El documento se centra en la técnica del claroscuro, la cual describe la importancia de las sombras propias y arrojadas en la representación del volumen y la forma de los objetos. Se discuten conceptos como la penumbra, los brillos y reflejos, así como la influencia de estas sombras en la percepción visual de las texturas y posiciones espaciales. Finalmente, se destaca que el estudio detallado de las sombras es esencial para generar sensaciones espaciales efectivas en el dibujo.

1. ElclaroscuroElclaroscuroElclaroscuro

2. “El arte de ver la naturaleza es una cosa que hay que adquirir, casi tanto como el arte de leer los jeroglíficos egipcios” ConstableElclaroscuro

3. Diferenciamos entre dos tipos de sombras:SOMBRAS PROPIAS son aquellas que se producen sobre el propio objeto.

4. SOMBRAS ARROJADAS o PROYECTADAS son las que el objeto produce sobre otros objetos, como las del suelo.Elclaroscuro

5. SOMBRAS PROPIAS son aquellas que se producen sobre el propio objeto.Elclaroscuro

6. SOMBRAS PROPIAS son aquellas que se producen sobre el propio objeto.Elclaroscuro

7. SOMBRAS ARROJADAS o PROYECTADAS son las que el objeto produce sobre otros objetos, como las del suelo.Elclaroscuro

8. SOMBRAS ARROJADAS o PROYECTADAS son las que el objeto produce sobre otros objetos, como las del suelo.Elclaroscuro

9. Tenemos la PENUMBRA. Son esas zonas intermedias entre las luces y las sombras densasElclaroscuro

10. Puede haber penumbra tanto en zonas de sombras propias …Elclaroscuro

11. Puede haber penumbra tanto en zonas de sombras propias como de sombras arrojadasElclaroscuro

12. Puede haber penumbra tanto en zonas de sombras propias como de sombras arrojadasElclaroscuro

13. Acabamos de ver la clasificación más básica, pero se completa con más términos Elclaroscuro

14. Las SOMBRAS CIMERAS se extienden sobre las superficies curvas, produciendo la sombra más densa.Elclaroscuro

15. Los BRILLOS son zonas en las que la fuerte luz que reciben nos impide ver sus detalles.Elclaroscuro

16. Los BRILLOS son zonas en las que la fuerte luz que reciben nos impide ver sus detalles.Elclaroscuro

17. Y hay que prestar también atención a los REFLEJOS. Elclaroscuro

18. Todos los objetos, no sólo los brillantes, se ven afectados por la luz que viene rebotada de los objetos próximos o de alguna parte de ellos mismos, de tal manera que su valor de gris se verá modificado.Elclaroscuro

19. Todos los objetos, no sólo los brillantes, se ven afectados por la luz que viene rebotada de los objetos próximos o de alguna parte de ellos mismos, de tal manera que su valor de gris se verá modificado.Elclaroscuro

20. ElclaroscuroObserva que existen reflejos tanto en zonas de luces ...

21. ElclaroscuroObserva que existen reflejos tanto en zonas de luces como en zonas muy oscuras.

22. ElclaroscuroY que muchas veces los reflejos en los objetos vienen asociados a reflejos sobre los soportes

23. PROPIASSOMBRAS PROPIASElclaroscuro

24. PROPIASSOMBRAS PROPIASLas sombras propias son un inestimable recurso para generar sensación de volumen, por eso te conviene aprender sus características y los fenómenos perceptivos en que se fundamenta su dibujo. Elclaroscuro

25. Si ponemos dos rectángulos de color parecido pero de diferente grado de luminosidad, uno al lado del otro, producirán ligera sensación de relieve. Nuestra percepción tiende a interpretar que el lado común sobresale, y que el rectángulo más claro está iluminado. Elclaroscuro

26. Podemos potenciar este efecto aclarando dicho lado común. Estaremos entonces haciendo la línea de Apeles. Es un recurso simple usado hasta por tradiciones pictóricas poco realistas, como la bizantina y medieval. Elclaroscuro

27. Y si sustituimos la línea de Apeles por un simple degradado de los tonos, nos producirá le sensación de encontrarnos ante una superficie curva.Elclaroscuro

28. Lógicamente estas sensaciones serán más poderosa si nos ayudamos con el encaje para potenciar la perspectivaElclaroscuro

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30. Elclaroscuro

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32. Cuando analices cualquier sombra, fíjate en su forma. Normalmente no será sencillo porque posiblemente sus límites no estén muy claros, pero tendrás que realizar un esfuerzo por sintetizar su contorno, puesto que la sensación de volumen de un encaje puede verse muy modificada según las formas de las sombras. Elclaroscuro

33. Aquí tenemos un volumen muy básico, que sin embargo produce sombras degradadas de límites poco nítidosElclaroscuro

34. y ahora un esquema a tres tonos de su claroscuro.Elclaroscuro

35. Este esquema también se ha realizado a tres tonos y parece muy semejante al anterior. Sin embargo produce menor sensación de volumen ¿Por qué?Elclaroscuro

36. Porque la forma de las sombras no se parece a la del modelo. En el último caso los límites de la sombra parecen paralelos a los perfiles del jarrónElclaroscuro

37. Porque la forma de las sombras no se parece a la del modelo. En el último caso los límites de la sombra parecen paralelos a los perfiles del jarrónElclaroscuro

38. Porque la forma de las sombras no se parece a la del modelo. En el último caso los límites de la sombra parecen paralelos a los perfiles del jarrónElclaroscuro

39. En el primero, sin embargo, ocupan un espacio proporcional al ancho del jarrón. Si la boca del jarrón se reduce, el ancho de su sombra o de su brillo también se reduce guardando la misma proporción.Elclaroscuro

40. En el primero, sin embargo, ocupan un espacio proporcional al ancho del jarrón. Si la boca del jarrón se reduce, el ancho de su sombra o de su brillo también se reduce guardando la misma proporción.Elclaroscuro

41. En el primero, sin embargo, ocupan un espacio proporcional al ancho del jarrón. Si la boca del jarrón se reduce, el ancho de su sombra o de su brillo también se reduce guardando la misma proporción.1/32/31/32/32/31/3Elclaroscuro

42. En el primero, sin embargo, ocupan un espacio proporcional al ancho del jarrón. Si la boca del jarrón se reduce, el ancho de su sombra o de su brillo también se reduce guardando la misma proporción.Elclaroscuro

43. En el primero, sin embargo, ocupan un espacio proporcional al ancho del jarrón. Si la boca del jarrón se reduce, el ancho de su sombra o de su brillo también se reduce guardando la misma proporción.1/32/31/32/31/32/3Elclaroscuro

44. En el primero, sin embargo, ocupan un espacio proporcional al ancho del jarrón. Si la boca del jarrón se reduce, el ancho de su sombra o de su brillo también se reduce guardando la misma proporción.Elclaroscuro

45. Sin embargo, la última síntesis podría ser la mancha inicial de otro jarrón que no fuera simétrico o de revolución. Cualquier forma de sombra puede estar bien hecha si responde a su modelo del natural.Elclaroscuro

46. Sin embargo, la última síntesis podría ser la mancha inicial de otro jarrón que no fuera simétrico o de revolución. Cualquier forma de sombra puede estar bien hecha si responde a su modelo del natural.Elclaroscuro

47. Sin embargo, la última síntesis podría ser la mancha inicial de otro jarrón que no fuera simétrico o de revolución. Cualquier forma de sombra puede estar bien hecha si responde a su modelo del natural.Elclaroscuro

48. Vemos que las sombras propias demuestran como es el volumen de una figura. Ahora observamos ejemplos más extremos, pues a través de sus sombras podemos apreciar atributos de los objetos, como huecos o salientesElclaroscuro

49. Y también pueden aportar abundante información sobre la textura de lo que dibujamos. Por todo lo visto debes prestar mucha atención a la forma de cada sombra.Elclaroscuro

50. No olvides que el perfil de todos estos jarrones es idéntico, que la única diferencia entre ellos está en sus sombras y que esta enorme capacidad para generar sensaciones espaciales mediante el claroscuro es la base del dibujo.Elclaroscuro

51. Resumiendo; mediante las sombras propias podemos:1. Generar sensación de volumen en los objetos.2. Completar información sobre su forma, que no aparezca en el contorno: huecos, salientes….3. Demostrar cómo es su textura.Y tenemos que añadir una cuarta posibilidad: La de generar un ligero posicionamiento espacial de los objetos, es decir que parezca que hay planos por delante de otros. Veámoslo con más detalle.Elclaroscuro

52. Tenemosun conjunto de círculos. Fíjate en su posición.ElclaroscuroLo mismo podemos decir cuando trabajamos degradando esos planos hasta parecer sólo dos.

53. Ahora los rellenamos con grises en gradación. Se genera la sensación de tener una sombra o un hueco redondo. Aparenta un volumen negativo (cóncavo).ElclaroscuroLo mismo podemos decir cuando trabajamos degradando esos planos hasta parecer sólo dos.

54. Ahora los rellenamos con grises en gradación. Se genera la sensación de tener una sombra o un hueco redondo. Aparenta un volumen negativo (cóncavo).ElclaroscuroLo mismo podemos decir cuando trabajamos degradando esos planos hasta parecer sólo dos.

55. si por el contrario los tonos que damos son claros, visualmente se acercarán al espectador, o lo que es lo mismo, parecerá que sobresale. Será un volumen positivo (convexo)ElclaroscuroLo mismo podemos decir cuando trabajamos degradando esos planos hasta parecer sólo dos.

56. y si las superponemos, al acumularse los efectos, la sensación de esfera es mayor, porque parece producir sombra y eso la define en el espacio, (Se estudiará con mayor detalle en las sombras proyectadas).ElclaroscuroLo mismo podemos decir cuando trabajamos degradando esos planos hasta parecer sólo dos.

57. ECTADASSOMBRAS PROYECTADASElclaroscuroPROYECTADAS

58. Hemos afirmado anteriormente que el claroscuro nos informa de la posición de los objetos. Ahora vamos a analizar detalladamente hasta que punto esto es cierto.M ira las siguientes imágenes. ¿Están las esferas a diferente distancia del observador o sencillamente una es mayor que la otra?Elclaroscuro

59. Comprueba como todas las imágenes son idénticas. En todas las esferas son del mismo tamaño y se encuentran a la misma distancia con respecto de los márgenes de los rectángulos.

60. Son de igual tamaño, pero una bola se encuentra retrasada.Comprueba como todas las imágenes son idénticas. En todas las esferas son del mismo tamaño y se encuentran a la misma distancia con respecto de los márgenes de los rectángulos.

61. Son de igual tamaño, pero una bola se encuentra retrasada.Son esferas de diferente tamaño y la pequeña vuelaComprueba como todas las imágenes son idénticas. En todas las esferas son del mismo tamaño y se encuentran a la misma distancia con respecto de los márgenes de los rectángulos.

62. Son de igual tamaño, pero una bola se encuentra retrasada.Son esferas de diferente tamaño y la pequeña vuelaComprueba como todas las imágenes son idénticas. En todas las esferas son del mismo tamaño y se encuentran a la misma distancia con respecto de los márgenes de los rectángulos.Ambas vuelan a la misma distancia del espectador

63. Son de igual tamaño, pero una bola se encuentra retrasada.Son esferas de diferente tamaño y la pequeña vuelaComprueba como todas las imágenes son idénticas. En todas las esferas son del mismo tamaño y se encuentran a la misma distancia con respecto de los márgenes de los rectángulos.Ambas vuelan a la misma distancia del espectador Son esferas iguales pero se ve una pequeña porque está alejada

64. Son de igual tamaño, pero una bola se encuentra retrasada.Son esferas de diferente tamaño y la pequeña vuelaLa esfera pequeña se encuentra muy adelantada, lo que hace que aún parezca mayor la diferencia de tamaños entre ellas.Ambas vuelan a la misma distancia del espectador Son esferas iguales pero se ve una pequeña porque está alejada

65. Fíjate en que no sólo las bolas son iguales en todas las imágenes, también lo son el tamaño, forma y degradado de las sombras. Lo único que varía entre ellas es su ubicación con respecto a las esferas.

66. Muchas veces las sombras arrojadas sobre otros objetos resultan imprescindibles para entender los volúmenes. Mira esta foto, ¿Qué representa la figura de bronce de la derecha?¿¿?¿¿¿????¿¿¿????¿¿¿???¿¿¿????¿¿¿????¿¿¿???Haz clic para que desaparezca el cuadro de los interrogantes

67. Muchas veces las sombras arrojadas sobre otros objetos resultan imprescindibles para entender los volúmenes. Mira esta foto, ¿Qué representa la figura de bronce de la derecha?Haz clic para que desaparezca el cuadro de los interrogantes

68. Tener enOtros aspectos a tener en cuenta…….ElclaroscuroOtros aspectos

69. Siempre podemos considerar que dibujar es hacer ilusiones ópticas, puesto que mediante líneas y manchas podemos generar la sensación de tener delante personas, objetos, animales, que incluso pueden ser producto de nuestra fantasía. En este apartado vamos a analizar nuestra percepción, para aprovechar ese conocimiento a nuestro favor, y aprender a engañar al ojo.Elclaroscuro

70. Ahora mira durante unos segundos fijamente el punto y notarás como la niebla aparentemente desaparece Elclaroscuro

71. ElclaroscuroSi rodeamosesa forma gris, pormucho que la miremos no va a desaparecer.

72. Has podido comprobar que las líneas que dibujan las formas influyen decisivamente en como nosotros percibimos los grises interiores. Tened muy en cuenta este efecto óptico a la hora de dibujar, porque va a ser uno de los mayores “destructores” de nuestra sensación de volumen . Es importante que todas las líneas de encaje de un dibujo desaparezcan para convertirse en límites entre zonas de diferentes valores de gris. Todas las líneas de encaje que permanezcan reducirán la sensación volumétrica de tu claroscuro.En ocasiones podemos buscar esa sensación más gráfica, pero por ahora te tendría que interesar fundamentalmente lograr producir la mayor sensación espacial.Ahora mira durante unos segundos fijamente el punto y notarás como la niebla aparentemente desaparece ElclaroscuroSi rodeamos esa forma gris, poor mucho que la miremos no va a desaparecer.

73. Aquí podemos comprobar el efecto dentro de un dibujo. Mientras las aristas las veamos como el límite entre dos superficies, el dibujo parecerá naturalista. En el momento que la línea se imponga, todo el dibujo perderá realismo. Elclaroscuro

74. Ahora vamos a ver todo el proceso de construcción del dibujo