Este documento resume el nuevo historicismo, una corriente crítica literaria que surgió en la década de 1980. Explica que el nuevo historicismo estudia la relación entre las obras literarias y su contexto histórico, viendo la literatura como un registro del pasado en lugar de una reflexión sobre él. También analiza cómo esta corriente ha estudiado obras como el teatro isabelino y Cien Años de Soledad, explorando cómo los contextos político y social influyen en los personajes y sucesos de las obras.

1. NEW HISTORICISMO Comité editorial: Daniela Jiménez Contreras Sebastián Muñoz Cartagena Geraldine Salgado Suazo Katherinne Sepúlveda Oñate Yaqueline Troncoso Herrera http://newhistoricismo.blogspot.com/

2. Historicismo Dominó en el mundo académico de la literatura hasta la década del 40. Comprende la relación explicita e implícita entre la literatura y los periodos históricos y la representación del mundo a través de la obras literarias. Representantes: Guillermo Dilthey, Karl Popper, Johann Gotfried Herder.

3. Clases de Historicismo Historicismo absoluto: manifiesta que toda la realidad es histórica y en especial el hombre que es un ser esencialmente Histórico. Historicismo Relativista: manifiesta más la contraposición entre la naturaleza y espíritu planteando varias ciencias entre las cuales atribuye a la historia un lugar preferente.

4. A Modo de Definición Tendencia o corriente Filosófica , que reconoce como objetivo suyo exclusivo y fundamental, la determinación de la naturaleza y validez de los instrumentos del ‘saber histórico’. Considera toda la realidad como el producto de un devenir histórico. Concibe al ser esencialmente como un devenir, un proceso temporal, que no puede ser captado por la razón.

5. New historicismo Surge en la década de los 80´ como revolución contraria al textualismo en Berkeley Universidad de California. Principales exponentes: Catherine Gallagne, Stephen Greenblatt, D.A Miller y otros. Postura historicista: “ la relación entre la literatura y la historia es una relación de circulación, de intercambio y de negociación en vez de una relación de referencia y/o reflexión”

6. El corpus de estudio fundamental del nuevo historicismo a sido conformado por el teatro isabelino y singularmente por la obra se William Shakespeare. El objetivo principal reside en aquellos elementos o anécdotas que revelan la historicidad del texto. Posición Crítica del New Historicismo: En relación a los estudios literarios, repudia al formalismo y al inmanentismo.

7. La primera idea fundamental que a de precisarse es la naturaleza específicamente critica del nuevo historicismo. El nuevo historicismo supone el regreso a la historia de la critica literaria . Tanto el materialismo cultural como su “primo hermano” el nuevo historicismo son hijos declarados del postestructuralismo, tanto por su postra ideológica como su concepción de cultura . En cierto modo podría considerarse al new historicismo como un método de análisis de texto de los estudios culturales. No esta interesada en las propiedades estéticas de la obra como en su calidad de registro del pasado

8. Los neohistoricistas sustituyen el concepto marxista de “reflejo” por el de registro o sumario; el pasado no solo es conocido a través de la historia ya que la historia conforma un proceso (algo nunca estático) en el que el estudioso también esta implicado de ahí la negación de la objetividad hermenéutica. El new historicismo como el materialismo cultural, desarrollados en las dos ultimas décadas del siglo XX nacen ligados al estudio de una corriente concreta el renacimiento y de un genero concreto el teatro

9. Análisis New Historicista “Cien años de soledad ” Gabriel García Márquez.

10. Análisis historicista Contexto Histórico dentro de la obra: Historia Colombiana siglo IX y mitad del XX, en un periodo entre guerras civiles y la lucha entre liberales y conservadores. Guerra civil entre los distintos partidos políticos y la matanza de las bananeras. Político: inestabilidad política del siglo XX (ideal de revolución social).

11. Social: mezcla de razas con escasa probabilidad de integración debido a la miseria. Cultural: Se refleja un pueblo apartado de Colombia, sumido en el aislamiento. Carácter explícito: es una crónica fabulosa con esencia e infinitas claves que requieren del surrealismo. Carácter implícito: mas que la tragedia social, política y económica de los países tercermundistas están en un estado de desarrollo y aislamiento.

12. LA MASACRE DE LAS BANANERAS Y EL MOVIMIENTO CAMPESINO “José Arcadio Segundo no hablo mientras no termino de tomar el café. Debían ser como tres mil murmuro. ¿Qué?. Los muertos – aclaro él -. Debían ser todos los que estaban en la estación. La mujer lo midió con una mirada de lástima “ Aquí no ha habido muertos.”, dijo “ Desde los tiempos de tu tío el coronel, no ha pasado nada en Macondo.”. En tres cocinas donde se detuvo José Arcadio Segundo antes de llegar a la casa le dijeron lo mismo “ no hubo muertos.”. Paso por la plazoleta de la estación y vio las mesas de fritanga amontonadas una encima de otra y tampoco allí encontró rastro alguno de la masacre.”.

13. García Márquez nos narra el cómo se trata de acallar y confundir la memoria de nuestro pueblo. Colombia atravesaba varias convulsiones históricas que dejarían su marca en la vida del país. Se establece la compañía United Fruit Company donde había trato inhumano a los trabajadores por lo que se desencadena la masacre de las bananeras.

14. Influencia en las característica de los personajes coronel Aureliano Buendía: El abuelo Nicolás había participado como coronel en la guerra civil de los Mil Días (1899-1902), en las filas del general liberal Rafael Uribe Uribe. Éste será uno de los modelos a seguir para construir este personaje .

15. Francis Drake Sir Francis Drake (Inglaterra. 1543 –panama,1596), fue un pirata inglés, explorador, comerciante de esclavos, político y vicealmirante de la marina real británica. participación en el libro: en 1573,la casa de Riohacha que es ante pasada de Úrsula es asaltada por Francis Drake. Después del asalto del inglés, se asusta tanto que comienza a sufrir pesadillas protagonizadas por el pirata penetrando con sus perros por las ventanas del dormitorio.

16. Melquiades: el personaje en que el autor basa a si mismo es Melquíades. García Márquez ha declarado que le hubiera gustado haber sido mago, y se puede ver esta tendencia en Cien años de Soledad . No vemos hasta el fin de la novela que el narrador, quien es omnisciente, es Melquíades. En crear el personaje de Melquíades, el autor ha creado un espejo de él mismo como mago.