El documento explora la muerte y el amor a través de la poesía, destacando la impotencia del amor frente a la mortalidad. Además, se discuten aspectos técnicos de la métrica poética y las diversas figuras literarias que permiten la alteración de las sílabas en los versos. Se incluyen ejemplos de diferentes estructuras poéticas, como el terceto, cuarteto, soneto, entre otros.

1. Prof. Marco A. Guevara G.

2. Masa
Al fin de la batalla,
y muerto el combatiente, vino hacia él un hombre
y le dijo: “No mueras, te amo tanto”
Pero el cadáver ¡ay! Siguió muriendo.
Se le acercaron dos y repitiéronle:
“ No nos dejes ¡Valor! ¡Vuelve a la vida! ”
Pero el cadáver ¡ay! Siguió muriendo.
Acudieron a él veinte, cien, mil, quinientos mil,
clamando: “Tanto amor, y no poder nada contra la muerte”
Pero el cadáver ¡ay! Siguió muriendo.
Le rodearon millones de individuos,
con un ruego común: “Quédate hermano”
Pero el cadáver ¡ay! Siguió muriendo.
Entonces, todos los hombres de la tierra
le rodearon; les vio el cadáver triste, emocionado;
incorporóse lentamente,
abrazó al primer hombre; echóse a andar…
Nº de estrofas ? Nº de versos ?

3. TAMBIÉN ES IMPORTANTE SABER EL NÚMERO DE SÍLABAS DE CADA
VERSO. ALGUNAS ESTROFAS PRESENTAN EL MISMO NÚMERO DE
SÍLABAS EN TODOS LOS VERSOS (REGULAR):
En tanto que de rosa y azucena
se muestra el calor en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente, honesto
enciende al corazón y la refrena.
(Garcilaso)

4. OTROS VERSOS COMBINAN VERSOS DE DIFERENTE
MEDIDA (IRREGULAR):
Ahí
se siente
el verano
los avechuchos canturreando
y como dice lucho
ella no lo sabe
pero es mi novia
(Jaime Urco)

5. Así, muerta inmortal. Así
____________________________________________
Mientras por competir con tu cabello
____________________________________________
Yo te untaré mis obras con tocino
____________________________________________
¡Acuérdate de mí!
____________________________________________
Emerge como una aparición el límite
____________________________________________
Cuenta
cuántas
sílabas tienen
los siguientes
versos

6. LA MÉTRICA
 Es el arte que trata de la medida o estructura de los versos
y de las distintas combinaciones que se pueden formar
con ellos.
 Pasos a seguir:
Contar el número de sílabas gramaticales (s.g.) de cada
verso. Luego, según las características de la estrofa
determinaremos si aumentamos o disminuimos el número
de sílabas, con la finalidad de lograr la equidad
conveniente entre el número de sílabas de los versos del
poema.
Para ello contamos con:
La Ley de Acentos Finales su utilización es obligatoria.
Las Licencias Poéticas su utilización no es obligatoria.

7. 1. Ley de Acentos Finales: Esto se aplica a la última palabra de cada verso:
Por ejemplo:
 Reluce como un farol _______________________________
 Su temprana cabellera _______________________________
 De lazos puros y límpidos _______________________________
TIPO DE PALABRA VARIACIÓN
AGUDA
GRAVE
ESDRÚJULA
+1 (se cuenta una sílaba
más de los que tiene)
 (se mantiene igual)
-1 (se cuenta una sílaba
menos de las que tiene)

8. EJEMPLOS:
Hombres necios que acusáis 8 s.g. / 8 s.m.
a la mujer sin razón (aguda + 1 s.m) 7 s.g. / 8 s.m.
sin ver que sois la ocasión 8 s.g. / 8 s.m.
de lo mismo que culpáis (aguda + 1 s.m) 7 s.g. / 8 s.m.
Asomaba a sus ojos una lágrima 12-1: 11 sílabas
Y a mi labio una frase de perdón 10+1:11 sílabas
Habló el orgullo y se enjugó su llanto, 11 sílabas
Y la frase en mis labios expiró. 10+1:11 sílabas

9. 2. Las Licencias Poéticas: Para comprender este concepto la sugerencia es
analizar el término Licencia, sinónimo de permiso, consentimiento. Luego ,
las licencias poéticas son las autorizaciones literarias para acortar o alargar
los versos en completa libertad.
FINALIDAD:
Conseguir más musicalidad.
Resaltar algunos términos.
De Unión Sinalefa
(para reducir) Sinéresis
Clases
De separación Hiato
(para aumento) Diéresis

10. a. LA SINALEFA: Cuando una palabra que termina en vocal, se encuentra al lado de
otra que comienza en vocal, se unen y se cuenta como si fuera una sola sílaba. La letra
“h” no impide la Sinalefa.
Ejemplo: Nº de SILABAS
Pre cio sa ti ra el pan de ro 8
Sinalefa
Y co rre sin de te ner se 8
El vien to hom brón la per si gue 8
Sinalefa
Con u na es pa da ca lien te 8
Sinalefa

11. Que se a la vi da a le gre 9 s.g.
1 2 3 4 5 6 7 8 9
Que se a la vi da a le gre 8 s.m.
1 2 3 4 5 6 7 8

12. b. LA SINÉRESIS: Consiste en unir en una sílaba métrica dos vocales que
normalmente no forman diptongo.
Ella dio al desmemoriado
u-na al-moha-di-lla de o-lor
unión de sílabas por sinéresis
El poeta despertó como luz del día 12 sílabas
unión de sílabas por sinéresis
c. LA DIÉRESIS: Consiste en la destrucción del diptongo, formando con él dos
sílabas. El poeta marca la diéresis ( ¨ ) en la vocal cerrada.
Qué descansada vida
la del que hu-ye del mun-da-nal ru-ï-do
separación de sílabas mediante diéresis
Distante pocos pasos del camino 11 sílabas
imperï-osa mira la campaña 11 sílabas
diéresis

13. d. Hiato:
• Consiste en impedir que se produzca la sinalefa. La vocal final de una palabra y la inicial de la
siguiente pertenecen a sílabas diferentes.
Ejemplo:
Los cabellos que el oro oscurecían 13
hiato hiato
de áspera corteza se cubrían 11
Recuerda:
Al contar los versos de un poema, aplica
siempre la ley de acentos finales y la
sinalefa , y solo en caso que lo requieras, las
otras licencias poéticas.

14. 1. Terceto:
Estrofa de 3 versos. Rima generalmente en la forma ABA.
Ejemplo:
En mitad del camino de la vida (A)
extraviado me vi por selva oscura (B)
que la vía derecha era perdida (A)
2. Cuarteto:
Estrofa de 4 versos. Puede rimar ABAB (cruzado) o ABBA (abrazado).
Ejemplo:
En el bosque, de aromas y de músicos lleno (A)
la magnolia florece delicada y ligera (B)
cual vellón que en las zarzas enredado estuviera (B)
o cual copo de espuma sobre lago sereno. (A)

15. 3. Soneto: Composición poética de 14 versos distribuidos en dos cuartetos y dos
tercetos.
Un soneto me manda hacer violante
y en mi vida me he visto en tal aprieto
catorce versos dicen que es soneto
burla burlando van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto
más si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto, voy entrando
y aún parece que entré con pie derecho
el fin con este verso te voy dando.
Ya estoy en el segundo y aún sospecho
que estoy los trece versos acabando
contad sino son catorce y está hecho.

16. 4. Octava Real: Estrofa de 8 versos
“¿Por qué volvéis a la memoria mía
tristes recuerdos del placer perdido
a aumentar la ansiedad y la agonía
de este desierto corazón herido?”
Ay! Que de aquellas horas de alegría
le quedó al corazón sólo un gemido
y el llanto que al dolor los ojos niegan
lágrimas son de hiel que el alma anegar”.
5. Copla de Pie Quebrado: Estrofa que combina unos versos con
otros que tienen la mitad de sílabas que los anteriores.
Recuerde el alma dormida
avive el seso y despierte
contemplando
cómo se pasa la vida
cómo se viene la muerte
tan callando.

17. BIBLIOGRAFIA: