El documento proporciona información sobre la importancia del guión cinematográfico y su proceso de escritura, incluyendo las diferentes etapas como la sinopsis, redacción novelada y guión literario y técnico. También discute conceptos clave del lenguaje cinematográfico como encuadre, movimiento de cámara, y categorías estéticas.

1. UNIDAD I

2. La importancia del guión radica en que es el esqueleto primordial respecto al
cual se valora el tema, su atractivo y desarrollo, así como las posibilidades y
previsiones necesarias, tanto técnicas como administrativas, para asegurar un
resultado satisfactorio.
El campo del cine representa para el
guionista una prueba de fuego, por
ser medio de comunicación que reúne
enormes grados de
perfeccionamiento técnico, debido a
sus múltiples recursos.
Por consiguiente, la norma
cinematográfica requiere de una
mayor minuciosidad y cuidado en
muchos de sus aspectos, tantos
técnicos como de escritura.

3. El guión es una pieza de un esfuerzo global realizada por un conocedor del
lenguaje cinematográfico, cuyo trabajo servirá como base para la creación de
una obra fílmica. El guión es el esqueleto donde se tejen la trama y el tema de
la historia a contar.

4. Guión literario
Guión técnico
Pueden escribirse:
Guión a una columna
Guión a dos columnas
Haz clic en el siguiente link, para complementar la lectura
relacionada al tema:
https://es.slideshare.net/fredbuster/guin-cinematogrfico-
6154396

5. Cuando se escribe un guión se hace en varios tiempos que corresponden a
diferentes escalas o tramos de un guión.
 «Sinopsis». Es un resumen muy breve del relato, que sirve para que el
productor se fije en la idea. Suele tener unas pocas páginas, cinco o seis.
 «Redacción novelada o Tratamiento». Es la redacción del relato como si
fuera una descripción novelada, de forma lineal en cuanto a la visión que
la futura película va a dar. Puede tener entre cuarenta y sesenta páginas.

6.  «Guión literario o continuidad dialogada», cuando la redacción
novelada se convierte en secuencias y escenas, en las que los diálogos y
la explicación de los lugares de acción, lugar y tiempo son especificadas
con claridad. No es necesario que tenga más de ciento treinta páginas.
 «Guión técnico»: No todos los directores lo exigen y es muy variada su
forma de realización. Su base es el «Guión literario», que se divide en
planos, escenas, secuencias, siendo en realidad un montaje en borrador.
No tiene por qué tener más de ciento cincuenta páginas.

8. El cine se expresa de múltiples y variadas maneras, constituyendo así el lenguaje
cinematográfico.
El lenguaje del cine parte fundamentalmente de cuatro elementos básicos: la
selección de partes de realidad, los movimientos, el montaje y el sonido.
El cine sigue avanzando, como todo lenguaje pues es algo vivo, dinámico, fruto
de la vida cotidiana y de los descubrimientos tecnológicos.

9. El encuadre: Consiste en definir qué
elementos aparecerán en la imagen y
cuáles se van a descartar. Sirve para
concentrar la atención del espectador
en la imagen, por lo que la correcta
selección es un paso fundamental en el
proceso fotográfico.
El plano cinematográfico
Tipos
Panorámico
General
General corto
Medio
Medio corto
Americano
Primer plano
Corto
Detalle

11. Movimiento de la cámara:
Panorámica: consiste en un movimiento
de cámara sobre el eje vertical u
horizontal.
Travelling: en esté caso es la propia
cámara la que se desplaza.
El zoom: es un movimiento del objetivo
de la cámara que se utiliza para producir
efectos de acercamiento o alejamiento, a
veces con deformaciones del espacio
real.También se llama travelling óptico.
Angulaciones de la cámara
Normal: el ángulo de la cámara es
paralelo
Picado: la cámara se sitúa por encima
del objeto o sujeto mostrando, de
manera que éste se ve desde arriba.
Contrapicado: opuesto al picado.
Nadir: la cámara se sitúa
completamente por debajo del
personaje, en un ángulo perpendicular
al suelo.
Cenital: la cámara se sitúa
completamente por encima del
personaje, en un ángulo también
perpendicular

13. El documental es cine realizado sobre la base de materiales tomados de la
realidad. La organización y estructura de imágenes, sonidos (textos y entrevistas)
según el punto de vista del autor determina el tipo de documental.
Características
 El uso de la narración, bien sea a través de locución on off o por medio de
entrevista, encuestas, entre otros.
 La utilización de efectos sonoros y musicales.
 Reproducción de visuales: Fotos, mapas, dramatizaciones, diapositivas,
diagramas, maquetas, animaciones, entre otros.
 Es creativo y profundo, sin límites.
 Es real.
 Es controversial.
 Es de contenido temático: Científico, cultural, histórico, institucional,
educativo, y otros.

14. El cine de ciencia ficción, es un género cinematográfico que utiliza
representaciones especulativas basadas en la ciencia de fenómenos imaginarios
como extraterrestres, planetas alienígenas y viajes en el tiempo, normalmente
acompañados de elementos tecnológicos como naves espaciales futuristas,
robots y otras tecnologías venideras.
Se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o
sociales, así como para la exploración de cuestiones filosóficas como la definición
del ser humano y el surgimiento de una conciencia digital.

15. Haz clik en el siguiente link:
https://prezi.com/zlk6rkihaii-/el-cine-analisis-y-estetica-el-documental-
introduccion-al-lenguaje-del-cine-analisis-cinematografico-bogota-
ministerio-de-cultura-pp-155-209-enrique-pulecio-marino/#

16. En las novelas y cuentos de ciencia ficción, el mundo narrativo difiere del mundo
real o del histórico en al menos un modo significativo. Esta diferencia puede ser
tecnológica, física, histórica, sociológica, filosófica, metafísica, pero
generalmente no es mágica. La exploración de las consecuencias de tales
diferencias es el propósito tradicional de la ciencia ficción. La literatura de
ciencia ficción a veces depende del desarrollo de la historia, el conocimiento del
lector y la discusión de conceptos abstractos que no son fáciles de transponer en
el cine.

17. Cuando se compara la literatura de ciencia ficción, el cine de ciencia ficción
confía menos de la imaginación humana y depende más las escenas de acción
y los trasfondos exóticos y criaturas creadas mediante efectos especiales.
Desde los años 1970, la audiencia ha llegado a esperar un nivel alto para los
efectos especiales en las películas de ciencia ficción. En algunos casos películas
clasificadas como ciencia ficción sobreponen un escenario exótico y futurista
que de otro manera no sería una historia de ciencia ficción. No obstante,
algunas películas de ciencia ficción críticamente aclamadas han seguido el
camino de la literatura de la ciencia ficción, utilizando el desarrollo de la
historia para explorar conceptos abstractos

18. Se les llama categorías estéticas a la impresión afectiva y las sensaciones que
una obra de arte hace experimentar debido a como actúa en el subconsciente
del ser humano respecto a su juicio estético. La categoría principal de la estética
es lo bello y partir de ella existen otras siendo las mas relevantes lo sublime, la
fealdad, lo trágico, lo cómico.Y lo grotesco.
La Belleza: la concepción general de lo bello según los griegos es que debe
tener Armonía, Orden y Proporcionalidad, a su vez con lo bueno. Muchos
pensadores han asociado lo bello con la idea de la divinidad. A lo largo de la
historia la idea de lo bello a cambiado.
La Fealdad: es lo contrario de la belleza, produce espanto, miedo, terror, pero
igualmente forma parte de lo cotidiano, los griegos relacionan la fealdad con lo
malo, Suele asociarse a la fealdad con lo negativo, pero los estetas como
Sánchez Vázquez afirman que lo feo tiene una dimensión estética y que no se
identifica con valores negativos. Pero finalmente la fealdad es una categoría
estética porque es un sentimiento que es experimentado cuando la obra al estar
bien hecha, al estar perfectamente elaborada logra el efecto de fealdad en el es
espectador.

19. Lo sublime: lo sublime se puede encontrar en ciertos fenómenos naturales, como lo
puede ser un arco iris, un cielo estrellado, o también se puede aplicar a determinadas
acciones humanas, como lo que han hecho algunos hombres que arriesgan o
sacrifican su vida.
Lo trágico: episodios funestos y eventos desafortunados, son parte de la vida
humano y son hechos sangrientos, de gran amargura y dolor, son sentimientos
humanos que pueden ser expresados artísticamente, lo cual crea una categoría
estética, esta también nos llega desde los griegos, las tragedias de Esquilo, Eurípides
y Sófocles son algunos ejemplos. En las obras trágicas, el destino juega un papel muy
importante, puede estar incluido el desamor, el engaño, homicidios, etc. Lo que
caracteriza a las obras trágicas es la imposibilidad de salir de esa situación funesta, es
un conflicto sin solución.
Lo cómico: es un producto del psiquismo humano que responde a la capacidad de
percibir con sentido lúdico los aspectos defectuosos, deformes o insólitos de la
realidad física y de los comportamientos sociales del hombre, que por esas razones,
son interpretadas como ridículas o hilarantes.

20. Lo grotesco: la palabra grotesco
proviene del italiano “grotta” (gruta) y
significa extravagante, irregular,
grosero, de mal gusto. Ha sido aplicado a
ciertas figuras caprichosas o
extravagantes encontrados en pinturas
de monumentos romanos excavados en
la época renacentista.
Posteriormente se ha designado
“grotesco” a una categoría estética y
literaria que alude a lo exagerado
premeditadamente, a una
reconstrucción desfigurada de la
naturaleza; a una unión imposible de los
objetos, tanto en la naturaleza como en
nuestra experiencia cotidiana (Bajtín), a
una distorsión de la apariencia externa, a
una fusión de lo animal con lo humano, a
una mezcla de la realidad con el
ensueño.

21. Capitulo I. Guión Cinematográfico. Recuperado de:
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lco/peralta_f_a/capitulo1.pdf
El guión y la estructura cinematográfica. Recuperado de:
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/guionyestructura.htm#El
guión participa como elemento indispensable del lenguaje vivo del cine.
El lenguaje del cine. Recuperado de:
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/lenguajecine.htm

22. Cine documental. Recuperado de:
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/cinedocumental.htm
Historia del cine de ciencia ficción y sus subgéneros. Recuperado de:
http://www.portalcienciayficcion.com/index.php/component/content/article/1
69-criticas/1934-historia-del-cine-de-ciencia-ficcion.html
El lenguaje del cine. Recuperado de:
https://manualesdecine.files.wordpress.com/2010/03/martin-marcel-el-
lenguaje-del-cine.pdf