El documento describe el descubrimiento de proporciones antropométricas en la escultura de El Arquitecto del Plano, que data del 2121-2122 a.C. Aunque el grabado en el tablero que sostiene se creía que era el plano de un templo, en realidad contenía proporciones humanas. Al analizar la relación entre el plano y la regla junto al tablero, se encontraron dos líneas paralelas que mostraban las proporciones de dos figuras humanas a diferentes escalas, posiblemente un

1. El descubrimiento de las proporciones
antropométricas se realizó en la escultura de
Gudea sedente, conocida como El Arquitecto
del Plano , conservada en la Sala de
Antigüedades Orientales del Museo del Louvre.
De Gudea (el “llamado”), gobernador de
Lagash (2141-2122 a. C.), se ha dicho mucho,
incluso que fue un dios. Es el primer gran
arquitecto de quien se ha documentado su
existencia, y ha sido el hombre más retratado de
laantigüedad.
Algunos de los logros científicos y tecnológicos
de la cultura mesopotámica fueron apropiados
por los griegos y forman parte del patrimonio
común de la humanidad, pero el resto
permaneció oculto por más de veinte siglos. En
el año 1.877, Ernest de Sarzec, cónsul de
Francia en Bazora, fue informado sobre el
hallazgo de estatuas en Tello (Girsu), y en el tell
del lugar descubrió a la cultura sumeria y en
1881 aEl Arquitecto del Plano
El Arquitecto del Plano tiene grabado, en el
tablero de dibujo que se apoya en sus rodillas, lo
que se cree es simplemente el plano de un
templo que Gudea erigió para Ningirsu, el dios
tutelar de Girsu. Sin embargo, esa
representación tuvo otra intención.
El grabado del supuesto plano abatido de un
templo fortificado, acompañado por un
instrumento de dibujo y otro de medida, en El
Arquitecto del Plano, presenta premeditadas
proporciones, sobre todo en relación con la
graduación del borde de la regla que se
encuentra en dirección a él.
Se expone después el resultado del estudio
separado de la regla, en sus dos bordes; pero, en
lo que corresponde a la relación de su borde
cercano al plano con éste, se debe tomar en
cuenta que se utilizó la reconstrucción de la
parte de la regla que se perdió por su ruptura. En
el conjunto, prevalece la importancia de la
relación de plano con la regla en una unidad de
diseño
El análisis de la relación del plano con la regla
muestra que ambos se encuentren desplazados
entre sí, por la imposibilidad de que la regla
hubiese tenido una mayor longitud que la que se
ha reconstruido, por la lógica del patrón de su
configuración.
Se encontró tres vértices de ángulos cuyos lados
y bisectrices que, con alineaciones a puntos de
referencia en el plano en la regla, definen con
precisión la localización de los puntos extremos
de dos líneas maestras paralelas entre sí. Cada
una de éstas líneas muestra por separado valores
de F . La relación y posición de esos valores
señalan con absoluta claridad la intención de
exponer las proporciones humanas.
En efecto, en cada una de esas dos líneas, por la
proyección de perpendiculares desde puntos de
referencia singulares del plano, ubicadas en el
centro de los umbrales de los ingresos, se
muestra las proporciones de una figura humana.
Una de esas líneas es la recta que une las marcas
determinadas por los elementos no
arquitectónicos del plano; la otra une el punto
extremo de la regla señalado por el instrumento
de dibujo y el punto de referencia ubicado en el
otro extremo del plano
La posición del punto determinado en cada línea
para ubicar la sección áurea (en el ombligo de las
dos figuras humanas), se encuentra por la
proyección de una perpendicular desde el mismo
punto de referencia. Esa situación, asociada al
desplazamiento existente entre las dos líneas de
distinta longitud, muestra dos F básicos en la
parte inferior, de diferente tamaño en medidas
absolutas en la misma escala; en consecuencia,
se trata de dos personas de diferente tamaño, la
menor con un brazo levantado. Se ha asumido
que ésta es una mujer con un brazo levantado y
que está proporcionada con F+1+(ÖF/3)
El Arquitecto del Plano, Mesopotamia