La temática a ser desarrollada en el evento trata, fundamentalmente, de analizar y conocer las raíces culturales sobre las que se constituye la identidad cruceña, en aspectos que tienen que hacer con arqueología, genética, cosmogonía, arte y música, migraciones e idiomas, temas que no excluyen opciones de indagar y estudiar otras facetas de la contribución de pueblos como los Chané, de origen arawak y los Guaraní o Ava-guarani(en idioma quechua, Chiriguanos), que generan un proceso de mixo génesis entre el sedentarismo de unos y la organización social de los otros, dando lugar a la emergencia de ellas o a la relación con ellas de las otras nacionalidades indígenas establecidas en la región de Santa Cruz como son los Chiquitos cuya lengua es la cuarta lengua indígena más hablada en Bolivia en la actualidad, pueblo nacido de la integración de otros pueblos, entre estos, samucos, saravekas, otukes, tapiis, desarrollado durante el aporte religioso y cultural de los Jesuitas; como el pueblo Guarayo cuyo asentamiento se da con las grandes migraciones guaraníticas provenientes del sur y del este de América del Sur, generando una nación y una cultura agrícola y artística; como los Moxos en el Beni, etnia de origen arawak que organiza a los grupos indígenas Cayuvava, Itonama, Tacana y Movima, asentados con anterioridad en la región y crea una cultura agrícola de nivel excepcional basada en la hidráulica.

1. Clovis Cárdenas
Arnulfo Lino
Santa Cruz, 2010
Arte rupestre
en los valles
cruceños.
1

2. NOTA INTRODUCTORIA
PROPÓSITO DE LA PRESENTACIÓN
Aportar a visibilizar los sitios de arte rupestre como parte
importante del patrimonio natural y cultural de los valles
cruceños.
CONTENIDO DE LA PRESENTACIÓN
Aproximación descriptiva
1. Arte rupestre prehispánico
2. Arte rupestre colonial y republicano
Los sitios arqueológicos con arte rupestre
1. Algunos datos sobre los sitios
2. La situación de los sitios
2

3. ARTE RUPESTRE EN LOS VALLES CRUCEÑOS
PARTE I: APROXIMACION DESCRIPTIVA
1. Arte rupestre prehispánico
1.1. Tipos de arte rupestre prehispánico
1.2. Temas del arte rupestre prehispánico
1.3. Funciones del arte rupestre prehispánico
1.4. Cronología del arte rupestre prehispánico
2. Arte rupestre colonial y republicano
PARTE II: LOS SITIOS ARQUEOLOGICOS CON ARTE RUPESTRE
1. Algunos datos sobre los sitios
2. La situación de los sitios
3

4. 1.1. TIPOS DE ARTE RUPESTRE PREHISPÁNICO
El arte rupestre prehispánico de los valles cruceños es de dos tipos:
 Pinturas rupestres
 Grabados rupestres
4

5. Pinturas rupestres: Técnica de producción (1/4)
La mayor parte del arte rupestres son representaciones realizadas con
pintura acuosa aplicada con alguna clase de pincel.
5

6. Pinturas rupestres: Técnica de producción (2/4)
Algunas representaciones han sido realizadas con pintura
consistente , tipo “tiza”
6

7. Pinturas rupestres: Técnica de producción (3/4)
Algunos motivos son impresiones en negativo, usando la boca como
soplete
7

8. Pinturas rupestres: Técnica de producción (4/4)
Excepcionalmente hay pinturas realizadas con los dedos
8

9. Existen pinturas de un solo color y de varios colores.
Pinturas rupestres: Colores (1/5)
9

10. Pinturas rupestres: Colores (2/5)
Los motivos de un solo color en rojo, en varios tonos, son los mas
numerosos, están en todos los sitios de la región.
10

11. Pinturas rupestres: Colores (3/5)
Los motivos de un solo color en blanco están en segundo lugar de
frecuencia.
11

12. Pinturas rupestres: Colores (4/5)
Son raros los motivos de un solo color en negro, amarillo o naranja
12

13. Pinturas rupestres: Colores (5/5)
Excepcionalmente se encuentran motivos bicolores y tricolores
13

14. Grabados rupestres: Técnica de producción (1/3)
Los hay por percusión y pulido Por incisión o rayado
14

15. Grabados rupestres: Técnicas de producción (2/3)
Grabados formados por orificios
artificiales (“cúpulas”)
Grabados en relieve de “El
Fuerte” de Samaipata
15

16. Grabados rupestres: Técnica de producción (3/3)
Son raros los “morteros” con
probable finalidad utilitaria
También son raras las rocas
desgastadas (¿afiladores?
16

17. 1.2. TEMAS DEL ARTE RUPESTRE PREHISPANICO
El arte rupestre prehispánico tiene una amplia variedad de temas:
simbólicos, formas de animales , formas humanas y objetos.
17

18. Temas: Simbólicos (1/4)
Los temas simbólicos son los mas numerosos y variados . Están los
elementos visuales básicos: puntos y líneas…..
18

19. Temas: Simbólicos (2/4)
Figuras básicas: círculos, cuadrados, triángulos
19

20. Temas: Simbólicos (3/4)
Variadas composiciones geométricas
20

21. Temas: Simbólicos (4/4)
Motivos abstractos
21

22. Temas: Formas de animal (1/3)
El segundo tema mas frecuente son los animales, la mayoría de los
cuales son figuras esquemáticas
Lagartija o lagartos
Serpientes
Cuadrupedos
22

23. Temas: Formas de animal (2/3)
También hay animales naturalistas
23

24. Temas: Formas de animal (3/3)
Animales representados de forma fantástica
24

25. Temas: Formas humanas (1/4)
El tercer tema representado son figuras con formas humanas. Los
mas usuales son las figuras humanas esquemáticas
25

26. Temas: Formas humanas (2/4)
….Figuras humanas con atributos
26

27. Temas: Formas humanas (3/4)
Figuras humanas fantásticas
27

28. Temas: Formas humanas (4/4)
Rostros Manos
28

29. Temas : Objetos
29

30. Temas especiales (1/6)
Temas universales: Temas americanos
Espiral
Símbolo solar
Cruz equidistante bordeada
30

31. Temas especiales (2/6)
Temas de valles centrales de Bolivia en pintura rupestre y cerámica
El “Tripartito”(Yampara?) Triangulo con “volutas” (Ciaco?)
31

32. Temas especiales (3/6)
Motivos andinos y amazónicos
32

33. Temas especiales (4/6)
Motivos con forma de mascara
33

34. Temas especiales (5/6)
El uso del relieve de la roca
34

35. Temas especiales (6/6)
Escena de cacería, la única escena encontrada en la región
35

36. 1.3. FUNCIONES DEL ARTE RUPRESTE PREHISPANICO
El arte rupestre prehispánico como una forma de comunicación
podría haber cumplido una o alguna de las siguientes funciones
personales o sociales:
1. Expresión: Exteriorización individual de una idea o un sentimiento
2. Interacción/intercambio: Flujo comunicacional entre personas o grupos
3. Registro /documentación: Conservación de información
4. Información: Producción de datos sobre personas, hechos o conceptos
5. Propaganda : Información presentada con el fin de persuadir a destinatarios
6. Enseñanza: Instrucción a personas en algún dominio del conocimiento
7. Conmemoración/regocijo: Recordatorio de acontecimiento importante
8. Ritualidad: Celebración de ceremonia religiosa, política o social
9. Regulación: Establecimiento de normas de comportamiento
(Fuente: BELTRAN, Luis R. y otros)
36

37. 1.4. CRONOLOGÍA DEL ARTE RUPESTRE PREHISPANICO
E S T A D O I N C A
CHIRIGUANOS
P.D.Reg: centros poblados
Periodo Formativo
Aldeanos productores de
alimentos
Periodo Pre cerámico
Nómadas buscadores de
alimento
Como anterior y mas.
• Sedentarismo en aldeas
• Agricultura, cerámica, tejido
• Población local interactúa con
pueblos andinos y amazónicos
• Población nómada
• Caza, recolección y pesca.
• Tenían puntas de proyectil,
raspadores y raederas de piedra
Contexto cultural general de los valles cruceños donde se inserta el arte rupestre.
(Fuente: Matthias Strecker y Juan Schobinger)
¿8.000 ?a.C.
400 d.C.
2.000 a.C.
1 d.C.
1.538 d.C.
1.438? d.C.
37

38. Antes del año 2.000 a.C.
Posibles representaciones del periodo pre cerámico de cazadores y
recolectores
Grabados no figurativos de Toro Muerto,
Manos en negativo de Paja Colorada
38

39. Desde el año 2.000 a.C. hasta el año 400 d.C
Periodo Formativo: Agricultura , aldeas iniciales
39

40. Desde el año 400 d.C. hasta el año 1.438 (?) d.C.
Posibles motivos del periodo de desarrollos regionales
Motivo del “tripartito”Mascara de Mataral
40

41. Desde el año 1.438 (?) d.C. hasta el año 1.538 (?)d.C.
Arte rupestre de los Incas, grabados de Samaipata
41

42. ARTE RUPESTRE EN LOS VALLES CRUCEÑOS
PARTE I: APROXIMACION DESCRIPTIVA
1. Arte rupestre prehispánico
2. Arte rupestre colonial y republicano
2.1. Arte rupestre religioso en la colonial
2.2. Arte rupestre religioso en República
2.3. Manifestaciones rupestres actuales
PARTE II: LOS SITIOS ARQUEOLOGICOS CON ARTE RUPESTRE
1. Algunos datos sobre los sitios
2. La situación de los sitios
42

43. 2.1 ARTE RUPESTRE RELIGIOSO EN LA COLONIA
Símbolos religiosos católicos, algunos sobrepuestos a imágenes
prehispánicas
43

44. 2.2. ARTE RUPESTRE RELIGIOSO EN LA REPUBLICA
Imágenes de San José, el Santo Padre y la Virgen de la Purísima
44

45. 2.3. EXPRESIONES RUPESTRES ACTUALES
Los grabados de La Piedra
45

46. ARTE RUPESTRE EN LOS VALLES CRUCEÑOS
PARTE I: APROXIMACION DESCRIPTIVA
1. Arte rupestre prehispánico
2. Arte rupestre colonial y republicano
PARTE II: LOS SITIOS ARQUEOLOGICOS CON ARTE RUPESTRE
1. Algunos datos sobre los sitios con arte rupestre
1.1. Ubicación de los sitios
1.2. Tipos de sitios según el soporte
1.3. Cantidad de sitios
2. La situación de los sitios
46

47. 1.1 UBICACIÓN DE LOS SITIOS
Los sitios se
encuentran
preferentemente a
orillas de ríos.
Todos están en la
cuenca
departamental del
Rio Grande,
ninguno en la del
del Rio Ichilo
Cuenca
Ichilo
47

48. 1.2. TIPOS DE SITIO SEGÚN EL SOPORTE
Al aire libre en paredes y abrigos
rocosos o rocas aisladas: 80 %
Al interior de pequeñas
cuevas : 20 %
48

49. 1.3. CANTIDAD DE SITIOS
Provincia
Caballero
6
Municipio Comarapa 4
Municipio Saipina 2
Provincia
Florida
13
Municipio Mairana 5
Municipio Quirusillas 0
Municipio Pampa Grande 1
Municipio Samaipata 7
Provincia
Vallegrande
20
Municipio Moro Moro 5
Municipio Postrervalle 2
Municipio Pucara 0
Municipio Trigal 2
Municipio Vallegrande 11
TOTAL 39 39 49

50. ARTE RUPESTRE EN LOS VALLES CRUCEÑOS
PARTE I: APROXIMACION DESCRIPTIVA
1. Arte rupestre prehispánico
2. Arte rupestre colonial y republicano
PARTE II: LOS SITIOS ARQUEOLOGICOS CON ARTE RUPESTRE
1. Algunos datos sobre los sitios con arte rupestre
2. Situación de los sitios con arte rupestre
2.1. Estado de los sitios
2.2. Gestión de los sitios
2.3. Que hacer?
50

51. 2.1. ESTADO DE LOS SITIOS
Las pinturas y grabados rupestres han sufrido y están sufriendo un
proceso de deterioro progresivo por causas naturales o humanas .
El 90 % están en regular o mal estado
51

52. Deterioro por causas “naturales”
Desprendimiento de roca, el caso de los grabados de Almacigal
52

53. Deterioro por causas “humanas”
Vandalismo, el caso de la Cueva los Diablos de Palmarito
53

54. 2.2. LA GESTIÓN DE LOS SITIOS
Sitios identificados e inventariados
SIARB (+C. Cárdenas y A. Lino): 39 Entidades estatales ¿…?
Sitios investigados
Con evaluaciones preliminares: 2
(El Hueco- Alto Mariana y Sincho del
Gallo-Samaipata )
Con estudios en “detalle”: 2
(La Cañada- Mataral , y Paja Colorada-La
Laja )
Sitios protegidos
Sitios “protegidos con malla”: 2
(Alto Mairana y Mataral)
Parque arqueológico consolidado: 1
(Samaipata)
Parque arqueológico en proceso: 1
(Paja Colorada- La Laja de Moro Moro) 54

55. 2.3. ¿QUE HACER?
Conocer
Registrar, Investigar y
divulgar
Valorar
importancia cultural,
histórica , económica
Preservar
Proteger, manejar
“Aprovechar”
potencialidades en
desarrollo municipal
El proceso a seguir
55

56. GRACIAS…
Gracias a los guías, por llevarnos a los sitios
Gracias a la SIARB , por la información
Gracias al ICO, por las movilidades y equipos
56