El documento analiza la relación entre la música rock y el contexto sociopolítico en Argentina durante los siglos XX y XXI. Resume tres períodos clave: los años de la dictadura militar, cuando el rock pasó de ser contracultural a masivo; los años de Menem, cuando criticó la situación fiscal y de los jubilados; y la crisis de 2001, cuando canciones reflejaron la emigración por la crisis.

1. Universidad Nacional de Mar del Plata - Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseño
Carrera de Técnico/a Universitario en Gestión Cultural
Historia Cultural del siglo XX
Evaluación Parcial por María Elizabeth Catani
Deberán elegir solo un período (A, B o C)
A) Los años beat.
Para la década del ´60 y principios de los ´70, producto de las transformaciones
socioculturales que vivía el país, el tango como expresión musical-reflejo del contexto
sociopolítico cede ante nuevas manifestaciones, fundamentalmente juveniles.
Según Sergio Pujol, ¿cuáles fueron esos géneros que interpretaron la música joven? ¿Qué
expresaban y cómo se vinculan con la coyuntura nacional? Cite al menos dos temas
musicales, para cada estilo musical, que analiza el autor.
B) Dictadura cívico-militar, Malvinas y el salto a la masividad.
El rock vernáculo vivió durante “los años de plomo” una transición que le permitió pasar de
un fenómeno contracultural a la masividad. Esta conversión encuentra justificación en el
contexto político de entonces.
Explique cómo se da ese proceso ¿Por qué el tema Malvinas encierra una profunda
complejidad dentro de ese género en particular?
C) Rock y Democracia: ¿Música para bailar o para denunciar?
Con la apertura democrática y el consiguiente destape cultural, el rock se convertirá en un
importante catalizador de la expresión juvenil, plasmada en la new wave, el uso de
sintetizadores y aquellos “raros peinados nuevos”. Sin embargo, como respuesta a la ola
neoliberal que vivió el país durante los años ´90, este género cumple un papel clave como
medio para denunciar el desencanto, la exclusión y la pobreza.
Cite un ejemplo musical (un tema) que corresponda al período alfonsinista, otro que
corresponda al período menemista y finalmente otro representativo de la crisis del 2001.
Luego, seleccione uno de esos temas, analice el contexto histórico y conecte el tema musical
con ese contexto.

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De música ligera: rock y contexto nacional.
“Creemos que durante la década del '70 todo el rock argentino era militante, ya que
prácticamente no existía en los medios. No había posibilidad de ser mediático. Pero desde 1983, y
al entrar a jugar con las leyes del mercado, hay un factor que desequilibra aquella imagen
homogénea que tenía el rock pre-Malvinas. De tal manera que muchas veces orientado por la
intencionalidad de las discográficas de capturar públicos, el rock argentino empieza a generar
producciones con distintos tipos de objetivos. Entre esos objetivos, la idea de saborear unos minutos
de fama empezaba a seducir cada vez más”. (Correa, 2002)
PERIODO ALFONSINISTA
El 10 de diciembre de 1983, asume como presidente de la Argentina el Dr. Raúl Alfonsín,
quien inauguró una nueva etapa democrática. Después de años de dictadura militar, se vuelve a
ejercer la libertad de expresión y de circulación, así como sucedió en España después de la muerte
de Franco, el destape democrático atravesó todas las instancias de la vida cotidiana y
evidentemente la cultura no fue ajena a ello, y como consecuencia el Rock se embarcó en una
corriente renovadora, que le permitió expandirse en propuestas y en influencias, eso fue gracias a
un escenario que propició la política -democrática- a través de la reposición de las garantías
constitucionales luego de 1983.
Las letras que tuvo el rock nacional de esa época, se establecían en torno al clima de
reestructuración política. Sin dudas el rock siempre sonó en la radio como una mirada rebelde de
los jóvenes, ante un mundo difícil, dejando una gran huella en la cultura argentina que fuera
gobernada por la última dictadura genocida, que a pesar de la censura que aplicó, no logro callar
las melodías que seguían sonando. Se muestran modos de ver y de sentir que varían y destacan
argumentos críticos, vinculados con desigualdades y complejidades propias de un país en
reconstrucción.
Las letras expuestas responden a procesos complejos que enlazan, atraviesan y
retroalimentan lo más íntimo de cada experiencia individual con procesos compartidos, de un modo
o de otro, por una colectividad.
En este sentido, las letras, propician la construcción de un contrincante que se relaciona con
las instancias negativas y dolorosas provocadas por el régimen militar: la desaparición y la muerte
(“Ellos nos han separado”, de Virus), la desigualdad social y el resquebrajamiento económico-social
del país (“Su, me robaste todo”, de Miguel Mateos) y los temores residuales, continuos y vigentes
luego de la guerra de Malvinas (“Buenos cimientos”, de La Torre).
Indudablemente la letra de “los Dinosaurios”, de Charly García, es considerada como una de
las mejores canciones de la música latinoamericana. Fue escrita en 1983, la primera estrofa se
refiere a la realidad de esa época, de todos aquellos que desaparecieron, periodistas, amigos,

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cercanos, queridos, artistas, vecinos, cualquiera que no compartía sus ideas con los militares.
Cuando habla de “desaparecer en el aire”, lo podemos interpretar como los “Vuelos de la Muerte”
donde los desaparecidos eran llevados adormecidos en pleno vuelo y arrojados, al Río de la Plata
o al mar. Al referirse a la “calle”, relata las protestas y manifestaciones que ocurren en la calle,
donde la policía o ciertos grupos pueden borrar a los activistas.
Los dinosaurios representan a los generales del régimen militar, los comparacon los animales
salvajes, monstruos, poderosos y carnívoros, que solo vivieron en una era que ya no volverá. En
esta estrofa afirma que los amigos “pueden” desaparecer, sin embargo, afirma que los Dinosaurios
sí, van a desaparecer.
Los amigos del barrio pueden desaparecer, los cantores de radio pueden desaparecer, los
que están en los diarios pueden desaparecer, la persona que amas puede desaparecer, los
que están en el aire pueden desaparecer en el aire, los que están en la calle pueden
desaparecer en la calle, los amigos del barrio pueden desaparecer. Pero los dinosaurios van
a desaparecer
La segunda parte se refiere a los jefes como los pesados, cuando habla de ese montón de
equipajes que llevan los pesados, se refiere a toda esa culpa, que debían tener los
militares encima por todas las atrocidades que cometieron. También expresa su deseo de que
quiere estar liviano, sin peso ni culpas, con la conciencia limpia. Por eso, “cuando el mundo tira para
abajo” se refiere a cuando las cosas van muy mal es mejor no estar atado a nada, sea a un pasado
tenebroso, o a una injusticia. Al final concluye con el verso: “imaginen a los dinosaurios en la cama”.
En esta frase muestra lo que realmente eran los militares, seres humanos, que a pesar de
todas las terribles cosas que hicieron, duermen y viven comoun humano, mientras al mismotiempo,
cometían las peores atrocidades hacía otro ser humano.
Si los pesados mi amor, llevan todo ese montón de equipaje en la mano, Oh mi amor yo
quiero estar liviano, Cuando el mundo tira para abajo, Es mejor no estar atado a nada,
Imaginen a los dinosaurios en la cama
PERÍODO MENEMISTA
Con la asunción de Carlos Menem en 1989 y la posterior puesta en marcha del Plan de
Convertibilidad (27/03/1991) que controlaría la hiperinflación, el rock argentino comenzó una etapa
de resurgimiento, tanto a nivel convocatoria, como a nivel ediciones discográficas.

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La banda Attaque 77, con una estética punk fuertemente influenciada por The Ramones, es
sin dudas el principal exponente con las letras más claras a la hora de criticar al poder. En “Más de
un millón”, del álbum El cielo puede esperar, se alude a la situación fiscal del Estado argentino:
Argentina, se cae, Argentina, se hunde, Porque esto no da para más, Porque todo va a reventar,
Argentina, está enferma, Y la deuda es eterna; además se refiere a la delicada situación de los
jubilados durante esa época: Toda la vida pagando impuestos, Llegamos a viejos y sin un hogar,
Ya no quiero más miseria.
LA CRISIS DEL 2001
El 24 de octubre de 1999, la fórmula de la Alianza encabezada por Fernando de la Rúa y
Carlos “Chacho” Álvarez, venció al binomio justicialista Eduardo Duhalde – Ramón “Palito” Ortega.
El nuevo gobierno tomó severas medidas de ajuste intentando hacerle frente al elevado déficit fiscal
dejado por la administración de Carlos Menem. El crecimiento de los índices de pobreza y
desocupación, sumados al llamado “corralito financiero” (la restricción del dinero en efectivo de
plazos fijos, cuentas corrientes y cajas de ahorros) produjeron un movimiento social, que derivó en
la renuncia del presidente De la Rúa. Esto provocó que los nietos y bisnietos de estos inmigrantes
europeos realizaron el camino inverso, viajando a Europa buscando nuevas oportunidades
laborales.
En la canción de Kapanga “Bisabuelo”, esta idea se ve claramente: Dijeron que ibas a sufrir -
te fue bien ahora me voy del país - ¿y por qué?, Porque esta todo mal No puedo trabajar, Y por eso
me tengo que ir. Querido bisabuelo si vivieras no entenderías Por buscar un futuro mejor A tu tierra
natal yo me fui.
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