El documento describe la historia y evolución del muralismo como una forma de arte público. Explica que los murales se originaron en las pinturas rupestres de las cavernas y alcanzaron su apogeo en el Renacimiento y con los muralistas mexicanos como Rivera, Orozco y Siqueiros. El muralismo se concibió para comunicar mensajes sociales a las masas. Hoy en día, el arte público incluye diferentes prácticas que buscan intervenir en espacios públicos, como el esténcil y el grafiti. El mural

1. Muralismo – Arte Público
Proyecto integrado experimental

2. Desde la concepción del arte como hecho social que porta diversos significados, el arte público
conforma entramados simbólicos donde confluye el acontecimiento artístico con la
cotidianeidad. Desde esta perspectiva las manifestaciones artísticas-estéticas son concebidas
como relatos culturales que transitan en espacios no convencionales, que se integran con la
arquitectura y la naturaleza en diversos espacios, y como tales requieren de la participación
del público, (murales, grafitis, performance, proyecciones, ambientaciones, instalaciones
lumínicas, land art, entre otras).

3. Mural
o La pintura mural es una obra inseparable de los espacios
arquitectónicos. Podemos incluir en estos espacios todo lo
comprendido en la urbanización pública de la ciudad
o Entendemos al mural como una forma de comunicación
social y de arte público que aporta a la construcción de una
identidad colectiva.

4. Características
• Contiene un relato, se suceden acciones y situaciones.
• Se destaca la monumentalidad de la imagen y la poliangularidad en las posibilidades de
observación.
• En sus orígenes: Función didáctica
• Apela a las masas.

5. Orígenes del mural

6. La pintura rupestre, se desarrollaba sobre las paredes
de las cavernas. (Ej: Cuevas de Altamira, en España)
En el Renacimiento: auge del arte mural (Ej: Capilla
Sixtina del Vaticano.
En Latinoamérica se destacaron los muralistas
mexicanos David Alfaro Siqueiros, Clemente Orozco y
Diego Rivera.

7. • Práctica mural asociada a la intención de producir un arte público implicado en los
procesos de transformación social en curso.
• Concebido con una función didáctica y concientizadora de las masas.
• Mural como alternativa a las manifestaciones elitistas.(obras de museos o galerías)
• Realización colectiva, participación de profesionales y no profesionales.
Los murales y la política (Longoni):

8. Murales institucionales y murales militantes:
herramienta de propaganda en el espacio público
(LONGONI)
Mural institucional:
o Realizado por un artista o
equipo, por encargo de una
institución (estatal, pública o
privada)
o Carácter perdurable
o Función didáctica o
decorativa.
• Mural militante:
o Realizado en condiciones de
urgencia y sin permiso
o Duración en general, efímera.
o Realización colectiva, puede
ser anónimo.
o Los autores no se definen
como artistas sino como
militantes.

9. MURALISMO MEXICANO
Fragmento de Sueño de una
tarde dominical en la
Alameda Central.
Diego_Rivera

10. Algunas Reflexiones …
• El muralismo mexicano difundió la preocupación por el arte público, hoy el concepto de arte
público abarca distintas prácticas que tienen como finalidad intervenir, incidir o interactuar
en el ámbito de lo público.
• Por sus propias características, las obras que se articulan con la esfera pública evidencian el
ambiente socio-político en el que nacen.
• La irrupción de la obra en el espacio público apela al transeúnte transformado en
espectador casual. Esto determina la necesidad de optimizar sus aspectos comunicativos, ya
que de esto depende el grado de participación que se obtendrá de esta audiencia eventual.

11. José Clemente Orozco. Civilización Americana. 1932
Dartmouth. College . New Hampshire. EEUU

12. Polyforum Siqueiros, Exterior. Ciudad de México. DF.

13. polyforum-siqueiros
La marcha de la humanidad. David Alfaro Siqueiros

14. MURALISMO CONTEMPORÁNEO
 La producción muralística contemporánea se caracteriza por la fusión de técnicas
tradicionales propias del muralismo latinoamericano con otros lenguajes posmodernos
como el esténcil, el grafiti, la historieta, lo mediático y la incorporación de la
tecnología, donde prevalece el carácter efímero, híbrido e interdisciplinario

15. MURALISMO MENDOCINO
Mandíbula, la primera obra
pública de La Barba, dúo de
artistas surgidos del asfalto
interviene la ciudad en forma de
murales, pegatinas o stickers.
Lo que han querido expresar a
nivel artístico: “No resignar el
estilo individual de cada uno para
lograr una imagen unificada sino
construir la obra desde la diferen-
cia y que se entienda como uno o
varios conceptos pero que cuente
una historia”.

16. Mujer Bonita es la que lucha.
Mural colectivo. ISFDYT 9-002. work in progress 2013

17. Colectivo Asfáltico.
Adrián Zotto, Esteban Warro,
Ignacio Fernández, José Pavez,
Kevin Suárez y Luciano Motta.

18. AMIGOS DE LA LUNA
Pintado el 20 de julio de 2013 para el Día del Amigo por el colectivo Panamá Club
en la esquina de Córdoba y Salta de Ciudad

19. obra de Osvaldo Chiavazza
Realizado durante la quinta edición del Encuentro Latinoamericano de Muralismo y
Arte Público. Municipalidad de Godoy Cruz, esta rinde homenaje al filósofo e
historiador mendocino Arturo Andrés Roig.
Biblioteca Pública Municipal Manuel Belgrano, en Antonio Tomba 54.

20. En la escuela Dr. Julio Lemos, en Villa Hipódromo, Godoy Cruz.
Planeta Cees -cuyo nombre real es Natalio García Barros-
hace referencia a la educación y los niños, al poder del conocimiento y la
magia del saber.

21. MURAL Portátil: MANIFESTACIÓN (temple sobre harpillera)
ARTISTA: ANTONIO BERNI

24. Bibliografía
• Alonso, Rodrigo, Reactivando la esfera pública, Publicado en: Lucera, 3,
Rosario, 2003. Recuperado de:
http://www.roalonso.net/es/arte_cont/arte_contemporaneo.php
• Calderón, Andrea (2015) Admirá el arte a cielo abierto en Mendoza En Diario
los Andes. 19de marzo de 2015 https://www.losandes.com.ar/article/admira-
el-arte-a-cielo-abierto-en-mendoza
• Longoni, Ana (2014) Vanguardia y revolución. Arte e izquierdas en la
Argentina de los sesenta-setenta. Ariel. Buenos Aires.
• Marquet, María Clara (2002) La re significación del muralismo mexicano en
Mendoza (1952-1961) En: Huellas...búsquedas en Artes y Diseño, Nº2, año
2002, p. 67-77
• Zalazar, Oscar (2001) "El muralismo en Mendoza análisis estético de una
obra del grupo que formara el Primer Taller de Murales". En: Huellas:
búsquedas en artes y diseño, Nº 1, p. 97-101