El documento resume la historia y los elementos estructurales del cómic. Explica sus orígenes en la pintura egipcia y románica, y cómo fue evolucionando hasta convertirse en un medio de comunicación de masas con diferentes públicos: infantil, juvenil y adulto. Describe la composición de las viñetas, planos y ángulos visuales, así como elementos gráficos como líneas cinéticas y globos de diálogo.

2. cómic fumetti viñetas historietas manga distintas denominaciones muñequitos tebeo

3. En cada país el tebeo se ha denominado de diferente manera: cómic es una palabra anglosajona que ha sido aceptada universalmente. En España se han llamado tebeos ; en Latinoamérica monitos o muñequitos ; en Italia fumetti ; en Japón manga ; en Francia bandes dessinées…

4. El cómic

5. - La historia del cómic: El cómic en la prensa. Publicaciones históricas La viñeta La tira El chiste La caricatura El cómic como medio de comunicación de masas. Publicaciones periódicas. Publicaciones independientes. Fanzines. El público del cómic. Público infantil Público juvenil Público adulto La estructura Páginas Viñetas Los elementos visuales . Tipos de planos. Ángulos de visión Los elementos gráficos. El dibujo : Personajes . Marcas cinéticas , metáforas visuales Los textos - Bocadillos, globos , entradas, títulos, cartelas

6. El cómic historia El público composición infantil juvenil antecedentes orígenes adulto estructura Elementos visuales Publicaciones históricas viñeta tira planos Angulo de visión página

7. estructurales elementos visuales orígenes adulto juvenil infantil antecedentes público historia El cómic compositivos planos ángulos viñetas tiras dibujos textos cartelas Líneas cinéticas figurativos globos

8. Historia del cómic Antecedentes Orígenes.

9. Antecedentes del cómic pintura egipcia Por el uso de las imágenes en serie, por la figuración narrativa y por las secuencias temporales, se puede considerar la pintura egipcia como antecedente de los cómics

10. pintura románica Antecedentes del cómic La pintura medieval también compartía el carácter narrativo y didáctico de muchas historietas

11. En este dibujo del s. XIII, el dibujante ha transmitido con pocas líneas toda la información del episodio de moisés salvado de las aguas

12. Las aleluyas son series de grabados que se ponen de moda en España en el XVIII y sobre todo en el XIX. Tienen carácter cómico, crítico, religioso, histórico y las más populares eran de oficios, tipos y costumbres

13. Todas las costumbres populares, trajes, vestimentas, juegos, deportes y tipos de personas quedaban reflejadas en los grabados y juegos de estampas. El grabado popular del XIX

14. Podemos considerar los grabados de Goya como antecedentes del cómic por la capacidad de retratar personajes y situaciones y de sintetizar emociones, caracteres, pasiones y luchas. Sus dibujos son documentos sociales e históricos de la época que vivió

15. Pero ya en el siglo XX algunos artistas tan importantes como Picasso utilizaron el estilo y la estructura de las ilustraciones en serie para plasmar sus ideas como esta obra en la que narra sus impresiones sobre la Guerra Civil española, realizada en 1937.

16. ? ?

17. En 1895 aparece en la prensa de Nueva York una tira de viñetas en la que se combina dibujo y texto y que narra las aventuras de un muchachito inmigrante chino Yellow Kid , su autor es Richard F. Outcoultw

18. El público del cómic Público infantil Público juvenil Público adulto

19. Todos los niños aprender a leer con dibujos, es más fácil y entretenido . A todos los niños les divierten los tebeos y los cuentos ilustrados

20. Todas las películas de animación incluyen en su promoción la creación de cómic y cuentos ilustrados para todas las edades, al igual que la creación de videojuegos paralelos al lanzamiento de la película.

21. Hay cuentos, tebeos, revistas y cómic para todas las edades, adaptados a distintas capacidades de observación y a diferentes niveles de lectura .

22. Son numerosas las publicaciones periódicas dedicadas al público infantil y juvenil que utilizan las historietas y los dibujos como medio de expresión y comunicación

23. Público adulto El chiste gráfico y la viñeta en el periódico. La novela gráfica

24. El cómic en la prensa El chiste político está presente en todos los periódicos

25. El dibujante analiza la situación política para resumirla en clave de crítica humorística mediante dibujos

27. Existe literatura gráfica, novela a la que se le han puesto ilustraciones, como alguna del escritor norteamericano Poul Auster, premio Principe de Asturias de2006

29. Lee las dos páginas anteriores y fijate en lo importante que es la historia, lo que se cuenta a la hora de realizar un cómic. Fíjate también cómo el dibujante enlaza la narración con las imágenes y como pasa de unas a otras

31. A veces los libros de adultos van ilustrados con dibujos que parecen infantiles

32. También se ha utilizado el cómic para contar en clave de humor historias políticas, como la de la Transición española

33. Para el público juvenil el cómic ha sido un medio de comunicación de masas que ha servido para instruir y distraer. Posee gran capacidad comunicativa y didáctica y ha servido para transmitir contenidos literarios e históricos

34. Para el público juvenil el cómic ha sido un medio de comunicación de masas que ha servido para instruir y distraer. Posee gran capacidad comunicativa y didáctica y ha servido para transmitir contenidos literarios e históricos

35. Los tebeos han interpretado mediante dibujo algunos episodios históricos y han caricaturizado a muchos personajes. Como en este caso la reina Ginebra

36. Gracias a los tebeos hemos aprendido mitología griega y hemos conocido a los héroes griegos.

37. 1

38. El caballero andante ha sido dibujado de mil maneras y sus hazañas han sido narradas en tebeos para todas las edades

39. Los tebeos también han acercado la literatura de aventuras al público infantil y juvenil Julio Verne

40. Mortad elo fue creado por ibañez en 19

45. Otros personajes de Ibánez.

46. Capitán Trueno . Guión de Victor Mora y dibujos de Ambrós.

48. A nosotros nos pintó Escobar

49. La primera historieta de Asterix y Obélix apareció en la revista infantil y juvenil Pilote, en 1959. El primer álbum independiente fue “Asterix el Galo”, de 1961. Desde entonces sus autores: Goscini, autor de los guiones, y Uderzo, autor de los dibujos, se dedicaron exclusivamente a esta serie, por el éxito que tuvo.

52. LOS HÉROES DE MARVEL

56. Estructura del cómic viñeta tira

57. Elementos del cómic Tipos de planos Ángulos.

58. Ángulos de visión Normal Picado Contrapicado Cenital Nadir Aberrante

59. Ángulo normal

60. aberrante

61. picado picado

62. picado

63. contrapicado

64. cenital

65. nadir

66. Gran plano general

67. Plano americáno

68. Plano medio

69. Primer plano

70. Gran primer plano

74. metáforas visuales

75. marcas cinéticas

78. Las líneas cinéticas imprimen movimiento y añaden sensación de Velocidad, dirección, sentido, fuerza, etc

79. Los efectos de movimiento, como explosiones, salpicaduras, polvo que se levanta ,etc añaden más calidad y detalle al dibujo En este caso el título aparece en forma de globo, como parte del diálogo del protagonista

82. onomatopeyas

83. Las onomatopeyas añaden sonidos producidos por los personajes o por el ambiente. Son los efectos especiales de los cómic

85. Los textos Cartelas ¡¡Onomatopeyas!! ¡¡ !! Globos

89. OH! ES ÉL OH!

90. HEROES DISPUESTOS A SALVAR EL MUNDO

92. SI EL DIÁLOGO NO ES MUY SERIO TAMPOCO TIENE QUE SERLO EL GLOBO

94. Los globos Tienen una forma determinada y característica que encierra los diálogos o los pensamientos de los personajes. Un rabillo indica a quien pertenece el texto. La forma del globo determina cómo se expresa el personaje

95. nooo!! no no y no!

96. Un globo puede pertenecer a varios personajes

98. ¿Qué estará mirando? MIRO A UNA PUTA, CERDA ASQUEROSA

100. Viñeta gráfica. HOLA