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1. EL NEOCLASICISMO
2da. mitad del siglo XVIII y
buena parte del siglo XIX

2. CARACTERÍSTICAS GENERALES
* Surge, a mediados del siglo XVIII pero se
mantiene, junto con otras tendencias, a lo
largo del siglo XIX.
* Los centros principales serán Roma y París.
Reacción clasicista frente al Barroco
favorecida por la Ilustración.
* Es un intento de someter la creación
artística a reglas racionales y de elaborar
modelos de validez universal: por ello,
carece de fuerza creadora y resulta un arte
de escasa originalidad. Su aceptación
popular fue mínima.
Algunos factores contribuyen a su
desarrollo:
• Las publicaciones de los tratadistas
sosteniendo el ideal griego como
punto de partida de toda belleza,
defendiendo un retorno a las fuentes
de la Antigüedad
• Las excavaciones de Herculano
(1719) y Pompeya (1748).
• Las expediciones arqueológicas
inglesas a Grecia.
• La creación de las Reales
Academias que dirigen la estética de
su tiempo de acuerdo con una
normativa clásica.
• Se refiere especialmente a la
arquitectura aunque sin olvidar
totalmente la escultura y la pintura.

3. Contexto histórico
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano

6. El siglo XVIII
• La Ilustración pone en el centro los principios
de la razón y cuestiona al Absolutismo, la
intolerancia religiosa, pone el énfasis en el
hombre, en el progreso, en la ciencia.
• Retrocede el catolicismo, la Ilustración plantea
la necesidad de una ley única y general para
los ciudadanos, se deben eliminar los
privilegios y se deben respetar derechos
inalienables. Importancia de las academias.

7. Contexto histórico Importancia de academias
(sala de modelo vivo)

8. Contexto histórico:
Afición por el
coleccionismo

9. Características del Neoclasicismo:
Por falta de un criterio definido que existía en períodos anteriores,
ahora hay indecisión estilística, para elegir una de las dos
alternativas que son:
Idealismo (ideales del pasado); ¿recoger un estilo del pasado, y
cuál?
Realismo (realidad del presente); ¿crear un estilo nuevo, y cómo?
La alternativa de resucitar estilos históricos conduce a un
eclecticismo indiscriminado.
Otra alternativa en el dilema de la indecisión estilística es la de
crear un estilo nuevo, de acuerdo con la realidad del momento.

10. El término Neoclasicismo surgió en pleno siglo XIX para
denominar de forma peyorativa al movimiento que
desde mediados del siglo XVIII, se venía produciendo en
la filosofía y que consecuentemente
se había transmitido a todos los ámbitos de la cultura.
Responsable de este cambio es la Ilustración que, con su
deseo de racionalizar todos los aspectos de la vida y del
saber humanos, sustituyó el papel de la religión como
organizadora de la existencia del hombre por una moral
laica que ordenará desde entonces las relaciones
humanas y
llevará a un concepto deista de la naturaleza.

11. LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
Parlamento de Viena – Austria (Terminado en 1883 - arquitecto Thophil Hansen)

12. Reacción contra los
efectos decorativos
del Barroco y del
Rococó. La arquitectura
neoclásica
La realización del proyecto no
debe ser el resultado del estilo
de un artista sino que forman
parte de la cultura y del modo de
vivir de la sociedad
Prima la
técnica sobre
la inspiración
La razón se impone a
la imaginación: todo
consiste en proyectar
Utilización de
materiales clásicos:
mármol y piedra.
Ausencia de elementos
decorativos
Predominio de
volúmenes
geométricos
Recuperación
de la cultura
greco-latina
Predomina lo horizontal
por sobre lo vertical, la
solidez, el uso
del frontón, las
columnas y los atrios.
Esto es ORDEN,
PROPORCIÓN Y
ARMONÍA.

13. PUERTA DE ALCALÁ – 1768 - 1778, MADRID
ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 – 1797)

14. PUERTA DE ALCALÁ - FRANCISCO SABATINI
1768 – 1778 – MADRID
• Construida por orden del rey Carlos III, como
puerta de entrada a Madrid.
• Imita a los antiguos arcos romanos.
• Realizada en granito.
• Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.

16. La Puerta de Alcalá imita a un arco de
triunfo romano con tres arcos de medio
punto y dos adintelados. La decoración
es a base de trofeos a la romana con
escudos y banderas, además de
cabezas de leones, cornucopias y
guirnaldas. También tiene columnas y
pilastras con capiteles jónicos. El
material es combinación de granito gris
y caliza blanca de colmenar.

20. PUERTA DE BRANDENBURGO”, BERLÍN, ALEMANIA
1788 – 1791
ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS

21. * Representa los Propileos del
“Nuevo Berlín” de la época (ciudad
amurallada, tenía 18 puertas de
entrada)
* Medidas: 26 mts., altura x 66,5
mts. de ancho y 11 mts. de
profundidad.
* Realizada en piedra arenisca.

24. Aunque ahora podemos apreciar en ella tres cuerpos, los
dos laterales (de mayor profundidad y menor altura) son
añadidos posteriores, correspondientes ya a 1868, si bien
tratan de mantener la uniformidad con el cuerpo
central. Éste fue concebido como un pórtico hexástilo,
levantado en estilo dórico, lo que explica la división del
friso en triglifos y metopas. Los espacios entre las
columnas de cada cara de la puerta están cerrados
mediante muros, en los que se dispone decoración en
relieves. De esta forma se realza la funcionalidad de la
construcción como puerta de paso, mediante cinco
accesos, de los cuales el central posee mayor anchura.

27. CUADRIGA DE LA PUERTA DE
BRANDENBURGO EN BERLIN

28. PUERTA DE BRANDENBURGO
EN 1945 TRAS EL FIN DE LA
2DA GUERRA MUNDIAL

29. PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRÍA

30. MUSEO DEL PRADO, MADRID
Arq. Juan de Villanueva (1739 – 1811)

32. Juan de Villanueva
Museo del Prado -
Fachada principal
Cuerpo inferior:
Alternancia vanos
Con arcos de medio punto
y hornacinas rectangulares
(estatuas son posteriores)
Cuerpo superior:
Columnata de
orden
jónico bajo
estructura
arquitrabada
Pórtico hexástilo
Grandes columnas
dóricas (por contraste
dan ligereza a columnata
de 2º piso)
Adelantado, rompe
plano de los cuerpos
centrales
Remate: Espacio
rectangular (con relieve)
que refuerza horizontalidad

37. Juan de Villanueva
Museo del Prado
Interior
Bóvedas de cañón,
con
casetones y
lunetos.
Luz cenital
(funcionalidad)
Espacios
diáfanos
Sobriedad
decorativa
Elementos clásicos
Arcos de medio punto,
Columnas, etc.

39. EL PANTEÓN – PARIS - 1790
Jacques-Germain Soufflot (1713 – 1780)

43. Iglesia de La Madeleine –Paris – (1764 – 1806)
Pierre Vignon

44. Maison Carrée – Nimes, Francia – S.I a c

46. Arco del Triunfo – Paris – Jean François Chalgrin

47. Arco de triunfo de Tito – Roma – S.I d c

49. Capitolio de
Washington (1800
– 1846)
Arq. William
Thornton

50. Congreso de la Nación – Buenos Aires – 1896
Arq. Vittorio Meano (1860 – 1904)

51. LA ARQUITECTURA NACIONAL
EN EL TRÁNSITO DE LOS SIGLOS
XVIII Y XIX

52. EL NEOCLÁSICISMO

53. EL DESARROLLO DE LA CIUDAD COLONIAL ESPAÑOLA
La fundación de ciudades como centros de poder
militar, político y eclesiástico ocupaba un lugar
preeminente en la política española de conquista y
colonización en Latinoamérica.
Los primeros asentamientos interiores de los
conquistadores españoles tras la ocupación fueron
preferentemente lugares situados en los puntos
centrales de los imperios indios anteriores. A diferencia
de los portugueses, cuya política colonial no iba
dirigida a la conquista territorial, sino a la colonización
económica del litoral tropical de Brasil mediante la
fundación de puertos de mar, los españoles prefirieron
lugares centrales continentales.

54. De gran importancia para el efecto fue el más amplio cuerpo
legal del urbanismo español, las Ordenanzas de descubrimiento
y población, decretadas por Felipe 11 en 1573. Allí se
reglamentaban los rasgos característicos de la estructura de la
ciudad colonial: alrededor de la plaza rectangular situada en
el centro, prevista para el crecimiento venidero, se debían
asentar las principales instituciones del poder laico y
eclesiástico con edificios monumentales (catedral,
ayuntamiento, gobierno, juzgado, etc.). En las ciudades
coloniales españolas se produjo un desnivel entre el centro y la
periferia, tanto en la calidad de las construcciones como en la
distribución socio-urbana: alrededor de las instituciones
centrales cerca de la plaza se crearon las residencias de las
familias líderes (clase superior), que representaban palacios
suntuosos de la nobleza o distinguidas casas burguesas de
grandes patios interiores (casas de patio de la zona del
Mediterráneo).

55. La Corona española envía en 1799 a esta
remota pero estratégicamente
importante colonia, un arquitecto
egresado de la Real Academia de Nobles
Artes de San Fernando, Tomás Toribio a
cumplir dos de las funciones previstas por
dicho órgano proyectar y controlar las
construcciones de la ciudad. Es Toribio,
único arquitecto académico del Río de la
Plata, quien culmina las obras de la
iglesia de la Inmaculada Concepción y
diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las
realizaciones de mayor relevancia
significativa por representar el poder
religioso y administrativo.

57. Arq. Tomás Toribio (Porcuna 1756 - Montevideo 1810)

60. La vivienda colonial
Fines del siglo XVIII

61. Lujosa vivienda colonial
2 plantas
2 patios
Ventanas enrejadas
(Zabala 1469)

65. RINCÓN 437

68. PIEDRAS 526
CASA DE TOMAS
TORIBIO
1804

75. NEOCLASICISMO COLONIAL
Cabildo 1804
Iglesia Matriz 1790

77. La Corona española envía a esta remota pero estratégicamente
importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de
Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las
funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las
construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto académico del
Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada
Concepción y diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las realizaciones de
mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y
administrativo. El otro poder presente, el militar, caracteriza la ciudad
fortaleza de esa primera etapa a través de la obra de los ingenieros
militares que por cierto, no se reduce a las obras de defensa,
incursionando con un neoclasicismo de corte heterodoxo en realizaciones
civiles y religiosas. El neoclasicismo colonial es una evocación directa de
las fuentes clásicas, de las cuales los diferentes técnicos extraen los
principios de composición en un marco de austeridad propio de la
arquitectura del contexto.

78. 1867

89. IGLESIA MATRIZ
ARQ. T. TORIBIO
INICIA SU CONSTRUC-
CIÓN EN 1790

90. Dibujo del artista francés ADOLFO D’HASTREL - 1842

91. Dibujo del artista francés Barthelemy Lauvergne

92. 1868

97. Hasta 1859 la fachada había
permanecido sin revocar. Consistía en
un cuerpo central con cuatro
columnas jónicas de orden colosal,
coronado por un frontón curvo. Las
torres y entrepaños tenían pilastras
con órdenes superpuestos. En ese
año, se encargó al arquitecto
Bernardo Poncini (1814 – 1874) la
terminación de la fachada. Éste
extendió el orden colosal a todo el
frente, reemplazó los capiteles jónicos
por capiteles corintios, y aplicó
almohadillados y otros elementos
decorativos italianizantes.

102. NEOCLASICISMO
REPUBLICANO

103. Casa de Montero 1831 (actual Museo Romántico 25 de Mayo 428)
CASA DE MONTERO 1831 - HOY MUSEO ROMANTICO – 25 DE MAYO 428

108. CERRITO 586

113. Rambla y Ciudadela hacia 1923

115. Una vez declarada la independencia el acentuado sentimiento anti-español,
sumado a la creciente influencia ideológica francesa, configura una
arquitectura que, paradojalmente, retoma el lenguaje neoclásico a los
efectos de enaltecer la naciente República con una respuesta expresiva con
claras referencias al imperio napoleónico. Las principales realizaciones de
este primer periodo republicano no reflejan directamente el poder político
o religioso pero conforman Ambitos públicos de fuerte carga semántica
como el principal espacio de intermediación entre la ciudad colonial y el
ensanche oficial o edificios de reconocimiento para la población como el
Teatro Solís.

122. Es una arquitectura que, por lo tanto, presenta pautas comunes de
resolución formal con sus precedentes pero propone una mayor
riqueza ornamental, directamente condicionada por el mensaje a
difundir y los referentes adoptados. Es una arquitectura, al mismo
tiempo, de una ciudad abierta que comienza a combinar modos de
crecimiento y que drásticamente a partir del sitio de Montevideo se
refugia y concentra en un recinto. Es también una arquitectura que
traduce la confrontación y el crisol ideológico que significa la Guerra
Grande en la historia del país.

128. De la ciudad vieja
a la ciudad nueva
plano de 1843

132. CEMENTERIO CENTRAL

135. BERNARDO
PONCINI
PANTEON
NACIONAL
1858 - 1863
CEMENTERIO
CENTRAL

136. El Panteón Nacional es una estructura neoclásica muy representativa de este
movimiento artístico. A continuación marcaremos las características de la
arquitectura neoclásica representada en la Rotonda.
Cúpula
semiesférica
Frontón
triangular
Tambor
Friso, con triglifos
y metopas
Arco de medio
punto
Portón de detallado
trabajo en hierro
Pilares de orden
Dórico
Escalinata
Simulación de linterna

140. Fachada principal
Corte transversal
Gracias a este corte, se puede
observar claramente las
dimensiones y disposición de
los espacios.

143. Planta principal
Planta de la cripta
En estas imágenes se aprecian
claramente las simetrías, que son
características propias de la corriente
neoclásica y clásica, además de la
visualización de las plantas
centralizadas.