Narraciòn en cine. Noé Santos jiménez

Narrativa audiovisual
El análisis del texto fílmico
Concepto de análisis

Descripción
=
primer
paso
de
la
interpretación

La
imagen
signiﬁca:

•  Simbólica
y
plásEcamente
à
organización

estructural

•  DialécEcamente
à
relaciones
de
implicación

•  Rítmicamente
à
relaciones
temporales,
métricas,

tonales,
derivadas
de
la
cadena
sintagmáEca.

Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad


Aplicación al cine
Conceptos básicos: historia, relato, discurso.

Historia
(concepto
ambiguo
de
doble
significación
que
manejamos):

Algo
que
ha
acontecido

vs

El
relato
del
acontecimiento

CaracterísEcas
del
discurso
lingüísEco
no
equiparables
al
Vlmico:

•  Marcas
[deícEcas
(pronombre,
lugar:
yo,
aquí)
en
la
lengua,
enunciaEvas

en
el
film]

•  Información
explícita
sobre
la
relación
narrador-‐narración
[sólo
deducible

en
el
film]

CaracterísEcas
específicas
del
discurso
Vlmico
(François
Jost):

•  Es
un
metalenguaje:
habla
ante
todo
del
lenguaje
cinematográfico;

•  No
posee
equivalencia
con
los
deícEcos
de
la
lengua
natural:
las
marcas
son

móviles
y
flotantes;

•  La
percepción
y
la
definición
del
discurso
cinematográfico
cambian
en
función

de
los
Eempos,
los
espectadores,
el
origen
social
de
estos,
la
frecuentación

de
las
salas,
etc...
Es
decir,
según
parámetros
contextuales.



Aplicación al cine
Conceptos básicos: historia, relato, discurso.

Discurso:

relación
emisor
–
receptor
en
dos
momentos:

•  Origen

•  Texto

es
decir,

Discurso

=

enunciado
+
enunciación

signiﬁcante
+
signiﬁcado

denotación
+
connotación



AcEvidad
autoral:

•  Selección
de
sistemas
de
signiﬁcación
y
códigos

•  Generación
de
un
determinado
“lenguaje”

•  Orientación
de
la
perspecEva
intertextual

•  Producción
de
una
estrategia
comunicaEva:

plasmación
de
índices
en
el
signiﬁcante


DISEÑOS
DE
EINSESTEIN


CINE

Máquina
simbólica
de
producir
puntos
de
vista

•  Componente
tecnológico

•  Carácter
de
representación

•  Factualidad
discursiva:

•  Desde
un
“punto
de
vista”
en
origen

•  Actualizable
por
el
receptor



El
problema
del
enunciador
–
narrador
en
el
cine:

Autor
real:
marco
de
referencia
colecEvo:
individuos,
medios
e

infraestructuras

Autor
implícito
o
meganarrador:
ente
enunciador
que
toma
las
decisiones

basándose
en
el
cumplimiento
de
funciones
narra8vas.
Es
una
en8dad

conceptual.

Narrador
de
primer
orden
en
el
interior
del
film:

No
idenEficado
u
omnisciente
=
meganarrador
(hetero
y
extradiegéEco)

IdenEficado
o
focalizado
=
Enunciación
delegada
=
Narrador
(voz
o/y
personaje)

(todas
las
posibilidades
diegéEcas)

Narradores
de
segundo
a
n
orden
en
el
interior
del
film:

Relatos
de
segundo
nivel
(intradiegéEcos,
homo
o
heterodiegéEcos)

Metarrelatos
(metadiegéEcos)

A
cada
Narrador
(E)
corresponde
un
Narratario
(R)



CINE

Niveles
discursivos
(ChrisEan
Metz)

•  Primer
nivel,
impersonal
à
la
enunciación

•  Segundo
nivel,
eventual
à
primer
enunciador

•  Tercer

hasta
n
nivel
à
enunciadores
temporales



Producción
de
senEdo:

•  Transparencia
enunciaEva

vs

•  Desvelamiento:
mostración
del
disposiEvo
y/o

marcas
en
el
signiﬁcante



Rupturas
de
la
transparencia
discursiva:


RUPTURAS
DE
LA
TRASPARENCIA


Estructura del discurso:



Posibilidades del narrador (propuesta):
Meganarrador o autor implícito
•  Oculto = transparencia enunciativa
•  Manifiesto:
•  Mediante procesos significantes
•  Como voz-instancia narradora: MATERIALIZACION
•  Rótulos
•  Voz over (narrador no personaje)
•  Voz off (narrador personaje = autodiegético, manifiesto
como autor)
•  Narradores: PERSONALIZACION
•  De primer nivel (relato marco)
•  Homodiegéticos
•  Heterodiegéticos
•  De segundo a n nivel (segundos relatos)
•  Homodiegéticos
•  Heterodiegéticos



Posibilidades del narrador (propuesta):

Meganarrador o autor implícito
•  Oculto = transparencia enunciativa (el más habitual)
•  Manifiesto:
•  Mediante procesos significantes (Bienvenido Mr. Marshall)
•  Como voz o instancia narradora: MATERIALIZACION
•  Rótulos (Centauros del desierto)
•  Voz over (narrador no personaje) (Bienvenido Mr. Marshall)
•  Voz off (narrador personaje = autodiegético, manifiesto
como autor) (Relámpago sobre el agua)
•  Narradores: PERSONALIZACION
•  De primer nivel (relato marco)
•  Homodiegéticos (Perdición, El detective)
•  Heterodiegéticos (La noche del cazador)
•  De segundo a n nivel (segundos relatos)
•  Homodiegéticos (Liberty Valance, Cantando
bajo la lluvia)
•  Heterodiegéticos (Ciudadano Kane, relato
sobre el matrimonio)



Posibilidades
del
narratario:

•  Relación
de
equilibrio
entre
enunciador
y

enunciatario
=
Visión
objeEva
irreal
=
Cámara
(punto

de
vista
imposible)

•  Relación
de
interpelación
=
Aparte

•  Visión
subjeEva
=
Cámara
subjeEva
=
Mirada
de

personaje

•  Visión
objeEva
=
TesEgo
-‐Transparencia



Relaciones
con
el
narratario:

•  Relación
de
equilibrio
entre
enunciador
y

enunciatario
=
Visión
objeEva
irreal
=
Cámara
(punto

de
vista
imposible)
(posición
de
cámara
en
Rompiendo
las
Olas)

•  Relación
de
interpelación
=
Aparte
(guiño
en
Funny
Games)

•  Visión
subjeEva
=
Cámara
subjeEva
=
Mirada
de

personaje
(inicio
de
El
fotógrafo
del
pánico)

•  Visión
objeEva
=
TesEgo
-‐
Transparencia



Focalización
=
saber
(relación
espectador-‐ﬁlm
global):

(propuesta)

•  Omnisciente
=
Transparencia
enunciaEva:

•  Plena:
mirada
“divina”.
No
hay
ente
conductor.
RELATO
NO

FOCALIZADO.

•  Limitada:
mirada
tesEmonial.
Sigue
un
ente
conductor.

RELATO
FOCALIZADO.

•  Interna
=
anclada
en
un
personaje
que

habitualmente
es
narrador:

•  Único.

•  Var¡able.



Ocularización
(y
auricularización):

(propuesta)

Omnisciente
=
La
cámara
no
se
idenEﬁca
con
mirada
alguna
ni

toma
cuerpo
diegéEco
(es
lo
habitual)

Interna
=
El
espectador
(y
la
cámara)
se
idenEﬁca
con
la
mirada
de

un
personaje
mediante
marca
explícita
o
implícita.



Propuesta
propia:



Denotación, connotación, sentido

Niveles
connotaEvos:

•  Superposición
sobre
la
denotación
para
incorporar
un
plus

de
senEdo
por
gesEón
voluntaria
de
la
enunciación

•  Consecuencia
de
un
componente
de
intertextualidad
o
de

evocación
personal
no
consciente,
es
decir,
por
un
acto
no

deliberado
pero
efectuado
en
el
origen
al
construir
el

signiﬁcante

•  Incorporación
de
signiﬁcaciones
como
consecuencia
de

parámetros
contextuales
en
el
momento
de
la
interpretación



Denotación, connotación, sentido

Tipos
de
signiﬁcados:

•  Literales
=
voluntad
denotaEva
en
origen:

•  Referenciales
à
de
reconocimiento

•  Explícitos
à
por
valores
asumibles

•  Construcción
de
senEdo:

•  Implícitos
à
no
evidentes
o
de
Epo
simbólico

•  SintomáEcos
à
habilitados
por
el
espectador,
sin
anclaje
en
la

voluntad
enunciadora


Esquema básico

SusEtución
de
la
inercia:

¿Qué
narra?,
¿cómo
narra?,
¿quién
narra?

por

¿Quién
narra?,
¿cómo
narra?
à
¿qué
narra?

Aspectos
esenciales:

Punto
de
vista
y
enunciación


Identificación, participación

IdenEﬁcación:

•  Primaria
=
con
el
mecanismo
cinematográﬁco,
con
la

cámara,
con
“el
punto
de
vista”

•  Secundaria
=
con
el
mundo
diegéEco
(personajes,

acciones,
situaciones)

•  Concepto
de
prótesis
simbólica


Identificación, participación

Lugar
del
espectador
(mirada
divina):

•  Único
y
central

•  Inmóvil

•  Omnisciente

•  Ubicuo


Métodos de análisis

Parámetros
contextuales:

•  Estudio
sobre
las
condiciones
de
producción
del
film

•  Reflexión
sobre
la
situación
económico-‐políEco-‐social
del

momento
de
su
producción

•  Incorporación
de
principios
ordenadores
tales
como
género,

esElemas
autorales,
star-‐system,
movimiento

cinematográfico,
etc.

•  Estudio
sobre
la
recepción
del
film,
tanto
en
su
momento

como
a
lo
largo
de
los
años,
si
fuera
de
cierta
anEgüedad

•  Inscripción
o
no
en
un
modelo
de
representación

determinado



El
film
construye
sus
códigos
en
el
interior
del

discurso,
cada
película
genera
su
propia

codificación
(coincidente
o
no
con
los

parámetros
dominantes)

en
consecuencia,

•  Interpretación
=
encuentro
del
mecanismo
autocodificador

•  Imbricación
descripción
–
interpretación

•  Búsqueda
de
la
combinatoria
productora
de
senEdo



Parámetros
habituales
del
análisis
Vlmico
hasta

hoy:

•  La
imagen
y
el
sonido
o
la
representación
Vlmica
=

parámetros
formales

•  El
relato
o
las
estructuras
narraEvas
=
parámetros

narratológicos

•  Los
procesos
comunicaEvos
y
espectatoriales
=

parámetros
contextuales.


•  TEORIA DE CINE

•  PROF. NOE SANTOS

BIBLIOGRAFIA

•  CURSO
DE
NARRATIVA
DE
CINE

•  FRANCISCO
GOMEZ
TARIN

•  UAM-‐
X
5
A
8
DE
NOV
DE
2011.

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