugares. Pueden albergar desde la simple relación entre barrios nuevos y viejos, hasta el enfrentamiento de estilos de vida. Las casas cuidadas, pueden compararse con otras de ruinoso estado. Detalles, otra aproximación a la ciudad es fotografiar sus detalles humanos, sin fotografiar directamente a los habitantes. Unas escaleras gastadas, los nombres de los timbres, las pintadas en una pared, anuncios publicitarios, señales, sugieren actitudes y formas de vida. Todos estos detalles resultan favorecidos si se observan juntos Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

72. Fotografiar interiores Los espacios reducidos obligan a utilizar objetivos gran angulares, pero se aconseja no forzar la perspectiva. En condiciones normales se busca el punto de vista más lejano para utilizar una focal larga. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

73. En muchas ocasiones la luz ambiente resulta escasa, y es necesario iluminar las zonas más oscuras utilizando paneles blancos espejos o la luz del flash. Cuando se utilizan lámparas de flash hay que procurar no crear sombras duras. La imagen debe resultar totalmente nítida, para ellos se ha de trabajar con diafragmas muy cerrados y crear la máxima profundidad del campo. Los tiempos de exposición son generalmente largos Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com

74. En ambientes de interiores muy amplios hay que recordar que la luz de flash no cubre toda la superficie de destello. Es importante y se debe tener el obturador abierto. Arq. Jorge Marulanda FOTOGRAFIA www.fotonostra.com