El documento discute la relación entre el tiempo y la arquitectura en 3 oraciones:
1) El tiempo es un factor fundamental que afecta todos los aspectos de un proyecto arquitectónico desde su duración hasta su envejecimiento y transformación a lo largo de los años.
2) La arquitectura debe responder a los ciclos del tiempo incorporando consideraciones sobre la luz, el clima y las estaciones para asegurar la permanencia del edificio.
3) El paso del tiempo es un agente de cambio que convierte los edificios en ruinas despojánd
http://onecablebeach.com/
Aristo Development's latest project is a testament to the their proven track record of excellence in both design and construction. ONE Cable Beach is an investment and lifestyle opportunity on a private beach in the Bahamas.
Buildings produce half of all greenhouse gases and account for one-sixth of the world's
freshwater withdrawals, one-quarter of its wood harvest and two fifths of its material and
energy flows. One in three buildings in this country, according to the USEPA, has less
than healthy indoor air quality. By several estimates, we will double the size of the built
environment over the next twenty to forty years. For these reasons there is a critical and
immediate need to shift thinking on how the built environment is designed. To reduce
environmental impact, protect public health and improve environmental equity and
justice, we must change principles for building practice. Designers in general and
architects in particular should play a high profile leadership role in this transformation.
This document is the final rebuttal, filed by the Center for Maximum Potential Building Systems and the Healthy Building Network, in response to the U.S. Green Building Council’s invitations for comments on proposed Materials Credit 9 for LEED™ Commercial Interiors. The document, consisting of five independent papers , identified as Section I-V and 4 supporting documents identifed as Attachment 1-4, specifically responds to initial position papers and rebuttals submitted by the Vinyl Institute and other parties on November 3, 2000 and November 20, 2000, respectively.
By Rutherford H. Platt
A Subversive Little Book “This is a book by people who like cities.” Thus began William H. Whyte Jr.’s introduction to a subversive little book with the polemical title The Exploding Metropolis: A Study of the Assault on Urbanism and How Our Cities Can Resist It (Editors of Fortune 1957, hereinafter cited as TEM). Drawing on a roundtable of urban experts convened by two prominent magazines, Fortune and Architectural Forum, the book in six short essays reexamined the nature of cities and city building in the postwar era. The book also defi ned future agendas for “Holly” Whyte (as he was fondly known by his friends) and fellow editor Jane Jacobs.
La gran obsesión que tuvo el siglo XIX fue, como se sabe, la historia: los temas del desarrollo y de la interrupción, los temas de la crisis y de los ciclos, el tema de un pasado siempre en acumulación, con su gran preponderancia de lo hombres muertos, y la amenazante congelación del mundo. El el siglo XIX encontró en el segundo principio de la termodinámica lo esencial de sus recursos mitológicos. La época actual quizá sea sobre todo la época del espacio. Estamos en la época de lo simultáneo, estamos en la época de la yuxtaposición, en la época de lo próximo y lo lejano, de lo uno al lado de lo otro, de lo disperso. Estamos en un momento en que el mundo se experimenta menos, creo, como una gran vida que se desarrolla a través del tiempo que como una red que une puntos y se intersecta con su propia madeja. Tal vez se pueda decir que algunos de los conflictos ideológicos que animan las polémicas actuales se desarrollan entre los piadosos descendientes del tiempo y a los encarnizados habitantes del espacio. El estructuralismo, o al menos lo que se agrupa bajo este nombre algo general, es el esfuerzo por establecer, entre elementos repartidos a través del tiempo, un conjunto de relaciones que los hace aparecer como yuxtapuestos, opuestos, implicados entre sí, en suma, que los hace aparecer como una especie de configuración; y a decir verdad, no se trata de negar el tiempo, sino de una manera de tratar lo que llamamos tiempo y lo que llamamos historia.
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Aristo Development's latest project is a testament to the their proven track record of excellence in both design and construction. ONE Cable Beach is an investment and lifestyle opportunity on a private beach in the Bahamas.
Buildings produce half of all greenhouse gases and account for one-sixth of the world's
freshwater withdrawals, one-quarter of its wood harvest and two fifths of its material and
energy flows. One in three buildings in this country, according to the USEPA, has less
than healthy indoor air quality. By several estimates, we will double the size of the built
environment over the next twenty to forty years. For these reasons there is a critical and
immediate need to shift thinking on how the built environment is designed. To reduce
environmental impact, protect public health and improve environmental equity and
justice, we must change principles for building practice. Designers in general and
architects in particular should play a high profile leadership role in this transformation.
This document is the final rebuttal, filed by the Center for Maximum Potential Building Systems and the Healthy Building Network, in response to the U.S. Green Building Council’s invitations for comments on proposed Materials Credit 9 for LEED™ Commercial Interiors. The document, consisting of five independent papers , identified as Section I-V and 4 supporting documents identifed as Attachment 1-4, specifically responds to initial position papers and rebuttals submitted by the Vinyl Institute and other parties on November 3, 2000 and November 20, 2000, respectively.
By Rutherford H. Platt
A Subversive Little Book “This is a book by people who like cities.” Thus began William H. Whyte Jr.’s introduction to a subversive little book with the polemical title The Exploding Metropolis: A Study of the Assault on Urbanism and How Our Cities Can Resist It (Editors of Fortune 1957, hereinafter cited as TEM). Drawing on a roundtable of urban experts convened by two prominent magazines, Fortune and Architectural Forum, the book in six short essays reexamined the nature of cities and city building in the postwar era. The book also defi ned future agendas for “Holly” Whyte (as he was fondly known by his friends) and fellow editor Jane Jacobs.
La gran obsesión que tuvo el siglo XIX fue, como se sabe, la historia: los temas del desarrollo y de la interrupción, los temas de la crisis y de los ciclos, el tema de un pasado siempre en acumulación, con su gran preponderancia de lo hombres muertos, y la amenazante congelación del mundo. El el siglo XIX encontró en el segundo principio de la termodinámica lo esencial de sus recursos mitológicos. La época actual quizá sea sobre todo la época del espacio. Estamos en la época de lo simultáneo, estamos en la época de la yuxtaposición, en la época de lo próximo y lo lejano, de lo uno al lado de lo otro, de lo disperso. Estamos en un momento en que el mundo se experimenta menos, creo, como una gran vida que se desarrolla a través del tiempo que como una red que une puntos y se intersecta con su propia madeja. Tal vez se pueda decir que algunos de los conflictos ideológicos que animan las polémicas actuales se desarrollan entre los piadosos descendientes del tiempo y a los encarnizados habitantes del espacio. El estructuralismo, o al menos lo que se agrupa bajo este nombre algo general, es el esfuerzo por establecer, entre elementos repartidos a través del tiempo, un conjunto de relaciones que los hace aparecer como yuxtapuestos, opuestos, implicados entre sí, en suma, que los hace aparecer como una especie de configuración; y a decir verdad, no se trata de negar el tiempo, sino de una manera de tratar lo que llamamos tiempo y lo que llamamos historia.
Este ensayo desarrolla una visión filosófica, científica y existencial sobre el tiempo para que el lector pueda identificar la importancia de vivir en el "aquí y el ahora"
Porfolio livings creados por Carlotta Designpaulacoux1
La sección de porfolio de livings de Carlotta Design es una muestra de la excelencia y la creatividad en el diseño de interiores. Cada proyecto en el porfolio refleja la visión única y el estilo distintivo de Carlotta Design, mostrando la habilidad del equipo para transformar espacios en ambientes acogedores, elegantes y funcionales. Desde salas de estar modernas y contemporáneas hasta espacios más tradicionales y clásicos, la variedad de estilos y diseños en el porfolio demuestra la versatilidad y la capacidad del equipo para adaptarse a las necesidades y gustos de cada cliente.
Las fotografías de alta calidad en el porfolio capturan la atención al detalle, los materiales de alta calidad y la combinación de texturas y colores que hacen que cada sala de estar sea única y especial. Además, la sección de porfolio de livings de Carlotta Design destaca la integración de muebles y accesorios cuidadosamente seleccionados para crear ambientes armoniosos y sofisticados.
En resumen, la sección de porfolio de livings de Carlotta Design es una ventana a la excelencia en el diseño de interiores, mostrando el talento y la dedicación del equipo para crear espacios extraordinarios que reflejan la personalidad y el estilo de cada cliente.
Arquitectura Ecléctica e Historicista en Latinoaméricaimariagsg
La arquitectura ecléctica e historicista en Latinoamérica tuvo un impacto significativo y dejó un legado duradero en la región. Surgida entre finales del siglo XIX y principios del XX, esta corriente arquitectónica se caracteriza por la combinación de diversos estilos históricos europeos, adaptados a los contextos locales.
Porfolio de diseños de Comedores de Carlotta Designpaulacoux1
calidad en el porfolio capturan la atención al detalle, la calidad de los materiales y la armonía de colores y texturas en cada diseño. El cuidadoso equilibrio entre muebles, iluminación y elementos decorativos se destaca en cada espacio, creando ambientes acogedores y sofisticados.
En resumen, la sección de porfolio de comedores de Carlotta Design es un reflejo del compromiso del equipo con la excelencia en el diseño de interiores, mostrando su habilidad para crear ambientes únicos y personalizados que sobresalen por su belleza y funcionalidad
El movimiento moderno en la arquitectura venezolana tuvo sus inicios a mediados del siglo XX, influenciado por la corriente internacional del modernismo. Aunque inicialmente fue resistido por la sociedad conservadora y los arquitectos tradicionalistas, poco a poco se fue abriendo camino y dejando una huella importante en el país.
Uno de los arquitectos más destacados de la época fue Carlos Raúl Villanueva, quien dejó un legado significativo en la arquitectura venezolana con obras como la Ciudad Universitaria de Caracas, considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Su enfoque en la integración de la arquitectura con el entorno natural y la creación de espacios que favorecen la interacción social, marcaron un punto de inflexión en la arquitectura venezolana.
Otro arquitecto importante en la evolución del movimiento moderno en Venezuela fue Tomás Sanabria, quien también abogó por la integración de la arquitectura con el paisaje y la creación de espacios abiertos y funcionales. Su obra más conocida es el Parque Central, un complejo urbanístico que se convirtió en un ícono de la modernidad en Caracas.
En la actualidad, el movimiento moderno sigue teniendo influencia en la arquitectura venezolana, aunque se ha visto enriquecido por nuevas corrientes y enfoques que buscan combinar la modernidad con la identidad cultural del país. Proyectos como el Centro Simón Bolívar, diseñado por el arquitecto Fruto Vivas, son ejemplos de cómo la arquitectura contemporánea en Venezuela sigue evolucionando y adaptándose a las necesidades actuales.
MAPAS MIXTOS DE LA EVOLUCIÓN DEL COMPUTADOR Y EL DISEÑO GRÁFICO
Tiempo circo
1. EL TIEMPO
MANUEL AIRES MATEUS
FRANCISCO AIRES MATEUS
VALENTINO CAPELO DE SOUSA
2005. 131J A I A L O R E A R T E A N CIRCOCIRCOM.R.T.Coop.RiosRosasnº11,esc.A,piso6º,28003MADRID.Editadopor:LuisM.Mansilla,LuisRojoyEmilioTuñón
Imagendelaprimerapágina:IglesiaBetGiorgis,Lalibela,Etiopía.
2. Todos tenemos del tiempo esa idea, simultáneamente
c o n c r e t a e i m p r e c i s a , t a n i n d i s p e n s a b l e c o m o
i n e x p r e s a b l e . R e f e r e n c i a a s u m i d a p e r o n o
interiorizada, leemos el tiempo como la inexorable
secuencia de momentos que balizan nuestra existencia
e n t r e l a s t r e s d i m e n s i o n e s d e l e s p a c i o , e n e l
e n c u e n t r o o d e s e n c u e n t r o c o n o t r o s . V a m o s ,
p a r a l e l a m e n t e , m o n t a n d o u n a e s p e c i e d e t i e m p o ,
interior y exclusivo, construido con los fragmentos
accesibles de memoria y con las expectativas de futuro
que podemos discernir. En todo caso, más que pensar
qué es el tiempo, pensamos lo que con él hacemos o lo
que él hace con nosotros.
Para una persona no formada en arquitectura, será
p r o b a b l e m e n t e o b v i o q u e e l e s p a c i o s e a s u m a
simplemente como el dominio natural de expresión de
ésta. Pero, aunque se conciba un espacio infinito
definido por ejes perpendiculares, o contenido con
de un edificio a la erosión del viento y de las
aguas, a la mecánica natural de los suelos o al
s u r g i m i e n t o e s p o n t a n e o d e v e g e t a c i ó n , p r o v o c a
a l t e r a c i o n e s p r o f u n d a s e n s u e s t r u c t u r a ,
reduciéndola a una condición de ruina. El tiempo
asume aquí una especie de función purificadora, que
integral y literalemente despoja al edificio de toda
s u c a r g a h i s t ó r i c a o s i m b ó l i c a , d e s p e r t a n d o e n
nosotros la conciencia de una larguísima existencia y,
por contraste, de lo efímero de nuestro destino
individual. Contemplar una ruina no equivale a hacer
un viaje por la historia, pero sí a notar la
experiencia del tiempo, del tiempo puro (2). Tal vez
s e a e s t o l o q u e n o s c o n m u e v e y n o s a t r a e t a n
profundamente, que desearíamos construirlo desde el
pricipio en ese estado. Pero frente a esto no hay nada
que nosotros podamos hacer. Y, al final, quizá no haya
nada más fácil de hacer, que dejar pasar el tiempo.
Manuel Aires Mateus, Francisco Aires Mateus, Valentino
Capelo de Sousa. Lisboa, Marzo de 2004.
Notas: 1. Andrew Wajda 2. Marc Augé, en Le Temps en
ruines
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Qué es el tiempo? Si nadie me lo pregunta, lo se.
Si me lo preguntan, no lo sé.
San Agustín, Confesiones XI, 14,17
3. en esta actitud es la expectativa, inherente al
hombre, de un determinado futuro que, a momentos, cree
entrever.
Naturalmente, la concepción arquitectónica es siempre
un acto prospectivo y, como tal, pondera la relación
del objeto con un tiempo que todavía no existe. En ese
sentido, el proyecto incluye la toma de un conjunto de
decisiones y opciones prentendiendo adecuar su uso o
significado a esa expectativa de permanencia. Pero una
construcción escapa rápida e inevitablemente a la
esfera de influencia de su autor. Su exposición al
paso del tiempo constituye un test decisivo de la
calidad de la obra, de la validez de los principios
que la determinaron. Aparte de las características
físicas de la construcción, también la lógica de su
s i s t e m a f u n c i o n a l y l a p e r t i n e n c i a d e s u
configuración espacial serán permanentemente juzgadas
por la capacidad de respuesta que vayan dando a
solicitaciones futuras. Esta tentativa de resistencia
al paso del tiempo, de supervivencia al curso de la
historia, suscita la demanda de una esencialidad
p r i m o r d i a l , y s e c o n s t i t u y e c o m o h i p ó t e s i s d e
intemporalidad, o de eternidad que es, de algun modo,
la ambición de toda arquitectura.
Independientemente de la acción humana que en ella se
encuadra, el propio tiempo es también agente de
transformación del patrimonio construido. El abandono
l í m i t e s d e a n c h u r a , p r o f u n d i d a d y a l t u r a , s e
constituye siempre como un dominio potencialmente
recorrible, territorio a explorar y descubrir.
Porque se encuentra abierto al movimiento, y también
porque no puede librarse del flujo de las sucesivas
contemporaneidades que lo preceden y se le yuxtaponen,
el espacio está desde el principio impregnado de la
noción de tiempo.
En el proceso del proyecto arquitectónico, son muchos
los factores que intervienen, y, casi todos, de forma
mas obvia y directa. Pero entre todos, probablemente
ninguno se hace sentir de una forma tan inquietante
como el tiempo. La duración del proyecto, periodo en
el que se concentran todas las decisiones necesarias
para la ejecución de una obra, se resume en un
instante mínimo, comparado con la edad del sitio en el
que se interviene, con todos los siglos de historia de
la arquitectura, o simplemente con la esperanza de
vida del edificio que se prevé construir. El ejercicio
de proyectar representa así una especie de gigantesco
esfuerzo de asimilación durante el cual todos estos
tiempos son convocados y comprimidos, buscando una
respuesta de interpretación que los articule y de la
cual resulte una continuidad inteligible.
Una de las dimensiones del tiempo que la arquitectura
necesariamente ecuaciona e incorpora es de naturaleza
cíclica. Toda construcción se expone a esa sucesión de
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4. periodos de tiempo, repetidos a intervalos regulares,
moldeando los días y los años. Otra vez es un concepto
de tiempo profundamente enraizado en una condición
espacial: la duración del día y de la noche, o de las
e s t a c i o n e s d e l a ñ o , e s f u n c i ó n d i r e c t a d e l a s
coordenadas espaciales del sitio, latidud y longitud,
del movimiento de rotación de la tierra sobre su eje y
de su movimiento de translaciones alrededor del sol.
E s t a g e o m e t r í a d e e s c a l a p l a n e t a r i a t i e n e
consecuencias bien sensibles en la caracterización
física del lugar, a lo largo de los ciclos, a nivel de
calidad y cantidad de las exposiciones solares, de las
amplitudes térmicas diarias y anuales, del régimen de
vientos o de los sistemas acuíferos o vegetales. Son
condiciones a las que el proyecto no puede dejar de
atender, en función de los datos programáticos, en la
modelación de su propia geometría, en los materiales y
sistemas constructivos, en aquello que puede llamarse
su definición arquitectónica.
Obviamente, el constante retorno de unidades de tiempo
i d e n t i f i c a b l e s n o c o r r e s p o n d e c o n u n a e f e c t i v a
repetición del tiempo. Esos periodos, aparentemente
similares, suceden en un fluir también contínuo pero
irrepetible, que atribuye una edad real a cada cosa.
El tiempo parece depositarse sobre las superficies,
filtrarse en los cuerpos, actuando de forma inexorable
s o b r e t o d a s l a s r e a l i d a d e s . S i l a h i s t o r i a
corresponde, de algun modo, a esa yuxtaposición de
extractos, la arquitectura se parece más a una
arqueología de la transformación: el hombre destruye
una civilización, pero construye otra utilizando los
ladrillos de la anterior (1). En cada proyecto, la
historia surge revelada en sintonía con nuestro
tiempo, cristalizando en una condición material que
anula diferencias seculares.
Es sólo cuando, por un motivo o por otro, se apoya en
una herencia muy particular donde la arquitectura
exige la creación de un tiempo suyo, propio del
proyecto. La creación de este tiempo en términos de
veracidad y claridad, es un acto de libertad y de
responsabilidad que se ejerce de forma simultánea.
De este modo, el conocimiento de la historia no nos
h a c e sus rehenes sino que nos incentiva a, en
cualquier momento, asumir una condición de absoluta
contemporaneidad.
Por muy completo que sea ese conocimiento objetivo del
pasado, es siempre completado por un conjunto de datos
más subjetivos, abriendo camino a las contribuciones
decisivas de la memoria, de la intuición, de la
sensibilidad y de la inteligencia, en el visualizar
las posibilidades de la intervención. En un abordaje
arquitectónico, la formulación de un problema es
siempre interpretativa y a la vez la llave para la
lectura del lugar. El impulso fundamental subyacente
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