Este documento describe diferentes tipos de estrofas en la poesía española, incluyendo el pareado, terceto, cuarteto, quinteto, redondilla, serventesio, cuarteta, copla, seguidilla, cuaderna vía, quintilla, lira y octava italiana. Cada una tiene un patrón rítmico y de rima específico y se utilizan en diferentes géneros poéticos a lo largo de la historia de la literatura española.

1. Colegio Privado
“JUAN MEJÍA BACA”
LA ESTROFA
Del colegio directo a la Universidad
LIC. JAMES JOEL PÉREZ ROSALES
LA ESTROFA Redondilla: Son cuatro versos octosílabos consonantes,
La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso. con esquema igual al cuarteto.
Para diferenciar cada estrofa dentro del conjunto de la Un galán enamorado
poesía, la mayoría de los autores suelen separarlas por de mal de amores a muerto,
medio de un espacio en blanco. y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
Una sola estrofa puede formar una poesía, en este caso el (Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría")
poema se denomina monoestrófico. Cuando el poema lo
forman dos o más estrofas, se llama poliestrófico. Los Serventesio: Cuatro versos endecasílabos consonantes,
elementos que forman la estrofa deben mantener simetría y con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la
regularidad, formando un período rítmico, una armonía misma época que él.
artística. Con varios ademanes horrorosos
Las estrofas, pueden ser de arte menor y rima asonante; de los montes de parir dieron señales:
arte menor y rima consonante; de arte mayor y rima consintieron los hombres temerosos
asonante; y de arte mayor y rima consonante. ver nacer los abortos más fatales.
PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS. (Félix María Samaniego)
Los principales tipos de estrofas de la poesía española son
los siguientes (la rima va señalada con letras mayúsculas si Cuarteta: Cuatro versos octosílabos consonantes con
es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es verso de esquema igual al serventesio: ABAB.
arte menor): Y todo un coro infantil
va cantando la lección:
Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, mil veces ciento, mil;
que riman entre sí, con rima consonante normalmente (AA, mil veces mil, un millón. (Antonio Machado)
aa). Ambos versos no tienen porqué tener el mismo número
de sílabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor
la literatura española; especialmente en refranes y (normalmente octosílabos), con rima asonante en los versos
sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte pares y quedan sueltos los versos impares.
menor se le denomina aleluya. Deixo amigos por estaños,
Aunque la mona se vista de seda, deixo a veiga polo mar,
mona se queda. (Iriarte) deixo, en fin. canto ben quero...
¡Quén pudera no o deixar...! (Rosalía de Castro)
Terceto: Combinación de tres versos endecasílabos que
riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos
Se suele presentar en series en la que este segundo verso (primero y tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto),
suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y que riman alternos: el 1º y el 3º son heptasílabos, y el 2º y
así sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un 4º pentasílabos. La rima es consonante o asonante en los
verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesía
procedencia es de Italia, y apareció en la poesía española española desde el siglo XI.
en el Renacimiento. Las mujeres y las flores
Yo quiero ser llorando el hortelano son parecidas,
de la tierra que ocupas y estercolas, mucha gala a los ojos
compañero del alma, tan temprano. y al tacto espina. (José de Espronceda)
Alimentando lluvias, caracolas A veces, la seguidilla va seguida de tres versos más: el 1º y
y órganos mi dolor sin instrumento, 3º pentasílabos asonantes, y el 2º heptasílabo suelto. A
a las desalentadas amapolas estos tres versos se les llama bordón, y al conjunto
estrófico de los siete versos se le llama seguidilla con
daré tu corazón por alimento. bordón.
Tanto dolor se agrupa en mi costado, La cebolla es escarcha
que por doler me duele hasta el aliento. cerrada y pobre:
(Miguel Hernández) escarcha de tus días
y de mis noches.
Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la Hambre y cebolla:
rima es asonante se llama Soledad o Solea. hielo negro y escarcha
Muerto se quedó en la calle grande y redonda. (Miguel Hernández)
con un puñal en el pecho.
No lo conocía nadie. (F. García Lorca) Cuaderna Vía: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos
aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los
Cuarteto: Son cuatro versos endecasílabos, con rima poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV.
consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a También se puede llamar Tetrástrofo Monorrimo.
mediados del siglo XVI. Era un simple clérigo, pobre de clerecía,
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento, dicié cutiano missa de la sancta María;
mil, un millón, millares de millares, non sabié decir otra, diciéla cada día,
¡válgame Dios, que tienen mis pesares más la sabié por uso qe por sabiduría.
su retrato en el alto firmamento!. (Gonzalo de Berceo)
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
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LA ESTROFA
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en cárdenos matices cambiaban,
Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, cuando de tu dolor tristes despojos
rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones. la vida y su ilusión te abandonaban
 No puede quedar ningún verso suelto. y consumía lenta calentura
 No pueden rimar más de dos versos seguidos. tu corazón al par de tu amargura.
(José de Espronceda)
 Los dos últimos versos no pueden formar un
pareado.
Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor
Marchando con su madre, Inés resbala,
de rima consonante, rimando el 2º con el 3º, el 6º con el 7º,
cae al suelo, se hiere, y disputando
el 4º con el 8º (debiendo ser esta rima aguda), y quedan
se hablan así después las dos llorando:
sueltos el 1º y 5º. Llegó a la poesía española en el siglo
- ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.
XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha
- ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando.
sufrido variaciones tanto en el número de sílabas como en
(Ramón de Campoamor)
la distribución rítmica. También puede llamarse octava
aguda.
Quintilla: Es un quinteto de arte menor.
¡Silencio! ¡En el misterio de las tumbas
Pasó un día y otro día,
la eternidad esconde su destino!
un mes y otro mes pasó,
Húndete, pensamiento, en el mezquino
y un año pasado había;
lugar de corrupción.
mas de Flandes no volvía
Tus atrevidas alas impotentes
Diego, que a Flandes partió. (José Zorilla)
al alzarse aumentaron tu caída;
confúndete, ya está desvanecida
Lira: Compuesta por cinco versos: 1º, 3º y 4º
tu orgullosa ilusión. (Ángel María Dacarrete)
heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos, rimando 1º con 3º y 2º
con 4º y 5º (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su
Octavilla italiana: Ocho versos de arte menor, con la
nombre lo recibe del comienzo de la canción quinta de
misma disposición que la octava italiana.
Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada
Con diez cañones por banda,
en el Renacimiento.
viento en popa, a toda vela,
Si de mi baja lira
no corta el mar, sino vuela
tanto pudiese el son, que en su momento
un velero bergantín;
aplacase la ira
bajel pirata, que llaman,
del animoso viento
por su bravura "El Temido",
y la furia del mar y el movimiento...
en todo el mar conocido
(Garcilaso de la Vega)
del uno al otro confín. (José de Espronceda)
Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de
Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos
arte menor, con rima consonante, y con la siguiente
dodecasílabos, con rima consonante dispuesta de la
disposición: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al
siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el
verso de cuatro sílabas. Este tipo de estrofa fue muy
poeta Juan de Mena (siglo XV).
utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que también
Al muy prepotente don Juan el segundo,
es conocida como copla manriqueña. Ha sido utilizada en
aquél con quien Júpiter tuvo tal zelo
todas las épocas de la literatura española, sufriendo algunas
que tanta de parte le fizo del mundo
variaciones en la distribución de las rimas y en la situación
quanta a sí mesmo se fizo del çielo;
del pie quebrado. También puede recibir el nombre de
al grand rey d'España, al Çesar novelo,
sextilla.
al que con Fortuna es bien fortunado,
¿Qué se hizieron las damas,
aquél en quien caben virtud e reinado;
sus tocados, sus vestidos,
a él, la rodilla fincada por suelo, ... (Juan de Mena)
sus olores?.
¿Qué se hizieron las llamas
Décima o Espinela: Llamada así su estructura fue fijada
de los fuegos encendidos
por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez
de amadores?. (Jorge Manrique)
versos octosílabos consonantes, con el esquema
ABBAACCDDC.
Sexteto-lira: También puede llamarse sexteto alirado, o
¿Dónde está ya el mediodía
lira de seis versos. Su disposición es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.
luminoso en que Gabriel
Suena tu blanda lira,
desde el marco del dintel
Aristo, de las Ninfas tan amada,
te saludó: -Ave María?.
cuando Filis suspira,
Virgen ya de la agonía,
y en la grata armonía embelesada
tu hijo es el que cruza ahí.
la tropa de pastores
Déjame hacer junto a ti
escucha los suavísimos amores.(José Marchena)
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario
Octava Real: Formada por ocho versos endecasílabos, con
cítame en Getsemaní.
rima alterna los seis primeros, y los dos últimos formando
(Gerardo Diego)
un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a
nuestra literatura en el siglo XVI. También puede
¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
áridos ni una lágrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
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3. Colegio Privado
“JUAN MEJÍA BACA”
LA ESTROFA
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NÚMERO
DE VERSOS ESTROFA ESTRUCTURA DE ESTROFA
2 Pareado AA / aA / Aa / aa
Terceto A-A
3 Soledad a-a rima asonante
Tercerilla a-a rima consonante
Cuarteto ABBA
Cuarteto de lira (11-7) aBaB
Redondilla abba
Cuarteta abab
4 Serventesio ABAB
Seguidilla (7-11) -a-a
Caderna vía 4 alejandrinos monorrimos
Estrofa alcaica 4 versos, 3 decasílabos, pero o terceto eneasílabo
Estrofa sáfica 3 Endecasílabos sáficos + un pentasílabo adónico
5 Quintilla aabab (y variantes)
Quinteto AABAB (e variantes)
Lira /7-11) aBabB
6 Sexta rima ABABCC
Sexteto paralelo AAB CCB
Sexteto romántico Aab Ccb
Sexteto-lira aBaBcC
Sextilla aab aab
7 Setina Siete versos de arte menor
Sétima Siete versos de arte mayor
Seguidilla con bordón o 1º, 3º e 6º heptasílabos, o resto pentasílabos. Asonante
8 Octava real (11) ABABABCC
Octava italiana igual o anterior. O 4º e o 8ª son agudos y a veces heptasílabos
Copla de arte mayor (12) ABBA ACCA
Copla de arte menor (8) abba acca
10 Décima irregular ABBA ABA BBB
Décima espinela abba acc bcc
12 Compuesta de 2 sextilla de octosílabos
? Copla de pie quebrado 4, 6, 8, 10 o 12 versos que combinan sucesivamente dos octosílabos y un
tetrasílabo. Rima variable.
Estancia (7-11)
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