La catedral de milán

EL DUOMO
LA CATEDRAL DE MILÁN
CRONICA DE VIAJE
ENRIQUE POSADA RESTREPO
2016

LA CATEDRAL DE MILÁN
FUENTES DE LA INFORMACIÓN
Para elaborar buena parte de los textos de este trabajo he aprovechado a wikipedia
y a otras fuentes disponibles en Internet. Mi intención es divulgar las cosas bellas
de la catedral y atraer a otros visitantes.
En muchas ocasiones, he complementado con comentarios, textos o escritos
propios. Las fotografías fueron tomadas también por el autor durante sus viajes a
Italia a comienzos de 2013 y de 2016. Los textos y los dibujos propios y las fotos
pueden ser usadas por otros, citando la fuente.
eposadar@yahoo.com

Milán es la mayor ciudad de la región norte de Italia y la segunda más poblada del
país. Se la considera como la capital económica e industrial de Italia. Es una
ciudad muy antigua y conserva rasgos de sus glorias del pasado, combinadas con
el aspecto de una urbe moderna: rascacielos, edificios de cristal y metal de diseño
novedoso, grandes almacenes de marca y un ambiente de moda y de lujo.
Milán fue fundada por los celtas del norte italiano alrededor del año 600 a. C.,
siendo más tarde conquistada por los romanos en 222 a. C. Desde el período
romano, su desarrollo se vio favorecido por su situación geográfica. De hecho,
entre 286 y 402 d.C., fue capital del Imperio romano de Occidente. En 450 la
ciudad fue saqueada por los hunos.

El Edicto de Milán, que fue el origen oficial de la tolerancia del cristianismo, en el
imperio romano, fue promulgado en Milán en el año 313, Con él se terminaron las
persecuciones dirigidas por las autoridades contra ciertos grupos religiosos,
particularmente los cristianos. El edicto fue firmado por Constantino I el Grande y
Licinio, dirigentes de los imperios romanos de Occidente y Oriente.
En el momento de la promulgación del edicto, existían en el Imperio cerca de 1500
sedes episcopales y al menos de cinco a siete millones de habitantes de los 50 que
componían el imperio profesaban el cristianismo.

La disposición de la ciudad de Milán con sus calles que salen en radialmente de la
zona del Duomo, permite deducir esta ya constituía el centro de la ciudad en la
Antigua Roma. La Basílica de San Ambrosio fue construida en este sitio a
comienzos del siglo V, siéndole agregada en 836 una basílica próxima. Cuando el
fuego dañó ambos edificios en 1075 se comenzó a pensar en la construcción de la
futura catedral de Milán. Eventualmente se construyó, dedicada a Santa María
Nascente, constituyéndose en es uno de los edificios más famosos del mundo, con
una mezcla de estilos gótico tardío, gótico francés y renacentista
El se inició en el año 1386, con el apoyo del Duque de Milán Gian Galeazzo
Visconti y del arzobispo Antonio da Saluzzo.

Algunos de los planos del Domo de Milán
https://es.wikiarquitectura.com/images/2/2c/Duomo_Milan_2.jpg

Finalizada la obra en 1887, con el concurso de varios ingeniosos, creativos y
notables artistas del diseño y la construcción, entre quienes destaca el arquitecto
Simón de Arsenigo a quien se le atribuye el primer diseño. Nicoló Bonaventura,
Juan de Friburgo, Joaquín de Grassi, Enrique de Gmünden, Marco da Corona, Juan
Solaro, Pellegrino Pellegrini, etc. El mismo Leonardo da Vinci, se interesó en los
trabajos que se estaban realizando, ofreciendo distintas opiniones y consejos. Los
detalles finales de la obra se terminaron durante el siglo XX. Todavía quedan
algunas estatuas sin esculpir.

El Duomo de Milán es un edificio complejo arquitectónicamente hablando: con
matices del gótico tardío, el gótico francés y el renacentista. Es un templo de
grandes dimensiones, de cinco naves, una central y cuatro naves laterales, con
cuarenta pilares, atravesada por un transepto seguido por el coro y el ábside. La
nave central tiene una altura de 45 metros. La construcción es de ladrillo,
recubierto de mármol.
Destacan en el interior los grandes pilares fasciculados, de grandes dimensiones y
extraña forma, pues se rematan en una especie de dosel esculpido que alberga
estatuas. Los arcos ojivales de separación entre las naves se refuerzan mediante
tirantes metálicos. Las bóvedas, de crucería sencilla, están decoradas en algunos
tramos por complicados motivos de tracería.
El imponente aspecto exterior de la catedral de Milán está configurado por las más
de noventa gárgolas y ciento treinta agujas que se levantan vertiginosas hacia lo
alto, arquitectónicamente las gárgolas servían como vertederos de agua.
Al exterior, los tejados permiten una observación cercana de algunas esculturas de
gran calidad. Es muy destacado el bosque de pináculos, chapiteles y cresterías que
se puede observar desde los mismos. El punto más alto del templo es La
Madonnina, obra en cobre dorado, de Carlo Pellicani, inaugurada en 1774.

La ”Fábrica del Duomo”
El Duque Galeazzo creó una institución que llamó "Venerable Fábrica del Duomo"
que se hizo responsable de todas las actividades operativas necesarias para la
construcción. Sentadas estas bases, se pudo continuar en los siglos siguientes con
una gran cantidad de esfuerzos : extracción del mármol, transporte del mismo,
construcciones, decoraciones, mantenimiento e incluso proyectos y diseños. Esta
Fábrica sigue operando en la actualidad, y lo seguirá haciendo en el futuro,
asegurando el perpetuo mantenimiento del Duomo.

San Ambrosio de Milán (1)
(334 - 397) : Destacado obispo de Milán, importante
teólogo y orador; uno de los cuatro Padres de la
Iglesia Latina y doctor de la Iglesia católica.
Siendo funcionario respetado del imperio romano ,
acudió a la basílica, donde se iba a celebrar la
elección del obispo en un ambiente tenso, para
calmar la situación. Según la tradición, su discurso
fue interrumpido por el grito de un niño:
¡Ambrosius episcopus! Lo cierto es que se
convirtió en candidato aceptado por todos. Se
opuso enérgicamente a su elección, pues no se
consideraba preparado para ello: era todavía
catecúmeno, es decir, se estaba preparando para el
bautismo. Pero por intervención del emperador
aceptó y en una semana recibió los sacramentos del
bautismo y del orden, siendo ordenado diácono y
sacerdote, con lo que ya no había impedimentos
canónicos para su consagración episcopal.
San Ambrosio
Por Francisco de Zurbarán
Francisco de Zurbarán - The Yorck Project: 10.000 Meisterwerke der Malerei. DVD-ROM,
2002. ISBN 3936122202. Distributed by DIRECTMEDIA Publishing GmbH.

San Ambrosio de Milán (2)
Ya obispo se formó sólidamente en teología, en
Biblia y en autores griegos antiguos y modernos
(Filón, Orígenes, Atanasio y Basilio de Cesarea). El
estudio y la meditación sobre la Escritura, fue la
fuente que nutrió su actividad: la predicación, en la
que también aprovechaba sus conocimientos
anteriores de retórica y de griego; los mismo que la
acción pastoral y social.
En la liturgia introdujo el canto ambrosiano. Su
carácter, sus homilías y su interpretación de la
Biblia impresionaron a San Agustín, quien en la
Pascua del 387 fue bautizado por Ambrosio. Dice la
tradición que fue en ese momento cuando surgió el
Te Deum.
San Ambrosio
Mosaico de la iglesia de su nombre en Milán
AmbroseOfMilan.jpg (312 × 600 pixels, file size: 84 KB, MIME type: image/jpeg)

San Carlos Borromeo (1)
(1538 - 1584). Arzobispo de
Milán y uno de los grandes
reformadores católicos de la
época postridentina. Era hijo de
Margarita de Médicis, hermana
del papa Pío IV.
Luego de unos inicios poco
edificantes en su vida sacerdotal,
conoció los ejercicios espirituales
de San Ignacio y se convirtió en
una persona disciplinada y
modélica por sus dotes
administrativas y sus acciones
pastorales . Ejerció importantes
cargos en la Iglesia y un papel
central en el Concilio de Trento.
San Carlos Borromeo
Por Orazio Borgianni
Orazio Borgianni - 1. Web Gallery of Art:
Image Info about artwork 2. arthermitage.org

San Carlos Borromeo (2)
Ya arzobispo de Milán, estalló la noticia de
que había peste en la ciudad. Carlos, que se
encontraba por fuera , al saber la noticia,
aceleró la vuelta para tomar las medidas
oportunas. Los lazaretos rebosaban ya de
apestados, a los que faltaban no solo los
auxilios materiales, sino también los
espirituales. Carlos dormía dos horas para
poder acudir personalmente a todas partes,
visitaba los barrios alentando el ánimo de
los que desfallecían, administraba él mismo
los últimos sacramentos a los sacerdotes que
sucumbían en aquella obra de caridad.
Despreció el peligro de contagio y ordenó
oraciones públicas y procesiones. Fue uno
de los grandes hombres que lo sacrificaron
todo para hallarlo todo.
San Carlos Borromeo dando la comunión
a las víctimas de la peste.
Por Tanzio da Varallo (hacia 1616)
Dominio público

Reconstrucción de la Roma
imperial
Sobre la Catedral -Visión desde la arquitectura y la
construcción
Tomada del siguiente trabajo

imperial

imperial La magna obra del hombre
Hay que admirar a Dios
reflejado en la obra humana
plena de simetría y de amor.
Hay que ver lo divino
evidente en las catedrales,
en cada detalle escondido
Hay que gustar de lo esencial
que brota de la firme piedra
con destellos de luz inmortal
Hay que rendir homenaje
a las fuerzas inspiradoras
que animan las obras del arte.
Hay que vibrar con emoción
y profundos sentimientos
al contemplar en todo a Dios.

imperial
Se viste
de Tonos rosa,
muy hermosa

imperial
La plaza
acompaña a la dama sagrada
y la gente se siente iluminada

imperial
Los palacios
hacen guardia de honor
con antiguo y moderno esplendor

imperial
Camina visitante,
cargado de regalos y recuerdos,
la vida sigue adelante.

imperial
Conjunto armonioso,
plaza, cielo blanco y catedral .
Impresiones que han de perdurar

imperial
Gente que espera,
gente que se mueve incesante,
gente que contempla y observa

imperial
Visita del año 2016
Acá estoy de nuevo,
Tres años después, es dos mil dieciséis,
quién lo iba a creer cuando estuve por primera vez

imperial
Año santo, puerta santa,
Ocasión para que la misericordia
tenga esencias de historia

imperial Nave principal
Se dirige a puerto seguro
la nave principal
adornada de belleza primordial.
Sus mástiles son de piedra
y se levantan imponentes
hacia un cielo cubierto de estrellas.
El piso está de diseños tachonado
para que los navegantes
avancen con pasos inspirados
Hay adornos en sus velas
pintados con escenas santas
y linternas iluminan la jornada
Esa nave antigua y preciosa
avanza con devoción rendida
hacia regiones misteriosas

imperial
En 1602, cuando Federico Borromeo era arzobispo, encargó dos
conjuntos de pinturas que representan la vida y milagros de San Carlo
Borromeo, que la sazón era beato en proceso de canonización. Es una
serie de veinte cuadros de gran tamaño (por esta razón se los conoce
como Quadroni)

imperial
La catedral tiene varios cuadros dedicados a San Juan Bautista y a la Virgen , de la
primera mitad del siglo 15, pintados por pintores locales.

imperial La ruta a la santidad
Se destacan por el servicio
por el desinteresado camino
de la generosidad.
Tienen fe profunda
y razones fecundas
para entregarse en vida.
Dejan fértiles huellas
en la tierra, y en las estrellas
ponen la mira de sus actos.
Agradecen a cada instante
y con paso constante
hacen el bien sin descansar.
Con palabras amorosas
bendicen todas las cosas
con sonrisa inspirada y confiada.
Son los santos, seres de gozo
que nunca faltan entre nosotros
porque lo que Dios crea es bueno.

imperial
En la catedral reposan los cuerpos de varios beatos y santos. Uno de ellos es el del
Beato Alfredo Ildefonso Schuster (1880-1954). Monje benedictino, teólogo,
Arzobispo de Milán y cardenal. Muy destacado por sus trabajos sobre liturgia
católica y por sus acciones de defensa de perseguidos por el nazismo. Al final de la
guerra, organizó la rendición de Benito Mussolini por medio de un encuentro entre
este y los partisanos en el arzobispado; propuso también a Mussolini permanecer
bajo su protección para rendirse a los Aliados, pero este rehusó, prefiriendo huir.

imperial
Debajo del altar mayor
se conserva el cuerpo de San Carlos Borromeo

imperial
El fresco de la Virgen del
Socorro, Giampiero Sormani,
1565, es una de las imágenes
más veneradas de la ciudad.
Una curiosa madona que
alimenta al niño con su leche
desde su seno izquierdo,
siempre iluminada con
candelabros

imperial
El altar mayor
La tradición de colocar en forma
permanente sobre un altar el
Santísimo Sacramento fue Matteo
Giberti, obispo de Verona (1524-
1543). En su Catedral erigió un
nuevo Altar Mayor y colocó en el
centro el Sagrario para que fuese
como “el corazón en el pecho y la
mente en el alma”. Tal iniciativa
encontró favorable acogida en
Milán con San Carlos Borromeo,
quien mandó trasladar el Reservado
desde la sacristía al Altar Mayor,
donde hizo construir un fabuloso
Tabernáculo.

imperial
Cuando Santa Elena halló la Vera Cruz de Cristo, encontró los clavos de la
crucifixión. Gregorio de Tours (siglo VI) nos dice que Elena mandó engastar
uno de estos clavos, o una parte, en el bocado del caballo de su hijo
Constantino para su protección. El Santo Clavo de Milán, según la tradición, es
este bocado. Está formado por dos elementos: un hierro en forma de ‘U’ con
dos anillas en los extremos y una especie de alambre grueso enroscado. A
simple ojo puede verse con cierta dificultad, porque se encuentra suspendido a
42 metros de altura por encima del altar mayor del Duomo de Milán encerrado
dentro de una gran cruz, con un una luz roja encendida nos indica su lugar.
La tradición sitúa la llegada de esta reliquia en el siglo IV, siendo un don del
emperador Teodosio a San Ambrosio, entonces obispo de esta ciudad, entonces
la capital administrativa del Imperio Romano de Occidente. Durante varios
siglos no hubo noticias acerca del santo clavo, hasta que un texto de 1389 sobre
la antigua catedral de Milán, Santa Tecla, afirma que la reliquia se conservaba
en ese lugar desde tiempo inmemorial, donde recibía la veneración de muchos
feligreses. A raíz de la demolición de la vieja basílica, la reliquia fue trasladada
al Duomo en 1461. Pero es difícil determinar si la reliquia ahora custodiada en
el Duomo y venerada como el ‘Santo Clavo’ es la misma de la que hablaba San
Ambrosio en su discurso pronunciado en el funeral del emperador Teodosio
en el año 395.

imperial
San Carlos Borromeo, tenía
una particular devoción a
esta reliquia. En ocasión de
la peste de 1576-77 mandó
descolgar por primera vez
la cruz que custodia el
Santo Clavo para llevarla
en procesión, con los pies
descalzos con el fin de
propiciar el fin de la
epidemia.
A principios de 1600 para facilitar el acceso se construyó la ‘Nívola’, una especie de
montacargas en forma de nube, ricamente decorada y pintada con imágenes de
ángeles, coronado por un baldaquino rojo, iluminada por velas sostenidas por dos
ángeles. Un sistema de poleas y cuerdas maniobrado por doce personas en cada
lado, las hacía subir y bajar, permitiendo a tres canónigos descolgar la cruz que
contiene la reliquia.
Esta ceremonia aún hoy se sigue celebrando anualmente. Es el arzobispo de Milán
quien sube a la ‘Nívola’ y preside la ceremonia, aunque hoy el artilugio ya no es
accionado manualmente sino en forma electromecánica.
Tomado de https://nicolettadematthaeis.wordpress.com/2014/12/04/el-bocado-del-caballo-de-constantino/

imperial
El santo
clavo de
Milán y la
Nívola

imperial
El santo clavo de Milán y la luz
roja que lo señala a los
visitantes

imperial
La madre y el niño
El valor del amor
es la marca de la madre
que queda impresa en el alma
La madre contempla
el rostro cercano de su hijo
inundado de infantil inocencia.
Un escultor lo vio
con los ojos de su alma
y en mármol así lo esculpió.

imperial
Relieve Presentación de la Virgen
María en el templo. Ala Santa Ana y
San Joaquín, los padres de la
Virgen María. El sacerdote espera.
Imágenes de niñez
Quedan marcadas
en nuestros recuerdos
esas imágenes de los templos.
Desde niños
vamos subiendo gradas
hacia insondables destinos.
De las manos
de los padres nos soltamos.
Atrevidos subimos y avanzamos.

imperial
María
En cada rincón
del mundo católico
María es motivo y devoción.
¿Por qué tanto homenaje
a una mujer humilde y sencilla
de vida casi desconocida?
Misterios de Dios y de la fe
que brotan en los corazones
sembrados una y otra vez.
Semillas de esperanza
que nacen y florecen
en lo profundo de las almas.

imperial
Símbolos
Alfa y omega
en los brazos de una cruz
que la P de Cristo encabeza.
Principio y fin
de las cosas y del mundo
enmarcados en la dura piedra.
Misterio ineluctable
que se lee al derecho y al revés
con curiosidad interminable

imperial
Resurrección
Humilde y poderoso
se libera de la muerte el justo,
entre ángeles.
Admirados y silenciosos
proclamamos que no muere
el eterno.
La fe se proclama en obras
que han quedado esculpidas
en el alma.

imperial
Luces y sombras
Un rincón del templo
que la luz de un vitral destaca
desde hace tiempos.
Una cierta belleza
una estética serena y silente
que te calma y aquieta.
Un momento de viaje
fugaz fotografía de contrastes
luces y sombras admirables.

imperial
Catedrales
Siglos de trabajo
estilos y diseños que se mezclan
en sorprendente armonía
de espacios, de luces, de sombras.
Alturas celestiales,
pisos magistrales
amplias galerías
devocionales vías.
Intentos de contacto
con los lejanos misterios.
Galerías de arte
donde lo profano
se convierte en sagrado,
y lo sagrado
es mucho más humano

imperial
De la tierra al cielo
La tierra se levanta
en forma de gráciles columnas
para tocar el cielo
y bajarlo hacia el suelo.

imperial
Altares
Reliquias de un pasado
que aún sobreviven
¿Será que reviven?
Hechos con fe y dedicación
como señas de amor
¿Qué nos enseñan hoy?
Yo me dejo llevar allá,
donde reside el sentido
que sigue vivo.

imperial En el crucero se encuentra el
famosos Candelabro
Trivulzio, de dos piezas.
La base (atribuida a Nicolás
de Verdún, siglo 12), se
caracteriza por un fantástico
conjunto de vides,
hortalizas y animales
imaginarios. El tallo es del
siglo 16.
Tiene la forma del
candelabro de siete brazos,
de la tradición judía, que se
remonta a la menorá , el
candelabro del antiguo
templo de Jerusalén.

imperial
Conjunto escultórico en honor a Pablo VI
Giovanni Montini, cercano e influyente
colaborador del papa Pío XII, quien en 1954
lo nombró arzobispo de Milán. Allí fue
conocido pronto como el «arzobispo de los
pobres», por su amistad con los trabajadores
de las fábricas a los que visitaba. Juan XXIII
lo nombró cardenal en 1958 a quien
sucedió. Tomó el nombre de Pablo para
indicar la misión renovadora en todo el
mundo del mensaje de Cristo. Continuó el
Concilio Vaticano II, dándole prioridad y
dirección. Después de ello, Pablo VI se hizo
cargo de la interpretación y aplicación de
sus mandatos, manteniendo un delicado
equilibrio entre las expectativas
contrapuestas de los distintos grupos dentro
de la Iglesia católica. La magnitud y la
profundidad de las reformas impulsadas
afectaron a todas las áreas de la Iglesia.

imperial San Bartolomé Desollado
de Marco d'Agrate. la obra de
arte más famosa de la Catedral
de Milán.
Una famosa escultura
Toda una clase de anatomía,
y perfección muscular,
caminos venosos y nerviosos,
dolor sereno
en la profunda mirada.
Imponente realismo,
en ese cuerpo sin piel.
Mármol vivo y escalofriante,
de músculos vibrantes
de brillos y contrastes.

imperial
San Bartolomé
Bartolomé, uno de los Apóstoles
de Jesús. Mencionado en los
evangelios siempre en compañía
de Felipe. Se dice que se
mantuvo ajeno al amor de las
cosas en este mundo, pendiente
de los amores celestiales ,
apoyado en la gracia y auxilio
divinos.
Según la tradición Bartolomé
predicó en la India, donde dejó
una copia del Evangelio de
Mateo en arameo. La tradición
armenia le atribuye la
predicación del cristianismo en el
país caucásico, junto a San Judas
Tadeo, ambos santos patrones de
la Iglesia Apostólica Armenia.

imperial
Su muerte se atribuye a
Astiages, rey de Armenia y
hermano del rey Polimio a
quien San Bartolomé había
convertido al cristianismo. Ante
la protesta de los sacerdotes de
paganos, Astiages mandó
llamarlo y le ordenó que
adorara a sus ídolos. Ante la
negativa de Bartolomé, el rey
ordenó que fuera desollado
vivo en su presencia hasta que
renunciase a su Dios o muriese.

imperial
En la parte derecha del transepto
se encuentra el monumento a
Gian Giacomo Medici di
Marignano, llamado Medeghino
(1498-1555), obra de Leone Leoni.
Era el hermano del Papa Pío IV.
De una familia patricia, aunque
empobrecida de Milán, no
relacionada con los Medici de
Florencia. El apodo de Il
Medeghino, significa el "pequeño
Medici”

imperial
A ambos lados de la figura de
Gian Giacomo Medici, hay
dos estatuas que representan
alegorías de la paz y de la
Virtud (de pose militar)
Las dos esculturas, como si
atrapadas en un momento de
tristeza, ponen de relieve el el
vacío dejado por la muerte de
del Medeghino. No hay
gritos, ni lágrimas, solamente
un sentido de profundo l
dolor.

imperial
La virtud del guerrero y la paz
del pacífico a toda costa
La virtud está triste
porque ha sido guerrera
y ha visto que la guerra
es un despiste.
La paz está triste
porque ha dejado que la guerra
sea su fuente
y eso no es sostenible.

imperial
La tradición
Continua línea innegable
esculpida en piedra
relatada en libros y registros
tallada con hechos y obras
que dejan huellas en la historia
Mérito de muchos
sacrificio continuo
para que no se pierdan
los fundamentos
y la enseñanza de los maestros.

imperial
Nombres
El mundo
se construye
con las obras
de todos los hombres
Algunos de ellos
se recuerdan
por los siglos
de los continuos siglos
Ellos son símbolos
de todos ellos.
De los olvidados
son recuerdo vivo.

imperial
Cerca de la entrada a la catedral
se encuentra en el piso una línea
de bronce que recorre a lo ancho
y se eleva por la pared de la
izquierda unos tres metros. Es
una línea meridiana para realizar
mediciones del movimiento del
Sol. Los signos del zodiaco están
marcados a intervalos dados a lo
largo. Hay un pequeño agujero
en lo alto de la capilla a la
derecha de la entrada. Al
mediodía la luz del Sol entra por
el agujero y su pasa por la línea
de bronce exactamente al
mediodía marcando la época del
año.
La línea fue calculada y diseñada
por los astrónomos del
Observatorio Astronómico de
Brera.

imperial
Imágenes tomadas en http://mizar.blogalia.com/historias/44005

Puertas
El templo presenta cinco puertas
diferentes.
Hacia 1628 se inició su elaboración,
que terminó 1908. La principal está
dedicada a la Virgen María y cada
uno de sus recuadros cuenta un
capítulo bíblico que hace alusión a
la vida de la Virgen. Son el
resultado del trabajo de diferentes
artistas italianos del XIX y XX.
Los portales están decorados con
relieves realizados entre los s. XVI
y XVII con diseños de Cerano.
Dicen que para volver a Milán hay
que tocarle el pie a la imagen de
Jesús preso amarrado a la columna.
Otros dicen que hay que tocar
primero la pierna de la imagen del
carcelero.

imperial
Imágenes de las puertas
de la catedral

imperial
Puertas sagradas
Imagen de las entradas al cielo
que se abren sin duda ninguna
para el que toca con fe

imperial
Imágenes
Cada figura abre la mente
se vuelve ruta evidente
para el testigo observador

imperial
Historia
Relatos para el vidente
que abre la paciente la mente
y descubre más allá
de la pasajera mirada
que no ve casi nada

imperial
Consejo
Mujer
este es el camino
que te lleva a tu destino.

imperial
Dolor
Ya todo ha pasado.
El dolor es fuerte.
Pero escondida
en la muerte
está la vida,
siempre presente.

imperial
Vitrales
Desde los inicios de su
construcción se tuvo en mente
contar con vitrales en la
catedral. La idea detrás de este
concepto es narrar a las gentes,
en forma visual, las formas en
las cuales Dios se manifiesta a
su pueblo. Es Jesucristo, la luz
verdadera que ilumina a todo
hombre.
Un estilo muy original de
vitrales fue creado en el Duomo
en el siglo 15; capaz de expresar
la audaz perspectiva inspirada
por Mantegna mediante el uso
de teselas de vidrio en una
gama de colores brillantes y de
tonos fríos.

imperial
Vitrales
En la primera mitad del siglo 16, se
hicieron reparaciones de los
trabajos originales. Estuvieron a
cargo Pietro da Velate, los artistas
flamencos Giorgio da Anversa y
Dirck Crabeth y Giuseppe
Arcimboldo.
Esta época marcó el comienzo de
una nueva forma de trabajar que
distingue la fase de diseño, a cargo
de un artista pintor, de las fases de
fabricación de vidrio y ejecución,
llevadas a cabo por maestros
fabricantes de vidrio.

imperial Vitrales
Tal técnica de procesamiento se
mantuvo hasta el siglo 19, cuando,
con la renovación cultural
provocada por el romanticismo y
un renacimiento del gótico, con
artistas como Palagi, Sanquirico y
Hayez, se activó el interés en las
vidrieras.
En este ambiente Giovanni Battista
Bertini y sus hijos trabajaron
utilizando una nueva técnica, la de
la decoración con esmaltes, basada
en los anteriores modelos.
La familia Bertini realizó trabajos
en once de los ventanales.

imperial
Vitrales
Durante la segunda guerra mundial,
se bajaron las vidrieras y se colocan
en una cripta para protegerlas de los
bombardeos.
Después de la guerra se continuó con
los trabajos, a cargo de Giovanni
Hajnal, quien diseñó las vidrieras
dedicadas a los Beatos cardenales
Andrea Carlo Ferrari y Ildefonso
Schuster.
En 1968, se trabajó con diseños
modernos, con dibujos, los temas de
Maria Mater Ecclesiae y los Mensajes
conciliares. Estuvieron a cargo varios
artistas de Lombardía (de Amicis,
Longaretti, Panigati, Filocamo).

imperial Vitrales
Una tarea muy exigente restauración
se llevó a cabo recientemente (1962-
1992), de limpieza, consolidación y
reparación de los vitrales. Es una
continuación de los trabajos que
siempre ha emprendido la Fábrica de
la catedral.
Hay que entender que el cristal se
deteriora por efectos de la acción
humana (polvo fino, contaminantes
y gases, la lluvia ácida, las
vibraciones causadas por el tráfico) y
debido a causas naturales (las
vibraciones y la corrosión producida
por el viento, la lluvia y la niebla, los
terremotos ). Además sufre los
efectos de hongos, líquenes y
bacterias.

imperial
Los colores
de la vida
y de la muerte
nos recuerdan
que somos seres
contingentes

imperial
Jesús
Vida preciosa
que se recuerda
luminosa

imperial
Escenas de Jesús
Pasaron tantas cosas
en la vida del más santo de los hombres.
Sorprendente historia que se extiende llena de colores

imperial
El que tiene tiempo
el de mirada paciente
se acerca a la milagrosa luz y la siente

imperial
Magnífico altar diseñado por
Pellegrino Pellegrini.
La escultura representa la
visita de San Pedro a Santa
Águeda encarcelada,
por Federico Zuccari.

imperial
Pausa
Detente caminante
haz una pausa
y contempla sin afanes.
Recibe el regalo
que los artistas te dejaron.
Ábrelo y disfruta admirado.

imperial
http://www.panoramio.com/photo/59505311
Los techos y cubiertas de la catedral de Milán

imperial
Los tejados del Duomo de Milán
El visitante puede tener acceso a los tejados de la catedral. Hacen parte
muy importante de la grandeza de este monumento religioso. Las
gigantescas dimensiones de la Catedral de Milán, su fachada repleta de
arcos decorados con estatuas y coronados con obeliscos, dejan
asombrado al visitante.
Sus majestuosos tejados están enriquecidos con centenares de estatuas de
gran factura, y recubiertos de mármol blanco, esculpido en abundantes
detalles, que los convierten en obras de arte en sí mismos. Desde su
punto más alto, se desarrolla todo un conjunto armonioso y
sorprendente. En las fotografías siguientes he reflejado apenas una
muestra de tales bellezas, que sirve de marco a la vista misma de la
ciudad.
En general, al menos en las zonas cercanas, se ha respetado que los
edificios no oculten la panorámica, ni apaguen la preeminencia del domo
en el paisaje urbano.

imperial
Estatuas en la catedral
Dicen que hay más estatuas en
la catedral de Milán que
cualquier otro edificio en el
mundo. Hay 3.400 estatuas,
135 gárgolas y 700 otras
variadas figuras que decoran el
Duomo de Milán. Vale la pena
visitar los techos y las azoteas
para apreciar la arquitectura y
la silueta de más renombre en
la ciudad.
Se aprecia a Milán y a la
famosa Madonnina, la estatua
de color dorado de María que
se encuentra en torre más alta
de la catedral.

imperial
En lo más alto de la catedral está la
Madonnina (pequeña Madonna), de
4,2 metros, dorada, a 108,5 metros .
Obra de Carlo Pellicani

imperial
Estatuas
Por doquier estatuas
en derroche de belleza.
El arte invade la mirada
y apenas si notas nada.

imperial
Estructuras
Entrelazamientos
de geometría sagrada
que unen el todo con la nada

imperial
Equilibrios
Desafiantes pináculos
que se asoman en la distancia
dibujos de luces y de sombras

imperial
Torre
Atrevida provocación
que el arquitecto lanza
para exaltar su indomable pasión

imperial
Verticalidades
Trazos paralelos
dibujados en el cielo
por olvidados artistas eternos.

imperial
La ventana y la nieve
Una ventana se asoma.
La blanca nieve se arrima
y entona una solitaria sinfonía

imperial
Muro sagrado
La piedra se engalana
con mármoles variopintos
por los siglos de los siglos.

imperial
Contrastes
Diseños ojivales
rompen las simples paredes
con serenas armonías celestiales

imperial
Cerramos esta presentación
con este modelo de la catedral
en lego

MUCHAS GRACIAS POR SU AMABLE
ATENCIÓN
ESPERO QUE HAYA SIDO ILUSTRATIVO E INTERESANTE, COMO
LO FUE PARA MI
Enrique Posada Restrepo
eposadar@yahoo.com
Medellín – Colombia

La catedral de milán

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