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GÉNERO NARRATIVO

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS

LA NARRACIÓN: El “algo” contado, es
realizado por los personajes, quienes
“viven” la acción del relato. Quien se
encarga de contar el relato es la figura del
“narrador”, emisor ficticio de la obra y
que la presenta a los lectores. Para esto
elige un “modo” de narrar y se ubica en
una forma determinada en relación con el
relato.

CARACTERÍSTICAS
GENERALES
 Representación en prosa de acontecimientos
ficticios.
 Orígenes: su principal antecedente lo
constituye la épica antigua y medieval.
 Primeras manifestaciones: Novela de
caballería (Siglos X a XV D.C)

FORMAS HISTÓRICAS DEL
GÉNERO
 NOVELA
 Relato centrado en varios sucesos o
acontecimientos (múltiples personajes y
ambientes).
 Privilegia el desarrollo profundizando en
los sucesos, sus personajes y sus
ambientes. (altamente descriptiva)

PRINCIPALES TIPOS DE
NOVELA
 Novela picaresca (Relato en primera persona de
las aventuras de un pícaro)
 Novela costumbrista (representación del
“ethos” de una época)
 Novela histórica (reconstrucción fiel de períodos
históricos)
 Novela de formación (cronología de una vida
con énfasis en la formación de una
personalidad)
 Otros tipos: social, negra, de aventuras

CUENTO
 Narración breve focalizada sólo en un
suceso (menos personajes, menos
ambientes)
 Privilegia el desenlace en lugar del
desarrollo (omite detalles, menos
descriptivo)
 Apunta a generar tensión en el receptor.

(“Ganar por knock-out”. Julio Cortázar)

NARRADOR (a través de un modo) cuenta “algo”
( la acción vivida por los personajes).

CRITERIO
Grado de conocimiento
Conocimiento absoluto (OMNISCIENTE)
(Heterodiegético) Conocimiento relativo (OBJETIVO)

Grado de participación
Narrador protagonista
(Homodiegético) Narrador personaje / testigo

Persona gramatical Tercera persona
Segunda persona
Primera persona

Es importante aclarar que los distintos
criterios para clasificar al narrador no son
excluyentes entre sí. De esta manera, por
ejemplo, un narrador protagonista es, a su
vez, de conocimiento relativo, pues no
conoce la interioridad de los otros
personajes más que por lo que puede
inferir de su conducta. Además, todo
narrador protagonista enuncia el relato en
primera persona gramatical.

NARRADOR DE CONOCIMIENTO ABSOLUTO:
(omnisciente)

Es aquel que sabe absolutamente todo lo
que pasa en la obra, conoce la acción que
relata de comienzo a fin, es capaz de
adelantarse a los hechos, conoce a los
personajes, tanto desde un punto de vista
físico como psicológico y moral. Es capaz
de hacer detalladas descripciones de los
espacios, ambientes y circunstancias que
rodean la narración. (3ª persona)

La habitación contigua, en la que K entró más despacio de lo que
hubiera deseado, ofrecía, al menos a primera vista, un aspecto
muy parecido al de la noche anterior. Era la sala de estar de la
señora Grubach. Tal vez esa habitación repleta de muebles,
alfombras, objetos de porcelana y fotografías aparentaba esa
mañana tener un poco más de espacio libre que de costumbre, Narrador
aunque era algo que no se advertía al principio, como el cambio
omnisciente: como su
principal, que consistía en la presencia de un hombre sentado al lado
de la ventana con un libro en las manos, del que, al entrar K, apartó nombre lo señala, es
la mirada. aquel que conoce todo
lo que sucede y lo que
–¡Tendría que haberse quedado en su habitación! ¿Acaso no se lo ha los personajes sienten
dicho Franz? y piensan.
–Sí, ¿qué quiere usted de mí? –preguntó K, que miró
alternativamente al nuevo desconocido y a la persona a la que había En general está escrito
llamado Franz, que ahora permanecía en la puerta. A través de la en tercera persona:
ventana abierta pudo ver otra vez a la anciana que, con una él, ella, ellos ellas.
auténtica curiosidad senil, permanecía asomada con la firme
resolución de no perderse nada.

–Quiero ver a la señora Grubach –dijo K, hizo un movimiento como
si quisiera desasirse de los dos hombres, que, sin embargo, estaban
situados lejos de él, y se dispuso a irse.

–No –dijo el hombre de la ventana, arrojó el libro sobre una
mesita y se levantó–. No puede irse, usted está detenido.

–Así parece –dijo K–. ¿Y por qué? –preguntó a continuación.

–No estamos autorizados a decírselo. Regrese a su habitación y
espere allí.
El proceso (Franz Kafka)

NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO, OBJETIVO
U OBSERVADOR EXTERNO

Es aquel narrador que es capaz de dar cuenta
del hecho narrado en forma parcial. Conoce
solamente el plano visible de los
acontecimientos, puede describir la conducta
externa de los personajes y se restringe a
percibir el ambiente, el aspecto físico y la
conducta de los personajes en la medida en
que ésta es observable desde “fuera”. Aunque
también puede ser capaz de acceder al
“interior” de sus personajes, a su
comportamiento psicológico, en la medida en
que éste se hace visible en su ambiente.(3ª
persona)

NARRADOR OBSERVADOR

EJEMPLO
 “Se conocen, de madrugada en un bar de lujo.
A la mañana siguiente él despierta en la cama
de ella. Ella calienta café; lo beben de la misma
taza”

GRADO DE PARTICIPACIÓN:
NARRADOR PROTAGONISTA: es un personajes
que relata su propia historia, de la cual es el
personajes central.(1ª persona)
NARRADOR PERSONAJE (secundario): participa
de la historia, pero no es el actor principal, sino
que sólo actúa como colaborador. Es un
personaje que, desde su particular punto de vista,
cuenta los hechos de los que fue parte.
NARRADOR TESTIGO – PERSONAJE
OBSERVADOR: es aquel que conoce los hechos
porque los presenció, pero no participa
directamente de la acción.
(1ª persona)

Apenas había dejado la adolescencia me fui a vivir a una
ciudad grande. Su centro —donde todo el mundo se movía
apurado entre casas muy altas— quedaba cerca de un río.
Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de allí lo
mismo corría de un lado para otro; parecía un ratón
• Narrador debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares preferidos
protagonista: como si entrara en agujeros próximos y encontrara
conexiones inesperadas. Además, me daba placer imaginar
es aquel que todo lo que no conocía de aquella ciudad.
está dentro de Mi turno en el teatro era el último de la tarde. Yo corría
a mi camarín, lustraba mis botones dorados y calzaba mi
la historia y frac verde sobre chaleco y pantalones grises; enseguida
participa de ella me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
como personaje alcanzaba a los caballeros tomándoles el número; pero
eran las damas las que primero seguían mis pasos cuando
principal, yo los apagaba en la alfombra roja. Al detenerme extendía
asumiendo la la mano y hacía un saludo en paso de minué. Siempre
primera esperaba una propina sorprendente, y sabía inclinar la
cabeza con respeto y desprecio. No importaba que ellos no
persona al sospecharan todo lo superior que era yo.
narrar sus Ahora yo me sentía como un solterón de flor en el ojal
que estuviera de vuelta de muchas cosas; y era feliz
propias viendo damas en trajes diversos; y confusiones en el
acciones. instante de encenderse el escenario y quedar en penumbra
la platea. Después yo corría a contar las propinas, y por
último salía a registrar la ciudad.

El acomodador (Felisberto Hernández)

NARRADOR TESTIGO
 Está o estuvo dentro del mundo narrado,
sin embargo, no participa activamente en
los hechos. Narra únicamente aspectos
externos.
 “...Lo vi que se zambulló en el río.
Apechugó el cuerpo y luego se dejó ir
corriente abajo, sin manotear, como si
caminara pisando el fondo. Después
rebalsó la orilla y puso sus trapos a secar.
Lo vi que temblaba de frío. Hacía aire y
hacía frío...”

PERSONA GRAMATICAL:
 TERCERA PERSONA (él o ella): es la forma gramatical que
usualmente se identifica con el narrador omnisciente puesto
que narra la acción realizada por otros: “…Él apartó las
cortinas y respiró aire limpio…”
 SEGUNDA PERSONA (tú): el narrador describe la acción
realizada por otro sujeto, dirigiéndose a ese sujeto con la
segunda persona gramatical: “…Tú olerás, en el fondo de tu
olor, ese incienso que no acaba de disiparse…”
 PRIMERA PERSONA (yo): se identifica con el narrador
protagonista, puesto que relata los hechos que él mismo
realiza o ha realizado: “Yo sobreviví, Regina. ¿Cómo te
llamabas?”

DISPOSICIÓN DEL RELATO

 Ab ovo (el relato se desarrolla en
estricto orden cronológico)
 In media res (el relato se inicia desde

la mitad de los acontecimientos)
 Estructura inversa (el relato parte

desde su situación final)

ANACRONÍA NARRATIVAS
 Toda anacronía implica un rompimiento del
presente del relato por parte del narrador.

 ANALEPSIS (retrospección): irrupción del
pasado en el presente mediante flash-back
(retorno momentáneo del pasado)o racconto
(instalación duradera en una instancia del
pasado).
 PROLEPSIS (prospección): irrupción del futuro
en el relato mediante adelantamientos hechos
por el narrador, premoniciones, sueños, etc.

FOCALIzACIÓN

 Grado de restricción de la
información que el narrador asume
con respecto a las acciones de los
personajes.
 Focalización cero: Ausencia de
focalización, no hay restricciones en
la entrega de información, su
narrador es omnisciente y sabe más
que los personajes.

FOCALIzACIÓN
 Focalización interna: El narrador
aborda los hechos desde el interior
de un personaje (allí se sitúa el punto
de vista). Quien narra conoce los
hechos desde su experiencia por lo
que el grado de conocimiento es
parcial, sabiendo lo mismo que los
demás personaje (Narradores
protagonista y observador)

FOCALIzACIÓN
 Focalización externa: La voz
describe lo que ve y oye; no accede
a la conciencia de los personajes,
está fuera de los hechos y los
personajes (Narradores testigo y
observador)

Modos narrativos
 Obedece a los tipos
de discurso que
utiliza el narrador
para recrear lo que
está contando…
Puede ser:
 Desde los personajes
hasta el predominio
total del narrador.

ESTILOS NARRATIVOS
1. ESTILO INDIRECTO: Predomina el lenguaje del
narrador, siendo él quien habla por los
personajes.
 “...Pocos meses después del regreso de
Aureliano José, se presentó en la casa una
mujer exuberante, perfumada de jazmines, con
un niño de unos cinco años. Afirmó que era hijo
del coronel Aureliano Buendía y lo llevaba para
que Úrsula lo bautizara (...), La mujer contó que
había nacido con los ojos abiertos mirando a la
gente con criterio de persona mayor, y que le
asustaba su manera de fijar la mirada en las
cosas sin parpadear”.

ESTILO DIRECTO
 2. ESTILO DIRECTO: Se da cuando los personajes hablan
directamente en el relato por medio del diálogo introducido por el
narrador.
 “Comenzó a pestañear, los ojos se le colmaron de lágrimas y la
barba enteca comenzó a oscilar a compás de la mandíbula. __
¿Qué significa esto?__preguntó mirando con curiosidad a su
alrededor__. Mi hijo ha muerto, mi mujer presa de congoja, está
sola en la casa..., yo apenas puedo tenerme de pie, no he dormido
en tres noches (...)”.
 “Conteniendo el aliento, los dos hombres se acercaron a la
entrada de la estancia, donde aquel paso infatigable marcaba su
ritmo en el silencio de la noche.
 __ Jekyll__ dijo Utterson en alta voz__, quiero verlo a usted.
 Se interrumpió en espera de la respuesta, pero nada se oyó en el
interior del gabinete.
 __Le prevengo a usted que hay sospechas muy fundadas, y debo
por lo tanto verle. Esto nadie lo evitará. Si usted no presta su
consentimiento, emplearemos la fuerza bruta (...)”.

ESTILO INDIRECTO LIBRE
 ESTILO INDIRECTO LIBRE: Es una mezcla de
ambos estilos anteriores, une la omnisciencia del
narrador con la expresión de la interioridad del
personaje, pues el narrador ofrece directamente el
pensamiento del personaje.. Se da sólo en el caso
de un narrador omnisciente y asociado a los
técnicas de monólogo interior y corriente de la
conciencia.
 “...Pero el sacerdote no pensaba en el Espíritu
Santo, ni en palomas.
 Pensaba: No tengo escapatoria..”

Tiempo en la narración

Tiempo referencial histórico, de la
historia y del relato.

Tiempo de la historia

El tiempo de la historia se
refiere a aquella cualidad
temporal de toda narración Aunque hay muchas narraciones
que cuenta con un inicio de que suelen mantener esta lógica
las acciones, un desarrollo linealidad de la historia (los
de las mismas y un cuentos infantiles, los de hadas y
desenlace que las concluye. las fábulas), en subgéneros
Es decir, hay una relación narrativos como la novela, en el
de causa-efecto entre el cine, en las teleseries, etc., esta
conjunto de las acciones y cualidad de la narración
una predominancia del habitualmente es alterada por una
tiempo lógico lineal sin necesidad estética reflejada en el
alteraciones cronológicas en tratamiento del tiempo del relato.
su disposición.

Tiempo del relato
El tiempo del relato está íntimamente relacionado con el aspecto estético de
una narración. Apunta a la organización y disposición interna en que la
narración presenta las acciones de la historia. De ahí que pocas veces el
tiempo de la historia y el del relato coincidan, pues el texto organiza para sus
propios fines el tiempo de la historia, alterando su orden lineal y generando
con ello una temporalidad exclusiva del relato.

Valiéndonos de la voz de un narrador, podríamos organizar el tiempo
del relato de esta secuencia de acciones ordenadas cronológicamente de
Observa la siguiente manera:
Unaacuerdomujer se de la historia:
joven al tiempo encuentra tendida bajo las frondosas ramas de un
árbol. Su gato maullando desesperadamente en la copa de un de sangre que
1.- Un mano derecha se colorea con pequeñas gotas árbol.
manan Una mujer se apena de él y los en su rescate.
2.-
desde las aberturas de va delgados rasguños que le hiciera el
pequeño felino que rescató, el mismo que ahora ronronea y se pasea
3.- La mujer trepa por el árbol con dificultad.
tranquilamente entre sus brazos. Todo sería distinto para la mujer si es
que,4.- La mujer minutos, no hubiera atendido a los desgarradores maullidos
hace unos intenta alcanzar al gato, pero éste se asusta y la araña.
que 5.- La mujer se encuentra tendida en el suelo, con del gran rasguño en una
el gato lanzara desde lo más alto de la copa un árbol que ahora la
tiene a sus pies. Pero suentre sus brazos sanoanimales pudo más que su
mano, pero con el gato adoración por los y salvo.
vértigo La mujer se repone a rescatar ayla mascota. Ahora, reponiéndose de
6.- y no dudó en subir de la caída decide llevar el gato a su casa como
la caída, sólo su hija. en cómo va a llamar al pequeño animal y en lo
regalo para piensa
contenta que se pondrá su hija cuando lo lleve a casa.

Tiempo referencial histórico
Además del tiempo de la historia y el tiempo del relato, hay otra
referencia temporal que importa considerar en una narración. Se
trata del tiempo referencial histórico o contexto histórico en
el que se ambienta una narración. Hay narraciones
novelescas que aún siendo contemporáneas (del siglo XX o del
XXI), refieren historias situadas en un pasado real histórico,
como la novela Ay, mama Inés que el escritor chileno Jorge
Guzmán publicara en el año 1993. Ella trata sobre el viaje
expedicionario y posterior conquista de Chile de Pedro de
Valdivia, visto a través de la singular mirada de Inés de Suárez, Inés de Suárez.
la mujer que lo acompañó en su aventura colonizadora.

El cine también trabaja mucho con este tipo de
posibilidades narrativas, “películas de época” se
les llama. Sin embargo, la visión de ese tiempo
histórico está mediatizada por el contexto
histórico propio en el que esas producciones,
literarias o fílmicas, son realizadas. Factores
socioculturales como los gustos y las costumbres
de los realizadores influyen en la composición y
Fotograma del filme de época La
montaje de una obra narrativa.
belle epoque, de Galati.

TÉCNICAS DE LA
NARRATIVA
CONTEMPORáNEA.
Verbalización de los contenidos mentales
del personaje

TÉCNICAS DE LA
NARRATIVA
CONTEMPORáNEA.
 INFLUIDAS POR LA PSICOLOGÍA

SOLILOQUIO
 Del latín soliloquĭum, un soliloquio es una
reflexión que se realiza en voz alta y,
muchas veces, a solas. El concepto está
asociado al monólogo y al parlamento de
este tipo que realiza un personaje de una
obra dramática y en la verbalización de los
contenidos mentales de un personaje de un
texto narrativo.

CARACTERÍSTICAS
 Es un tipo de monólogo interior en que el
personaje dialoga consigo mismo.
 El hablante se dirige a un tú.

 Mucho más organizado y lógico.

 Conserva totalmente la estructura sintáctica y los
signos de puntuación.

 Permite conocer una argumentación en voz alta
del personaje sobre el acontecer más que de él
mismo.

MONÓLOGO INTERIOR
 Discurso sin auditor y no
pronunciado, por el que un
personaje novelístico expresa su
pensamiento más íntimo, próximo a
lo subconsciente, antes de toda
organización lógica, por medio de
frases directas reducidas a una
sintaxis elemental.

 CARACTERÍSTICAS

 Verbalización de las reflexiones mentales del
personaje.
 “Decir” relativamente organizado.
 Conserva una organización sintáctica (mínima), la
cual se aprecia por la presencia de una secuencia
lógica de las oraciones y por el uso de la puntuación.
 Permite acceder a la interioridad del personaje.
 Posibilita conocer la argumentación que hace el
personajes sobre el acontecer, más que sobre él
mismo. A veces enuncia este tipo de diálogo en voz
alta.

Ejemplo:

“Todo esto que sucede es por mi culpa. El
temor de ofender a quienes me sostienen.
Porque esta es la verdad; ellos me dan mi
mantenimiento. De los pobres no consigo
nada, las oraciones no llenan el estómago
(...). es mi culpa, he traicionado aquellos
que me quieren y que me han dado su fe “
 Pedro Páramo,
Juan Rulfo

CORRIENTE DE CONCIENCIA O
FLUIR DE CONCOENCIA

EJEMPLO
 “Entonces te obligó a hacerlo a que le
dejaras que lo hiciera era más fuerte
que tú y el mañana lo mataré lo juró
padre no tiene por qué enterarse
hasta después y luego tú y yo nadie
debe saberlo podemos coger el dinero
de mi matrícula de la Universidad
Caddy y lo odias verdad verdad (...)”
El sonido y la furia, William
Faulkner.

OTRAS TÉCNICAS DE LA
NARRATIVA
CONTEMPORáNEA. son mostrados en
MONTAJE: Presentación de fragmentos o realidades
yuxtapuestas en un relato que
simultaneidad o paralelismo (terminan teniendo puntos de
convergencia)

 “Había que seguir, llegar al corazón de la selva evitando las
ciénagas. Hubiera querido echar a correr, (...) . En el
sendero en tinieblas buscó el rumbo. Entonces sintió una
bocanada horrible del olor que más temía, y saltó
desesperado hacia delante.
Se va a caer de la cama_ dijo el enfermo de al lado_ No
brinque tanto, amigazo
Abrió los ojos y era de tarde con el sol bajo los ventanales
de la larga sala. Mientras trataba de sonreír a su vecino (...) .
Sintió sed como si hubiera corrido kilómetros.”
La noche boca arriba. Julio Cortázar

. OTRAS TÉCNICAS DE LA
NARRATIVA
CONTEMPORáNEA.
 Superposición realidad-ficción: Confusión

de las nociones de ficción y realidad a través
de la entrada de una en la otra.
 Tiempo subjetivo: Representación de un

tiempo interior distinto al tiempo cronológico
que no concuerda con él.
 Relaciones textuales: Intertexto, intratexto

(plagio, influencia)

TIPOS DE MUNDO
•Un mundo narrativo es un
mundo o universo ficticio que
se manifiesta a través de las
palabras que o narran y
describen y que se estructura
mediante la presencia de
espacios, tiempos, personajes y
acontecimientos.

CARACTERÍSTICAS

• Un mundo narrativo puede
nutrirse de la realidad, de hechos
concretos; pero al ser utilizados
en la narración, se transforman
en una realidad independiente de
aquella de donde fueron
extraídos.

LEGENDARIO

Carece del sentido
universalista y religioso del
mito, siendo mucho más
localista

EJEMPLO

“El Señor de los anillos”

EJEMPLO

La nueva Atlántida Francis Bacon

Ejemplo
Había venido a Roma en aquella primavera radiante en que Pío
XII padecía una crisis de hipo que ni las buenas ni las malas
artes de médicos y hechiceros habían logrado remediar. Salía
por primera vez de su escarpada aldea de Tolima, en los Andes
colombianos, y se le notaba hasta en el modo de dormir. Se
presentó una mañana en nuestro consulado con la maleta de
pino lustrado que por la forma y el tamaño parecía el estuche de
un violonchelo, y le planteó al cónsul el motivo sorprendente de
su viaje. El cónsul llamó entonces por teléfono al tenor Rafael
Ribero Silva, su compatriota, para que le consiguiera un cuarto
en la pensión donde ambos vivíamos. Así lo conocí.

Gabriel Garcia Marques - La Santa

Reconoce el tipo de mundo presente en los fragmentos que
se presentarán a continuación:

1. “La mayor parte del tiempo la dedicaba a divertirse en el
West End, tal como lo hacía la mayor parte de los
hombres de negocios que conocía, a los que acompañaba
con frecuencia. Almorzaba y cenaba en elegantes
restaurantes, iba a los espectáculos que parecían
obligados y, de vez en cuando, se asomaba a un club
nocturno, lo que no era ningún medio eficaz de alejar la
melancolía que podía colarse en cualquiera de estos
lugares.”

Respuesta

2. “Nos embarcamos en Bristol el día 4 de Mayo de
1919, y navegamos sin inconvenientes hasta las
islas orientales. Allí, un furiosos temporal nos
sorprendió y nos arrojó al Noroeste de la tierra
de Vam Diem(…) Doce hombres de nuestra
tripulación fallecieron a consecuencia de las
fatigas y de la deficiente alimentación, el resto
quedó en muy malas condiciones.”

Respuesta

3.“Una lejana base espacial, plantada
enfrente de la nebulosa Solaris, es el
centro de un puñado de fenómenos
inexplicables. Los que fueron y volvieron
están turbados, con un pie en la locura. Lo
que sabrá Kelvin -el sicólogo enviado a
investigar- es que Solaris corporiza ciertos
deseos íntimos”.
Comentario de la película Solaris, de Andrei Tarkovsky

Respuesta

4. “Esta es la relación de cómo todo estaba en suspenso,
todo en calma, en silencio; todo inmóvil, callado, y
vacía la extensión del cielo. Esta es la primera relación,
el primer discurso. No había todavía un hombre, ni un
animal, pájaros, peces, cangrejos, piedras: solo el cielo
existía (...) Solamente había inmovilidad y silencio en la
oscuridad, en la noche. Solo el Creador, el Formador,
Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua
rodeados de claridad (...) Entonces dispusieron la
creación y crecimiento de los árboles y la creación del
hombre”.
Anónimo, Popol Vuh.

Respuesta

5. “Macondo era entonces una aldea de barro y
cañabrava construida a la orilla de un río de
aguas diáfanas que se precitaban por un lecho
de piedras pulidas, blancas y enormes como
huevos prehistóricos. El mundo era tan reciente,
que muchas cosas carecían de nombre y para
mencionarlas había que señalarlas con el dedo.”

Gabriel García Marquez, Cien años de soledad

Respuesta

6. “Saludos ciudadanos: Vives en un futuro lejano.
Tu hogar es el complejo Alfa. La humanidad ha
avanzado mucho desde aquellos antiguos días del
siglo XX. Ahora no hay guerras. Ni hambre ni
enfermedades. El complejo Alfa es una utopía
gobernada por un Ordenador omnisciente y
bienintencionado. El ordenador es tu amigo. No ser
feliz es traición. La traición es susceptible de ser
castigada con una ejecución sumarísima. Tú eres
feliz ¿verdad? Eso es lo que pensamos.”

Respuesta

7. “En un alba sin pájaros el hombre vio cernirse
contra los muros el incendio concéntrico. Por un
instante pensó refugiarse en las aguas, pero luego
comprendió que la muerte venía a coronar su vejez
y a absolverlo de sus trabajos. Caminó contra los
jirones de fuego. Estos no mordieron su carne,
éstos lo acariciaron y lo inundaron sin calor y sin
combustión. Con alivio, con humillación, con
terror, comprendió que él también era una
apariencia, que otro estaba soñando.”

Respuesta

8. “En ese momento se escuchó un zumbido y un rumor que
parecía de alas, y nadie supo cómo, pero los harapos de
Cenicienta desaparecieron y apareció vestida con sus magníficas
ropas de fiesta.
La madrastra y sus dos orgullosas hijas se quedaron mudas de
asombro y furia. El príncipe las dejó rezongando y rechinando los
dientes, y salió con Cenicienta de la mano. La alzó junto a sí
sobre el caballo y ya se alejaban alegremente cuando, al pasar
bajo el árbol, oyeron el arrullo de la paloma:
¡Esta sí que es la novia para ti!
Enseguida bajó revoloteando a posarse en el hombro de
Cenicienta, y los tres juntos: el príncipe, la princesa y su paloma
mágica, cabalgaron lejos, muy lejos, hacia un delicioso castillo
donde vivieron muy felices el resto de sus días.”

Respuesta

9. “Mientras Petaca atisba desde la puerta, Cañuela,
encaramado sobre la mesa, descuelga del muro el
pesado y mohoso fusil. Los alegres rayos del sol
filtrándose por las mil rendijas del rancho esparcen
en el interior de la vivienda una claridad
deslumbradora. Ambos chicos están solos esa
mañana. El viejo Pedro y su mujer, la anciana
Rosalía, abuelos de Cañuela, salieron muy temprano
en dirección al pueblo, después de recomendar a su
nieto la mayor circunspección durante su ausencia.”

Respuesta

10. “Como dormía de espaldas, no lo sorprendió la posición en
que volvía a reconocerse, pero en cambio el olor a humedad, a
piedra rezumante de filtraciones, le cerró la garganta y lo
obligó a comprender. Inútil abrir los ojos y mirar en todas
direcciones; lo envolvía una oscuridad absoluta. Quiso
enderezarse y sintió las sogas en las muñecas y los tobillos.
Estaba estaqueado en el piso, en un suelo de lajas helado y
húmedo. El frió le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con
el mentón buscó torpemente el contacto con su amuleto, y
supo que se lo habían arrancado. Ahora estaba perdido,
ninguna plegaria podía salvarlo del final.”

Julio Cortázar, Noche Boca Arriba

Respuesta

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