EL NEOCLASICISMO
2da. mitad del siglo XVIII y
buena parte del siglo XIX
CARACTERÍSTICAS GENERALES
* Surge, a mediados del siglo XVIII pero se
mantiene, junto con otras tendencias, a lo
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Contexto histórico
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano
El siglo XVIII
• La Ilustración pone en el centro los principios
de la razón y cuestiona al Absolutismo, la
intolerancia r...
Contexto histórico Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
Contexto histórico:
Afición por el
coleccionismo
Características del Neoclasicismo:
Por falta de un criterio definido que existía en períodos anteriores,
ahora hay indecis...
El término Neoclasicismo surgió en pleno siglo XIX para
denominar de forma peyorativa al movimiento que
desde mediados del...
LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
Parlamento de Viena – Austria (Terminado en 1883 - arquitecto Thophil Hansen)
Reacción contra los
efectos decorativos
del Barroco y del
Rococó. La arquitectura
neoclásica
La realización del proyecto n...
PUERTA DE ALCALÁ – 1768 - 1778, MADRID
ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 – 1797)
PUERTA DE ALCALÁ - FRANCISCO SABATINI
1768 – 1778 – MADRID
• Construida por orden del rey Carlos III, como
puerta de entra...
La Puerta de Alcalá imita a un arco de
triunfo romano con tres arcos de medio
punto y dos adintelados. La decoración
es a ...
PUERTA DE BRANDENBURGO”, BERLÍN, ALEMANIA
1788 – 1791
ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS
* Representa los Propileos del
“Nuevo Berlín” de la época (ciudad
amurallada, tenía 18 puertas de
entrada)
* Medidas: 26 m...
Aunque ahora podemos apreciar en ella tres cuerpos, los
dos laterales (de mayor profundidad y menor altura) son
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CUADRIGA DE LA PUERTA DE
BRANDENBURGO EN BERLIN
PUERTA DE BRANDENBURGO
EN 1945 TRAS EL FIN DE LA
2DA GUERRA MUNDIAL
PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRÍA
MUSEO DEL PRADO, MADRID
Arq. Juan de Villanueva (1739 – 1811)
Juan de Villanueva
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Fachada principal
Cuerpo inferior:
Alternancia vanos
Con arcos de medio punto
y horna...
Juan de Villanueva
Museo del Prado
Interior
Bóvedas de cañón,
con
casetones y
lunetos.
Luz cenital
(funcionalidad)
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EL PANTEÓN – PARIS - 1790
Jacques-Germain Soufflot (1713 – 1780)
Iglesia de La Madeleine –Paris – (1764 – 1806)
Pierre Vignon
Maison Carrée – Nimes, Francia – S.I a c
Arco del Triunfo – Paris – Jean François Chalgrin
Arco de triunfo de Tito – Roma – S.I d c
Capitolio de
Washington (1800
– 1846)
Arq. William
Thornton
Congreso de la Nación – Buenos Aires – 1896
Arq. Vittorio Meano (1860 – 1904)
LA ARQUITECTURA NACIONAL
EN EL TRÁNSITO DE LOS SIGLOS
XVIII Y XIX
EL NEOCLÁSICISMO
EL DESARROLLO DE LA CIUDAD COLONIAL ESPAÑOLA
La fundación de ciudades como centros de poder
militar, político y eclesiásti...
De gran importancia para el efecto fue el más amplio cuerpo
legal del urbanismo español, las Ordenanzas de descubrimiento
...
La Corona española envía en 1799 a esta
remota pero estratégicamente
importante colonia, un arquitecto
egresado de la Real...
Arq. Tomás Toribio (Porcuna 1756 - Montevideo 1810)
La vivienda colonial
Fines del siglo XVIII
Lujosa vivienda colonial
2 plantas
2 patios
Ventanas enrejadas
(Zabala 1469)
RINCÓN 437
PIEDRAS 526
CASA DE TOMAS
TORIBIO
1804
NEOCLASICISMO COLONIAL
Cabildo 1804
Iglesia Matriz 1790
La Corona española envía a esta remota pero estratégicamente
importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academi...
1867
IGLESIA MATRIZ
ARQ. T. TORIBIO
INICIA SU CONSTRUC-
CIÓN EN 1790
Dibujo del artista francés ADOLFO D’HASTREL - 1842
Dibujo del artista francés Barthelemy Lauvergne
1868
Hasta 1859 la fachada había
permanecido sin revocar. Consistía en
un cuerpo central con cuatro
columnas jónicas de orden c...
NEOCLASICISMO
REPUBLICANO
Casa de Montero 1831 (actual Museo Romántico 25 de Mayo 428)
CASA DE MONTERO 1831 - HOY MUSEO ROMANTICO – 25 DE MAYO 428
CERRITO 586
Rambla y Ciudadela hacia 1923
Una vez declarada la independencia el acentuado sentimiento anti-español,
sumado a la creciente influencia ideológica fran...
Es una arquitectura que, por lo tanto, presenta pautas comunes de
resolución formal con sus precedentes pero propone una m...
De la ciudad vieja
a la ciudad nueva
plano de 1843
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BERNARDO
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1858 - 1863
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El Panteón Nacional es una estructura neoclásica muy representativa de este
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Fachada principal
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El neoclasicismo 2015

  1. 1. EL NEOCLASICISMO 2da. mitad del siglo XVIII y buena parte del siglo XIX
  2. 2. CARACTERÍSTICAS GENERALES * Surge, a mediados del siglo XVIII pero se mantiene, junto con otras tendencias, a lo largo del siglo XIX. * Los centros principales serán Roma y París. Reacción clasicista frente al Barroco favorecida por la Ilustración. * Es un intento de someter la creación artística a reglas racionales y de elaborar modelos de validez universal: por ello, carece de fuerza creadora y resulta un arte de escasa originalidad. Su aceptación popular fue mínima. Algunos factores contribuyen a su desarrollo: • Las publicaciones de los tratadistas sosteniendo el ideal griego como punto de partida de toda belleza, defendiendo un retorno a las fuentes de la Antigüedad • Las excavaciones de Herculano (1719) y Pompeya (1748). • Las expediciones arqueológicas inglesas a Grecia. • La creación de las Reales Academias que dirigen la estética de su tiempo de acuerdo con una normativa clásica. • Se refiere especialmente a la arquitectura aunque sin olvidar totalmente la escultura y la pintura.
  3. 3. Contexto histórico Descubrimiento ruinas de Pompeya y Herculano
  4. 4. El siglo XVIII • La Ilustración pone en el centro los principios de la razón y cuestiona al Absolutismo, la intolerancia religiosa, pone el énfasis en el hombre, en el progreso, en la ciencia. • Retrocede el catolicismo, la Ilustración plantea la necesidad de una ley única y general para los ciudadanos, se deben eliminar los privilegios y se deben respetar derechos inalienables. Importancia de las academias.
  5. 5. Contexto histórico Importancia de academias (sala de modelo vivo)
  6. 6. Contexto histórico: Afición por el coleccionismo
  7. 7. Características del Neoclasicismo: Por falta de un criterio definido que existía en períodos anteriores, ahora hay indecisión estilística, para elegir una de las dos alternativas que son: Idealismo (ideales del pasado); ¿recoger un estilo del pasado, y cuál? Realismo (realidad del presente); ¿crear un estilo nuevo, y cómo? La alternativa de resucitar estilos históricos conduce a un eclecticismo indiscriminado. Otra alternativa en el dilema de la indecisión estilística es la de crear un estilo nuevo, de acuerdo con la realidad del momento.
  8. 8. El término Neoclasicismo surgió en pleno siglo XIX para denominar de forma peyorativa al movimiento que desde mediados del siglo XVIII, se venía produciendo en la filosofía y que consecuentemente se había transmitido a todos los ámbitos de la cultura. Responsable de este cambio es la Ilustración que, con su deseo de racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humanos, sustituyó el papel de la religión como organizadora de la existencia del hombre por una moral laica que ordenará desde entonces las relaciones humanas y llevará a un concepto deista de la naturaleza.
  9. 9. LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA Parlamento de Viena – Austria (Terminado en 1883 - arquitecto Thophil Hansen)
  10. 10. Reacción contra los efectos decorativos del Barroco y del Rococó. La arquitectura neoclásica La realización del proyecto no debe ser el resultado del estilo de un artista sino que forman parte de la cultura y del modo de vivir de la sociedad Prima la técnica sobre la inspiración La razón se impone a la imaginación: todo consiste en proyectar Utilización de materiales clásicos: mármol y piedra. Ausencia de elementos decorativos Predominio de volúmenes geométricos Recuperación de la cultura greco-latina Predomina lo horizontal por sobre lo vertical, la solidez, el uso del frontón, las columnas y los atrios. Esto es ORDEN, PROPORCIÓN Y ARMONÍA.
  11. 11. PUERTA DE ALCALÁ – 1768 - 1778, MADRID ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 – 1797)
  12. 12. PUERTA DE ALCALÁ - FRANCISCO SABATINI 1768 – 1778 – MADRID • Construida por orden del rey Carlos III, como puerta de entrada a Madrid. • Imita a los antiguos arcos romanos. • Realizada en granito. • Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.
  13. 13. La Puerta de Alcalá imita a un arco de triunfo romano con tres arcos de medio punto y dos adintelados. La decoración es a base de trofeos a la romana con escudos y banderas, además de cabezas de leones, cornucopias y guirnaldas. También tiene columnas y pilastras con capiteles jónicos. El material es combinación de granito gris y caliza blanca de colmenar.
  14. 14. PUERTA DE BRANDENBURGO”, BERLÍN, ALEMANIA 1788 – 1791 ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS
  15. 15. * Representa los Propileos del “Nuevo Berlín” de la época (ciudad amurallada, tenía 18 puertas de entrada) * Medidas: 26 mts., altura x 66,5 mts. de ancho y 11 mts. de profundidad. * Realizada en piedra arenisca.
  16. 16. Aunque ahora podemos apreciar en ella tres cuerpos, los dos laterales (de mayor profundidad y menor altura) son añadidos posteriores, correspondientes ya a 1868, si bien tratan de mantener la uniformidad con el cuerpo central. Éste fue concebido como un pórtico hexástilo, levantado en estilo dórico, lo que explica la división del friso en triglifos y metopas. Los espacios entre las columnas de cada cara de la puerta están cerrados mediante muros, en los que se dispone decoración en relieves. De esta forma se realza la funcionalidad de la construcción como puerta de paso, mediante cinco accesos, de los cuales el central posee mayor anchura.
  17. 17. CUADRIGA DE LA PUERTA DE BRANDENBURGO EN BERLIN
  18. 18. PUERTA DE BRANDENBURGO EN 1945 TRAS EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL
  19. 19. PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRÍA
  20. 20. MUSEO DEL PRADO, MADRID Arq. Juan de Villanueva (1739 – 1811)
  21. 21. Juan de Villanueva Museo del Prado - Fachada principal Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores) Cuerpo superior: Columnata de orden jónico bajo estructura arquitrabada Pórtico hexástilo Grandes columnas dóricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2º piso) Adelantado, rompe plano de los cuerpos centrales Remate: Espacio rectangular (con relieve) que refuerza horizontalidad
  22. 22. Juan de Villanueva Museo del Prado Interior Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad) Espacios diáfanos Sobriedad decorativa Elementos clásicos Arcos de medio punto, Columnas, etc.
  23. 23. EL PANTEÓN – PARIS - 1790 Jacques-Germain Soufflot (1713 – 1780)
  24. 24. Iglesia de La Madeleine –Paris – (1764 – 1806) Pierre Vignon
  25. 25. Maison Carrée – Nimes, Francia – S.I a c
  26. 26. Arco del Triunfo – Paris – Jean François Chalgrin
  27. 27. Arco de triunfo de Tito – Roma – S.I d c
  28. 28. Capitolio de Washington (1800 – 1846) Arq. William Thornton
  29. 29. Congreso de la Nación – Buenos Aires – 1896 Arq. Vittorio Meano (1860 – 1904)
  30. 30. LA ARQUITECTURA NACIONAL EN EL TRÁNSITO DE LOS SIGLOS XVIII Y XIX
  31. 31. EL NEOCLÁSICISMO
  32. 32. EL DESARROLLO DE LA CIUDAD COLONIAL ESPAÑOLA La fundación de ciudades como centros de poder militar, político y eclesiástico ocupaba un lugar preeminente en la política española de conquista y colonización en Latinoamérica. Los primeros asentamientos interiores de los conquistadores españoles tras la ocupación fueron preferentemente lugares situados en los puntos centrales de los imperios indios anteriores. A diferencia de los portugueses, cuya política colonial no iba dirigida a la conquista territorial, sino a la colonización económica del litoral tropical de Brasil mediante la fundación de puertos de mar, los españoles prefirieron lugares centrales continentales.
  33. 33. De gran importancia para el efecto fue el más amplio cuerpo legal del urbanismo español, las Ordenanzas de descubrimiento y población, decretadas por Felipe 11 en 1573. Allí se reglamentaban los rasgos característicos de la estructura de la ciudad colonial: alrededor de la plaza rectangular situada en el centro, prevista para el crecimiento venidero, se debían asentar las principales instituciones del poder laico y eclesiástico con edificios monumentales (catedral, ayuntamiento, gobierno, juzgado, etc.). En las ciudades coloniales españolas se produjo un desnivel entre el centro y la periferia, tanto en la calidad de las construcciones como en la distribución socio-urbana: alrededor de las instituciones centrales cerca de la plaza se crearon las residencias de las familias líderes (clase superior), que representaban palacios suntuosos de la nobleza o distinguidas casas burguesas de grandes patios interiores (casas de patio de la zona del Mediterráneo).
  34. 34. La Corona española envía en 1799 a esta remota pero estratégicamente importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto académico del Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada Concepción y diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las realizaciones de mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y administrativo.
  35. 35. Arq. Tomás Toribio (Porcuna 1756 - Montevideo 1810)
  36. 36. La vivienda colonial Fines del siglo XVIII
  37. 37. Lujosa vivienda colonial 2 plantas 2 patios Ventanas enrejadas (Zabala 1469)
  38. 38. RINCÓN 437
  39. 39. PIEDRAS 526 CASA DE TOMAS TORIBIO 1804
  40. 40. NEOCLASICISMO COLONIAL Cabildo 1804 Iglesia Matriz 1790
  41. 41. La Corona española envía a esta remota pero estratégicamente importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto académico del Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada Concepción y diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las realizaciones de mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y administrativo. El otro poder presente, el militar, caracteriza la ciudad fortaleza de esa primera etapa a través de la obra de los ingenieros militares que por cierto, no se reduce a las obras de defensa, incursionando con un neoclasicismo de corte heterodoxo en realizaciones civiles y religiosas. El neoclasicismo colonial es una evocación directa de las fuentes clásicas, de las cuales los diferentes técnicos extraen los principios de composición en un marco de austeridad propio de la arquitectura del contexto.
  42. 42. 1867
  43. 43. IGLESIA MATRIZ ARQ. T. TORIBIO INICIA SU CONSTRUC- CIÓN EN 1790
  44. 44. Dibujo del artista francés ADOLFO D’HASTREL - 1842
  45. 45. Dibujo del artista francés Barthelemy Lauvergne
  46. 46. 1868
  47. 47. Hasta 1859 la fachada había permanecido sin revocar. Consistía en un cuerpo central con cuatro columnas jónicas de orden colosal, coronado por un frontón curvo. Las torres y entrepaños tenían pilastras con órdenes superpuestos. En ese año, se encargó al arquitecto Bernardo Poncini (1814 – 1874) la terminación de la fachada. Éste extendió el orden colosal a todo el frente, reemplazó los capiteles jónicos por capiteles corintios, y aplicó almohadillados y otros elementos decorativos italianizantes.
  48. 48. NEOCLASICISMO REPUBLICANO
  49. 49. Casa de Montero 1831 (actual Museo Romántico 25 de Mayo 428) CASA DE MONTERO 1831 - HOY MUSEO ROMANTICO – 25 DE MAYO 428
  50. 50. CERRITO 586
  51. 51. Rambla y Ciudadela hacia 1923
  52. 52. Una vez declarada la independencia el acentuado sentimiento anti-español, sumado a la creciente influencia ideológica francesa, configura una arquitectura que, paradojalmente, retoma el lenguaje neoclásico a los efectos de enaltecer la naciente República con una respuesta expresiva con claras referencias al imperio napoleónico. Las principales realizaciones de este primer periodo republicano no reflejan directamente el poder político o religioso pero conforman Ambitos públicos de fuerte carga semántica como el principal espacio de intermediación entre la ciudad colonial y el ensanche oficial o edificios de reconocimiento para la población como el Teatro Solís.
  53. 53. Es una arquitectura que, por lo tanto, presenta pautas comunes de resolución formal con sus precedentes pero propone una mayor riqueza ornamental, directamente condicionada por el mensaje a difundir y los referentes adoptados. Es una arquitectura, al mismo tiempo, de una ciudad abierta que comienza a combinar modos de crecimiento y que drásticamente a partir del sitio de Montevideo se refugia y concentra en un recinto. Es también una arquitectura que traduce la confrontación y el crisol ideológico que significa la Guerra Grande en la historia del país.
  54. 54. De la ciudad vieja a la ciudad nueva plano de 1843
  55. 55. CEMENTERIO CENTRAL
  56. 56. BERNARDO PONCINI PANTEON NACIONAL 1858 - 1863 CEMENTERIO CENTRAL
  57. 57. El Panteón Nacional es una estructura neoclásica muy representativa de este movimiento artístico. A continuación marcaremos las características de la arquitectura neoclásica representada en la Rotonda. Cúpula semiesférica Frontón triangular Tambor Friso, con triglifos y metopas Arco de medio punto Portón de detallado trabajo en hierro Pilares de orden Dórico Escalinata Simulación de linterna
  58. 58. Fachada principal Corte transversal Gracias a este corte, se puede observar claramente las dimensiones y disposición de los espacios.
  59. 59. Planta principal Planta de la cripta En estas imágenes se aprecian claramente las simetrías, que son características propias de la corriente neoclásica y clásica, además de la visualización de las plantas centralizadas.

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