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La tira comica

Este documento define la tira cómica y explora sus orígenes e historia. Ofrece definiciones de la tira cómica de autores como Eisner, Muñoz Zielinski y McCloud, que coinciden en que es una secuencia de imágenes dibujadas que narran una historia. Examina los antecedentes de la tira cómica en diversas culturas y artistas desde el siglo XIX como Rodolphe Töpffer e identifica a Richard Felton Outcault como el creador del primer personaje de historieta que reunía las características del

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LA TIRA CÓMICA José Antonio Gutierrez Marta Pérez Pilar Aberasturi Alvaro Pérez
1. Definición
Algunas definiciones
De Will Eisner Historietista estadounidense, creador de The Spirit en 1941 y popularizador del concepto de novela gráfica a partir de 1978 “Arte secuencial/ narración gráfica”
De Manuel Muñoz Zielinskki Teórico y estudioso del cómic murciano “La historieta es una narración construida por medio de imágenes dibujadas en papel, enlazadas encadenadamente por la presencia más o menos frecuente de los mismos personajes, por la continuidad temporal que supone la inculsión de textos y por la lógica implícita de la misma narración, impresa en una gran cantidad de ejemplares y difundida por los canales sociales que corresponden a su propia naturaleza.”
De Scott McCloud Autor, ensayista y teórico de cómics. Conocido como unos de los más importantes impulsores de la historieta como medio artístico, y de los primeros promotores de los webcómics. «Ilustraciones yuxtapuestas y otras imágenes en secuencia deliberada con el propósito de transmitir información u obtener una respuesta estética del lector»
Todas las definiciones coinciden en que la tira cómica es una secuencia, una sucesión de escenas, guardando una estrecha relación con el lenguaje cinematográfico, pero con ausencia de movimiento. Muchas de ellas se refieren a la presencia de expresiones fonéticas o de lenguaje (lo que dicen los diferentes personajes), aunque en algunas tiras cómicas simplemente aparece la imagen y la acción, como en los conejos suicidas de Andy Riley.
ANTECEDENTES Todas las culturas han utilizado las imágenes como medio para narrar historias. Pinturas aborígenes australianas. Dreamtime . Pinturas rupestres francesas. Lascaux.
Pinturas egipcias. Relieve asiro.
Los manuscritos medievales se acompañaban con ilustraciones. Que también se pueden considerar antecedentes de las viñetas gráficas. Manuscrito ilustrado, S. XIII. Francia
Muchos de ellos se acompañaron de caricaturas. La caricatura, como se conoce en la actualidad, surgió en Italia, en la ciudad de Bolonia, a finales del siglo XVI, en la escuela de arte de la familia Carracci.
OTROS ANTECEDENTES El movimiento Arts and Crafts (literalmente, Artes y oficios) es un movimiento artístico que surge en Inglaterra en 1880 y se desarrolló en el Reino Unido y Estados Unidos en los últimos años del siglo XIX y comienzos del siglo XX Modernismo, Arts & Crafts
Del Modernismo, destaca el trabajo de Tenniel. Sir John Tenniel fue un dibujante inglés dibujó más de dos mil viñetas y, especialmente, caricaturas. John Tenniel, 1861
Puede considerarse como uno de los primeros antecedentes del cómic publicado en la prensa a una litografía satírica de Napoleón Bonaparte del caricaturista inglés James J. Gillray, publicada hacia 1800.
En 1779, realizó su primera obra de caricatura titulada Irlandés a caballo (en inglés Paddy on Horseback)
Caricatura del rey Midas con orejas de burro, James Gillray
A Connoisseur examining a Cooper
Gombrich, historiador del arte, sostiene que corresponde al humorista y dibujante ginebrino Rodolphe Töpffer el haber inventado la historieta dibujada Les amour de monsieur Vieux-Bois , Rodolphe Töpffer 1829
Los primeros Cuentos en imágenes corresponden al año 1829, posteriormente Töpffer publica un folleto sobre fisonomía que puede considerarse el primer intento de reflexión sobre el cómic Histoire de monsieur Cryptogramme, 1845.
Hacia 1865 el caricaturista alemán Wilhelm Busch crea Max und Moritc, tal vez los dos primeros personajes de historieta, dos niños que, con sus travesuras, ponen en jaque a la gente que les rodea. Wilhelm Busch, 1865
En Europa se suman a estos elementos la tradición proveniente, por un lado, de aucas y aleluyas y, por otro, el auge de las novelas por entregas. Las aucas eran dibujos de origen pagano que tenían al pie de la imagen una frase
c Las aleluyas eran estampitas religiosas con la palabra "aleluya", más tarde se llamó de esta manera a una serie de viñetas con una frase corta en su pie.
A su vez, varios autores aseguran que el cómic surgió en Estados Unidos en el seno de la industria periodística en 1896, cuando fue creado de la mano de Richard Felton Outcault, el conocido personaje Yellow Kid, que es el primero que reúne las tres características principales asociadas a este formato.
Luego se dio un período de experimentación ocurrido por primera vez en las tiras dominicales, aparecieron: Happy Hooligan fue una historieta muy popular, la cual apareció en el mercado en el año 1900. La historia narra las aventuras de este personaje que no es más que un vagabundo, que a su paso por la vida se ha encontrado con una serie de desgracias y mala suerte.
El reconocido Krazy Kat, de George Herriman. Krazy Kat es una tira cómica que se publicó en periódicos estadounidenses entre 1913 y 1944. La tira se centra en un extraño, y contra natura triángulo amoroso, compuesto por el personaje que da nombre a la tira, Krazy Kat, el ratón Ignatz y el perro Offissa Pupp
y sobre todo Little Nemo in Slumberland, de Windsor McCay de 1905. El protagonista del cómic era un niño llamado Nemo -"nadie", en latín-, y cada página dominical de la serie correspondía a un sueño suyo.
Características del lenguaje LA SECUENCIA • El cómic tiene un predominio narrativo. • La imagen se apoya en un texto • Se representa el transcurso del tiempo a través de una sucesión de imáges que forman una secuencia con significado.
• Utilización de una serie •Su finalidad es bien definida de códigos predominantemen y convenciones te relativa al ocio. • La realización se efectúa atendiendo a una amplia difusión.
LA VIÑETA • Es el recuadro o espacio que contiene la imagen. • La viñeta representa un espacio y un tiempo a los que el lector da continuidad narrativa.
• En el interior de las • La forma de la viñeta viñetas encontramos influye decisivamente elementos como: en el carácter y el personajes, texto, ambiente de la decorados, etc. narración.
• En general, las viñetas rectangulares e iguales consiguen un ritmo de narración monótono. • Por el contrario, expresan movimiento y dinamismo las viñetas de formas irregulares.
Recursos expresivos en la tira cómica Los recursos expresivos de la tira cómica son a priori análogos a los del cómic, pero debido a su brevedad esencial, que determina inevitablemente la manera de abordar la narración, la tira cómica emplea habitualmente un repertorio de recursos expresivos más limitado. Además el caracter conceptual de su mensaje suele desplazar el peso de la comunicación hacia lo textual. Estos recursos expresivos pueden ser de muchos tipos; el amplio espectro que Román Gubern ha sistematizado como lo que él mismo denomina un “catálogo enciclopédico de muestras lex- icopictográficas” ( Román Gubern y Luis Gasca, “El discurso del cómic”, Cátedra 2001, Madrid).
Pueden ser verbales, gestuales, gráficos, simbólicos, retóricos, etc., y han creado dentro de su propio lenguaje una serie de con- venciones aceptadas ya como sígnicas y universales en la cultura de los medios de masas. Para profundizar en el origen y sentido de estos recursos, remito a la obra citada; nos limitaremos aquí a enumerar las categorías que se definen en este volumen. Se da la superposición de algunos contenidos con el apartado referente al “lenguaje visual”, por lo que simplemente citaremos dichos apartados.
EL ENCUADRE EL PLANO General, Primer plano, plano americano, LA PERSPECTIVA ÓPTICA picado, contrapicado, escorzos, vista elevada, etc.
ESTEREOTIPOS El canibal, la cigüeña, el héroe, la heroína, el rico, el pobre, he- ridas y golpes, el cocinero, el angel, el demonio, etc.
GESTUARIO Manos, piernas, rostro, llanto, risa, ojos
SITUACIONES ARQUETÍPICAS Peligro,apagón, huídas, Idilio interrumpido,.
SÍMBOLOS CINÉTICOS caídas, puñetazos, disgusto, enfado, sorpresa, incosciencia, mareo, rubor, olor, etc
DESCOMPOSICIÓN DEL MOVIMIENTO DISTORSIÓN DE LA REALIDAD
METÁFORAS VISUALES E IDEOGRA,MAS CARTUCHOS GLOBOS ROTULACIÓN cartas, rotulos, máquina de escribir
SOLILOQUIO IDIOMAS EXÓTICOS Árabe, Orientales, crípticos PALABROTAS Y ENFADOS
VOZ EN OFF ONOMATOPEYAS MONTAJE PASO DEL TIEMPO
VISIÓN Y PUNTOS DE VISTA GUIÑO AL LECTOR
Función en los medios La tira cómica nace como ya se ha dicho a finales del s. XIX, y tiene su medio natu- ral en el formato impreso de periódicos y revistas,, con la característica asociada de la periodicidad, (una frecuen- cia de aparición diaria o se- manal). En la época de su aparición una de sus funciones en relación al me- dio que le daba soporte, fué la de estimular la venta de prensa a un público inmigrante que no entendía bien el inglés pero que si podía leer las tiras. Era la época de gestación de los grandes imperios mediáticos de Pulitzer y Random Hearst, y la competencia era muy intensa.
Pronto las tiras cómicas al- canzaron gran popularidad y los periódicos luchaban por robarse literalmente los dibujantes y sus personajes estrella. En 1914 se funda el King Fea- ture Syndicate, (inmediatamente imitado por el United Features Sello de correos norteamericano (US. Mail, 1995) de Krazy cat, tira Syndicate) una agencia de distri- emblemática de Geo Herriman bución de tiras cómicas entre las de expresión, los diarios crean publicaciones de un mismo edi- suplementos sólo de cómic (Se tor. Serían las primeras editoria- hacen alardes editoriales publi- les exclusivas de los cómics de cando en color y gran formato prensa. estos suplementos semanales Más adelante, y dada la gran como aparato publicitario de los aceptación de este nuevo medio periódicos).y autores como Win-
sor McKay y su personaje Little Nemo in Slumberland, o Geo Herriman con su Krazy cat, trabajando en un ambi- ente de experimentación en- cuentran las bases de un len- guaje visual que luego sería desarrollado por el cine generando una mutua influ- encia. En la primera etapa del cómic en prensa se tratan temas de corte social o aso- Página de Little Nemo, de Winsor Mc Kay, ciados a la actualidad de la época, la inmigración, la
Aparecen tiras como el Ratón Mickey en su vertiente de humor de tipo “Slapstick”, es decir, humor basado en caídas, golpes, peleas, malentendidos etc. que también se estaba utilizando con éxito en el cine. adaptación de la sociedad a la mod- ernidad y sus inno- vaciones, etc, desde la perspectiva de un humor desen- fadado con tintes surrealistas y una experimentación formal influenciada por los ecos de as vanguardias artísticas que llegaban de Europa. A partir de 1929 con la gran crisis que truncaría la modernidad, se acaba el contenido de corte sociológico de las viñetas de los periódi- cos y se sustituye por una temática ligera de puro entretenimiento inocuo –desde el punto de vista de lo político–, basado en fantasías y gags sin contenido crítico alguno.
Aparecen por otra parte ilustracio- nes en un formato muy próximo a la tira aunque con algunas diferencias formales, en las que prima el con- tenido político y de crítica social ante la comprometida situación de ent- reguerras. Destacan las publicadas por “March of events” en los prim- eros años 30 dibujadas por Winsor Mckay. Se suprimen también los excesos de producción que se habían venido uti- lizando, como el gran formato y el color en los suplementos, ahora de- masiado costosos. Ilustracion (1931) de Winsor Mc Kay Para el Periódico “The March of Events” de temática sociopolítica y próxima al lenguaje de las tiras cómicas
Tiras de estilo y con- tenido realista comienzan a proiducirse en los años 30. Junto a esytas líneas “Scorchy Smith” de Noel Cookles, 1935 Se promueve un realismo más prosaico en detrimento de la influen- cias del vanguardismo de las artes plásticas de los pasados años 20. Comienzan a tomarse reiterada- mente elementos del lenguaje cinematográfico (Terry & the Pyrates de Milton Caniff es el más claro ejemplo ) a media- dos de los años 30, pero lo más relevante es que se sustituye la estructura de episodios inde- Viñetas de Terry& the pyrates donde ya se aprecia una clara influencia del lenguaje cinematográfico y su concepción del plano
pendientes por la de series de continuidad, con el objetivo de fidelizar clientes. En 1938 la tira cómica, el cómic de prensa, sufre un duro golpe con el nacimiento de los “comic books” de su- perhéroes que desplazan gran parte del interés del público hacia este nuevo formato. The Phantom, (1938 ) uno de los primeros “comic Books” de su- perheroes
Tras la II Guerra Mundial, se impone en la prensa la tira diaria orientada más a la infancia, aunque con personajes de una elaboración psi- cológica notable que interesan también a los adultos. Nace en esa época la serie Peanuts de Schulz, que será de las más famosas e influyentes en el género. En esa línea aparecen Mafalda, Pogo, Tiger, Daniel el travieso, Garfield, etc. que mediante el humor a menudo teñido de ironía critican distintos as- pectos de la cotidianeidad.
Viñetas de algunos de los humoristas españoles más representativos entre las décadas de los años 60- 90s Mingote, Forges y Chumy Chúmez Por otra parte la vertiente política de la tira cómica, l o que en España podría llamarse el humor gráfico, aunque ha existido desde un principio en medios de menor difusión, es a partir del declive de los totalitarismos cuando comienza a tomar fuerza y proliferar (en los años 60 ) como
Viñeta de “El Roto” publicada en el País en 2006 sección habit- ual en los dia- rios y revistas de gran tirada, convirtiéndose en un potente elemento de expresión ide- ológica “edito- rial” (logica- mente al servicio del editor) liberado de ciertas ataduras que no permitirían la emisión de ciertos enunciados demasiado “politi-
camente incor- rectos” en un formato “serio” como el propio editorial o un artículo peri- odístico de otro tipo. En los últimos años, en la era de la web 2.0 las estructuras mediáticas están cambiando profundamente y la descentralización y multiplicación de las fuentes de información y difusión de contenidos es evidente. En este nuevo contexto en el que el espectador-consumidor se sien- te impelido a ser también creador, están proliferando autores y sites
–de calidad desigual–, donde se publican tiras cómicas en formato digital en cantidad ingente e independizadas ya de la periodicidad y otros condicionantes. La nueva relación de la tira cómica con el receptor de su mensaje es completamente diferente ya que éstas no están ya contextualizadas en un medio impreso “controlado”, con las connotaciones de tipo ideológico, mediático, político, etc., inher- entes al mismo, y además, han pasado de una difusión limitada a la tirada de la publicación en cuestión, al acceso ilimitado a millones de personas en cualquier punto del globo, lo que cambia completa- mente su rango de influencia y significado social.
Clásicos de la tira cómica
Estados Unidos Los años 30 fue el momento de los grandes clásicos del comic americano La historietas en Estados Unidos popularizaron personajes como: “Felix the Cat”. Su tira cómica debutó en el Daily Sketch (Reino Unido) el 1 de agosto de 1923 y fue incorporada a Estados Unidos el 19 de agosto del mismo año.
Popeye el marino personaje de tiras cómicas y de cortometrajes de dibujos animados. Fue creado por Elzie Crisler Segar y apareció por primera vez en la tira cómica Timble Theatre, en la edición del The New York Evening Journal del 17 de enero de 1929.
Betty Boop Hizo su primera aparición el 3 de agosto de 1930, en el dibujo animado Dizzy Dishes. Respecto al cómic, Bruguera editó en la colección Súper Bravo varios números del personaje.
Terry y los piratas comenzó a publicar la serie el 22 de octubre de 1934 en tiras diarias Una aventura que empieza con cierto tono caricaturesco y se convierte en un desfile de personajes secundarios, de femme fatales y de personajes que ya no parecen personajes de cómic, sino reflejos de la vida real.
Little Lulu Aparecería por primera vez en 1935, en el "Saturday Evening Post“. Esta tira empezó a publicarse como cómic independiente en 1944.
Superman Superman es un superhéroe de cómics que aparece en las publicaciones de DC Comics, considerado ampliamente como un icono de los Estados Unidos. Fue creado por Jerry Siegel y Joe Shuster en 1932
Flash Gordon Historieta de ciencia ficción creada por el dibujante Alex Raymond el 7 de enero de 1934 como página dominical,y continuada luego por diversos guionistas y dibujantes, entre los que también destaca Dan Barry.
Garfield es el nombre de la historieta creada por Jim Davis, que tiene como protagonistas al gato Garfield, un felino aficionado a la lasaña que se burla de su dueño y de Odie, el perro.
Life in Hell Creada por Matt Groening, hizo su debut oficial como tira cómica en el Reader del 25 de abril de 1980 y se volvió popular prácticamente de inmediato
Calvin y Hobbes escrita y dibujada por Bill Watterson. Relata, en clave de humor, las peripecias de Calvin, un niño de 6 años, y Hobbes, su sarcástico, tigre. Los temas más recurrentes de la tira son las fantasías de Calvin,su amistad con Hobbes y sus puntos de vista sobre temas políticos y culturales.
Argentina Mafalda desarrollada por el Quino desde 1964 a 1973, protagonizada por una niña que se muestra preocupada por la humanidad y la paz mundial, y se rebela contra el mundo legado por sus mayores.
Europa Bélgica El clásico belga por excelencia es "Tintín", creada por Georges Rémi (alias Hergé). El primer número de las aventuras de Tintín apareció en de enero de 1929, como "Tintín en el país de los Soviets". Los personajes principales de la tira son Tintín y su perrito Milú
Lucky Luke es una serie de historietas franco-belga, parodia y tributo al mítico lejano oeste, protagonizada por un vaquero. Se enfrenta al crimen y la injusticia, deteniendo delincuentes o ejerciendo de mediador del Gobierno de EE.UU en misiones delicadas
España a partir de 1917 cuando el comic cobra más importancia, gracias a los dibujos de la revista infantil "TBO" Zipi y Zape es una historieta humorística creada y desarrollada por el autor español José Escobar a partir de 1948
Mortadelo y Filemón los aún vigentes "superagentes secretos de la T.I.A" Mortadelo y Filemón, creados en 1958 por Ibañez
Rompetechos es un personaje ficticio de historieta del dibujante de cómics español Francisco Ibáñez.
13, Rue del Percebe creada por Francisco Ibáñez. La primera página fue publicada en la revista Tío Vivo el 6 de marzo de 1961 y pronto adquirió enorme popularidad por su estructura novedosa e inusual.
Superlópez creada en 1973 por Juan López (alias Jan). Nacida como parodia de Superman, ha acabado convirtiéndose en un vehículo de su dibujante para abordar multitud de temas, incluyendo la crítica social.
El Capitán Trueno es una historieta de aventuras, creada en 1956 por el guionista Víctor Mora Pujadas y el dibujante Miguel Ambrosio Zaragoza (Ambrós), una de las más exitosas de la historia del cómic español. El protagonista es el Capitán Trueno, un caballero de la Edad Media en el siglo XII. Lo acompañan Goliath y Crispín y, en ocasiones, también por Sigrid, novia de Trueno y Reina de la Isla de Thule, se dedica a recorrer el mundo en busca de aventuras que le permitan plasmar su condición de defensor de la justicia y liberador de los oprimidos.
Francia Astérix y Obelix creada por René Goscinny y Albert Uderzo, aparecida por primera vez el 29 de octubre de 1959 la característica introducción de todas las historietas: “Estamos en el año 50 antes de Jesucristo. Toda la Galia esta ocupada por los romanos… ¿Toda? ¡No! Una aldea poblada por irreductibles galos resiste todavía y siempre al invasor.”
Japón Shinkataragima (La nueva isla del Tesoro) dibujos minuciosos, con personajes de ojos grandes y redondeados. Su creador, Osamu Tezuka, es el responsable del actual Manga

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La tira comica

  • 1.
    LA TIRA CÓMICA José AntonioGutierrez Marta Pérez Pilar Aberasturi Alvaro Pérez
  • 2.
  • 3.
  • 4.
    De Will Eisner Historietistaestadounidense, creador de The Spirit en 1941 y popularizador del concepto de novela gráfica a partir de 1978 “Arte secuencial/ narración gráfica”
  • 5.
    De Manuel MuñozZielinskki Teórico y estudioso del cómic murciano “La historieta es una narración construida por medio de imágenes dibujadas en papel, enlazadas encadenadamente por la presencia más o menos frecuente de los mismos personajes, por la continuidad temporal que supone la inculsión de textos y por la lógica implícita de la misma narración, impresa en una gran cantidad de ejemplares y difundida por los canales sociales que corresponden a su propia naturaleza.”
  • 6.
    De Scott McCloud Autor,ensayista y teórico de cómics. Conocido como unos de los más importantes impulsores de la historieta como medio artístico, y de los primeros promotores de los webcómics. «Ilustraciones yuxtapuestas y otras imágenes en secuencia deliberada con el propósito de transmitir información u obtener una respuesta estética del lector»
  • 7.
    Todas las definicionescoinciden en que la tira cómica es una secuencia, una sucesión de escenas, guardando una estrecha relación con el lenguaje cinematográfico, pero con ausencia de movimiento. Muchas de ellas se refieren a la presencia de expresiones fonéticas o de lenguaje (lo que dicen los diferentes personajes), aunque en algunas tiras cómicas simplemente aparece la imagen y la acción, como en los conejos suicidas de Andy Riley.
  • 10.
    ANTECEDENTES Todas las culturashan utilizado las imágenes como medio para narrar historias. Pinturas aborígenes australianas. Dreamtime . Pinturas rupestres francesas. Lascaux.
  • 11.
    Pinturas egipcias. Relieve asiro.
  • 12.
    Los manuscritos medievales se acompañabancon ilustraciones. Que también se pueden considerar antecedentes de las viñetas gráficas. Manuscrito ilustrado, S. XIII. Francia
  • 13.
    Muchos de ellosse acompañaron de caricaturas. La caricatura, como se conoce en la actualidad, surgió en Italia, en la ciudad de Bolonia, a finales del siglo XVI, en la escuela de arte de la familia Carracci.
  • 14.
    OTROS ANTECEDENTES El movimientoArts and Crafts (literalmente, Artes y oficios) es un movimiento artístico que surge en Inglaterra en 1880 y se desarrolló en el Reino Unido y Estados Unidos en los últimos años del siglo XIX y comienzos del siglo XX Modernismo, Arts & Crafts
  • 15.
    Del Modernismo, destaca eltrabajo de Tenniel. Sir John Tenniel fue un dibujante inglés dibujó más de dos mil viñetas y, especialmente, caricaturas. John Tenniel, 1861
  • 17.
    Puede considerarse comouno de los primeros antecedentes del cómic publicado en la prensa a una litografía satírica de Napoleón Bonaparte del caricaturista inglés James J. Gillray, publicada hacia 1800.
  • 18.
    En 1779, realizó suprimera obra de caricatura titulada Irlandés a caballo (en inglés Paddy on Horseback)
  • 20.
    Caricatura del reyMidas con orejas de burro, James Gillray
  • 22.
  • 24.
    Gombrich, historiador delarte, sostiene que corresponde al humorista y dibujante ginebrino Rodolphe Töpffer el haber inventado la historieta dibujada Les amour de monsieur Vieux-Bois , Rodolphe Töpffer 1829
  • 26.
    Los primeros Cuentos enimágenes corresponden al año 1829, posteriormente Töpffer publica un folleto sobre fisonomía que puede considerarse el primer intento de reflexión sobre el cómic Histoire de monsieur Cryptogramme, 1845.
  • 28.
    Hacia 1865 el caricaturistaalemán Wilhelm Busch crea Max und Moritc, tal vez los dos primeros personajes de historieta, dos niños que, con sus travesuras, ponen en jaque a la gente que les rodea. Wilhelm Busch, 1865
  • 30.
    En Europa sesuman a estos elementos la tradición proveniente, por un lado, de aucas y aleluyas y, por otro, el auge de las novelas por entregas. Las aucas eran dibujos de origen pagano que tenían al pie de la imagen una frase
  • 31.
    c Las aleluyas eran estampitas religiosascon la palabra "aleluya", más tarde se llamó de esta manera a una serie de viñetas con una frase corta en su pie.
  • 32.
    A su vez,varios autores aseguran que el cómic surgió en Estados Unidos en el seno de la industria periodística en 1896, cuando fue creado de la mano de Richard Felton Outcault, el conocido personaje Yellow Kid, que es el primero que reúne las tres características principales asociadas a este formato.
  • 34.
    Luego se dioun período de experimentación ocurrido por primera vez en las tiras dominicales, aparecieron: Happy Hooligan fue una historieta muy popular, la cual apareció en el mercado en el año 1900. La historia narra las aventuras de este personaje que no es más que un vagabundo, que a su paso por la vida se ha encontrado con una serie de desgracias y mala suerte.
  • 36.
    El reconocido KrazyKat, de George Herriman. Krazy Kat es una tira cómica que se publicó en periódicos estadounidenses entre 1913 y 1944. La tira se centra en un extraño, y contra natura triángulo amoroso, compuesto por el personaje que da nombre a la tira, Krazy Kat, el ratón Ignatz y el perro Offissa Pupp
  • 38.
    y sobre todoLittle Nemo in Slumberland, de Windsor McCay de 1905. El protagonista del cómic era un niño llamado Nemo -"nadie", en latín-, y cada página dominical de la serie correspondía a un sueño suyo.
  • 40.
    Características del lenguaje LASECUENCIA • El cómic tiene un predominio narrativo. • La imagen se apoya en un texto • Se representa el transcurso del tiempo a través de una sucesión de imáges que forman una secuencia con significado.
  • 41.
    • Utilización deuna serie •Su finalidad es bien definida de códigos predominantemen y convenciones te relativa al ocio. • La realización se efectúa atendiendo a una amplia difusión.
  • 42.
    LA VIÑETA • Esel recuadro o espacio que contiene la imagen. • La viñeta representa un espacio y un tiempo a los que el lector da continuidad narrativa.
  • 43.
    • En elinterior de las • La forma de la viñeta viñetas encontramos influye decisivamente elementos como: en el carácter y el personajes, texto, ambiente de la decorados, etc. narración.
  • 44.
    • En general,las viñetas rectangulares e iguales consiguen un ritmo de narración monótono. • Por el contrario, expresan movimiento y dinamismo las viñetas de formas irregulares.
  • 78.
    Recursos expresivos en latira cómica Los recursos expresivos de la tira cómica son a priori análogos a los del cómic, pero debido a su brevedad esencial, que determina inevitablemente la manera de abordar la narración, la tira cómica emplea habitualmente un repertorio de recursos expresivos más limitado. Además el caracter conceptual de su mensaje suele desplazar el peso de la comunicación hacia lo textual. Estos recursos expresivos pueden ser de muchos tipos; el amplio espectro que Román Gubern ha sistematizado como lo que él mismo denomina un “catálogo enciclopédico de muestras lex- icopictográficas” ( Román Gubern y Luis Gasca, “El discurso del cómic”, Cátedra 2001, Madrid).
  • 79.
    Pueden ser verbales,gestuales, gráficos, simbólicos, retóricos, etc., y han creado dentro de su propio lenguaje una serie de con- venciones aceptadas ya como sígnicas y universales en la cultura de los medios de masas. Para profundizar en el origen y sentido de estos recursos, remito a la obra citada; nos limitaremos aquí a enumerar las categorías que se definen en este volumen. Se da la superposición de algunos contenidos con el apartado referente al “lenguaje visual”, por lo que simplemente citaremos dichos apartados.
  • 80.
    EL ENCUADRE EL PLANO General,Primer plano, plano americano, LA PERSPECTIVA ÓPTICA picado, contrapicado, escorzos, vista elevada, etc.
  • 81.
    ESTEREOTIPOS El canibal, lacigüeña, el héroe, la heroína, el rico, el pobre, he- ridas y golpes, el cocinero, el angel, el demonio, etc.
  • 82.
  • 83.
  • 84.
    SÍMBOLOS CINÉTICOS caídas, puñetazos,disgusto, enfado, sorpresa, incosciencia, mareo, rubor, olor, etc
  • 85.
  • 86.
    METÁFORAS VISUALES EIDEOGRA,MAS CARTUCHOS GLOBOS ROTULACIÓN cartas, rotulos, máquina de escribir
  • 87.
    SOLILOQUIO IDIOMAS EXÓTICOS Árabe, Orientales,crípticos PALABROTAS Y ENFADOS
  • 88.
  • 89.
    VISIÓN Y PUNTOSDE VISTA GUIÑO AL LECTOR
  • 90.
    Función en losmedios La tira cómica nace como ya se ha dicho a finales del s. XIX, y tiene su medio natu- ral en el formato impreso de periódicos y revistas,, con la característica asociada de la periodicidad, (una frecuen- cia de aparición diaria o se- manal). En la época de su aparición una de sus funciones en relación al me- dio que le daba soporte, fué la de estimular la venta de prensa a un público inmigrante que no entendía bien el inglés pero que si podía leer las tiras. Era la época de gestación de los grandes imperios mediáticos de Pulitzer y Random Hearst, y la competencia era muy intensa.
  • 91.
    Pronto las tirascómicas al- canzaron gran popularidad y los periódicos luchaban por robarse literalmente los dibujantes y sus personajes estrella. En 1914 se funda el King Fea- ture Syndicate, (inmediatamente imitado por el United Features Sello de correos norteamericano (US. Mail, 1995) de Krazy cat, tira Syndicate) una agencia de distri- emblemática de Geo Herriman bución de tiras cómicas entre las de expresión, los diarios crean publicaciones de un mismo edi- suplementos sólo de cómic (Se tor. Serían las primeras editoria- hacen alardes editoriales publi- les exclusivas de los cómics de cando en color y gran formato prensa. estos suplementos semanales Más adelante, y dada la gran como aparato publicitario de los aceptación de este nuevo medio periódicos).y autores como Win-
  • 92.
    sor McKay ysu personaje Little Nemo in Slumberland, o Geo Herriman con su Krazy cat, trabajando en un ambi- ente de experimentación en- cuentran las bases de un len- guaje visual que luego sería desarrollado por el cine generando una mutua influ- encia. En la primera etapa del cómic en prensa se tratan temas de corte social o aso- Página de Little Nemo, de Winsor Mc Kay, ciados a la actualidad de la época, la inmigración, la
  • 93.
    Aparecen tiras comoel Ratón Mickey en su vertiente de humor de tipo “Slapstick”, es decir, humor basado en caídas, golpes, peleas, malentendidos etc. que también se estaba utilizando con éxito en el cine. adaptación de la sociedad a la mod- ernidad y sus inno- vaciones, etc, desde la perspectiva de un humor desen- fadado con tintes surrealistas y una experimentación formal influenciada por los ecos de as vanguardias artísticas que llegaban de Europa. A partir de 1929 con la gran crisis que truncaría la modernidad, se acaba el contenido de corte sociológico de las viñetas de los periódi- cos y se sustituye por una temática ligera de puro entretenimiento inocuo –desde el punto de vista de lo político–, basado en fantasías y gags sin contenido crítico alguno.
  • 94.
    Aparecen por otraparte ilustracio- nes en un formato muy próximo a la tira aunque con algunas diferencias formales, en las que prima el con- tenido político y de crítica social ante la comprometida situación de ent- reguerras. Destacan las publicadas por “March of events” en los prim- eros años 30 dibujadas por Winsor Mckay. Se suprimen también los excesos de producción que se habían venido uti- lizando, como el gran formato y el color en los suplementos, ahora de- masiado costosos. Ilustracion (1931) de Winsor Mc Kay Para el Periódico “The March of Events” de temática sociopolítica y próxima al lenguaje de las tiras cómicas
  • 95.
    Tiras de estiloy con- tenido realista comienzan a proiducirse en los años 30. Junto a esytas líneas “Scorchy Smith” de Noel Cookles, 1935 Se promueve un realismo más prosaico en detrimento de la influen- cias del vanguardismo de las artes plásticas de los pasados años 20. Comienzan a tomarse reiterada- mente elementos del lenguaje cinematográfico (Terry & the Pyrates de Milton Caniff es el más claro ejemplo ) a media- dos de los años 30, pero lo más relevante es que se sustituye la estructura de episodios inde- Viñetas de Terry& the pyrates donde ya se aprecia una clara influencia del lenguaje cinematográfico y su concepción del plano
  • 96.
    pendientes por lade series de continuidad, con el objetivo de fidelizar clientes. En 1938 la tira cómica, el cómic de prensa, sufre un duro golpe con el nacimiento de los “comic books” de su- perhéroes que desplazan gran parte del interés del público hacia este nuevo formato. The Phantom, (1938 ) uno de los primeros “comic Books” de su- perheroes
  • 97.
    Tras la IIGuerra Mundial, se impone en la prensa la tira diaria orientada más a la infancia, aunque con personajes de una elaboración psi- cológica notable que interesan también a los adultos. Nace en esa época la serie Peanuts de Schulz, que será de las más famosas e influyentes en el género. En esa línea aparecen Mafalda, Pogo, Tiger, Daniel el travieso, Garfield, etc. que mediante el humor a menudo teñido de ironía critican distintos as- pectos de la cotidianeidad.
  • 98.
    Viñetas de algunosde los humoristas españoles más representativos entre las décadas de los años 60- 90s Mingote, Forges y Chumy Chúmez Por otra parte la vertiente política de la tira cómica, l o que en España podría llamarse el humor gráfico, aunque ha existido desde un principio en medios de menor difusión, es a partir del declive de los totalitarismos cuando comienza a tomar fuerza y proliferar (en los años 60 ) como
  • 99.
    Viñeta de “ElRoto” publicada en el País en 2006 sección habit- ual en los dia- rios y revistas de gran tirada, convirtiéndose en un potente elemento de expresión ide- ológica “edito- rial” (logica- mente al servicio del editor) liberado de ciertas ataduras que no permitirían la emisión de ciertos enunciados demasiado “politi-
  • 100.
    camente incor- rectos” en un formato “serio” como el propio editorial o un artículo peri- odístico de otro tipo. En los últimos años, en la era de la web 2.0 las estructuras mediáticas están cambiando profundamente y la descentralización y multiplicación de las fuentes de información y difusión de contenidos es evidente. En este nuevo contexto en el que el espectador-consumidor se sien- te impelido a ser también creador, están proliferando autores y sites
  • 101.
    –de calidad desigual–,donde se publican tiras cómicas en formato digital en cantidad ingente e independizadas ya de la periodicidad y otros condicionantes. La nueva relación de la tira cómica con el receptor de su mensaje es completamente diferente ya que éstas no están ya contextualizadas en un medio impreso “controlado”, con las connotaciones de tipo ideológico, mediático, político, etc., inher- entes al mismo, y además, han pasado de una difusión limitada a la tirada de la publicación en cuestión, al acceso ilimitado a millones de personas en cualquier punto del globo, lo que cambia completa- mente su rango de influencia y significado social.
  • 102.
    Clásicos de latira cómica
  • 103.
    Estados Unidos Los años30 fue el momento de los grandes clásicos del comic americano La historietas en Estados Unidos popularizaron personajes como: “Felix the Cat”. Su tira cómica debutó en el Daily Sketch (Reino Unido) el 1 de agosto de 1923 y fue incorporada a Estados Unidos el 19 de agosto del mismo año.
  • 104.
    Popeye el marino personajede tiras cómicas y de cortometrajes de dibujos animados. Fue creado por Elzie Crisler Segar y apareció por primera vez en la tira cómica Timble Theatre, en la edición del The New York Evening Journal del 17 de enero de 1929.
  • 105.
    Betty Boop Hizosu primera aparición el 3 de agosto de 1930, en el dibujo animado Dizzy Dishes. Respecto al cómic, Bruguera editó en la colección Súper Bravo varios números del personaje.
  • 106.
    Terry y lospiratas comenzó a publicar la serie el 22 de octubre de 1934 en tiras diarias Una aventura que empieza con cierto tono caricaturesco y se convierte en un desfile de personajes secundarios, de femme fatales y de personajes que ya no parecen personajes de cómic, sino reflejos de la vida real.
  • 107.
    Little Lulu Apareceríapor primera vez en 1935, en el "Saturday Evening Post“. Esta tira empezó a publicarse como cómic independiente en 1944.
  • 108.
    Superman Superman esun superhéroe de cómics que aparece en las publicaciones de DC Comics, considerado ampliamente como un icono de los Estados Unidos. Fue creado por Jerry Siegel y Joe Shuster en 1932
  • 109.
    Flash Gordon Historietade ciencia ficción creada por el dibujante Alex Raymond el 7 de enero de 1934 como página dominical,y continuada luego por diversos guionistas y dibujantes, entre los que también destaca Dan Barry.
  • 110.
    Garfield es elnombre de la historieta creada por Jim Davis, que tiene como protagonistas al gato Garfield, un felino aficionado a la lasaña que se burla de su dueño y de Odie, el perro.
  • 111.
    Life in Hell Creadapor Matt Groening, hizo su debut oficial como tira cómica en el Reader del 25 de abril de 1980 y se volvió popular prácticamente de inmediato
  • 112.
    Calvin y Hobbes escrita y dibujada por Bill Watterson. Relata, en clave de humor, las peripecias de Calvin, un niño de 6 años, y Hobbes, su sarcástico, tigre. Los temas más recurrentes de la tira son las fantasías de Calvin,su amistad con Hobbes y sus puntos de vista sobre temas políticos y culturales.
  • 113.
    Argentina Mafalda desarrollada por elQuino desde 1964 a 1973, protagonizada por una niña que se muestra preocupada por la humanidad y la paz mundial, y se rebela contra el mundo legado por sus mayores.
  • 114.
    Europa Bélgica El clásico belga por excelencia es "Tintín", creada por Georges Rémi (alias Hergé). El primer número de las aventuras de Tintín apareció en de enero de 1929, como "Tintín en el país de los Soviets". Los personajes principales de la tira son Tintín y su perrito Milú
  • 115.
    Lucky Luke esuna serie de historietas franco-belga, parodia y tributo al mítico lejano oeste, protagonizada por un vaquero. Se enfrenta al crimen y la injusticia, deteniendo delincuentes o ejerciendo de mediador del Gobierno de EE.UU en misiones delicadas
  • 116.
    España a partir de 1917 cuando el comic cobra más importancia, gracias a los dibujos de la revista infantil "TBO" Zipi y Zape es una historieta humorística creada y desarrollada por el autor español José Escobar a partir de 1948
  • 117.
    Mortadelo y Filemón los aún vigentes "superagentes secretos de la T.I.A" Mortadelo y Filemón, creados en 1958 por Ibañez
  • 118.
    Rompetechos es unpersonaje ficticio de historieta del dibujante de cómics español Francisco Ibáñez.
  • 119.
    13, Rue delPercebe creada por Francisco Ibáñez. La primera página fue publicada en la revista Tío Vivo el 6 de marzo de 1961 y pronto adquirió enorme popularidad por su estructura novedosa e inusual.
  • 120.
    Superlópez creada en 1973por Juan López (alias Jan). Nacida como parodia de Superman, ha acabado convirtiéndose en un vehículo de su dibujante para abordar multitud de temas, incluyendo la crítica social.
  • 121.
    El Capitán Trueno es una historieta de aventuras, creada en 1956 por el guionista Víctor Mora Pujadas y el dibujante Miguel Ambrosio Zaragoza (Ambrós), una de las más exitosas de la historia del cómic español. El protagonista es el Capitán Trueno, un caballero de la Edad Media en el siglo XII. Lo acompañan Goliath y Crispín y, en ocasiones, también por Sigrid, novia de Trueno y Reina de la Isla de Thule, se dedica a recorrer el mundo en busca de aventuras que le permitan plasmar su condición de defensor de la justicia y liberador de los oprimidos.
  • 122.
    Francia Astérix y Obelix creada por René Goscinny y Albert Uderzo, aparecida por primera vez el 29 de octubre de 1959 la característica introducción de todas las historietas: “Estamos en el año 50 antes de Jesucristo. Toda la Galia esta ocupada por los romanos… ¿Toda? ¡No! Una aldea poblada por irreductibles galos resiste todavía y siempre al invasor.”
  • 123.
    Japón Shinkataragima (La nuevaisla del Tesoro) dibujos minuciosos, con personajes de ojos grandes y redondeados. Su creador, Osamu Tezuka, es el responsable del actual Manga