Violette Morín estudió las historietas humorísticas y concluyó que su estructura involucra una narrativa principal que termina absorbiendo una narrativa paralela. Aplicó este análisis estructuralista a revistas gráficas, examinando elementos como su cromatismo, códigos, y tamaño. Identificó varios "operadores semánticos" como sexo, violencia y estética, y cómo se codifican lingüística e icónicamente. Su método analiza las relaciones entre estos códigos lingüísticos e

3.  El objetivo principal de sus investigaciones
consiste en poner de manifiesto las
estructuras subyacentes en la diversidad
de estructuras del mensaje.
 Inicia sus investigaciones en historietas
humorísticas, en el cual revelaría el
carácter totalmente estructuralista de sus
progresos mitológicos.

4.  Morín basa sus estudios estructuralista
en:
 Caracterización del personajes.
 El nudo del problema.
 El desenlace cómico.

6.  Violette Morín, llegó a la conclusión que una
historia humorística termina en la
desembocadura de una narración empezada
“normalmente”.
 Dentro de otra narración paralela y parásita.
 La cual termina devorando a la primera.
 Aislando la unidad base para el análisis y así,
demostrar cómo se integran en conjuntos más
complejos como la unidades clave y los temas
clave.

15.  Las revistas gráficas son susceptibles
claramente de un análisis morfológico a
tenor de su cromatismo, de su
infraestructura material de sus códigos
hegemónicos y por su tamaño.

17.  El operador semántico de la serie icónica
representa también el papel de un
“condensador de significados siendo los más
importantes:
 El sexo, la Violencia (con una forma
dinámica), el dramatismo(con una forma
estática), la sorpresa con una forma insólita)
y la estética (con una forma valoradora).
 Todos estos operadores actúan tanto en la
superficies redaccionales como publicitarias.

19.  El operador sexo suele codificarse por
denotación (sexo manifiesto).
 Por connotación (sexo encubierto).
 La fotografía puede estar connotada en
una serie lingüística en el titular o en el
texto.

20.  Una de las primera operación analítica
consistirá en descifrar las relaciones de ,
concordancias y oposiciones entre la serie
lingüística y el código icónico no
codificado.
 Entre la serie lingüística y el código icónico
codificado.
 El código icónico no codificado y el
código icónico codificado.

21.  En una segunda operación de análisis se
aplicara en el examen de cada una de
las unidades involucradas en el mensaje
con el método estructuralista similar al de
los diarios.
 Merece especial referencia el estudio de
otras publicaciones periodísticas
especializadas que basan su poder,
preferentemente, en el mensaje icónico y
que generalmente son periódicos
populares de gran difusión.

22.  También cuenta con una serie lingüística,
una serie icónica no codificada y una serie
icónica codificada.
 En relación al sistema “sexo” la serie
icónica no codificada connota un sistema
de moda.

30.  La inclusión de una fotografía que se
manifiesta especializada en modas
significa que la representación icónica
que se reproduce está de moda.
 Del mismo modo que las revistas
pornográficas significan que tienen una
intención erótica.