Narraciòn en cine. Noé Santos jiménez

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narracción cine, Modelo Gómez Tarín, connotaciones, símbolos

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Narraciòn en cine. Noé Santos jiménez

  1. 1.  GOMEZ  TARIN  
  2. 2. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Concepto de análisis  Descripción  =  primer  paso  de  la  interpretación  La  imagen  significa:   •  Simbólica  y  plásEcamente  à  organización   estructural   •  DialécEcamente  à  relaciones  de  implicación   •  Rítmicamente  à  relaciones  temporales,  métricas,   tonales,  derivadas  de  la  cadena  sintagmáEca.   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  3. 3. IMAGEN  SIMBOLICA  
  4. 4. IMAGEN  SIMBOLICA  
  5. 5. Narrativa audiovisual Aplicación al cine Conceptos básicos: historia, relato, discurso.Historia  (concepto  ambiguo  de  doble  significación  que  manejamos):            Algo  que  ha  acontecido   vs            El  relato  del  acontecimiento    CaracterísEcas  del  discurso  lingüísEco  no  equiparables  al  Vlmico:   •  Marcas  [deícEcas  (pronombre,  lugar:  yo,  aquí)  en  la  lengua,  enunciaEvas   en  el  film]   •  Información  explícita  sobre  la  relación  narrador-­‐narración  [sólo  deducible   en  el  film]    CaracterísEcas  específicas  del  discurso  Vlmico  (François  Jost):    •  Es  un  metalenguaje:  habla  ante  todo  del  lenguaje  cinematográfico;  •  No  posee  equivalencia  con  los  deícEcos  de  la  lengua  natural:  las  marcas  son   móviles  y  flotantes;  •  La  percepción  y  la  definición  del  discurso  cinematográfico  cambian  en  función   de   los   Eempos,   los   espectadores,   el   origen   social   de   estos,   la   frecuentación   de  las  salas,  etc...  Es  decir,  según  parámetros  contextuales.     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  6. 6. Narrativa audiovisual Aplicación al cine Conceptos básicos: historia, relato, discurso. Discurso:       relación  emisor  –  receptor  en  dos  momentos:     •  Origen   •  Texto        es  decir,        Discurso      =    enunciado  +  enunciación          significante  +  significado          denotación  +  connotación   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  7. 7. Narrativa audiovisual   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  8. 8. Narrativa audiovisual         Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  9. 9. Narrativa audiovisualAcEvidad  autoral:     •  Selección  de  sistemas  de  significación  y  códigos   •  Generación  de  un  determinado  “lenguaje”   •  Orientación  de  la  perspecEva  intertextual   •  Producción   de   una   estrategia   comunicaEva:   plasmación  de  índices  en  el  significante     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  10. 10. ACTIVIDAD  AUTORAL  
  11. 11. EINSESTEIN  
  12. 12. DISEÑOS  DE  EINSESTEIN  
  13. 13. Narrativa audiovisual  CINE       Máquina  simbólica  de  producir  puntos  de  vista         •  Componente  tecnológico   •  Carácter  de  representación   •  Factualidad  discursiva:   •  Desde  un  “punto  de  vista”  en  origen   •  Actualizable  por  el  receptor   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  14. 14. Narrativa audiovisualEl  problema  del  enunciador  –  narrador  en  el  cine:       Autor   real:   marco   de   referencia   colecEvo:   individuos,   medios   e   infraestructuras     Autor  implícito  o  meganarrador:  ente  enunciador  que  toma  las  decisiones   basándose   en   el   cumplimiento   de   funciones   narra8vas.   Es   una   en8dad   conceptual.     Narrador  de  primer  orden  en  el  interior  del  film:   No  idenEficado  u  omnisciente  =  meganarrador  (hetero  y  extradiegéEco)   IdenEficado   o   focalizado   =   Enunciación   delegada   =   Narrador   (voz   o/y   personaje)   (todas  las  posibilidades  diegéEcas)     Narradores  de  segundo  a  n  orden  en  el  interior  del  film:   Relatos  de  segundo  nivel  (intradiegéEcos,  homo  o  heterodiegéEcos)   Metarrelatos  (metadiegéEcos)   A  cada  Narrador  (E)  corresponde  un  Narratario  (R)       Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  15. 15. AUTOR  REAL  
  16. 16. Narrativa audiovisual  CINE         Niveles  discursivos  (ChrisEan  Metz)     •  Primer  nivel,  impersonal  à  la  enunciación   •  Segundo  nivel,  eventual  à  primer  enunciador   •  Tercer    hasta  n  nivel  à  enunciadores  temporales     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  17. 17. Narrativa audiovisual         Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  18. 18. Narrativa audiovisual  Producción  de  senEdo:       •  Transparencia  enunciaEva   vs   •  Desvelamiento:  mostración  del  disposiEvo  y/o   marcas  en  el  significante   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  19. 19. Narrativa audiovisual  Rupturas  de  la  transparencia  discursiva:     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  20. 20. RUPTURAS  DE  LA  TRASPARENCIA  
  21. 21. HUELLAS  O  MARCAS  
  22. 22. Narrativa audiovisualEstructura del discurso: Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  23. 23. Narrativa audiovisualPosibilidades del narrador (propuesta): Meganarrador o autor implícito •  Oculto = transparencia enunciativa •  Manifiesto: •  Mediante procesos significantes •  Como voz-instancia narradora: MATERIALIZACION •  Rótulos •  Voz over (narrador no personaje) •  Voz off (narrador personaje = autodiegético, manifiesto como autor) •  Narradores: PERSONALIZACION •  De primer nivel (relato marco) •  Homodiegéticos •  Heterodiegéticos •  De segundo a n nivel (segundos relatos) •  Homodiegéticos •  Heterodiegéticos Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  24. 24. Narrativa audiovisualPosibilidades del narrador (propuesta): Meganarrador o autor implícito •  Oculto = transparencia enunciativa (el más habitual) •  Manifiesto: •  Mediante procesos significantes (Bienvenido Mr. Marshall) •  Como voz o instancia narradora: MATERIALIZACION •  Rótulos (Centauros del desierto) •  Voz over (narrador no personaje) (Bienvenido Mr. Marshall) •  Voz off (narrador personaje = autodiegético, manifiesto como autor) (Relámpago sobre el agua) •  Narradores: PERSONALIZACION •  De primer nivel (relato marco) •  Homodiegéticos (Perdición, El detective) •  Heterodiegéticos (La noche del cazador) •  De segundo a n nivel (segundos relatos) •  Homodiegéticos (Liberty Valance, Cantando bajo la lluvia) •  Heterodiegéticos (Ciudadano Kane, relato sobre el matrimonio) Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  25. 25. Narrativa audiovisual  Posibilidades  del  narratario:     •  Relación  de  equilibrio  entre  enunciador  y   enunciatario  =  Visión  objeEva  irreal  =  Cámara  (punto   de  vista  imposible)   •  Relación  de  interpelación  =  Aparte   •  Visión  subjeEva  =  Cámara  subjeEva  =  Mirada  de   personaje   •  Visión  objeEva  =  TesEgo  -­‐Transparencia     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  26. 26. Narrativa audiovisual  Relaciones  con  el  narratario:     •  Relación  de  equilibrio  entre  enunciador  y   enunciatario  =  Visión  objeEva  irreal  =  Cámara  (punto   de  vista  imposible)  (posición  de  cámara  en  Rompiendo  las  Olas)   •  Relación  de  interpelación  =  Aparte  (guiño  en  Funny  Games)   •  Visión  subjeEva  =  Cámara  subjeEva  =  Mirada  de   personaje  (inicio  de  El  fotógrafo  del  pánico)   •  Visión  objeEva  =  TesEgo  -­‐  Transparencia     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  27. 27. Narrativa audiovisual  Focalización  =  saber  (relación  espectador-­‐film  global):   (propuesta)   •  Omnisciente  =  Transparencia  enunciaEva:   •  Plena:  mirada  “divina”.  No  hay  ente  conductor.  RELATO  NO   FOCALIZADO.   •  Limitada:  mirada  tesEmonial.  Sigue  un  ente  conductor.   RELATO  FOCALIZADO.       •  Interna  =  anclada  en  un  personaje  que   habitualmente  es  narrador:   •  Único.   •  Var¡able.       Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  28. 28. Narrativa audiovisualOcularización  (y  auricularización):   (propuesta)       Omnisciente  =  La  cámara  no  se  idenEfica  con  mirada  alguna  ni   toma  cuerpo  diegéEco  (es  lo  habitual)       Interna  =  El  espectador  (y  la  cámara)  se  idenEfica  con  la  mirada  de   un  personaje  mediante  marca  explícita  o  implícita.   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  29. 29. Narrativa audiovisualPropuesta  propia:     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  30. 30. Narrativa audiovisual Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  31. 31. Narrativa audiovisual Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  32. 32. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Denotación, connotación, sentidoNiveles  connotaEvos:   •  Superposición  sobre  la  denotación  para  incorporar  un  plus   de  senEdo  por  gesEón  voluntaria  de  la  enunciación   •  Consecuencia  de  un  componente  de  intertextualidad  o  de   evocación  personal  no  consciente,  es  decir,  por  un  acto  no   deliberado  pero  efectuado  en  el  origen  al  construir  el   significante     •  Incorporación  de  significaciones  como  consecuencia  de   parámetros  contextuales  en  el  momento  de  la  interpretación     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  33. 33. NIVEL  CONNOTATIVO  
  34. 34. VENUS  
  35. 35. VENUS  DE  URBINO  
  36. 36. NIVEL  CONNOTATIVO  
  37. 37. METOPOLIS  
  38. 38. METROPOLIS  
  39. 39. FRANKESTEIN  
  40. 40. CONNOTACIONES  
  41. 41. CONNOTACIONES  
  42. 42. EL  ROSTRO  
  43. 43. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Denotación, connotación, sentidoTipos  de  significados:    •  Literales  =  voluntad  denotaEva  en  origen:   •  Referenciales  à  de  reconocimiento   •  Explícitos  à  por  valores  asumibles  •  Construcción  de  senEdo:   •  Implícitos  à  no  evidentes  o  de  Epo  simbólico   •  SintomáEcos  à  habilitados  por  el  espectador,  sin  anclaje  en  la   voluntad  enunciadora   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  44. 44. TIPO  SIMBOLICO  
  45. 45. SIMBOLICO  
  46. 46. INTERTEXTUALIDAD  
  47. 47. SIMBOLICO  
  48. 48. SIMBOLICO  
  49. 49. SIMBOLICO  
  50. 50. SECUENCIA  MOTOS  
  51. 51. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Esquema básicoSusEtución  de  la  inercia:     ¿Qué  narra?,  ¿cómo  narra?,  ¿quién  narra?    por      ¿Quién  narra?,  ¿cómo  narra?  à  ¿qué  narra?    Aspectos  esenciales:    Punto  de  vista  y  enunciación     Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  52. 52. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Identificación, participaciónIdenEficación:     •  Primaria  =  con  el  mecanismo  cinematográfico,  con  la   cámara,  con  “el  punto  de  vista”   •  Secundaria  =  con  el  mundo  diegéEco  (personajes,   acciones,  situaciones)  •  Concepto  de  prótesis  simbólica   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  53. 53. IDENTIFICACION  
  54. 54. GOLPIZA  
  55. 55. IDENTIFICACION  
  56. 56. LA  MIRADA  
  57. 57. IDENTIFICACION  
  58. 58. ENCUADRE  
  59. 59. TEMA  MUSICAL  
  60. 60. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Identificación, participación  Lugar  del  espectador  (mirada  divina):     •  Único  y  central   •  Inmóvil   •  Omnisciente   •  Ubicuo   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  61. 61. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Métodos de análisisParámetros  contextuales:     •  Estudio  sobre  las  condiciones  de  producción  del  film   •  Reflexión  sobre  la  situación  económico-­‐políEco-­‐social  del   momento  de  su  producción   •  Incorporación  de  principios  ordenadores  tales  como  género,   esElemas  autorales,  star-­‐system,  movimiento   cinematográfico,  etc.   •  Estudio  sobre  la  recepción  del  film,  tanto  en  su  momento   como  a  lo  largo  de  los  años,  si  fuera  de  cierta  anEgüedad   •  Inscripción  o  no  en  un  modelo  de  representación   determinado   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  62. 62. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Métodos de análisis El  film  construye  sus  códigos  en  el  interior  del   discurso,  cada  película  genera  su  propia   codificación  (coincidente  o  no  con  los   parámetros  dominantes)        en  consecuencia,   •  Interpretación  =  encuentro  del  mecanismo  autocodificador   •  Imbricación  descripción  –  interpretación   •  Búsqueda  de  la  combinatoria  productora  de  senEdo   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  63. 63. Narrativa audiovisual El análisis del texto fílmico Métodos de análisisParámetros  habituales  del  análisis  Vlmico  hasta   hoy:       •  La  imagen  y  el  sonido  o  la  representación  Vlmica  =   parámetros  formales   •  El  relato  o  las  estructuras  narraEvas  =  parámetros   narratológicos   •  Los  procesos  comunicaEvos  y  espectatoriales  =   parámetros  contextuales.   Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  64. 64. LA  IMAGEN  
  65. 65. LA  IMAGEN  
  66. 66. •  TEORIA DE CINE•  PROF. NOE SANTOS
  67. 67. BIBLIOGRAFIA  •  CURSO  DE  NARRATIVA  DE  CINE  •  FRANCISCO  GOMEZ  TARIN  •  UAM-­‐  X  5  A  8  DE  NOV  DE  2011.  
  68. 68. •  UAM- XOCHIMILCO

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