El documento proporciona información sobre la vida y obra del pintor español Diego Velázquez. Nació en Sevilla en 1599 y estudió pintura con Francisco Pacheco. Se trasladó a la corte madrileña en 1623 donde fue nombrado pintor del rey Felipe IV. Realizó dos viajes a Italia que influyeron en su estilo, evolucionando hacia un mayor colorido y luminosidad. Sus obras maestras fueron Las Meninas y Las Hilanderas, pintadas en la última etapa de su carrera. Falleció en Madrid en
Un recorrido por la escultura barroca española. De la escuela castellana a la escuela andaluza, con Salzillo como epígono de la imaginería barroca española.
Un recorrido por la escultura barroca española. De la escuela castellana a la escuela andaluza, con Salzillo como epígono de la imaginería barroca española.
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
Las fuentes de los recursos utilizados figuran en la última diapositiva.
DESCRIBE LAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA Y ESPECIFICA LAS...Ignacio Sobrón García
DESCRIBE LAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA Y ESPECIFICA LAS DIFERENCIAS ENTRE LA EUROPA CATÓLICA Y LA PROTESTANTE. HISTORIA DEL ARTE 2º DE BACHILLERATO LOMCE
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
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DESCRIBE LAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA Y ESPECIFICA LAS...Ignacio Sobrón García
DESCRIBE LAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA Y ESPECIFICA LAS DIFERENCIAS ENTRE LA EUROPA CATÓLICA Y LA PROTESTANTE. HISTORIA DEL ARTE 2º DE BACHILLERATO LOMCE
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Se describe de forma breve y sencilla en que consiste el comportamiento politico colectivo e individual. Se analizsa los descrito en el libro de Ava Anduiza.
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
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Diego Velázquez es una de las principales figuras
de la historia del arte, perteneciente al Siglo de
Oro, pintor barroco español considerado uno de
los máximos exponentes de la pintura española y
maestro de la pintura universal.
ART 08.G. La pintura barroca europea. Rubens y la escuela flamencaSergi Sanchiz Torres
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
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Instrucciones del procedimiento para la oferta y la gestión conjunta del proceso de admisión a los centros públicos de primer ciclo de educación infantil de Pamplona para el curso 2024-2025.
Today is Pentecost. Who is it that is here in front of you? (Wang Omma.) Jesus Christ and the substantial Holy Spirit, the only Begotten Daughter, Wang Omma, are both here. I am here because of Jesus's hope. Having no recourse but to go to the cross, he promised to return. Christianity began with the apostles, with their resurrection through the Holy Spirit at Pentecost.
Hoy es Pentecostés. ¿Quién es el que está aquí frente a vosotros? (Wang Omma.) Jesucristo y el Espíritu Santo sustancial, la única Hija Unigénita, Wang Omma, están ambos aquí. Estoy aquí por la esperanza de Jesús. No teniendo más remedio que ir a la cruz, prometió regresar. El cristianismo comenzó con los apóstoles, con su resurrección por medio del Espíritu Santo en Pentecostés.
16. Velázquez hace una interpretación del mito con un toque de ironía. Baco rodeado de mendigos o pícaros de taberna. Predominan los tonos cálidos destacando la iluminación de Baco. Los Borrachos 1628-29 1,65 x 2,25 Museo del Prado
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18. Velázquez no era un visionario como el Greco, él sólo ve con los ojos corporales, y por eso cuando pinta dioses, lo hace rodeándolos de campesinos y rufianes. Mercurio y Argos Marte 1636
19. SEGUNDA ETAPA: 1629 - 1649 En la segunda Etapa , que abarca desde su primer viaje a Italia hasta 1649 se percibe mayor luminosidad en su paleta. Poco a poco los azules, rosados y violetas dulcifican el fondo de sus paisajes. A esta etapa pertenece la decoración del salón de Reinos, para el que realizó los retratos ecuestres de la familia real y La Rendición de Breda.
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21. La Fragua de Vulcano 1630 Oleo sobre lienzo, 223 x 290 cm Museo del Prado, Madrid
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23. La Túnica de José 1630 Oleo sobre lienzo, 223 x 250 cm San Lorenzo de El Escorial
24. Regresa tras dos años y recibe encargos para el Palacio del Buen Retiro como Las Lanzas o los retratos ecuestres. Príncipe Baltasar Carlos a caballo 1634-35 Óleo sobre lienzo 210 x 175 cm. Museo del Prado
25. El Conde-duque de Olivares a caballo 1634 Oleo sobre lienzo, 313 x 239 El Prado
30. La Rendición de Breda 1635 Oleo sobre lienzo 307 x 367 cm. Museo del Prado, Madrid
31. Su pintura se hace más colorista destacando su excelente retrato de Martínez Montañés, obras mitológicas como La Venus del Espejo o escenas religiosas como el Cristo Crucificado. Juan Martínez Montañés 1635-36 Óleo sobre lienzo 109 x 107 cm. Múseo del Prado
32. La Dama del Abanico 1639 Óleo sobre lienzo 93 x 68 cm. Wallace Collection. Londres
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36. TERCERA ETAPA: 1649 - 1660 En la tercera etapa , que abarca los 15 años desde la vuelta de su segundo viaje hasta su muerte, pinta sus dos obras maestras: La Meninas y Las Hilanderas, y un gran número de retratos, especialmente infantiles de los hijos del segundo matrimonio del rey. En todos ellos la factura es suelta y los perfiles se desdibujan engañando a la retina del espectador para convertir en real el espacio fingido de los cuadros: lo que denominamos "perspectiva aérea".
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38. Juan de Pareja. 1650 Óleo sobre lienzo 81.3x 69.9 Metropolitan Museum ofArt New York
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40. La Familia de Felipe IV - Las Meninas- 1656. Óleo sobre lienzo 318 x 276. Museo del Prado
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43. La Fábula de Aracné. Las Hilanderas c. 1657 Oleo sobre lienzo 220 x 289 Museo del Prado,
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45. La Reina Isabel 1632 Oleo sobre lienzo 132 x 101.5 cm Kunsthistoriches Museum, Viena
46. Infanta Margarita c. 1653 Oleo sobre lienzo105 x 88 cm Kunsthistorisches Museum, Viena
47. Infanta Margarita c. 1656 Oleo sobre lienzo105 x 88 cm Kunsthistorisches Museum Viena
51. La Infanta Margarita de Austria 1660 Oleo 212 x 147 cm Múseo del Prado
52. Infanta Margarita de Austria 1660 Oleo 105 x 88 cm Kunsthistorisches Museum Viena
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56. RETRATOS Sus retratos eran verdaderos documentos psicológicos. Su obsesión por la verdad le hacía ir más allá del realismo, observando con atención al modelo, su expresión facial y su actitud, reflejaba sus sentimientos. Podemos ver a un autoritario y astuto conde-duque de Olivares, a un débil y amable rey, la determinación y desconfianza de Inocencio X o la amarga melancolía de los enanos. Autorretrato c. 1640 Óleo sobre lienzo 45,8 x 38 Museo de Bellas Artes de San Pío V Valencia
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58. Don Luis de Gongora yArgote 1622 Oleo sobre lienzo 50.3 x 40.5 Museum of Fine Arts, Boston
59. El Conde Duque de Olivares 1624-28 456 x 620 cm. Hispanic Society of America
60. La Costurera c. 1643-49 Oleo sobre lienzo, 74 x 60 cm National Gallery of Art, Washington
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62. Don Diego de Acedo El Primo 1636 Óleo sobre lienzo 107 x 82 cm. Museo del Prado
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64. Don Sebastian de Morra 1643-44 Óleo sobre lienzo 106 x 81 cm Museo del Prado