El documento resume la historia de la construcción de la Catedral de Quito desde su origen como una iglesia de adobe en 1535 hasta su reconstrucción definitiva en el siglo XVIII. La catedral fue transformada y ampliada a lo largo de los siglos, adoptando elementos góticos, mudéjares y neoclásicos. Actualmente combina diferentes estilos que reflejan la influencia europea en la arquitectura colonial ecuatoriana.

2. Breves antecedentes históricos Origen de las iglesias de Quito: Llegada de los Españoles Francisco Pizarro y Sebastián de Benalcázar: Conquista de Territorios Rumiñahui: Destruye el sitio y lo deja sin tesoro

3. Población indígena y religión católica Construcción de Templos y enseñanza de doctrina Último cuarto del siglo XVI: Construcción de iglesias, conventos, monasterios, recoletas. Integración al cristianismo Escuela Quiteña: Aporte Hispanoamericano al Arte Universal (aborigen y europeo)

4. Quito, primer patrimonio cultural de la Humanidad UNESCO, 8 de septiembre de 1978 Centro Histórico Coherencia y mejor conservación Arquitectura, pintura y escultura con sello propio

5. El primer templo de Quito, La Catedral

6. Datos importantes: Templo catedralicio más antiguo de América del Sur El 28 de junio de 1572, solemne consagración del templo Construcción y adecuación: más de un siglo de labor Santuario gótico-mudéjar, transplantado de Sevilla a Quito con abolengo laico

7. Características geográficas-Quito Antiguo

8. La plaza mayor fue el centro que determinó la traza de calles

9. El cabildo en sesión de 30 de julio de 1535, nombró primer cura a Juan Rodríguez

10. Proceso de Construcción El 30 de julio de 1535 se nombra a Juan Rodríguez como primer cura, quien con sus sucesores construyó la iglesia primitiva. El padre Reginaldo de Lizárraga la describe como: Iglesia mayor de adobe Cubierta de madera, bien labrada En medio de la plaza hay una fuete con buena agua

12. Obispo Díaz Arias En 1550 en obispo Díaz Arias se interesa por transformarla en una catedral El 26 de marzo de 1560 fue favorecida la solicitud de ayuda para la construcción de la catedral por parte de Felipe II aprovechando la cédula de 1550.

13. Pedro Rodríguez de Aguayo Días Arias fallece el 1 de mayo de 1562 su sucesor, el vicario capitular, Pedro Rodríguez de Aguayo; el ideal de su administración fue la construcción del templo catedrático. Los materiales de piedra se extraen de las canteras de Pichincha, la mano de obra, labor comunitaria (minga) 1562-1565 se hizo la catedral desde cimientos hasta la torre con la colaboración y trabajo de indios y españoles. El costo total de la obra alcanzo 30.000 pesos con ingresos de cajas reales, españoles, indios y venta de sitios para sepulturas notables. 1573, Relación anónima dice: que la iglesia tendrá doscientos pies de largo y sesenta de ancho y que su perfección necesitará ayuda.

14. Fray Pedro de la Peña Sucesor de Juan Rodríguez , observó la obra de decoración y construcción de retablos, sacristía, púlpitos así como suministro de ornamentos y enseres de culto

15. En 1650, Diego Rodríguez de Ocampo manifiesta: La Iglesia Catedral es de tres naves y la capilla de bóveda Techo con artesones, de madera de cerdo Coro de sillas de madera La sacristía es corta y se pide extender para mejor servicio del culto divino

16. Artesonado

18. SEGUNDA ETAPA Restauración de averías que produjo el terremoto de 1660 Don Alonso de Peña y Montenegro ensancha la sacristía y la construcción de la sala capitular Retablo con lienzo pintado (Muerte de la Virgen por Miguel de Santiago)

20. TERCERA ETAPA Reconstrucción definitiva de ruinas La dirección técnica estaba a cargo del arquitecto español Antonio García quien introduce el neoclasicismo ( ilustración francesa) y con planos del cabildo, se construye: Duomo y gradas abanicadas a la plaza Rehizo el retablo del coro con la intervención de Manuel Chili, Caspicara, imágenes de virtudes Principios directivos: orden clásico, líneas sencillas y sólida estructura

21. Templo la Catedral de Quito

22. Catedral actual por Diego Angulo Iñiguez Iglesia de tres naves; separada por pilares que sostienen arcos apuntados La capilla mayor, ochavada, contiene el altar y el coro Tiene nave transversal detrás de la capilla mayor Cubiertas con una sola vertiente y la central un alfarje a dos aguas Los buques, soportes de sección cuadrada y arcos punteados son del siglo XVI Presbiterio cubierto con una media naranja

24. Las formas gótico-mudéjar se constituyeron constantes del arte local Góticos.- arcos punteados, naves del crucero, el deambulatorio, y girola del presbiterio Gótico-morisco.- artesonados, arcos, decoraciones, lacerías, cúpulas, almenas, columnas y patios.

25. Vinculación con el estilo mudéjar en el arte colonial: Planta de construcción: 200 pies de largo por 80 de ancho, carácter longitudinal de raíz mudéjar Amplitud de naves, producen claridad y espacio por relación y salidas laterales al exterior Dos puertas transversales hacia la plaza y dos hacia el sagrario y la sacristía

26. Conclusiones : Hay un desorden estilístico por la influencia Europea en la Colonia, de esta nace una expresión variada, local y completamente personal La arquitectura mexicana, peruana y quiteña son tiene influencias de diferentes lugares y tiempos; entonces son ajenas a la geografía y al período. (Arte Intemporal)

27. El retablo del coro

30. Sábana Santa”, de Caspicara, en el trascoro de la catedral de Quito

31. BIBLIOGRAFIA Dr. Roberto Rodríguez S. Iglesias y Museos de Quito. Quito Ecuador Salvat Editores Ecuatoriana, S.A. Arte Ecuatoriano. Tomo II. 1976. www.in-quito.com www.fonsal.gob.ec