SlideShare una empresa de Scribd logo

CERÁMICA GRIEGA.ppsx

Estudio detallado de la cerámica griega en sus diferentes períodos, tipos de vasos, fabricación, usos... material para estudiar este arte que llena los museos en la optativa de 1º de bachillerato, Descubriendo nuestras raíces clásicas.

1 de 80
Descargar para leer sin conexión
La cerámica
griega
Descubriendo nuestras raíces clásicas
1º Bach. IES LUIS VIVES
ELENA GALLARDO PAÚLS
"Alfareros, si me dais una recompensa, cantaré para
vosotros. Yo te invoco, Atenea, con la mano levantada
sobre el horno. Permite que las ollas y todos los platos
salgan bien y estén bien cocidos; que con ellos se obtengan
buenos precios y que se vendan en abundancia en el
mercado y en las calles. Permite que los alfareros obtengan
grandes ganancias y concédanme que yo cante para ellos.”
Epigramas homéricos, XIV
A. ORÍGENES DE LA CERÁMICA GRIEGA
B. FUENTES DE LA CERÁMICA ÁTICA
C. EL TALLER DE CERÁMICA
1. Modelado
2. Decoración
3. Cocción
D. EVOLUCIÓN HISTÓRICA Y ESTILOS
E. TIPOS DE VASOS
1. Almacenar líquidos
2. Transportar agua
3. Mezclar vino con agua
4. Beber
5. Verter líquidos
6. Perfumes y cosméticos
7. Otros
F. PINTORES
G. VASOS DESTACADOS
Estela funeraria de alfarero policromada, .s. VI a.e.c.
Museo Nacional de Atenas Grecia
ÁREAS DE INVESTIGACIÓN
-origen
-cronología
-pintores
-forma,
-decoración
-iconografía
-talleres,
-sistemas de clasificación
-inscripciones
-usos
-comercio
-economía,
-recepción.
artefacto central en casi todas las ramas de la arqueología en Grecia
LA CERÁMICA GRIEGA
Nuevos trabajos basados ​​en la
ciencia sobre la cerámica
antigua
SENTIDO AMPLIO DEL TÉRMINO
Usaban arcilla para más cosas
Tumbas cretenses de terracota
Figurillas
A. ORÍGENES DE LA CERÁMICA
La invención de la cerámica = uno de los mayores saltos cualitativos culturales
del Neolítico (en torno al 10.000 a.e.c)
La arcilla = distintos procesos de moldeado, desecación y cocción
Ya hace 5.000 años usaban el torno de alfarero en Grecia
introducido desde Asia
Primeras piezas = pequeñas macetas y vasijas de barro
pintadas de rojo
Los colores se cambiaron ligeramente a lo largo
de los siglos.
Se consolidó un esmalte muy duradero.
INVENTADO EN LA EDAD
DE LOS METALES
(c.6000 a.e,c)
Tazón, en la cueva de Xianrendong, en la
provincia de Jiangxi, China.
La más antigua en Europa:
unos 8.000 años, en Rusia.
La cerámica más
antigua encontrada:
unos 20.000 años.
odres de cuero, calabazas huecas, cuencos de madera,
recipientes de piedra ahuecada, cajas de corteza vegetal
vaciada, recipientes de cestería ocasionalmente
recubiertos de sustancias terrosas o resinosas
impermeables, etc
No se fabrica súbita y repentinamente =proceso evolutivo
ANTECEDENTES:
En la EUROPA MEDITERRÁNEA = ejemplos desde el VI milenio a.e.c
CERÁMICA= Obras en barro /arcilla con espíritu
utilitario y creativo.
La arcilla = material práctico y
económico, a diferencia del cobre y los
metales preciosos
Calabaza (Afganistán).

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Basílica de san apolinar in clase, ravena
Basílica de san apolinar in clase, ravenaBasílica de san apolinar in clase, ravena
Basílica de san apolinar in clase, ravenaliis lopez
 
Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...
Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...
Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...Gary Gilson
 
Chapter 12 - Romanesque Europe
Chapter 12 - Romanesque EuropeChapter 12 - Romanesque Europe
Chapter 12 - Romanesque Europegastoncollegestory
 
3. Museo Britanico. Antigua Grecia I
3. Museo Britanico. Antigua Grecia I3. Museo Britanico. Antigua Grecia I
3. Museo Britanico. Antigua Grecia IEmilio Fernández
 
La ciudad en la antigua grecia 2011
La ciudad en la antigua grecia 2011La ciudad en la antigua grecia 2011
La ciudad en la antigua grecia 2011elgranlato09
 
Greek architecture by ID Harshita mishra
Greek architecture by ID Harshita mishraGreek architecture by ID Harshita mishra
Greek architecture by ID Harshita mishraAr. Shri krishna
 
Arquitectura griega-1207851591596606-8
Arquitectura griega-1207851591596606-8Arquitectura griega-1207851591596606-8
Arquitectura griega-1207851591596606-8Angel Alonso
 
Tema 5 - Arte prerromanico
Tema 5 - Arte prerromanicoTema 5 - Arte prerromanico
Tema 5 - Arte prerromanicoetorija82
 
Arquitectura islámica
Arquitectura islámicaArquitectura islámica
Arquitectura islámicaJ Ordsa
 
Roman Art
Roman ArtRoman Art
Roman ArtGreg A.
 
6. Arte romano (2º Bachillerato)
6.  Arte romano (2º Bachillerato)6.  Arte romano (2º Bachillerato)
6. Arte romano (2º Bachillerato)palomaromero
 
Comentario 4 partenon
Comentario 4 partenonComentario 4 partenon
Comentario 4 partenonJavier Pérez
 
La escultura y cerámica griegas
La escultura y cerámica griegasLa escultura y cerámica griegas
La escultura y cerámica griegasMónica Salandrú
 
Escultura romana
Escultura romanaEscultura romana
Escultura romanacherepaja
 

La actualidad más candente (20)

Basílica de san apolinar in clase, ravena
Basílica de san apolinar in clase, ravenaBasílica de san apolinar in clase, ravena
Basílica de san apolinar in clase, ravena
 
Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...
Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...
Module 5- Renaissance, Baroque & Rococo Architecture | KTU | Semester 4 | His...
 
Chapter 12 - Romanesque Europe
Chapter 12 - Romanesque EuropeChapter 12 - Romanesque Europe
Chapter 12 - Romanesque Europe
 
3. Museo Britanico. Antigua Grecia I
3. Museo Britanico. Antigua Grecia I3. Museo Britanico. Antigua Grecia I
3. Museo Britanico. Antigua Grecia I
 
La ciudad en la antigua grecia 2011
La ciudad en la antigua grecia 2011La ciudad en la antigua grecia 2011
La ciudad en la antigua grecia 2011
 
Ciudades y arte micénico
Ciudades y arte micénicoCiudades y arte micénico
Ciudades y arte micénico
 
Greek architecture by ID Harshita mishra
Greek architecture by ID Harshita mishraGreek architecture by ID Harshita mishra
Greek architecture by ID Harshita mishra
 
Arquitectura Romana
Arquitectura RomanaArquitectura Romana
Arquitectura Romana
 
Arte islámico
Arte islámicoArte islámico
Arte islámico
 
Arquitectura griega-1207851591596606-8
Arquitectura griega-1207851591596606-8Arquitectura griega-1207851591596606-8
Arquitectura griega-1207851591596606-8
 
Tema 5 - Arte prerromanico
Tema 5 - Arte prerromanicoTema 5 - Arte prerromanico
Tema 5 - Arte prerromanico
 
Arquitectura islámica
Arquitectura islámicaArquitectura islámica
Arquitectura islámica
 
Roman Art
Roman ArtRoman Art
Roman Art
 
6. Arte romano (2º Bachillerato)
6.  Arte romano (2º Bachillerato)6.  Arte romano (2º Bachillerato)
6. Arte romano (2º Bachillerato)
 
Comentario 4 partenon
Comentario 4 partenonComentario 4 partenon
Comentario 4 partenon
 
La escultura y cerámica griegas
La escultura y cerámica griegasLa escultura y cerámica griegas
La escultura y cerámica griegas
 
Escultura romana
Escultura romanaEscultura romana
Escultura romana
 
Arquitectura de la antigua Grecia
Arquitectura de la antigua GreciaArquitectura de la antigua Grecia
Arquitectura de la antigua Grecia
 
CRETA Y MICENAS ARTE
CRETA Y MICENAS ARTECRETA Y MICENAS ARTE
CRETA Y MICENAS ARTE
 
Arquitectura romana
Arquitectura romanaArquitectura romana
Arquitectura romana
 

Similar a CERÁMICA GRIEGA.ppsx

Similar a CERÁMICA GRIEGA.ppsx (20)

La ceramica en todo lugar
La ceramica en todo lugarLa ceramica en todo lugar
La ceramica en todo lugar
 
La ceramica en todo lugar
La ceramica en todo lugarLa ceramica en todo lugar
La ceramica en todo lugar
 
La ceramica
La ceramicaLa ceramica
La ceramica
 
Lugaresdelmundomsdestacadosenlacermica 130709224956-phpapp02
Lugaresdelmundomsdestacadosenlacermica 130709224956-phpapp02Lugaresdelmundomsdestacadosenlacermica 130709224956-phpapp02
Lugaresdelmundomsdestacadosenlacermica 130709224956-phpapp02
 
Lugares del mundo más destacados en la cerámica
Lugares del mundo más destacados en la cerámicaLugares del mundo más destacados en la cerámica
Lugares del mundo más destacados en la cerámica
 
Vasijas griegas en la coleccion del MET
Vasijas griegas en la coleccion del METVasijas griegas en la coleccion del MET
Vasijas griegas en la coleccion del MET
 
Orinales
OrinalesOrinales
Orinales
 
Muzeul oalelor de noapte salamanca (df)
Muzeul oalelor de noapte   salamanca (df)Muzeul oalelor de noapte   salamanca (df)
Muzeul oalelor de noapte salamanca (df)
 
Muzeul oalelor de noapte salamanca (df)
Muzeul oalelor de noapte   salamanca (df)Muzeul oalelor de noapte   salamanca (df)
Muzeul oalelor de noapte salamanca (df)
 
Museu de penicos
Museu de penicos Museu de penicos
Museu de penicos
 
Materiales Cerámicos
Materiales CerámicosMateriales Cerámicos
Materiales Cerámicos
 
Orinales De Pesetos
Orinales De PesetosOrinales De Pesetos
Orinales De Pesetos
 
El cabezo del tío pío
El cabezo del tío píoEl cabezo del tío pío
El cabezo del tío pío
 
Informe de cerámica
Informe de cerámicaInforme de cerámica
Informe de cerámica
 
Tema 7. el horizonte campaniforme
Tema 7.  el horizonte campaniformeTema 7.  el horizonte campaniforme
Tema 7. el horizonte campaniforme
 
La Acrópolis de Atenas
La Acrópolis de AtenasLa Acrópolis de Atenas
La Acrópolis de Atenas
 
Arte cicládico 2010
Arte cicládico 2010Arte cicládico 2010
Arte cicládico 2010
 
Búsqueda de iconografias
Búsqueda de iconografiasBúsqueda de iconografias
Búsqueda de iconografias
 
Vaso campaniforme
Vaso campaniformeVaso campaniforme
Vaso campaniforme
 
1. GRECIA: LA CUNA DE LOS SIMPOSIOS
1. GRECIA: LA CUNA DE LOS SIMPOSIOS1. GRECIA: LA CUNA DE LOS SIMPOSIOS
1. GRECIA: LA CUNA DE LOS SIMPOSIOS
 

Más de ELENA GALLARDO PAÚLS

LAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsx
LAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsxLAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsx
LAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsxELENA GALLARDO PAÚLS
 
MUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsx
MUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsxMUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsx
MUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsxELENA GALLARDO PAÚLS
 
LAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptx
LAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptxLAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptx
LAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptxELENA GALLARDO PAÚLS
 
TEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsx
TEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsxTEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsx
TEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsxELENA GALLARDO PAÚLS
 
EL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsx
EL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsxEL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsx
EL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsxELENA GALLARDO PAÚLS
 
CUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdf
CUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdfCUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdf
CUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdfELENA GALLARDO PAÚLS
 
Marco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsx
Marco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsxMarco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsx
Marco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsxELENA GALLARDO PAÚLS
 
LA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsx
LA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsxLA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsx
LA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsxELENA GALLARDO PAÚLS
 
Trabajo arte griego bachillerato, griego
Trabajo arte griego bachillerato, griegoTrabajo arte griego bachillerato, griego
Trabajo arte griego bachillerato, griegoELENA GALLARDO PAÚLS
 
La curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lectura
La curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lecturaLa curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lectura
La curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lecturaELENA GALLARDO PAÚLS
 
Ocho razones para_elegir_latin_en_4o
Ocho razones para_elegir_latin_en_4oOcho razones para_elegir_latin_en_4o
Ocho razones para_elegir_latin_en_4oELENA GALLARDO PAÚLS
 

Más de ELENA GALLARDO PAÚLS (20)

LAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsx
LAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsxLAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsx
LAS DARDANIDAS Y LA GUERRA DE TROYA.ppsx
 
MUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsx
MUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsxMUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsx
MUJERES GRIEGAS A PARTIR DE LAS FUENTES, MITO Y REALIDAD.ppsx
 
LAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptx
LAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptxLAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptx
LAS DIOSAS DEL PANTEON OLIMPICO.pptx
 
EL LEGADO DE GRECIA.ppsx
EL LEGADO DE GRECIA.ppsxEL LEGADO DE GRECIA.ppsx
EL LEGADO DE GRECIA.ppsx
 
TEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsx
TEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsxTEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsx
TEOGONÍA GRIEGA. DEL CAOS AL ORDEN.ppsx
 
EL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsx
EL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsxEL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsx
EL MITO GRIEGO Y SU INTERPRETACIÓN. .ppsx
 
CUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdf
CUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdfCUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdf
CUESTIONARIO LA ODISEA_IES.LUIS_VIVES.pdf
 
Marco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsx
Marco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsxMarco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsx
Marco geográfico de la Grecia clásica a la Grecia de hoy.ppsx
 
ETAPAS CULTURALES DE GRECIA.ppsx
ETAPAS CULTURALES DE GRECIA.ppsxETAPAS CULTURALES DE GRECIA.ppsx
ETAPAS CULTURALES DE GRECIA.ppsx
 
LA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsx
LA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsxLA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsx
LA CIVILIZACIÓN MINOICA en el Egeo.ppsx
 
LATÍN I_VOCABULARIO_2022_23.pdf
LATÍN I_VOCABULARIO_2022_23.pdfLATÍN I_VOCABULARIO_2022_23.pdf
LATÍN I_VOCABULARIO_2022_23.pdf
 
LA ESCRITURA Y EL ALFABETO_.ppsx
LA ESCRITURA Y EL ALFABETO_.ppsxLA ESCRITURA Y EL ALFABETO_.ppsx
LA ESCRITURA Y EL ALFABETO_.ppsx
 
CHULETA LATIN.pdf
CHULETA LATIN.pdfCHULETA LATIN.pdf
CHULETA LATIN.pdf
 
CITAS_GRIEGO_Elena Gallardo.pdf
CITAS_GRIEGO_Elena Gallardo.pdfCITAS_GRIEGO_Elena Gallardo.pdf
CITAS_GRIEGO_Elena Gallardo.pdf
 
HABLAS GRIEGO_PERO NO LO SABES.pdf
HABLAS GRIEGO_PERO NO LO SABES.pdfHABLAS GRIEGO_PERO NO LO SABES.pdf
HABLAS GRIEGO_PERO NO LO SABES.pdf
 
Trabajo arte griego bachillerato, griego
Trabajo arte griego bachillerato, griegoTrabajo arte griego bachillerato, griego
Trabajo arte griego bachillerato, griego
 
La curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lectura
La curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lecturaLa curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lectura
La curandera de_atenas_isabel_martin_cordero._guiade_lectura
 
Estudiar bach.ling hum-2020_2021
Estudiar bach.ling hum-2020_2021Estudiar bach.ling hum-2020_2021
Estudiar bach.ling hum-2020_2021
 
Ocho razones para_elegir_latin_en_4o
Ocho razones para_elegir_latin_en_4oOcho razones para_elegir_latin_en_4o
Ocho razones para_elegir_latin_en_4o
 
Estudia cultura clasica
Estudia cultura clasicaEstudia cultura clasica
Estudia cultura clasica
 

Último

RM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdf
RM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdfRM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdf
RM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdfmiguelracso
 
Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2
Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2
Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2Heyssen Cordero Maraví
 
Diapositivas abarcando el tema del citosol
Diapositivas abarcando el tema del citosolDiapositivas abarcando el tema del citosol
Diapositivas abarcando el tema del citosolchacaguasaydayana284
 
Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!
Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!
Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!https://gramadal.wordpress.com/
 
SEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptx
SEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptxSEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptx
SEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptxMaryCruzHernandez6
 
Diapositivas acerca de la Mitocondria.pdf
Diapositivas acerca de la Mitocondria.pdfDiapositivas acerca de la Mitocondria.pdf
Diapositivas acerca de la Mitocondria.pdfchacaguasaydayana284
 
La mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la ciencia
La mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la cienciaLa mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la ciencia
La mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la cienciaJavier Andreu
 
LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...
LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...
LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...JAVIER SOLIS NOYOLA
 
Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)
Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)
Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)yevivo4827
 
Metodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdf
Metodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdfMetodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdf
Metodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdfCESAR TTUPA LLAVILLA
 
circuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptx
circuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptxcircuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptx
circuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptxnelsontobontrujillo
 
Biología Marina, Elaborado por Sujey Lara
Biología Marina, Elaborado por Sujey LaraBiología Marina, Elaborado por Sujey Lara
Biología Marina, Elaborado por Sujey Larassuserb2b6fc1
 
Funciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptx
Funciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptxFunciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptx
Funciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptxkarolbustamante2911
 

Último (20)

BT 4.3 Division Celular online 2024.pptx
BT 4.3 Division Celular online 2024.pptxBT 4.3 Division Celular online 2024.pptx
BT 4.3 Division Celular online 2024.pptx
 
RM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdf
RM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdfRM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdf
RM N° 587-2023-minedu norma para elñ año escolar 2024pdf
 
Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2
Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2
Proyecto 100. Guía práctica para instructores bíblicos. Vol. 2
 
Tema 2.- Las tecnicas de investig. en imagen corporativa.pdf
Tema 2.- Las tecnicas de investig. en imagen corporativa.pdfTema 2.- Las tecnicas de investig. en imagen corporativa.pdf
Tema 2.- Las tecnicas de investig. en imagen corporativa.pdf
 
Diapositivas abarcando el tema del citosol
Diapositivas abarcando el tema del citosolDiapositivas abarcando el tema del citosol
Diapositivas abarcando el tema del citosol
 
Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!
Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!
Sesión: ¡Bendito el que viene en el nombre del Señor!
 
SEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptx
SEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptxSEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptx
SEMANA DE GESTION I LAS DUNAS primaria.pptx
 
Diapositivas acerca de la Mitocondria.pdf
Diapositivas acerca de la Mitocondria.pdfDiapositivas acerca de la Mitocondria.pdf
Diapositivas acerca de la Mitocondria.pdf
 
La mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la ciencia
La mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la cienciaLa mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la ciencia
La mano de Irulegi y los Vascones: del mito a la ciencia
 
LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...
LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...
LOS NÚMEROS Y EL ECLIPSE SEGURO. Cuento literario escrito y diseñado por JAVI...
 
Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)
Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)
Los lambayecanos no son mochicas (ni mocheros)
 
Bendito el que viene en el nombre del Señor
Bendito el que viene en el nombre del SeñorBendito el que viene en el nombre del Señor
Bendito el que viene en el nombre del Señor
 
Metodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdf
Metodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdfMetodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdf
Metodología activa en el proceso de enseñanza aprendizaje 1.pdf
 
Dificultad de la escritura alfabética- Estrategia Pukllaspa yachasun - Curo F...
Dificultad de la escritura alfabética- Estrategia Pukllaspa yachasun - Curo F...Dificultad de la escritura alfabética- Estrategia Pukllaspa yachasun - Curo F...
Dificultad de la escritura alfabética- Estrategia Pukllaspa yachasun - Curo F...
 
Anexo.- Comunicación: Cómo ser un buen orador.pdf
Anexo.- Comunicación: Cómo ser un buen orador.pdfAnexo.- Comunicación: Cómo ser un buen orador.pdf
Anexo.- Comunicación: Cómo ser un buen orador.pdf
 
circuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptx
circuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptxcircuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptx
circuitoelectricoTECNOLOGIAPARAGRADOQUINTO.pptx
 
DIANTE DE TI, BOA MÃE! _
DIANTE DE TI, BOA MÃE!                  _DIANTE DE TI, BOA MÃE!                  _
DIANTE DE TI, BOA MÃE! _
 
1ER GRADO PRESENTACIÓN PEDAGOGÍA PRODUCTIVA.
1ER GRADO PRESENTACIÓN PEDAGOGÍA PRODUCTIVA.1ER GRADO PRESENTACIÓN PEDAGOGÍA PRODUCTIVA.
1ER GRADO PRESENTACIÓN PEDAGOGÍA PRODUCTIVA.
 
Biología Marina, Elaborado por Sujey Lara
Biología Marina, Elaborado por Sujey LaraBiología Marina, Elaborado por Sujey Lara
Biología Marina, Elaborado por Sujey Lara
 
Funciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptx
Funciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptxFunciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptx
Funciones-vitales-de-los-seres-vivos diapositiva.pptx
 

CERÁMICA GRIEGA.ppsx

  • 1. La cerámica griega Descubriendo nuestras raíces clásicas 1º Bach. IES LUIS VIVES ELENA GALLARDO PAÚLS
  • 2. "Alfareros, si me dais una recompensa, cantaré para vosotros. Yo te invoco, Atenea, con la mano levantada sobre el horno. Permite que las ollas y todos los platos salgan bien y estén bien cocidos; que con ellos se obtengan buenos precios y que se vendan en abundancia en el mercado y en las calles. Permite que los alfareros obtengan grandes ganancias y concédanme que yo cante para ellos.” Epigramas homéricos, XIV
  • 3. A. ORÍGENES DE LA CERÁMICA GRIEGA B. FUENTES DE LA CERÁMICA ÁTICA C. EL TALLER DE CERÁMICA 1. Modelado 2. Decoración 3. Cocción D. EVOLUCIÓN HISTÓRICA Y ESTILOS E. TIPOS DE VASOS 1. Almacenar líquidos 2. Transportar agua 3. Mezclar vino con agua 4. Beber 5. Verter líquidos 6. Perfumes y cosméticos 7. Otros F. PINTORES G. VASOS DESTACADOS Estela funeraria de alfarero policromada, .s. VI a.e.c. Museo Nacional de Atenas Grecia
  • 4. ÁREAS DE INVESTIGACIÓN -origen -cronología -pintores -forma, -decoración -iconografía -talleres, -sistemas de clasificación -inscripciones -usos -comercio -economía, -recepción. artefacto central en casi todas las ramas de la arqueología en Grecia LA CERÁMICA GRIEGA Nuevos trabajos basados ​​en la ciencia sobre la cerámica antigua SENTIDO AMPLIO DEL TÉRMINO Usaban arcilla para más cosas Tumbas cretenses de terracota Figurillas
  • 5. A. ORÍGENES DE LA CERÁMICA La invención de la cerámica = uno de los mayores saltos cualitativos culturales del Neolítico (en torno al 10.000 a.e.c) La arcilla = distintos procesos de moldeado, desecación y cocción Ya hace 5.000 años usaban el torno de alfarero en Grecia introducido desde Asia Primeras piezas = pequeñas macetas y vasijas de barro pintadas de rojo Los colores se cambiaron ligeramente a lo largo de los siglos. Se consolidó un esmalte muy duradero. INVENTADO EN LA EDAD DE LOS METALES (c.6000 a.e,c) Tazón, en la cueva de Xianrendong, en la provincia de Jiangxi, China. La más antigua en Europa: unos 8.000 años, en Rusia. La cerámica más antigua encontrada: unos 20.000 años.
  • 6. odres de cuero, calabazas huecas, cuencos de madera, recipientes de piedra ahuecada, cajas de corteza vegetal vaciada, recipientes de cestería ocasionalmente recubiertos de sustancias terrosas o resinosas impermeables, etc No se fabrica súbita y repentinamente =proceso evolutivo ANTECEDENTES: En la EUROPA MEDITERRÁNEA = ejemplos desde el VI milenio a.e.c CERÁMICA= Obras en barro /arcilla con espíritu utilitario y creativo. La arcilla = material práctico y económico, a diferencia del cobre y los metales preciosos Calabaza (Afganistán).
  • 7. CIVILIZACIÓN MINOICA = -pithoi -rápida secuencia de estilos artísticos -cerámica de Kamares o de cáscara de huevo (muy fina) -creatividad en las formas CIVILIZACIÓN MICÉNICA = vasijas del periodo inicial de la E. de bronce, -hechas a mano, sin la ayuda de TORNO Crátera micénica, Vaso de los guerreros, s. XIII a.e.c. Vasija con asas, c. 1450-1200 a.e.c. Jarra, c. 1450-1400 a.e.c c.1250-1200 a.e.c. Psira (Creta) Heraklion (Creta)
  • 8. CERÁMICA EN LA PENÍNSULA IBÉRICA = -6000-5000 a.e.c: Cerámica CARDIAL -2900-2000 a.e.c: Cultura del Vaso Campaneiforme -2000 a.e.c: Cultura argárica -1250-700 a.e.c: Cultura de los campos de urnas MUCHOS EJEMPLOS DE cerámica Griega [Museo Arqueológico Nacional y Museo Arqueológico de Alicante]. Cultura argárica (Madrid) Crátera de la locura de Heraclés Hidria con Heraclés, c.530 a.e.c Kilix de Medellín , c.560 a.e.c. Copa de Esón, c.420 a.e.c. 350-320 a.e.c Cerámica Cardial, de Bocairente (Valencia) Cultura campaniforme de Cienpozuelos(Madrid)
  • 9. B. FUENTES DE LA CERÁMICA ÁTICA Yacimientos arqueológicos: -s.XVIII: necrópolis sur de Italia -inicios s. XIX: tumbas etruscas de Toscana: • no son etruscos • no son exclusivamente funerarios - finales s. XIX: excavaciones Acrópolis y Ágora Atenas ΚΕΡΑΜΙΚΟΣ La palabra “cerámica” = de la latinización de la palabra griega Kerameikos BARRIO CERCA DEL ÁGORA, al noroeste de la Acrópolis, de los Kerameis o alfareros. La cerámica griega era el ajuar funerario preferido por los etruscos. Importantes depósitos de arcilla del río Erídanos. En 478 a.e.c = dividido en dos por el muro que Temístocles hizo construir alrededor del ágora, con dos puertas importantes: la PUERTA SAGRADA y la puerta del DÝPILON.
  • 10. Conjunto de cerámica de barniz negro ático asociada al cultivo del vino. Necrópolis de Los Villares en Albacete. Museo de Albacete. Diferentes yacimientos a lo largo de Grecia y de otras regiones del Mediterráneo
  • 11. UNIVERSIDAD DE ARIZONA Base de datos SIG de este tipo de sitios de hornos cerámicos en Grecia. Profesora asociada, Eleni Hasaki, 600 ubicaciones de hornos griegos, que datan entre el 3000 a.e.c. y el 1820 e.c. Cada horno descubierto representa la ubicación de un taller de cerámica.
  • 12. ALFARERÍA= negocio familiar de uso intensivo de mano de obra, dominado por hombres. El personal del taller podía reducirse a los miembros de una familia, y los esclavos se ocupaban de los trabajos más duros. En talleres más grandes el número de esclavos podía ser muy elevado. Los padres solían ceder los talleres a sus hijos o yernos. Cada taller generalmente tenía uno o dos hornos. El tipo más común en todos los períodos y regiones era la variedad redonda de arcilla, que medía de 1 a 1’5 metros de diámetro. TRABAJO POCO VALORADO EN GRECIA: «los llamados oficios manuales están desacreditados y, lógicamente, tiene muy mala fama en nuestras ciudades, ya que dañan el cuerpo a los trabajadores y oficiales, obligándoles a permanecer sentados y a pasar todo el día a la sombra, y alguno de ellos incluso a estar siempre junto al fuego. Y al afeminarse los cuerpos se debilitan también los espíritus» (Jenofonte, Econ, IV, 2) El alfarero y el horno, c. 575- 550 a.e.c Musée du Louvre C. EL TALLER DE CERÁMICA
  • 13. Un taller de alfarero = unas pocas tiendas y pórticos alrededor de un patio. había dos o tres cisternas, que se usaban para purificar y tratar la arcilla, y el horno. Taller de cerámica en la isla griega de Paros conservado bajo una residencia moderna. https://phys.org/news/2017-06-greek-ceramic-production-millennia.html talleres áticos de cerámica = industrias que generaban riqueza y prosperidad.
  • 14. Hasaki utiliza una réplica experimental de un antiguo horno griego, ubicado en la escuela secundaria St. Augustine de Tucson, para probar las hipótesis del diseño y funcionamiento del horno. Crédito: Eleni Hasaki Podían ser talleres aislados o formar barrios (Cerámico de Atenas, junto a la puerta del Dypilon) O estar en zonas ricas en arcilla y cercanas al agua o en zonas donde sus productos eran bien vendidos. Reconstrucción del área de trabajo y del horno del alfarero LM IA en Kommos https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S2667136021000078#tbl0001
  • 15. C.1. EL MODELADO Extracción de arcilla para cerámica. Tablilla de terracota Pinax de Penteskouphia,c. 575-550 a.e.c., Corinto. Altes Museum (Berlín, Alemania) Lo hacía el ceramista o alfarero. -A partir de arcilla y agua, se elaboraba una pasta fácil de modelar. -Era una arcilla rica en óxido de hierro, extraida en bloques de la cantera y transportada así a los talleres. -Se dejaba unas semanas en agua, en las cisternas, para purificarla, desmineralizarla y eliminar los restos que pudieran causar grietas durante la cocción. -Luego se mezclaba la pasta para eliminar las burbujas de aire y, ya flexible, se colaba sobre un disco duro (de tierra, madera o piedra) fijado al suelo por un eje, donde el alfarero la trabajaba -Primero a mano; a partir del s. VII: con torno. https://www.youtube.com/watch?v=RWez7qLHf0w
  • 16. Modelaba en la rueda del torno las paredes del vaso. Una vez modelado el cuerpo, se añadían partes adicionales como las asas y el pie. Se juntaban con barbotina, el pegamento de la cerámica (unión apenas visible). La barbotina es el resultado de mezclar pequeñas virutas de barro seco con agua. Alfarero, tondo de kylix de figuras negras, finales de s. V a.e.c En un estante hay cuatro kylikes, en dos montones, y un oinochoe. El torno de alfarero tenía entre dos y tres pies de diámetro -hecho de madera, terracota o piedra. Alfarero trabajando, fragmento figura negras, s. VI a.e.c Tablilla de terracota
  • 17. La arcilla cocida = material tan duro como el vidrio -permite el transporte o el almacenamiento de agua, aceite, vino… Estatuilla de madera policromada que representa a un alfarero egipcio. II milenio a.e.c Moldes, Museo Arqueológico Nacional de Atenas Molde de un rostro y molde de una lámpara de aceite. -Las piezas ovales raras y otras como los ritones se hacían en moldes de barro de dos caras, y con otro tipo de instrumental.
  • 18. C.2. LA DECORACIÓN Grèce : atelier de poterie”. Grabado sobre madera coloreado a partir de un dibujo. , v. 1865, de Heinrich Leutemann Una vez modelado, se decora Realizada por pintores AFÁN NARRATIVO: característico de la cerámica ática -excepcionalidad y refinamiento artístico PRIMERA NOVEDAD: su amplia difusión y exportación por el Mediterráneo
  • 19. -Con la arcilla aún blanda = se hacían incisiones -Aplica una primera capa de pintura uniforme (engobe) -Dibujos = geométricos, vegetales, figuras humanas… -Escenas mitológicas y escenas de vida cotidiana Uso de un compás con pincel múltiple, en la decoración de un jarrón Geométrico (Dibujo: Dim. Ath. Kousoulas, 2014). https://argolikivivliothiki.gr/2015/02/11/argeiako- pottery-workshop/ -el pintor apoyaba el vaso en sus rodillas para dibujar un croquis; -marca ligeramente sobre la superficie con un punzón o dibuja con carbón una composición nueva o una copia -rellena las zonas interiores con arcilla diluida a modo de pintura, que funcionaba como esmalte =un tipo de engobe llamado barbotina -graba con una herramienta los detalles, rascando esa capa de pintura para destacar la arcilla de abajo -usa otros pigmentos a base de tierra: el rojo y el blanco, para detalles como pelo, ropa, crines… BARBOTINA: La arcilla se dejaba sedimentar = las partículas más gruesas caían al fondo; después= filtraban con un cedazo para obtener un líquido sin grumos. En cambio, la mezcla se preparaba más espesa para usarla como cemento y unir partes del vaso sin cocer o para trazar líneas en relieve
  • 20. a) Períodos geométrico y orientalizante : empleaban compases para trazar círculos perfectos y métodos de silueta y contorno para delinear formas y figuras. b) La técnica de figuras negras implicaba incisiones: se extraía la barbotina con un instrumento afilado; el engobe se volvía negro durante la cocción, mientras que el fondo se quedaba del color de la arcilla; agregan blanco para la piel de las mujeres. c) La técnica de figuras rojas: los motivos decorativos permanecieron del color de la arcilla; el fondo, rellenado con un engobe, se volvió negro; usan pincel : se adaptaba mejor a la representación naturalista de la anatomía, las prendas y las emociones; diluyeron o espesaron el engobe para crear diferentes efectos. d) La técnica de fondo blanco requiere que el artesano pinte los detalles de las formas como si fuera una figura roja. e) Decoración en relieve en época helenística, a partir de moldes. El engobe diluido o “esmalte diluido” = apariencia de un lavado y se usó para el cabello, el pelaje y la anatomía (conejo de la imagen) El engobe espesado: se usaba para formar las llamadas "líneas de relieve" que sobresalían de la superficie. Kylix ático de figuras rojas (tondo interior), c. 500 a.e.c. Museo del Ágora, Atenas.
  • 21. SE BUSCA LA PERFECCIÓN (ἀκρίβεια) Á veces: relieve PESTAÑAS, RIZOS… Kylix de Medellín (Badajoz). Período orientalizante. Siglo VI a. e. SE PONE DE MANIFIESTO: καλόν είμί ποτήρ(ι)ον] “soy un hermoso vaso”. Museo Arqueológico de Madrid. Sófilos m' egrafsen (“Sófilos me pintó”) Dinos de figuras negras, c.570 a.e.c. British Museum SE PRESUME / ORGULLO: firman el pintor o el alfarero Nikosthenes epoiesen (“Nicóstenes me hizo”) Ánfora ática, c. 530 a.e.c. Museo del Louvre.
  • 22. A veces, decorada/ pintada por detrás ΧΑΙΡΕ ΚΑΙ ΠΙΕΙ “alégrate y bebe”. Jarra micénica, c. 720-700 a.e.c GEOMÉTRICO TARDÍO Museo arqueológico Nacional (Madrid) Griegos: pocos muebles Cerámica cotidiana: colgada en casa de las asas Ánfora ática c. 480 a.e.c figuras rojas Pintor de Dutuit
  • 23. PINTURA DE LACADO NEGRO Kalpis (hydria) c. 510 a.e.c. del Pintor de Safo, Museo nacional de Varsovia TÉCNICA DE SIX: -las figuras se colocan sobre una superficie negra en blanco o rojo y se inciden los detalles para que el negro se vea a través. -usada en la cerámica de todo tipo de hacia 530 a.e.c, por pintores de figuras negras -recubrimiento de la arcilla con un engobe blanco que, tras la cocción, deviene márfil. -usada en la cerámica ateniense a partir de 530 a.e.c, -desde el s. V: remarcan los contornos con barniz diluido o pintura mate, y el interior queda con el blanco del fondo, en el que pintan detalles del atuendo en azul, verde, amarillo, rosa, malva… -se especializa en lecitos de uso funerario Thanatos e Hipnos sacan el cuerpo de Sarpedón de la batalla, Lecito del pintor de Thanatos.British PINTURA DE FONDO BLANCO
  • 24. Mujeres hilando y tejiendo, Lecito abombado de figuras negras. Pintor de Amasis, Metropolitan Museum NY LOS TEMAS Época geométrica: solo formas Período protoático ( c.675-650): ya hay escenas mitológicas Técnica de figuras negras: episodios mitológicos, escenas de ciclos épicos; escenas de vida cotidiana (sacrificios, mujeres en la fuente o en el hogar, luchas de los hombres…) Técnica de figuras rojas: escenas de banquete, mitos más seleccionados (apenas figuras monstruosas como gorgonas o sátiros), vida cotidiana. Técnica de fondo blanco: rituales y mitos de tema funerario. Convenciones: figuras de perfil, con el tronco de frente, piel blanca de las mujeres, ojos femeninos almendrados, con pupila frecuentemente roja, niños en tamaño más pequeño, jóvenes sin barba, viejos con pelo blanco o calvos… distinción de sexo por la vestimenta y la anatomía, posicio- nes semifrontales… Crátera de la locura de Heraclés, de figuras rojas. c.350-320. Cratera de cáliz. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
  • 25. INFORMACIÓN DE LA VIDA COTIDIANA Mujer hilando lana Canasta llena de lara entre las mujeres Huso para enrollar el hilo Pesas para ayudar a girar al huso REPRODUCCIÓN DE ELEMENTOS
  • 26. Uso del telar tela termina enrollada alrededor de una barra en la parte superior hilos verticales cuelgan de las barras = más fácil tejer el hilo horizontal por encima y por debajo de los verticales pesos para mantener los hilos rectos Había mujeres que tocaban instrumentos y que sabían leer Esclavas o niñeras ayudaban a las jóvenes madres
  • 27. Cuando alguien moría en la familia, las mujeres preparaban el cadáver para el funeral. Se cortaban el pelo, lloraban y cantaban lamentos, se golpeaban el pecho y la cabeza. las mujeres visitaban las tumbas y hacían las ofrendas de aceite, agua y pasteles las mujeres participaban en los sacrificios Decoran con guirnaldas a los bueyes que van a ser sacrificados para demostrar su importancia. Visten finos vestidos largos, diadema y corona. Usaban espejos.
  • 28. La vida privada de los antiguos, R. Menard y Sauvageot.
  • 29. C.3. LA COCCIÓN Jarra micénica, c. 720-700 a.e.c GEOMÉTRICO TARDÍO Museo arqueológico Nacional (Madrid) TRES FASES. 1. OXIDANTE: Se deja entrar aire en el horno para que todo el vaso, zona pintada y no pintada, se vuelva roja (800 grados) 2. REDUCTORA: Se cierran las puertas de horno. Se añade madera verde y hojas al fuego para aumentar el humo y se lleva la temperatura a 950º. El óxido férrico se hace negro El vaso se cuece con humo = se vuelve completamente negro 3. REOXIDANTE: Se destapa la chimenea: el aire entra de nuevo en el horno, provocando un enfriamiento que entraña una oxidación. En aquellas zonas donde el vaso no está cubierto de barniz negro, la tierra se vuelve a colorear de rojo. Las zonas pintadas conservan el negro. FUNDAMENTAL EL CONTROL DE TIEMPO DE COCCIÓN: A veces, defectos de cocción. grandes hornos con dos cámaras: una para el fuego y otra para las piezas Con la pintura seca, el alfarero se ocupa de la cocción.
  • 30. LOS DAIMONES KERAMIKOI (Daemones Ceramici) eran cinco espíritus malévolos que podían perjudicar al alfarero artesano: Suntribos (el Destrozador), Smaragos (el Aplastador), Asbetos (el de los choques), Sabaktes (el Destructor) y Omodamos (de la poca cocción). Eran imprescindibles la protección y la ayuda divina, y había divinidades concretas encargadas de la cocción; de hecho, los vasos de Corinto eran dedicados a Poseidón. Se creía que había malos espíritus (los “daemones keramiki”, que a veces se metían en el horno para destruir los vasos. Así aparecen conjurados en el ”Himno de los alfarero”s que conocemos, donde se pide la protección de Atenea, y que se cantaba antes de inaugurar un nuevo horno y al encenderlo en primavera cada año, puesto que se apagaban en invierno. Horno de cerámica. Placa de arcilla del santuario de Poseidón en Corinthian Pendeskufia (siglo VI a.e.c.).) se dejaba enfriar completamente el horno
  • 31. D. EVOLUCIÓN HISTÓRICA EN GRECIA Y ESTILOS Ninguna otra cerámica europea alcanzó las cotas de calidad ni el nivel de distribución de la CERÁMICA GRIEGA PERÍODOS (entre los siglos VIII y IV a.e.c) - c.900- 700 a.e.c.: Período GEOMÉTRICO -c.700- 550 a.e.c.: Período ORIENTALIZANTE -c.550- 330 a.e.c: Período de CERÁMICA ÁTICA  Siglo VI a.e.c.: arcaísmo  Siglo V a.e.c.: clasicismo  Segunda mitad del siglo V a.e.c.: de fondo blanco. -c.330- 50 a.e.c: Período de CERÁMICA HELENÍSTICA Por el tipo de decoración y la técnica utilizada. DISTINCIÓN -de estilo protogeométrico (S. X) o geométrico (s. IX-VIII), que se caracteriza por la pintura de reflejo metálico negro -de estilo orientalista, que floreció sobre todo en el siglo VII y adoptó la línea de contorno. -de figuras negras, desde finales del siglo VII a.e.c. Domina Corinto. Incisiones -de figuras rojas desde finales del siglo VI a.e.c. Domina Atenas; las pinceladas sustituyen a las incisiones
  • 32. ERETRIA y LEFKANDI, en Eubea: importante yacimiento de cerámica de la Edad de Hierro Algunos vasos: recubiertos de un grueso engobe color crema. Píxis de estilo eubeo, siglo X a.e.c. Museo de Arte Cicládico, Atenas Ánfora beocia, c.675-650 a.e.c. MAN de Atenas Píxide beocio, con decoración geométrica y caballos, c. 740 a.e.c. FOCOS DE TALLERES LOCALES JONIA: estilo de la cabra Salvaje, en Jonia, s.VII Dinos rodio, c.625 a.e.c. Museo del Louvre BEOCIA CORINTO la misma arcilla con mucha cantidad de agua
  • 33. Vasos destinados a la exportación = distribuidos por tierra o por mar El resto de producción= almacenada en el taller a disposición de los clientes Hay vasos, especialmente ánforas, con sellos de las ciudades grabados “de Tebas”, “de Rodas”, o símbolos como la rosa de Rodas. Otros vasos = el nombre del arconte encargado del comercio, como muestra de identidad del lugar de fabricación. PIEZAS necesarias en el comercio: vendedores de aceite, olivas, miel , olivas, nueces… Sello impreso en el asa del ánfora rodia. En el Pireo había un depósito de muestras de vasos bajo un pórtico donde los fabricantes exponían su producción y los comerciantes podían pasar sus pedidos. También el Estado era cliente, por ejemplo de las JARRAS PANATENAICAS. DEMOSIOS, inscripción que significaba el carácter público de un vaso.
  • 34. ORIENTALIZANTE ÁTICO GEOMÉTRICO Predomina la cerámica de Corinto de figuras negras. Vasos protoáticos. Se impone la cerámica ática de figuras rojas. Jarra geométrica, beocia o ática c.700 a.e.c. Con engobe marrón y serpientes moldeadas en sus asas y el borde Solo a efectos didácticos: los estilos se superponen en el tiempo y hay transiciones.
  • 35. D.1. ESTILO GEOMÉTRICO - c.1050- 700 a.e.c. PROTOGEOMÉTRICO: c.1050 – 900 a.e.c Ánfora con asas c. 950 aec, British Museum - se usa betún negro sobre el color ocre de la arcilla - pintada con líneas onduladas, circulares hechas con compás -o rectas, círculos, triángulos... -decoración separada en franjas horizontales o desordenadas - Usa un torno más rápido que los micénicos. Ruptura con la iconografía minoica y micénica. Ánfora protogeométrica c.975-900 a.e.c. British Museum
  • 36. Predominio de la recta sobre la curva -solo tres dibujos = se adaptan a la forma del vaso -contraste de una pintura oscura sobre un fondo claro. Al final del periodo aparecen figuras de plantas, animales y la figura humana, -esquemas geométricos y abstractos. Pixis ática c.760-750 a.e.c. Museo del Louvre Crátera funeraria del pintor de Hirschfeld c.750 a.e.c. MAN de Atenas GEOMÉTRICO, c.900-700 a.e.c
  • 37. CERÁMICA del Dípilon: prototipo del estilo tardogeométrico o geométrico reciente. CRÁTERA sobre la tumba de un hombre: próthesis o exposición del difunto sobre el catafalco, colocado sobre un carro para trasladarlo En esa época, la necrópolis estaba junto a la puerta del Dípilon. Vasos de más de un metro de alto, sobre las tumbas, -perforados en la base para que el agua de lluvia o de las libaciones de los familiares llegaran “a la boca del difunto. Vaso ático, c.740 a.e.c. Antikensammlungen, Munich Pixis ática, c. 850 a.e.c, Staatliche Antikensammlungen Crátera, c. 725-700 a.e.c, Crátera del Dípilon, crátera griega, c.750 a.e.c. MAN (Atenas, Grecia).
  • 38. Vaso del Dípilon. Anfora funeraria c.750 a.e.c. MAN (Atenas, Grecia). ÁNFORA sobre la tumba de una mujer. el tema del desfile de los guerreros Oinochoe de terracota. c.750-740 a.e.c. del pintor de Cesnola, de Eubea MET (NY, EEUU).
  • 39. D.2. ESTILO ORIENTALIZANTE c.700- 550 a.e.c. Predominan los dibujos curvilíneos -poco a poco desaparece la tradición geométrica -nuevo repertorio iconográfico, con motivos tomados de Egipto, Fenicia, Siria, Anatolia … -los griegos mejoran esos motivos y los adaptan a su cultura -nuevos : rojo y blanco. -escenas y temas narrativos de carácter mitológico: grifos, gorgonas, esfinges, quimeras… Ánfora esfinges enfrentadas. 530 a.e.c. Museo del Louvre, París Primero: talleres más importantes en Corinto. Monopoliza el comercio a gran escala. gracias al contacto comercial Las figuras ganan corporeidad = incisiones en cuerpos y vestidos. •Cerámica protocorintia: 730-635 a.e.c. •Cerámica corintia de transición: 635-620 a.e.c. •Cerámica corintia primitiva: 620-590 a.e.c. •Cerámica corintia media y tardía: 590- 550 a.e.c. FIGURAS NEGRAS predominante
  • 40. Los corintios se especializan en vasos pequeños (aryballos, skyphos, pixis, alabastrones Aryballos puntiagudo (matraz de aceite) fin s. VII Aríbalo MacMillan, c. 650 a.e.c. Oinokoe trilobulado, c. 650 a.e.c. Olpe, c. 640 a.e.c. Ánfora del Pintor de Polifemo,c. 660 a.e.c Dinos, c.630 a.e.c Hidria , pintor del Damon, c. 550 a.e.c. Industria del perfume: importante
  • 41. Dinos de Dypilon c.735 a.e.c. Museo Británico, Londres. Primera representación de una nave griega con dos filas de remeros. FUENTE DE INFORMACIÓN sobre la vida y la cultura griega -dispersa por todas las costas del Mediterráneo gracias a la colonización y a las exportaciones. -información sobre instrumentos musicales, deportes, vida cotidiana, mitos….
  • 42. Dinos de Sophilos, 580 a.e.c. Altura: el cuenco 28,80 cm y la peana 46,30 cm. Ancho del cuenco 42 cm. Museo Británico, Londres El dinos necesitaba un pedestal para estar elevado (a partir del siglo V = sustituido por la crátera) También piezas más grandes: Dos mujeres, c.625-600 a.e.c. DE EUBEA Musée du Louvre Boda de Peleo y Tetis, sobre frisos de animales reales e imaginarios. Peleo recibe a los invitados a la boda en su casa: Dionysos, Hebe y el centauro Quirón. Zeus y Hera, Poseidón y Anfitrite, Hermes y Apolo, Ares y Afrodita, y Atenea y Artemis van en procesión de carros. Hay Parcas, Gracias y Musas…
  • 43. Heracles y Yolao luchando contra Cicno, c. 510-500 a.e.c Ánfora de figuras negras. Apogeo ÁTICO entre el 570 y el 525 a.e.c -ÁTICA: desde finales del s. VII a.e.c.: ya vasos de figuras negras Por influencia corintia VASOS PROTOÁTICOS (c.635- 570 a.e.c.) Sustituidos posteriormente por la producción de figuras rojas Ánfora de Neso, c. 615- 610 a.e.c. Pintor de Neso Ánfora protoática de figuras negras. Escena de “komos”, c. 570 a.e.c. Pintor de KY Vaso protoático de figuras negras. Museo del Louvre. Perseo y las gorgonas Ánfora de campana protoática de figuras negras. c. 610-600 a.e.c. Pintor de Neso Pareja de grifos Héracles y el centauro Neso
  • 44. -lo “rojo”, sin pintar= color de la arcilla típica de Atenas, del Barrio de Marusi Rica en hierro D.3. ESTILO ÁTICO c.570- 330 a.e.c. Se impone la cerámica ática Copiada en talleres de otras polis de Beocia, Macedonia, etc. cerca de 20 000 piezas áticas de figuras negras -recubrimiento negro brillante intenso -suaviza el color de terracota de la arcilla -piel de las mujeres pintada con color blanco opaco -resalta detalles individuales en caballos, vestidos y ornamentos también con blanco. -repertorio casi interminable de escenas : amplia gama de temas Hidria ática de figuras rojas c.500 a.e.c. British Museum Escena del juego de kótabos, c. 510 a.e.c, pintor Epictero, alfarero Panfeo KYLIX, Allen Memorial Museum. Exterior con motivos de ojos y palmetas.
  • 45. -A partir de 530: una cara del vaso figuras negra / otra figuras rojas Técnicas de figuras negras y de figuras rojas c.530 a.e.c. Ceramista: Andócides. Pintor: Psiax. MAN (Madrid) A- epifanía de Dioniso ante sátiros y ménades, B- asamblea olímpica al ritmo de la melodía de la cítara de Apolo. TÉCNICA BILINGÜE - Se adopta el estilo clásico de la escultura = búsqueda de la armonía en las proporciones Técnicas de figuras negras y de figuras rojas c. 520-510 a.e.c. Pintor Andócides, Staatliche Antikensammlungen
  • 46. D.3.1. ÁTICO ARCAICO(c.570-550 a.e.c) - figuras negras sobre fondo rojo. -Se crea el volumen a base de incisiones (cuando esté cocido, saldrá negro) -el ojo se pinta siempre de frente, con la pupila al centro, -el torso se pinta de frente -la cabeza y las piernas se pintan de perfil. -temas mitológicos -frisos de animales casi desaparecidos Tres períodos: Los ceramistas firman sus obras. Vaso François, c.570 a.e.c Museo Arqueológico de Florencia Un guerrero partiendo hacia la guerra Pintor de Lydos Ánfora panatenaica, c.565-560 a.e.c British Museum Adaptaron la técnica de los pintores bilingües
  • 47. ÁNFORAS TRIRRENAS = un tipo especial de ánforas de cuello ovalado con decoraciones atípicas (hay unas 200 procedentes de Etruria) -cuerpo del ánfora subdividido en varios frisos paralelos Ánfora trirrena c.550 a.e.c. Pintor de Gamos MAN de Atenas -Tres artistas destacan en el ático arcaico -LIDO -PINTOR DE AMASIS, también ceramista; colores originales -EXEQUIAS Reencuentro de Helena y Menelao, c.550 a.e.c Pintor de Amasis Staatliche Antikensammlungen Ánfora trirrena c.550 a.e.c .Pintor de Prometeo. MAN de Atenas
  • 48. Crátera de Eufronio, c.510 a.e.c Grupo Pionero = un grupo de pintores de vasos de figuras rojas en el Cerámico (Atenas). Eufronio Eutímides Smicros Pintor de Diceo ... D.3.2. ÁTICO CLÁSICO (c.550-450 a.e.c) -c. 550 a.e.c. Andócides = una técnica nueva: figuras rojas sobre fondo negro -detalles señalados con finas pinceladas = mayor flexibilidad en la expresión, -los ojos ya se pintan de perfil -las figuras ganan en naturalidad, gracia y movimiento, -representan temas mitológicos y escenas de la vida cotidiana. También hubo producción en la Magna Grecia Ánfora de Eutímidas, c.510 a.e.c. Staatliche Antikensammlungen, Munich
  • 49. Circe da el veneno a Odiseo, skifos beocio de figuras negras Taller del Pintor Mystae. Finales del s. V a.e.c. -c.480: las figuras negras prácticamente desaparecen Sólo queda rastro en las ánforas panatenaicas. -alto grado de especialización: se distinguen pintores de vasos y pintores de copas -detalles y contornos de las figuras : trazados con un pincel y pintura diluida o en relieve -mayor profundidad en el estudio de la figura humana y el movimiento -detalles en blanco o en rojo Atletas en la palestra, crátera de figuras rojas Pintor Eufronio. C.510 a.e.c., Antikensammlune Berlín. Mujeres cardando lana, copa de figuras rojas Pintor de Duris. C.480 a.e.c., Altes Museum, Berlín. Efebo, ánfora ática, figuras rojas Pintor de Dutuit. C.480-470 a.e.c.
  • 50. D.3.3. ÁTICA TARDÍA, c.450-330 a.e.c. -innovaciones y ensayos: fondo blanco y decorado con figuras un poco blandas o amaneradas -incipiente y selecta policromía. -s. IV: la decoración de figuras rojas se mantiene, pero pierde calidad Lebes gámico, c. 340 a.e.c Pintor de Asteas. MAN de Madrid Crátera de cáliz Nióbides, c. 450 a.e.c Pintor de Nióbides . Museo del Louvre figuras aisladas sobre el fondo negro pero conectadas por su distribución. Hermes persiguiendo a una mujer, crátera de campana figuras rojas Pintor de Dolon. C.390 a.e.c., Museo del Louvre.
  • 51. Muchacha llevando una cesta con ofrendas funerarias, LECITO c. 450 Allen Memorial Art Museum Lécito funerario de engobe blanco. Pintor de Aquiles. C. 450 a.e.c. Estas jarras se daban a los jóvenes en las Antesterias (fiesta de las flores, en prima- vera). Sus escenas representan a niños como este, que con su perro y un cuervo, intenta tocar la lira. La jarra fue encontrada en la tumba de un niño. Cóe de cerámica de figuras rojas, Atenas, c. 420-400 a.e.c Helena, entre Paris y Afrodita. Situla de figuras rojas. c.350-340 a.e.c.
  • 52. Laginο decorado con instrumentos musicales, 150-100 a. C., Museo del Louvre, D.4. ESTILO HELENÍSTICO: 330 -50 a.e.c. declive de la pintura de cerámicas, que fueron decoradas más que pintada -vasos comunes : negros y uniformes, con una apariencia brillante, de barniz, decorado con motivos simples de flores o festones. “cerámica de la ladera occidental” [encontrada en ladera occidental de la Acrópolis] pintar un fondo de color tostado y pintura blanca sobre un fondo vidriado negro con algunos detalles incisos, representaciones de personas reducidas que con estilo se remplazaban con motivos más simples como coronas, delfines, rosetas, etc. -variedad mayor de tintes que en el pasado Lekane redondeado de figuras rojas taller del Pintor de Baltimore. c.340 a.e.c. colección privada.
  • 53. En el siglo III a.e.c. las fábricas de Atenas dejan de pintar composiciones con figuras en sus vasos, que son de barniz negro uniforme. En la Italia meridional aparece una imitación de la cerámica griega con los vasos llamados apuliotas o de la Apulia -negros, con figuras claras, de color de tierra, como los clásicos de Atenas; -el color blanco: para precisar mejor el dibujo y completar la decoración = rizos y palmeras retorcidos en espiral Aquiles arremete contra Troiloa. Crátera campaneiforme de figuras rojas, del Pintor de Hoppin. c.320 a.e.c. Ánfora monumental de volutas y mascarones. Pintor de Darío, c. 330 a.e.c
  • 54. SOLO EN ATENAS https://www.atenas.net/museo-acropolis Museo de la Acrópolis Museo arqueológico Nacional https://www.namuseum.gr/en/ Museo de Arte Cicládico https://cycladic.gr/en Museo del Cerámico https://www.atenas.net/kerameikos Museo del Ágora https://www.atenas.net/agora-antigua Museo arqueológico del Pireo https://www.piraeus.org/museum.html
  • 55. MUSEO DEL LOUVRE: https://www.hisour.com/es/the-ancient-greece-collection-louvre- museum-paris-france-62867/ MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL DE ESPAÑA: https://es.wikipedia.org/wiki/Colecci%C3%B3n_de_cer%C3%A1mica_griega_del_Museo_ Arqueol%C3%B3gico_Nacional_(Espa%C3%B1a) BRITISH MUSEUM: https://www.hisour.com/es/ancient-greece-british-museum-37012/ MUSEOS VATICANOS, COLECCIÓN ASTARITA: https://m.museivaticani.va/content/museivaticani-mobile/es/eventi-e- novita/iniziative/SpazioIncontro/2016/la-collezione-astarita-nel-museo-gregoriano- etrusco.html SALA SULLY del Museo del Louvre.
  • 56. La forma de la cerámica estaba vinculada a su función. 1. Almacenar líquidos: ánfora, pélike 2. Transportar agua: hidria, leves, lutróforo. 3. Mezclar vino con agua: stamnos, crátera 4. Beber: copa, esquifo, cántaro 5. Verter líquidos: enócoe, olpe 6. Perfumes y cosméticos : lekane, pixis, alabatro, aríbalo, lecito, lebés, 7. Otros E. TIPOS DE VASOS PARTES DE UN VASO GRIEGO
  • 57. E.1. Para almacenar líquidos en gran cantidad Héracles y Apolo, c. 530 a.e.c. ÁNFORA bilingüe, Pintor Andócides. -ÁNFORA, de diferentes tamaños, con dos asas y panza redondeada -PÉLIKE: variedad del ánfora, pero con la base más ancha -STAMNOS: forma globular y dos pequeñas asas que surgen de la panza, cuello corto y ancho; tapadera -PITHOS: de gran tamaño PÉLIKE cretense Museo de Kissamos, Creta. Muerte de Orfeo, STAMNOS c. 475 a.e.c, Pintor de Hermónates Museo del Louvre. Esclavo transportando diván. PÉLIKE ático figuras rojas,
  • 58. PITHOS de Phylakopi, período cicládico. Museo Arqueológico de Milos PITHOS de los palacios minoicos. ÁNFORAS DE PICO, de uso comercial. ANFORISKÓS, museo del Louvre [ánfora de pequeño tamaño]
  • 59. E.2. Para transportar agua La HYDRIA se usaba para recolectar, transportar y verter agua: cuerpo bulboso, un pico apretado y tres asas (dos a los lados para sostener y una estirada a lo largo de la parte posterior para inclinar y verter). El LUTRÓFORO : vaso para llevar el agua del baño, con cuello alargado y dos asas; se usa en el ritual previo al matrimonio de la novia o en los funerales; se ponía en las tumbas de las mujeres solteras. Mide entre 40 y 150 cm de alto. El LEBES era el recipiente para el agua en las bodas (leves gámico) y el lavado de los muertos (entre 20 y 50 cm) LEBES GÁMICO, s. IV. Pintor de Marsias Museo Hermitage. Juicio de Paris. HIDRIA, s. V. Figuras rojas, Museo británico Partida de los guerreros, figuras negras, HYDRIA, s. V, Museo Louvre LUTRÓFORO protoático, c. 680. Museo del Louvre LUTRÓFORO pintor del sakos blanco, c. 330 a.e.c. Museo Arq. nal. Madrid.
  • 60. HYDRIA del pintor Príamo, c. 520 a.e.c. figuras negras. Atenas LUTRÓFORO, c 430 a.e.c.figuras rojas Suele haber correlación entre el uso de la pieza y su función LEBES GÁMICO, c 340-330 a.e.c. figuras rojas. Museo metropolitano de NY Una dama tal vez se prepara para una boda mientras los erotes vuelan sobre su cabeza. Mujeres recogiendo agua en la fuente.
  • 61. E.3. Para mezclar agua con vino DINOS, c. 540 a.e.c CRÁTERA de volutas, c. 450 a.e.c M. Metropolitano de Arte, NY La CRÁTERA se usó para mezclar agua y vino durante un simposio griego -gran variedad de diseños . El DINOS es una especie de caldero, que se sostiene sobre un pie o soporte, a veces asociado con el LEBES. -El PSYKTER o PSÍCTERO: para enfriar vino CRÁTERA apulia de volutas La imagen alude a rituales prenupciales, preparatorios de la joven antes de iniciarse en el mundo del matrimonio, que incluían actividades físicas y juegos. MAN, Madrid
  • 62. crátera de columnas (típicamente corintia) crátera de volutas crátera en cáliz crátera de campana Sátiros juerguistas, PSÍCTERO o PSYKTER ático de figuras rojas, Pintor Douris, c. 480 a.e.c. Museo Británico El PSYKTER aparece hacia el 520 a.e.c. Servía para enfriar el vino dentro de una cratera llena de nieve. Tiene un “tallo” ancho en su base que se remata con una forma semiesférica. PSÍCTERO de figuras negras. Museo del Louvre CRÁTERA DE VOLUTAS, con monumento para un guerrero muerto. Taller del Pintor de Baltimore c. 340-320- M.A.N
  • 63. E.4. Para beber RHYTÓN ático con forma de cabeza de oveja, pintor de Londres, c. 460 a. e.c. CANTARO: c. 420 a.e.c. KÝLIX o QUÍLIQUE , c. 620 a.e.c. Louvre -KÝLIX o Cílica: Copa ancha con pie corto y ancha base, y dos asas; recipiente abierto para beber en forma de cáliz -CÁNTARO: Gran copa con altas asas verticales que bajan hasta el pie de la vasija -ESQUIFO: Recipiente abierto (tazón) para beber, con dos asas. -RITÓN: Recipiente cerrado para beber simulando un cuerno y otras formas figurativas Mujer vieja llevando un esquifo, ESQUIFO con escena grotesca, figuras rojas, c. 430-420 a.e.c. -muchas formas de copas: las de comasta, las de Siana, las de labio, las de banda o las de ojos, según las características de la forma y la decoración del vaso
  • 64. E.5. Para verter líquidos -ENÓCOE: servía para sacar el vino de la crátera, donde ha sido aguado. Tenían un asa alta y redondeada en la parte trasera y con un pico o borde lobulado para verter mejor el vino; miden entre 15 y 50 cm. Odiseo resistiendo el canto de las Sirenas. ENÓCOE ático, figuras negras, c. 525-500 a.e.c. Altes Museum, Berlín. -OLPÉ: jarra en forma de pera, de entre 10 y 40 cm. No tiene el borde del oinokoe ni su alta asa. Podía usarse para verter agua. -ASKÓS: con forma plana y boca para verter aceite o vino. -CIATO: Cazo o cucharón, recipiente para servir y escanciar ENÓCOE Lévy, figuras negras, c. 640 a.e.c. rodio, estilo de lz cabra salvaje. Museo del Louvre. OLPÉ corintio, figuras negras, c. 640 a.e.c Pintor del Vaticano. Museo del Louvre
  • 65. ASKÓS, c.410 OLPÉ ático, figuras negras, c. 555-540 a.e.c. Pintor de Amasis, Museo del Louvre ENÓCOE, figuras rojas, c. 620 a.e.c. Louvre ASKÓS ASKOS de Apulia CIATO Rhyton en forma de niño negro devorado por un cocodrilo, c. 460-450 a.e.c. MASTOS: taza similar a un pecho femenino con dos pequeñas asas horizontales c.570-550, Corintio, figuras negras.
  • 66. E.6. Para perfumes y cosméticos -ALABASTRÓN: frasco pequeño, de cuerpo elipsoidal, para perfumes y aceites de uso femenino. -ARÍBALO: forma globular, cuello corto, un asa vertical. Guardaba el aceite que los jóvenes se untaban en la palestra. -LECITO: para almacenar y/o verter aceite. Se especializa en uso funerário. -PIXIS o PÍXIDE: caja cilíndrica usada para ungüentos, cosmé- ticos [albayalde, yeso, tiza, polvo de habas…] abalorios o joyas… Sin asas, y de muy diverso tamaño, forma y decoración. -LEKANE: asas anchas, horizontales y enfrentadas, y provisto de una tapadera rematada por un anillo grueso que sirve de agarre. LEKANE figuras rojas Prevalece la decoración con escenas femeninas. Pegaso LECITO de tipo aribalístico, de figuras rojas, c, 480-460 a.e.c. Staatcliche Antikensammlungen. ALABASTRON figuras rojas PIXIS cicládica, c. 3000-2800 a.e.c 13'2 cm alto x 14 de diametro. Museo Getty.
  • 67. Procesión de una boda. PÍXIDE, con tapa, ática de figuras rojas, c. 440-430 a,e,c. British Museum La novia es conducida en un carro desde la casa de sus padres a la de su marido ARÍBALO protocorintio de figuras negras. Museo Louvre ARÍBALO corintio de figuras rojas. Museo Nacional de la Antigua Corinto PYXIS cilíndrico corintio y LEKANE con tapa con gránulos de “psimythion” (pintura de plomo blanco) utilizada para maquillaje. De la tumba del actor y poeta Makareus. Mediados del siglo IV a.e.c. Museo del Cerámico, Atenas. Mujeres en la casa. PÍXIDE, con tapa, ática de figuras rojas, segunda mitad s. V a,e,c . Museo de Arte de Dallas (Texas)
  • 68. -EPINETRO: objeto de cerámica en forma de rodillo; no era un vaso; lo usaban las mujeres áticas para eliminar de la lana las impurezas y la grasa antes del hilado, frotándola sobre la superficie rugosa. Mujeres tejiendo, EPINETRO figuras rojas, c. 450.a.e.c EPINETRO, c. 425-420 aC. M. Arqueológico Nacional. Atenas Epinetro de Eretria mujeres en gineceo, c. 425 a.e.c. Museo Arqu. Nal. Atenas
  • 69. E.7. Otros vasos Stamnos con figuras fálicas, de figuras rojas del pintor de Berlín, c. 420 a.e.c Museo arqueológico de Ferrara (Italia) ¿?, c. 580 a.e.c. RODAS Frasco de perfume θυμάτήριον La epíquisis es un cántaro de vientre rechoncho, de 15 centímetros de altura en promedio. Su cuello delgado tiene un pico largo y un solo mango elevado por encima del borde. Se usaba para verter y quizás llenar lámparas de aceite.
  • 70. ARÍBALO Inscripción en el borde: El muchacho es hermoso” (]ΚΑΛΟΣΠΑΙΣ] Aríbalo que remite a los placeres de Afrodita ( CONCHA) El GUTTUS: pequeño recipiente plano, de unos diez centímetros de altura en promedio, tiene un pico bastante largo y estrecho, a veces equipado con un filtro. Se desconoce su uso.
  • 71. Importancia del trabajo -conocemos más de mil nombres -cien bastante bien -Leyes de Solón: protegían a los artesanos en Atenas F. ALGUNOS PINTORES Los artistas FIRMAN sus obras -Orgullo competitivo= una inscripción de Eutímides en un ánfora de vientre abultado dice: “Como nunca lo hizo Eufronio” (ΟΣ ΟΥΔΕΠΟΤΕ ΕΥΦΡΟΝΙΟΣ) Crátera de cáliz de Euphronios, c.510 a.e.c. figuras rojas, Antikensammlung Berlin AUTORRETRATOS DE PINTORES
  • 72. ALGUNOS NOMBRES PROPIOS A) PINTORES DE FIGURAS NEGRAS A) Sófilo (c. 580) = primer nombre que conocemos B) Clitias (c.570)= Vaso François C) Pintor de Ámasis (c.560-525) = se conocen ocho vasos D) Exequias (c.550-530) E) Nicóstenes firmó más de 120 vasos de figuras negras. B) PINTORES DEL GRUPO DE PIONEROS A) Eutímides, B) Eufronio (c. 520-505) C) Sosias, D) Fintias… C) PINTORES DE FIGURAS ROJAS A) Pintor de Andócides (por el alfarero con el que trabajó) B) El pintor de Berlín, (c.500- 480) pionero que introdujo la cerámica de figuras rojas junto a su rival, Cleofrades. C) Pintor de Cleofrades (c.505-475) D) Pintor de Brigos (c.480- 460): unos 200 vasos E) Douris (c. 500-470) F) Makrón (c.480), rival principal de Douris. G) Pintor de Pan Medallón en tondo de copa ática, Pintor de Pédieus, c. 510 a.e.c. M.Louvre Firma de EUFRONIO
  • 73. Dioniso capturado, Kylix de figuras negras del pintor Exequias, c. 535 a.e.c Antikensammlungen de Munich Dioniso, capturado por los piratas y atado al mástil, pide que le suelten, pero como no le hacen caso, transforma el mástil en una parra y él comienza a transformarse en animales salvajes. Los piratas, asustados, se tiran por la borda y son convertidos por el dios en delfines (por eso son tan cercanos, porque antes fueron hombres) Creían que el mar era circular, por lo que aprovecha la circularidad del tondo de la copa. EXEQUIAS -pintor de figuras negras y alfarero, floruit c. 550 -520 a.e.c -estilo particular = se aparta de las soluciones de Amasis y Lido y propone las soluciones que finalmente se impondrán en esta técnica. -figuras que llenan el vaso -destaca la estilización, la plasticidad y el cromatismo Conservamos nueve de sus producciones firmadas.
  • 74. Exequias muestra a Áyax preparándose para su suicidio El suicidio de Áyax, ánfora de figuras negras del pintor Exequias, c. 530 a.e.c Musée château de Boulogne sur Mer (France) Ánfora ática, Pintor de Aquiles, c. 440-430 a.e.c. Staatliche Antikensammlungen. Munich PINTOR DE AQUILES
  • 75. PINTOR DE BERLÍN Leona rugiente, PÉLIKE de figuras rojas del pintor de Berlín, c. 490 a.e.c Museo arqueológico de Ferrara (Italia) -activo entre 500 y 470 a.e., -nombre convencional otorgado a un pintor de vasos del cual, una de las obras más hermosas se encuentra en el museo de Berlín. -Se le atribuyen unos 300 vasos conocidos, aunque no tienen su firma -Se le atribuye una serie de jarras Panatenaicas, que son sus únicos vasos de figuras negras Tañedor de cítara, ÁNFORA de figuras rojas del pintor de Berlín, c. 490 a.e.c Museo arqueológico de Ferrara (Italia)
  • 76. G. VASOS DESTACADOS -Combina técnica de figuras negras con policromía -dos frisos: escena de simposio y cacería - Escena de simposio = el propio Eurito se representa agasajando a Heraclés Escena de simposio y jinetes, Crátera de Eurito, CRÁTERA DE COLUMNAS de figuras negras, corintia; c. 600 a.e.c Museo del Louvre a) UNA CRÁTERA ESPECIAL: LA CRÁTERA DE EURITO
  • 77. 6 “frisos” Vaso François (“Cara B”) crátera de volutas de figuras negras, c.570 a.e.c. Museo Arqueológico de Florencia b) EL VASO FRANÇOIS, CRÁTERA -Cumbre de la cerámica ática. -crátera de volutas (grande: 66 cm de alto) -realizada por el ceramista ERGÓTIMOS y pintada por el Pintor CLITIAS -c. 580 a.e.c. ●-decoración miniaturista: seis frisos con cerca de 270 figuras (con sus nombres): 159 personajes conservados y 130 inscripciones = COMPLEJIDAD EXTREMA .carreras de carros en honor de Patroclo .caza del jabalí de Calidón .bodas de Tetis y Peleo .llegada a Atenas tras la muerte del minotauro .Aquiles persiguiendo a Troilo .Áyax recogiendo el cadáver de Aquiles .Hefesto volviendo al Olimpo….
  • 78. c) AQUILES Y ÁYAX JUGANDO A LOS DADOS Ánfora ática, Exequias, ca.540-530. Museos Vaticanos -Ánfora de figuras negras de EXEQUIAS -Dos escenas: el regreso de Castor y Pólux recibidos por sus padres, y Aquiles y Áyax jugando a los dados, -Aquiles (izquierda), y Áyax participan de algún juego, probablemente con dados -Aquiles dice “cuatro” (tessares), y Áyax dice “tres”. -Hay más de cien copias
  • 79. VOCABULARIO -alfarería -ánfora -barbotina -crátera -engobe -floruit -hidria -kýlix -kótabos -lecito -pithos -tondo -torno Jarras panatenaicas Ánfora del Dípilon Vaso François Crátera de Eurito Enócoe Levy Ánfora de Exequias Vaso de los guerreros Cerámica de kamares
  • 80. Elena Gallardo Paúls Curso 2022- 2023 IES LUIS VIVES (Valencia)