1) La nanotecnología se ha aplicado con éxito a la restauración de obras de arte como frescos, pinturas al óleo, libros antiguos y madera, resolviendo casi todos los principales problemas. 2) Los científicos de la Universidad de Florencia han usado técnicas basadas en la dispersión de nanopartículas en disolventes, que permiten restaurar materiales inorgánicos de forma respetuosa con la composición original. 3) Estas técnicas vanguardistas se han aplicado en todo el mundo

1. Nuevas tecnologías aplicadas a la restauración Carla Ruiz

2. Técnicas tradicionales de reintegración cromática

3. ¿Qué es la reintegración cromática y en qué consiste? Último proceso de restauración (se realiza antes del barnizado) Restituir las faltas de película pictórica Lectura no distorsionada de la obra. No falsos históricos. - Reducir molestias visuales producidas por lagunas

4. Hay que tener en cuenta: A - Criterio de reintegración (Lagunas) - Provocadas por la abrasión o desgaste - Provocadas por pérdida total de la película pictórica Es importante conocer la naturaleza de la laguna. Determina la solución B - Técnica pictórica de reintegración - Aglutinantes acuosos de gomas vegetales (acuarela, gouache) - Aglutinante resinoso o pigmentos al barniz Tienen que cumplir requisitos: Reversible Limitada a la laguna Estable y legible

5. Soluciones Reintegración mimética o ilusionista. No legible, falso histórico - Restauración arqueológica. Neutral Brandi. Tramas legibles: regatino, regatino modulado, entrecruzado, punteado, reglatino… - Abstracción cromática. Laguna neutra - Selección cromática. Efecto oro

6. Restauración de las pinturas murales de Giotto en la capilla Scrovegni. Reintegración cromática

7. Virgen de Guadalupe. Reintegración de pintura sobre lienzo

8. IMPRESIONES INK JET Por medio de las impresiones ink jet se pueden crear imágenes polícromas formadas por la superposición de gotas de tinta fijadas de manera estable a cualquier soporte. Se conjuga: La fidelidad de la imagen La fidelidad del soporte Obteniéndose resultados estéticos asombrosos. Uso en reintegración pictórica

9. ¿Cómo surge? Julio Gómez Joven pintor barcelonés . Tras dos años de experiencia = 2003 aproximadamente En la práctica : Auge publicitario necesidad de obtener impresiones resistentes a la exposición al exterior

10. Cualquier material que se desee emplear en fines de reintegración pictórica ha de responder a 3 exigencias: - Estabilidad - Reversibilidad - Inocuidad (no nocivo)

11. Estabilidad Las pruebas de desgaste natural y artificial confirman que estas tintas mantienen un alto grado de inalterabilidad a largo plazo (80 – 100 años) en condiciones de exposición interior simulada y a corto/medio plazo (6 meses - 2 años) incluso en condiciones reales de desgaste en exteriores. = que técnicas tradicionales

12. Reversibilidad Las pruebas de transferencia de color por frotado con agentes químicos aseguran que los colorantes, aglutinantes y revestimientos receptores y de protección que constituyen las impresiones, pueden eliminarse fácilmente sin perjudicar a la hipotética obra original circundante al ser retirados.

13. Inocuidad Dependerán mucho del sistema en el que la imagen impresa se introduzca en la obra mural Los ingredientes materiales (tintas) no parecen representar ninguna amenaza para la obra original

14. A favor: En condiciones de museo: se mantendría por más de 100 años sin decoloración = que una acuarela de calidad máxima. 2. Reduce la manualidad 3. Reduce la carga subjetiva que la integración pictórica tiene hoy en día

15. Ojos electrónicos. Con el nuevo escáner 3D Seti, montado sobre rieles e ideado por Factum Arte, se escanean en alta resolución todos los dibujos de las paredes de la tumba sin aplicar marcas o aparatos medidores, esto es, sin tocar el original. Para las zonas de difícil acceso se emplea el sistema Modelmaker X. 2. Dos años cortando. Los datos, recogidos en 3D, se procesan con un programa desarrollado para ello. Los ficheros con el registro de los fragmentos se cortan en baldosas de yeso flexible con una fresadora especial. Para recortar toda la tumba se necesitarán 2,5 años usando 20 máquinas más potentes que las actuales. 3. ¡Menuda paleta!. Para que la réplica sea convincente, sus colores han de ser iguales a los del original. Tras corregir informáticamente los tonos digitales, las baldosas de yeso se imprimen con tintas de pigmentos especiales. La impresora es tan precisa que los puntos que deja la tinta sólo se ven con una lupa. 4. Últimos ajustes. Durante la fase de montaje, el yeso flexible que ha sido previamente estampado se superpone sobre una superficie de baldosas blancas que reproducen los volúmenes y relieves del original. Por último se hace un acabado a mano. Este delicado proceso es fundamental para conferir al conjunto una sensación de mayor realismo.

16. Papelgel Material laminar, imprimible e inocuo Soporte de transferencia Similar a los papeles convencionales de calidad fotográfica Capacidad de adaptarse perfectamente a cualquier superficie irregular o volumen

17. 1º Imprimimos la imagen en Papelgel con tintas pigmentadas y calidad fotográfica 2º Humedecemos la lámina. Cambio de propiedades físicas Se convierte en material elástico y adaptable a cualquier superficie irregular o volumen: tallas de madera, pintura mural, mosaicos, retablos…

18. A favor 1- Calidad de la técnica 2- Rapidez ejecución 3- Posibilidad de rebajar los costes de realización 4- Único sistema capaz de realizar copias de forma totalmente fidedignas y con total objetividad

19. La utilización de scanners 3D para la obtención de datos de volúmenes y texturas permiten la creación de copias idénticas a la obra original. La posterior aplicación de Papelgel con la imagen fotográfica de la policromía da como resultado una réplica perfecta, sin errores o interpretaciones (subjetividad) en las copias pintadas a mano.

20. Restauración de pinturas murales de la Iglesia de San Juan del Hospital Fig.1 Laguna dibujada

21. Fig. 2: Laguna reintegrada con papelgel.

22. Fig. 4: Reintegración del papelgel. Detalle.

23. El Hidróxido de Bario aplicado a la restauración Natàlia Carretero

24. 1. Introducción: ¿Qué es el Hidróxido de Bario? Ba (OH) 2 Historia: Ba (OH) 2 propuesto como consolidante de piedra por 1ª vez en 1861 Absorbe con rapidez CO 2 del aire Se obtiene a partir del óxido: Ba O + H 2 O Ba (OH) 2 Otros usos: Depuración de aguas, refinamiento de azúcares (remolacha,…), aditivos de grasas, aceites, jabones, Etc…

25. 2. Usos y funciones del Bario en la restauración Unión del Carbonato de Amonio NHy 2 (CO 3 ) + Hidróxido de Bario Ba (OH) 2 Carbonato de Bario El que actúa como consolidante en la pintura mural es el Carbonato de Bario: Reacciona químicamente al contacto con la cal Actúa como cimentante en el interior del material Puede formar una película en la superficie

26. - Penetra en todas las capas con una profundidad de 1 – 3 mm Devuelve cohesión a sus partes y fija la película pictórica Se aplica sobre superficies Porosas No cohesionadas

27. Carbonato de Bario

28. 3. Comparación de propiedades Resinas orgánicas sintéticas Ej: paraloid, acrílicos, vinílicos, poliésteres… Versátiles: pueden resolver muchas problem Diferente naturaleza que la obra Métodos de aplicación sencillos Reversible* Método efectivo y rápido (tarda horas) Tratamiento efectivo y estable Tóxico para el restaurador Inorgánicos No impide futuras intervenciones Resuelve con éxito casos que no admiten otros tratamientos Misma naturaleza que la obra Debate sobre su reversibilidad* Consolidación tarda meses en producirse (si se produce) Tratamiento no efectivo y degradante No es tóxico para el restaurador “ Un buen consolidante y además reversible no existe” *La reversibilidad es relativa ya que depende de múltiples circunstáncias

29. 4. Polémica: Paraloid Vs Bario Escuela Florentina Giovannoni -Escuela Romana ColaLucci Diversificación de técnicas de ambas escuelas

30. 5. Importancia en otros campos de estudio Multidisciplinariedad: Hª del Arte Química Nuevas tecnologías…

31. Técnicas de consolidación tradicionales Proceso de consolidación de las pinturas murales realizadas por Giotto en la Capilla Scrovegni. Inyección de malta premiscelada.

32. Consolidación de la superficie de la pintura mural con empaco de agua destilada y pulpa de papel interponiendo papel japonés.

33. Valoración personal En contra: Degrada mucho Es nocivo para el original - No consolida A favor: - No es tóxico Consideramos que los métodos anteriores de consolidación son preferibles antes que el uso del Hidróxido de Bario, puesto que éste no consolida.

34. Nanotecnología para la restauración de obras de arte Un equipo de expertos italianos afirma que se resuelto "casi todos" los retos de la restauración de obras de arte utilizando nanotecnologías. En los últimos años científicos de la Universidad de Florencia han estado aplicando desarrollos de en el campo de la restauración del arte. Los resultados son muy notables. Frescos, pinturas al óleo, libros antiguos y madera -nosotros hemos resuelto casi todos los más destacados problemas", afirmó el profesor Piero Baglioni, director del equipo de nanotecnología de la Universidad de Florencia. "Hemos utilizado técnicas basadas en la dispersión de nanopartículas en disolventes cerca de seis o siete años" -explicó Baglioni-. "Esto nos permite restaurar material inorgánico, especialmente en frescos, ya que químicamente respetan la composición de la pintura". Las técnicas vanguardistas desarrolladas en la Universidad de Florencia han sido utilizadas en trabajos en todo el mundo, incluyendo el Museo del Louvre en París. De acuerdo con la UNESCO, el 60% de los más importantes trabajos de arte y arquitectura están en Italia, así que el equipo de Baglioni está preparado para tener un futuro intensivo.