El documento presenta un resumen de 3 oraciones de un texto sobre un hombre que lee una novela mientras está sentado en un sillón verde. El hombre se absorbe en la lectura de la novela y se deja llevar por las imágenes de la trama. Más tarde, otro personaje entra en la habitación y apuñala al hombre mientras este continúa leyendo en el sillón verde.

1. COLEGIO DE LOS SAGRADOS CORAZONES
PROVIDENCIA G IV LC
Subsector: Lengua Castellana y Comunicación
Mes/Año: julio 2009.
Nivel: IV º MEDIO. Prof: Elena Curihuinca C.
Soy gran creyente en la suerte, y he descubierto que mientras más duro trabajo, más suerte tengo.
Stephen Leacock (1869-1944) Escritor canadiense.
GUÍA DE TRABAJO
1. ¿Cuál es la función predominante?
Contra reloj
Rapidez, inteligencia y ganas de ganar dinero. Estas características y el deseo de pasarlo bien son los
ingredientes necesarios de este nuevo programa concurso de Canal 13
“Dichoso el árbol que es apenas sensitivo,
y más la piedra dura porque ésa ya no siente,
pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida conciente”.
(Rubén Darío, Lo fatal)
El accidente de tránsito ocurrió esta mañana a las 7:15 horas a la altura del kilómetro 41 de la Panamericana.
2. Ejercicio:
En el siguiente fragmento de la obra Fin de partida, de Samuel Beckett, reconoce los elementos verbales, no
verbales y paraverbales. Haz un cuadro en tu cuaderno
Hamm: “A (bostezos) a mí. (Pausa). Me toca. (Con los brazos extendidos sostiene ante sí un pañuelo
desdoblado) ¡Trapo viejo! (Se quita las gafas, se limpia los ojos, la cara, limpia las gafas, vuelve a ponérselas,
dobla cuidadosamente el pañuelo y con delicadeza lo introduce en el bolsillo superior de la bata. Carraspea,
une la punta de los dedos.) ¿Puede da... (bostezos) darse miseria más...más grande que la mía? Sin duda. En
otros tiempos. ¿pero hoy?”
DIAGNÓSTICO
Lee el siguiente texto:
Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando
regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa
tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías,
volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón
favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó
que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su
memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi
en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la
vez que su cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al
alcance de la mano, que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a
palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se concertaban
y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la
mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente
restallaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no había venido para repetir las
ceremonias de una pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se
entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las páginas
como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que
enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura
de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A
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2. partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se
interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella
debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con
el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del
crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no
estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus
oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada.
En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el
puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del
hombre en el sillón leyendo una novela. (La continuidad de los parques,
JulioCortázar)
Ella es Yo más
culpable… pienso que el
amante…
1. A partir del cuento, da dos razones por las cuales cada uno de los interlocutores justifica su punto de
vista.
Interlocutor 1 _____________________________________________________________
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Interlocutor 2 _____________________________________________________________
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2. ¿Por qué crees que el autor menciona el sillón verde al principio y al final?
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3. El narrador usa diferentes palabras o frases para referirse a “la novela” Ejemplifica al menos tres.
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4. El narrador de este cuento es:
a) Testigo
b) Personaje
c) Objetivo
d) Personaje
e) Omnisciente
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3. APLICACIÓN
Lea el siguiente fragmento de Selma Lagerlöff:
El Deshielo
“Anne y el pequeño Mats, caminaban hacia el norte pensando en los muchos pasos
que se ahorrarían si pudieran congelar el descongelado lago Hjelmar, en vez de
rodearlo para llegar justo a la otra orilla cerca de Narke.”
1.-.- En este fragmento estamos en presencia de un:
a) Narrador omnisciente
b) Narrador personal
c) Narrador de conocimiento relativo
d) Narrador protagonista
e) Narrador de focalización interna
2.- “Aquel hombre que llevaba sobre sus hombros dejó de apretar las rodillas y comenzó a soltar
los pies balanceándose de un lado a otro. Pensó que estaba muerto”. ¿Qué tipo de narrador se
presenta en el fragmento?
a) testigo
b) De focalización externa
c) Protagonista
d) Omnisciente
e) De conocimiento relativo
3.-“Mientras en la posada de Bree se preparaban a dormir, las tinieblas se extendían en los
Gamos. La casa de Cricava se hallaba envuelta en silencio. Gordo Bolger abrió la puerta con
precaución y miró afuera, Una inquietud temerosa había estado creciendo en él a lo largo del día
y ahora no tenía ganas de descansar ni de irse a la cama”.
¿Qué tipo de narrador se presenta?
a) De conocimiento parcial
b) Personaje
c) Omnisciente
d) Testigo
e) Protagonista
4.-¿Qué tipo de narrador presenta el siguiente fragmento?
“El tercer día de lluvia habían matado tantos cangrejos dentro de la casa, que Pelayo tuvo que
atravesar su patio anegado para tirarlos al mar, pues el niño recién nacido había pasado la
noche con calenturas y se pensaba que era causa de la pestilencia. El mundo estaba triste desde
el martes”
a) de conocimiento relativo
b) protagonista
c) testigo
d) omnisciente
e) personaje
5.- ¿Qué tipo de narrador presenta el siguiente texto’
“Me llamo Eva, que quiere decir vida. Nací en el último cuarto de una casa sombría y crecí entre
muebles antiguos, libros en latín y momias humanas, pero eso no logró hacerme melancólica,
porque vine al mundo con un soplo de selva en la memoria.”
a) Omnisciente
b) Protagonista
c) Testigo
d) De conocimiento relativo
e) Observador externo
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4. 6.- Identifica a los narradores homodiegéticos
a) Primera o tercera persona
b) Protagonista o testigo
c) omnisciente o testigo
d) Objetivo u omnisciente
e) Primera persona u omnisciente
7.- “Grado de conocimiento del narrador limitado, sabe menos que los personajes”. Esta
definición corresponde a:
a) Narrador protagonista
b) narrador omnisciente
c) Focalización interna
d) Focalización externa
e) Focalización cero
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