El documento describe la evolución de los efectos especiales y la ingeniería escénica en el teatro del Siglo de Oro español, desde sus humildes comienzos hasta el desarrollo de complejas tramoyas y máquinas. Inicialmente, los recursos eran muy limitados, pero Lope de Rueda introdujo entremeses y Navarro mejoró los vestuarios y sacó la música al escenario. Posteriormente, se inventaron tramoyas para simular nubes, truenos y batallas. Finalmente, en el siglo XVII, se desarroll

1. en el teatro del Siglo de Oro Tramoyas y aparatos escénicos

2. Precariedad inicial

3. […] En el tiempo deste célebre español [Lope de Rueda], todos los aparatos de un autor de comedias se encerraban en un costal, y se cifraban en cuatro pellicos blancos guarnecidos de guadamecí dorado, y en cuatro barbas y cabelleras, y cuatro cayados, poco mas o menos. Las comedias eran unos coloquios como églogas entre dos o tres pastores y alguna pastora; aderezábanlas y dilatábanlas con dos o tres entremeses, ya de negra, ya de rufián, ya de bobo y ya de vizcaíno: que todas estas cuatro figuras y otras muchas hacía el tal Lope con la mayor excelencia y propiedad que pudiera imaginarse. No había en aquel tiempo tramoyas, ni desafíos de moros y christianos, a pie ni a caballo; no había figura que saliesse o pareciesse salir del centro de la tierra por lo hueco del teatro, al cual componían cuatro bancos en cuadro y cuatro o seis tablas encima, con que se levantaba del suelo cuatro palmos; ni menos bajaban del cielo nubes con ángeles o con almas. El adorno del teatro era una manta vieja tirada con dos cordeles de una parte a otra, que hacía lo que llaman vestuario, detrás de la cual estaban los músicos, cantando sin guitarra algún romance antiguo. Cervantes: Prólogo a Ocho comedias y ocho entremeses (1615)

5. Sucedió a Lope de Rueda Navarro, natural de Toledo, el cual fue famoso en hacer la figura de un rufián cobarde; este levantó algún tanto más el adorno de las comedias, y mudó el costal de vestidos en cofres y en baúles; sacó la música, que antes cantaba detrás de la manta, al teatro público; quitó las barbas de los farsantes, que hasta entonces ninguno representaba sin barba postiza, y hizo que todos representasen a cureña rasa, si no era los que habían de representar los viejos o otras figuras que pidiesen mudança de rostro; inventó tramoyas, nubes, truenos y relámpagos, desafíos y batallas; pero esto no llegó al sublime punto en que está agora. Cervantes: Prólogo a Ocho comedias y ocho entremeses (1615)

6. Excesos barrocos

7. Teatro.- ¡Ay, ay, ay! Forastero.- ¿De qué te quejas, Teatro? Teatro.- ¡Ay, ay, ay! Forastero.- ¿Qué tienes? ¿Qué novedad es ésta? ¿Estás enfermo? Que parece tocador eso que tienes en la frente. Teatro.- No es sino una nube que estos días me han puesto los autores en la cabeza. Forastero.- Pues ¿qué puede moverte a tales voces? Teatro.- ¿Es posible que no me ves herido, quebradas las piernas y los brazos, lleno de mil agujeros, de mil trampas y de mil clavos? Forastero.- ¿Quién te ha puesto en estado tan miserable? Teatro.- Los carpinteros por orden de los autores. Forastero.- No tienen ellos la culpa, sino los poetas que son para ti como los médicos y los barberos, que unos mandan y los otros sangran. Teatro.- Yo he llegado a gran desdicha, y presumo que tiene origen de una de tres causas: o por no haber buenos representantes, o por ser malos los poetas, o por faltar entendimiento en los oyentes; pues los autores se valen de las máquinas, los poetas de los carpinteros y los oyentes de los ojos […]. Pero volviendo al pueblo, digo que justamente se mueve a esas máquinas por deleitar los ojos; pero no a las de la comedia de España, donde tan groseramente bajan y suben figuras, salen animales y aves, a que viene la ignorancia de las mujeres y la mecánica chusma de los hombres. Forastero.- Pues ¿no hay discretos? Teatro.- Pocos. Forastero.- Eso es mentira. Teatro.- Yo digo, algunas veces en la comedia; pues nadie se podrá persuadir con mediano entendimiento, que la mayor parte de las mujeres que aquel jaulón encierra, y de los ignorantes que asisten a los bancos, entienden los versos, las figuras retóricas, los conceptos y sentencias, las imitaciones y el grave o común estilo. Lope de Vega: Prólogo dialogístico a la parte XVI (1621)

10. Teatro.- ¿Tenéis algunas comedias nuevas? Poeta.- Después que se usan las apariencias que se llaman tramoyas no me atrevo a publicarlas. Teatro.- ¿Por qué? Poeta.- Porque cuando veo todo un pueblo atento a una maroma, por donde llevan una mujer arrastrando, desmayo la imaginación a los conceptos y el estudio a las imitaciones [...] Lope de Vega: Prólogo dialogístico a la Parte XIX (1624)

11. La primera vista que ofrecía el teatro, en habiendo corrido la tienda que le cubría, fue un mar en perspectiva que descubría a los ojos (tanto puede el arte) muchas leguas de agua hasta la ribera opuesta, en cuyo puerto se veían la ciudad y el faro con algunas naves, que, haciendo salva, disparaban, a quien también desde el castillo respondían. Veíanse asimismo algunos peces que fluctuaban según el movimiento de las ondas [...] Aquí Venus en un carro, que tiraban dos cisnes, habló con el Amor, su hijo, que por lo alto de una máquina volaba [...] El bajar los dioses y las demás transformaciones requería más discurso que la égloga, que aunque era el alma, la hermosura de aquel cuerpo hacía que los oídos se rindiesen a los ojos [...] Lo menos que en ella hubo fueron mis versos [...] Lope de Vega, prólogo a La selva sin amor (1626)

12. Tramoyas y aparatos escénicos Los efectos de sonido

13. Bramadera, zurrumba o zumbadora

14. Máquinas de viento

15. Palos de lluvia

16. Máquina de lluvia

17. Chapas de tormenta

18. Cabria de truenos

19. Barril de truenos

20. Vagoneta de truenos, triciclo de truenos, carretón de truenos

21. Tramoyas y aparatos escénicos Los efectos de iluminación

22. Cerillo Lumbre: Eslabón, pedernal y mecha

23. Candil de garabato

24. Palmatoria Hacha Linterna

25. Candelero de aire, candileja Sistema de regulación luminosa NicolòSabbatini

26. Tramoyas y aparatos escénicos Ingeniería escénica

27. Mar de olas. NiccolòSabbatini

28. Departamento de Literatura Española Universidad de Sevilla Presentación realizada porMercedes Flores Martín