El documento resume las características principales del Renacimiento en Italia. Se inició en Florencia en el siglo XV, se centró en Roma en el XVI y supuso el regreso a los valores formales y espirituales de la Antigüedad Clásica. Lideraron este movimiento artistas como Brunelleschi, quien aplicó principios como la proporción y perspectiva en obras como la cúpula de Santa María del Fiore en Florencia, y Alberti, destacado por su énfasis en la armonía y simetría arquitectónicas.

1. PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE IBARRARENACIMIENTOQuattrocentoArquitecturaArq. Martin Juela

2. S.XV Lorenzo Ghiberti: “Renascere”: Regreso a los valores formales y espirituales de Antigüedad ClásicaS.XVI Giorgio Vasari habla de “rinascita”: recuperación de modelos de Antigüedad ClásicaS. XIX Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo de la civilización occidental iniciado con el renacer italiano. ConceptoSalida de crisis del s.XIV: Recuperación demográfica y económica (expansión comercio = crecimiento ciudades)Avance del pensamiento racional y científicoProgresiva aparición de los Estados modernosAmplia difusión del conocimiento gracias a la aparición de la imprenta Análisis de textos antiguosGusto por conocimientos clásicos Análisis de ruinas grecorromanas pero con visión científica Sabios bizantinos refugiados en Italia tras caída de ConstantinoplaCausasAfán de sabiduría Gradual proceso de secularización del pensamiento Junto a la obra bien hecha importa la originalidad y el proceso de creaciónValoración del talento Prestigio social para intelectuales Artes (considerados oficios manuales) intentan adquirir ese reconocimiento(1º arquitectura) HumanismoAntropocentrismo Hombre como medida de todas las cosas Canon de Lisipo (8 cabezas) Búsqueda de belleza ideal en las proporciones Hombre vitrubiano (altura cuerpo =longitud brazos)Valoración racional de obra de arte Nueva mentalidadRenacimiento(Introducción)Nacimiento de la crítica de arteSe recupera el valor estético (en E.M. eclipsado por funcionalidad)Crecimiento económico (Desarrollo comercial Centro y Norte)Fragmentación política (ciudades estado)Tradición romana pervive con mayor intensidadGusto por lujo y belleza ColeccionismoCultura como elemento de distinción social MecenazgoscausasSurgimiento en ItaliaS.XV Foco principal Florencia (Médicis)s. XVI Foco principal Roma (fortalecimiento papado) Desarrollo

3. Sociedad

4. Antropocentrismo

5. Caída de Constantinopla.Huída de sabios

6. HumanismoErasmo de Roterdam

7. Desarrollo de la imprenta

8. Catedral gótica había dejado enorme espacio en el crucero. Su cubrición implicaba retos técnicos muy grandesSobre tambor octogonal armazón de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octógono y dos más en cada paño entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el esqueleto. Para aligerar peso, además de usar ladrillos huecos en lugar de macizar creó una doble cúpula, la interior más esférica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior más peraltada que servía de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base los dos cascos se unían con gruesas piedrasDoble juego perspectívico: Interior cúpula: un espacio vacío, sin nervios los plementos curvados focalizan atención y dirigen punto de fuga hacia hueco de linternaExterior de cúpula: volúmenes llenos: La masa de paños reforzadas por las líneas de fuerza de los nervios blancos dirigen atención hacia linternaLa linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia del Panteón de Roma, no se ve el cieloFusión de concepcióndinámica de la tectónica gótica y de la visión estática arquitectónicadel mundo clásicoBicromía de tejas naranjas y blanco del mármol de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjuntoFrente a multiplicación gótica de fuerzas ascensionales aquí toda la dinámica ascendente converge hacia un único punto de fugaModillones sirvieron de base para andamios (cúpula autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el sueloCúpula se alzamajestuosa sobre ciudad y se fusiona con el paisaje alomado de la ToscanaTambor octogonal con placas de mármol verdes y blancas y con óculos circularesCúpula de la Catedral de Florencia.Brunelleschi

9. Verticalidad de columnas de pórtico y ventanales del piso superior se equilibran con horizontalidad de líneas de impostas y tejado.Bicromía: paramentos blancos frente a elementos estructurales (columnas, arcos, impostas)en piedra gris (pietra serena) lo que acentúa el efecto perspectívicoRemate de ventanascon frontones rectosFusión del edificio con el urbanismo: fachadaporticada ocupa lateral de la plaza. Con su profundidad interrelaciona espacio abierto de la plaza y espacio cerrado del hospitalVentanas del cuerpo superior presentan un tamañograduadamente inferior para potenciar el efecto perspectívicoArcos armonizan dos principios geométricos opuestos: profundidad y superficieBrunelleschiHospital de los Inocentes.Florencia.

10. Empleo de tirantes de hierro en cúpula vaídaElementos constructivos clásicos: columnas corintias de fuste liso, arcos de medio punto,etc, algunos del románico toscano, pero articulados de una manera nuevaCreación de modelo cúbico que se repiterítmicamente nueve vecesMódulo: la altura de la columna coincide con el ancho de los arcos y la profundidad del pórtico Tondos circulares de cerámica vidriada en enjutasAcceso a través de unas escalinatasBrunelleschi.Logia Hospital de los Inocentes

11. Elementos arquitectónicos clásicos: arcos medio punto, casetones, bóvedas de cañón en capillas, bóvedasvaídas en naves laterales, pilastras acanaladas corintias en paredes naves laterales, óculos, etcEstructurada respecto a distintos ejes ortogonalesLuz uniforme, proporcionada especialmente por grandes ventanales de nave central y óculos de lateralesEje en altura:Columnas corintias de fuste liso en arquerías trozo de entablamento y arranque de arcos que conducen a estructura adinteladaEje longitudinal y axial (simetría).Es el principal, los distintos elementos estructurales dirigen sus líneas de fuerza hacia el punto de fuga en el fondo de la naveEje transversal: Arcos de medio punto dan a tramos cúbicos de nave laterales cuyos muros se abren capillas con arcos. Los arcos de nave central y los de la capilla guardan una relación 5 a 3, es decir están desarrollados en proporción perspectívicaNaves laterales y cabecera a distinta altura separada por escalinataCubierta de navel central adintelada con casetones que potencian líneas de fuerza de eje longitudinalPlanta de cruz latina, con tresnaves con capillas adosadasCubierta de naves laterales vaídasseparadas por arcos de medio puntoOrganización racional,armoniosa y equilibrada basada en el módulo y en la perspectivaBrunelleschi.Iglesia de San Lorenzo.FlorenciaBicromía: “pietra serena” gris para elementos estructurales(representa primer término) y paramentos blancos(simboliza profundidad infinito)

12. Proyección en perspectiva de un espacio mayor cuadrado cubierto por cúpula al que se abre otro menor también cuadrado cubierto con cúpula Características generales de Brunelleschi: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, armonía, contraste cromático entre paramentos (blancos) y elementos estructurales (grises), simplicidad decorativa, luz unitaria, elementos clásicos (arcos de medio punto, pilastras corintias,cúpulas, etc.),BrunelleschiCapilla ViejaSan Lorenzo Florencia

13. Características generales: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, etcVanos con arcos de medio puntoadoveladoMuy remodelado en s. XVIEliminación de torres defensivas y almenasTendencia a la horizontalidad acentuada por líneas de impostas salientesMás labrado en zona superiorGrandes sillares poco labrados (estilo rústico) en planta bajaPalacio PittiBrunelleschi

14. Características generales: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, etcEn la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y enel espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el punto de fuga hacia la verticalEn interior juego de bicromía: elementosestructurales en piedra gris y paramentos blancosPórtico sirve de separación de espacio exterior (claustro) con abundante iluminación natural y el microcosmo geométrico interior bañado por una luz difusa y uniforme que no produce sombrasEje de simetríaInterior de pórtico con bóveda de cañón con casetones y con cúpula centralEntablamento adintelado salvo zona central con arco de medio punto. Geometría acentuada con división en recuadrosPórtico hexástilo de columnascorintias de fuste lisoBrunelleschi.Capilla Pazzi.Florencia

15. En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y enel espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el punto de fuga hacia la verticalBrunelleschi.Capilla Pazzi.Interior

16. Originalmente el edificio estaba formado por cinco tramos, estando el eje de simetría en la puerta de acceso. Al añadirse tres nuevos módulos se rompió la composición idealObsesión por proporción hizo que líneas de imposta no coincidan con nivel de los suelos en el interiorProporción entre las partes y el todo a partir de un módulo basado en el rectángulo que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relación matemática con este móduloPiso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geométricas rectas(jambas, dinteles) y curvas (Arcos de medio punto, círculos)Cornisa muy saliente sostenida por ménsulas sustituye tejados góticosEntablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de pilastras adosadasPiso inferior ventanas pequeñas y cuadradas en zona superiorFachada distribuida en tres pisos. Superposición de órdenes: dórico en primer cuerpo, jónico y corintio en los siguientesEl paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador Banco corrido para los clientes que esperabanPalacio Rucellai.Alberti

17. Segundo cuerpo: rectángulo central con pilastras adosadas y con divisiones rectangulares, respeta rosetón y, para disminuir transición en altura y para disimular naves laterales coloca dos grandes volutas en los lateralesRemate con frontón triangularSimetría, equilibrio, armonía, etc.Construcción a partirde un módulo (ver diapositiva anterior) cuadradoBicromía: paneles de mármol blanco y verdeEntablamento retraídoFachada cubre una iglesia gótica (tramo inferior respeta aperturas góticas)Columnas clásicas adosadasPuerta principal con arco enmarcado con dintelSanta María Novella.Alberti

18. Estructura interior: una única nave que para hacerla más ancha sustituye estructura arquitrabada por bóveda de cañón inspirada en termas romanas.Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares,creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos con estrechos y bajos). Este modelo se utilizará mucho a partir del renacimiento.Remate frontón triangularCentral más ancha y alta que laterales. Modelo arco de triunfo romano (dintel y arco). Profunda bóveda de cañón con casetones. Puertade acceso adintelada y pequeñasDividida entres callesJuego de pilastras adosadas de orden gigante y normalLaterales con gradación de vanos en altura: adintelado, rectangular ciego y rectangular abiertoConcebido como arco de triunfoSobre escalinatas frontales como templos romanosSan Andrés de Mantua.Alberti

19. Sobriedad decorativaEmpleo de arco de triunfo para fachadareligiosaNichos enmarcados por arcos de medio punto sobre gruesas pilastras con intencionalidad funeraria (sarcófagos para miembros de la corte de MalatestaJuego de salientes y huecos profundos articulan fachada, dotándola de volumetríaLeón Battista Alberti.Templo Malasteniano