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El arte del Neoclasicismo: Arquitectura, escultura y pintura

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El arte del Neoclasicismo: Arquitectura, escultura y pintura

  1. 1. EL NEOCLASICISMOEL NEOCLASICISMO2da. mitad del siglo XVIII y2da. mitad del siglo XVIII ybuena parte del siglo XIXbuena parte del siglo XIX
  2. 2. CARACTERÍSTICAS GENERALESCARACTERÍSTICAS GENERALES* Surge, a mediados del siglo XVIII pero semantiene, junto con otras tendencias, a lolargo del siglo XIX.* Los centros principales serán Roma y París.Reacción clasicista frente al Barrocofavorecida por la Ilustración.* Es un intento de someter la creaciónartística a reglas racionales y de elaborarmodelos de validez universal: por ello,carece de fuerza creadora y resulta un artede escasa originalidad. Su aceptación popularfue mínima.Algunos factores contribuyen a sudesarrollo:•* Surge, a mediados del siglo XVIII pero semantiene, junto con otras tendencias, a lolargo del siglo XIX.* Los centros principales serán Roma y París.Reacción clasicista frente al Barrocofavorecida por la Ilustración.* Es un intento de someter la creaciónartística a reglas racionales y de elaborarmodelos de validez universal: por ello,carece de fuerza creadora y resulta un artede escasa originalidad. Su aceptación popularfue mínima.Algunos factores contribuyen a sudesarrollo:•• Las publicaciones de lostratadistas sosteniendo el idealgriego como punto de partidade toda belleza, defendiendo unretorno a las fuentes de laAntigüedad• Las excavaciones de Herculano(1719) y Pompeya (1748).• Las expedicionesarqueológicas inglesas a Grecia.• La creación de las RealesAcademias que dirigen la estéticade su tiempo de acuerdo con unanormativa clásica.• Se refiere especialmente a laarquitectura aunque sin olvidartotalmente la escultura y lapintura.• Las publicaciones de lostratadistas sosteniendo el idealgriego como punto de partidade toda belleza, defendiendo unretorno a las fuentes de laAntigüedad• Las excavaciones de Herculano(1719) y Pompeya (1748).• Las expedicionesarqueológicas inglesas a Grecia.• La creación de las RealesAcademias que dirigen la estéticade su tiempo de acuerdo con unanormativa clásica.• Se refiere especialmente a laarquitectura aunque sin olvidartotalmente la escultura y lapintura.
  3. 3. Contexto históricoDescubrimiento ruinasde Pompeya y Herculano
  4. 4. El siglo XVIII• La Ilustración pone en el centro losprincipios de la razón y cuestiona alAbsolutismo, la intolerancia religiosa,pone el énfasis en el hombre, en elprogreso, en la ciencia.• Retrocede el catolicismo, la Ilustraciónplantea la necesidad de una ley única ygeneral para los ciudadanos, se debeneliminar los privilegios y se deben respetarderechos inalienables. Importancia de lasacademias.
  5. 5. Contexto histórico Importancia de academias(sala de modelo vivo)
  6. 6. Contexto histórico:Afición por elcoleccionismo
  7. 7. Características del Neoclasicismo:Por falta de un criterio definido que existía en períodosanteriores, ahora hay indecisión estilística, para elegir una delas dos alternativas que son:Idealismo (ideales del pasado); ¿recoger un estilo delpasado, y cuál?Realismo (realidad del presente); ¿crear un estilo nuevo,y cómo?La alternativa de resucitar estilos históricos conduce a uneclecticismo indiscriminado.Otra alternativa en el dilema de la indecisión estilística es lade crear un estilo nuevo, de acuerdo con la realidad delmomento.
  8. 8. El término Neoclasicismo surgió en pleno sigloXIX para denominar de forma peyorativa almovimiento que desde mediados del siglo XVIII, sevenía produciendo en la filosofía y queconsecuentementese había transmitido a todos los ámbitos de lacultura. Responsable de este cambio es laIlustración que, con su deseo de racionalizar todoslos aspectos de la vida y del saber humanos,sustituyó el papel de la religión como organizadorade la existencia del hombre por una moral laica queordenará desde entonces las relaciones humanas yllevará a un concepto deista de la naturaleza.
  9. 9. LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICAParlamento de Viena – Austria (Terminado en 1883 - arquitecto ThophilHansen)
  10. 10. Reacción contralos efectosdecorativos delBarroco y delRococó.LaarquitecturaneoclásicaLa realización del proyectono debe ser el resultado delestilo de un artista sino queforman parte de la cultura ydel modo de vivir de lasociedadPrima latécnicasobre lainspiraciónLa razón se imponea la imaginación:todo consiste enproyectarUtilización demateriales clásicos:mármol y piedra.Ausencia deelementos decorativosPredominiodevolúmenesgeométricosRecuperaciónde la culturagreco-latinaPredomina lohorizontal por sobrelo vertical, la solidez,el usodel frontón, lascolumnas y losatrios. Esto esORDEN,PROPORCIÓN YARMONÍA.
  11. 11. PUERTA DE ALCALÁ – 1768 - 1778, MADRIDPUERTA DE ALCALÁ – 1768 - 1778, MADRIDARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 – 1797)ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 – 1797)
  12. 12. PUERTA DE ALCALÁ - FRANCISCO SABATINI1768 – 1778 – MADRID• Construida por orden del rey Carlos III, comopuerta de entrada a Madrid.• Imita a los antiguos arcos romanos.• Realizada en granito.• Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.
  13. 13. La Puerta de Alcalá imita a un arcode triunfo romano con tres arcos demedio punto y dos adintelados. Ladecoración es a base de trofeos a laromana con escudos y banderas,además de cabezas de leones,cornucopias y guirnaldas. Tambiéntiene columnas y pilastras concapiteles jónicos. El material escombinación de granito gris y calizablanca de colmenar.
  14. 14. PUERTA DE BRANDENBURGO”, BERLÍN, ALEMANIA1788 – 1791ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS
  15. 15. * Representa los Propileos del“Nuevo Berlín” de la época (ciudadamurallada, tenía 18 puertas deentrada)* Medidas: 26 mts., altura x 66,5mts. de ancho y 11 mts. deprofundidad.* Realizada en piedra arenisca.
  16. 16. Aunque ahora podemos apreciar en ella trescuerpos, los dos laterales (de mayor profundidad ymenor altura) son añadidos posteriores,correspondientes ya a 1868, si bien tratan demantener la uniformidad con el cuerpo central. Éstefue concebido como un pórtico hexástilo, levantadoen estilo dórico, lo que explica la división del friso entriglifos y metopas. Los espacios entre las columnasde cada cara de la puerta están cerrados mediantemuros, en los que se dispone decoración enrelieves. De esta forma se realza la funcionalidad dela construcción como puerta de paso, mediantecinco accesos, de los cuales el central posee mayoranchura.
  17. 17. CUADRIGA DE LA PUERTA DEBRANDENBURGO EN BERLIN
  18. 18. PUERTA DE BRANDENBURGOEN 1945 TRAS EL FIN DE LA2DA GUERRA MUNDIAL
  19. 19. PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRÍA
  20. 20. MUSEO DEL PRADO, MADRIDArq. Juan de Villanueva (1739 – 1811)
  21. 21. Juan de VillanuevaMuseo del Prado -Fachada principalCuerpo inferior:Alternancia vanosCon arcos de medio puntoy hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)Cuerpo superior:Columnata deordenjónico bajoestructuraarquitrabadaPórtico hexástiloGrandes columnasdóricas (por contrastedan ligereza a columnatade 2º piso)Adelantado, rompeplano de los cuerposcentralesRemate: Espaciorectangular (con relieve)que refuerza horizontalidad
  22. 22. Juan de VillanuevaMuseo del PradoInteriorBóvedas de cañón,concasetones ylunetos.Luz cenital(funcionalidad)EspaciosdiáfanosSobriedaddecorativaElementos clásicosArcos de medio punto,Columnas, etc.
  23. 23. EL PANTEÓN – PARIS - 1790Jacques-Germain Soufflot (1713 – 1780)
  24. 24. Iglesia de La Madeleine –Paris – (1764 – 1806)Pierre Vignon
  25. 25. Maison Carrée – Nimes, Francia – S.I a c
  26. 26. Arco del Triunfo – Paris – Jean François Chalg
  27. 27. Arco de triunfo de Tito – Roma – S.I d c
  28. 28. Capitolio deWashington(1800 – 1846)Arq. WilliamThornton
  29. 29. Congreso de la Nación – Buenos Aires – 1896Arq. Vittorio Meano (1860 – 1904)
  30. 30. En la esculturaneoclásica tuvo unainfluencia muysignificativa, larevalorización delpasado, muy presentesi consideramos el grannúmero de piezas quelas excavaciones ibansacando a la luz,además de lascolecciones que sehabían ido formando alo largo de los siglos.PERSEO CON LACABEZA DE MEDUSAANTONIO CANOVALA ESCULTURA NEOCLÁSICA
  31. 31. CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS* Predomina la racionalidad de laexpresión serena y sosegada sobre lairracionalidad de lo impetuoso. Imitael estilo de los grandes escultores dela Antigüedad, principalmente de losgriegos.* Se toman como modelos los temasclásicos porque quieren razonarintelectualmente sobre la belleza.* Frente al realismo y expresionismode la escultura barroca se oponen laserenidad y belleza de la esculturaclásica: hay una reacción contra losefectos pictóricos, la teatralidad y elmovimiento desbordado del Barroco.Principales Características
  32. 32. Principales Características• Retorno al equilibro, armonía e inexpresividaddel arte clásico.• Búsqueda de la simplicidad y pureza de líneas.• Se retoman los cánones de las academias.• Preponderancia de las temáticas vinculadas a lamitología y las historias de héroes griegos yromanos.• El desnudo tiene una notable presencia, comodeseo de rodear las obras de una ciertaintemporalidad.
  33. 33. En el Arte y la Estética, el Ethos es el estatismoemocional, entendido como contrario del Pathos, eldinamismo emocional.El Ethos forma parte del canon griego desde la épocaarcaica a la prehelenística, siendo su mayor expresión laépoca clásica, siendo retomado en el NeoclasicismoEjemplode ETHOSEl DoríforodePolícleto450 aCEjemplo de PATHOS – Laocoontey sus hijos – Aprox. Siglos II o I aC
  34. 34. “PSIQUE Y CUPIDO”1786 - 1793Antonio Canova(Italia -1757-1822)
  35. 35. CÁNOVA “Paulina Bonaparte”
  36. 36. Paulina BonaparteAntonio CanovaReferencias mitológicas:Como Venus vencedoraFigura frontalsalvo cabezaque gira paraponerse de perfilAcabado muypulimentadocon ligero tonorosadoTriclinioconcebidocomo pedestalQuietud yabandono quepotencian sensualidadPulcra ordenaciónde plieguesBrazo flexionadoapoyado enalmohadonesacentúacomplacencia
  37. 37. CÁNOVA“LAS TRESGRACIAS”
  38. 38. Las tres GraciasAntonio CanovaLas tres gracias:Eufrósine, Aglaia yTaliaRompe organizacióntradicional( dos de perfil y una deespaldas)Creando una más complejaque multiplica puntos devistae invita a una continuacontemplaciónActitudeselegantesTela sirve comonexo de unión ycubre delicadamentelas zonas másíntimasFormas sensualesde contenido erotismoMiradas cómplices yentrelazamiento sinuosolas aíslan del espectadorCambios sutiles enriquecenritmo:Dos con pierna izquierdafirme y derecha retrasada.Una con pierna derechafirme y la izquierda cruzaday retrasadaEquilibrio, armonía,serenidad yperfección
  39. 39. ALBERT THORWALDSEN(1770-1844).Jasón y elvellocinode oro.ApoloSauróctonos360 acPraxíteles
  40. 40. Giuseppe Sanmartino(1720 – 1793)"Cristo velado"1753Capilla de SanseveroNápoles - Italia
  41. 41. El cadáver reposa sobre un catafalco y dos almohadones sostienen lacabeza de Cristo, cuyo cuerpo aparece enteramente cubierto por un velo, lafamosa Sindone o Sábana Santa, desde la cabeza a los pies, junto a loscuales encontramos la corona de espinas y los clavos, para cuya extracciónse han empleado unas tenazas que también figuran esculpidas.
  42. 42. La pintura neoclásicaJacquesLouis David1748 – 1825La cólera deAquiles1819Kimbell ArtMuseumTexas -EEUU
  43. 43. CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICASDE LA PINTURADE LA PINTURANEOCLÁSICANEOCLÁSICAPrincipal fuente dePrincipal fuente deinspiración: lainspiración: laNaturaleza, realista peroNaturaleza, realista peroidealizada, bella yidealizada, bella ytranquilatranquilaPersonajesPersonajespresentan perfecciónpresentan perfecciónanatómica yanatómica yproporcionesproporcionescanónicas griegascanónicas griegasFalta deFalta deexpresividad: noexpresividad: nohay sentimientos,hay sentimientos,y cuando los hay,y cuando los hay,son contenidos yson contenidos yfríosfríosComposicionesComposicionesgeométricas,geométricas,equilibradas yequilibradas yestáticas.estáticas.Si tienenSi tienenmovimientos,movimientos,este eseste esmesuradomesuradoPreponderanciaPreponderanciaexpresiva delexpresiva delprimer plano,primer plano,generalmentegeneralmentemás iluminadomás iluminadoque los demásque los demásPredominio deldibujo sobre elcolor, contornosdefinidosbuscando imitara la esculturaPinceladaPinceladabienbienacabada queacabada queno se puedeno se puedeapreciarapreciarUso deUso dealegoríasalegoríaspara mostrarpara mostrartemas deltemas delpresentepresenteIntenciónIntenciónmoralizantemoralizante
  44. 44. Jean Baptiste RegnaultEl genio de Franciaentre la Libertad y laMuerte, 1795.USO DEALEGORIAS
  45. 45. Auguste-Dominique IngresRetrato de Napoleón en el tronoimperial, 1806Con el gobierno deNapoleón Bonaparte, lapintura se convirtió en unarte al servicio de lapropaganda del Imperio ydel emperador.
  46. 46. JACQUES-LOUISDAVID(1748 – 1825)Es el máximorepresenta te de lapintura neoclásica.Su inspiraciónprovienemayoritariamente derelieves escultóricosde la Antigüedadclásica, de los queadopta su planismo yla ordenaciónhorizontal de lasfiguras.
  47. 47. Fue un pintor «político» que defendía los valores de laIlustración, de la Revolución francesa y del ImperioNapoleónico.El juramento del juego de pelota - 1791
  48. 48. EL JURAMENTO DE LOS HORACIOS
  49. 49. La historia en que se basa:La guerra entre Alba y Roma, ciudades del Lacio unidas porvínculos de sangre, fue resuelta mediante el enfrentamiento delos tres hermanos Horacios, romanos, y los tres Curiáceos,albanos. El combate era a muerte. Uno de los Horacios logróvencer. En cambio, su victoria quedó ensombrecida por laslamentaciones de su hermana Camila, prometida con uno de losCuriáceos.El mundo clásico es la pantalla donde se refleja el presente:David exalta la figura del campeón, quiere dar a entender queel monarca no sólo es el privilegiado, sino que se exige lamoralidad pública. David elige el momento del juramento y delcompromiso. El poder político tiene que dar fe ante lacolectividad. Los tres Horacios juran ante su padre quedefenderán la colectividad. Las mujeres son las protagonistas deldrama, ellas no empuñan la espada, pero ponen su alma paraasumir su destino.
  50. 50. Jacques-Louis DavidEl Juramento de losHoraciosPredominio deldibujo sobre elcolor, concontornosnítidos.Figuras formadascon triángulos quedan estabilidad.Personajesmasculinos en líneasverticales, estánerguidos, músculostensos y estáninscritosen un cuadrado(reflejan el Ethos, elsacrificio cívico). Personajesfemeninosdominan líneascurvas(abatimiento,desesperación,el Pathos)Unidad del cuadroFragmentada en dos escenas para lograruna visión sincrética: la parte heroica (eljuramento) y la parte trágica (el dolor de lasmujeres)Belleza idealen anatomíasde inspiraciónclásica.
  51. 51. Jacques-Louis DavidEl Juramento de losHoraciosPredominio deldibujo sobre elcolor, con contornosnítidos.Figuras formadascon triángulos quedan estabilidad.Personajes masculinos enlíneas verticales, estánerguidos, músculostensos y están inscritosen un cuadrado (reflejanel Ethos, el sacrificiocívico).Personajes femeninosdominan líneascurvas (abatimiento,desesperación,el “pathos”)Fondo arquitectónico clásico (toscano)sin adornos para no distraer de acciónprincipal en primer plano (el fuerteclaroscuro también contribuye a llamarla atención sobre el primer términoiluminado y relegar la zona depenumbra)Cada arco de Mediopunto engloba a ungrupo de personajes.Unidad del cuadroFragmentada en dosescenas para lograruna visión sincrética:la parte heróica (eljuramento) y la partetrágica (el dolor delas mujeres)Composición clara yequilibrada (principiode simetría,compensación demasas, etc.)Belleza idealen anatomíasde inspiraciónclásica.LA MUERTE DE SÓCRATES -1787LA MUERTE DE SÓCRATES -1787
  52. 52. Sócrates tratando deSócrates tratando deseñalar a sus amigosseñalar a sus amigos-antes de su propia-antes de su propiamuerte- los valoresmuerte- los valoresmorales a los quemorales a los quedeben someter sudeben someter suconducta.conducta.La esposa deLa esposa deSócrates, llamadaSócrates, llamadaJantipa, abandonaJantipa, abandonala celda escoltadala celda escoltadapor guardianespor guardianesPlatón está sentado a losPlatón está sentado a lospies de la cama, conpies de la cama, conpergamino y pluma apergamino y pluma asu lado, testigo silenciososu lado, testigo silenciosode la injusticia del Estadode la injusticia del EstadoGuardia que entrega la cicuta aGuardia que entrega la cicuta aSócrates: Hasta los mismosSócrates: Hasta los mismosguardias, que ya se habíanguardias, que ya se habíanfamiliarizado con el sabiofamiliarizado con el sabioanciano sentían pesar por laanciano sentían pesar por lasuerte que deparaba a unsuerte que deparaba a unhombre como él.hombre como él.
  53. 53. MARATMUERTO
  54. 54. Jacques-Louis DavidMarat asesinadoSimplicidad compositiva:líneas geométricas danuna sensación estáticade intemporalidad(verticales y horizontales)Fuerte claroscurocontrasta con laIluminación intensa delpolíticoElementoscon una fuerte carga simbólica:* Cuchillo cerca de su manocaída que sostiene la pluma:oposición barbarie frente aideales ilustrados.* Caja le servía de escritorio,las sábanas con remiendos, eltapete verde cubre la tabla quetenía sobre la bañera:austeridad,* Un billete de asignado conuna nota para entregar a unaviuda con cinco hijos:generosidad.David lorepresentacon undesnudoheroicoTintero con pluma parasignificar la labor intelectualde MaratLa sangre recorre desdela nota, el aguaenrojecida, la heridamanando que llevanhasta el cuchilloensangrentadoLa caja, un volumen cúbicoperfecto hace las funcionesde lápida: “ A Marat, David.L`an Deux
  55. 55. El enterramiento deCristoCaravaggio1602 - 1604
  56. 56. Charlotte CordayPaul Baudry1860
  57. 57. La muerte de Marat - Edward Munch - 1907
  58. 58. LA CORONACIÓN DE NAPOLEÓN
  59. 59. El pintor no se limitó a recoger la ceremonia propiamente dicha, sino que nosofrece en la obra un verdadero retrato de la Francia imperial, concebidodentro de los cánones de la pintura neoclásica, en el que se integran más dedoscientos retratos individuales, aunque sea un objeto de pequeño tamaño(la corona que Napoleón se apresta a colocar sobre la cabeza de Josefina)el que ocupa el lugar central de la representación, hacia el que se dirige caside manera automática nuestra mirada.
  60. 60. Jacques-Louis DavidNapoleón cruzandolos AlpesContraste del lento yfatigoso avance delEjército francés por elpaso de San Bernardoy la actitud dinámica delcaballoPaisaje abruptoen diagonalCaballo en corveta agitadoen contraste con dominiodel emperadorCrines, capa, crines y coladel caballo impulsados porviento trasero siguendirección del brazo delemperador (símbolo deltriunfo)Inscrito en las rocasel nombre de Anibal,Carlomagno yel propio BonaparteAtmósferatormentosa(azul grisáceo)contrasta contonos cálidos deNapoleónGran realismoen los detallesLa cara serena de Napoleóncontrasta con lo agitadode las líneas curvas enque aparece envuelta
  61. 61. Fue otro gran pintor delNeoclasicismo, prolongandoel estilo hasta la segundamitad del siglo XIX. Alumnode David, viajó a Roma en1806, ciudad con la que va aestar ligado muchos años desu vida.Destacó como un expertoartesano, con undepuradísimo sentido de lalínea, del equilibrio y de laarmonía en la construccióndel cuadro. Precisamente poresta razón, la calidad de susdibujos es insuperable.Jean-August-DominiqueIngres(1780 -1867)
  62. 62. Napoleón en su trono imperial1806
  63. 63. Napoleón visitando el leprosario de Jaffa - 1804
  64. 64. La bañista de Valpinçon1808Sus desnudos se presentan comouna verdadera declaración de amorhacia la Belleza, plasmada a travésdel cuerpo de la mujer. De él dijo elpoeta Charles Baudelaire: "Una delas cosas que, en mi opinióndistinguen ante todo el talento deIngres es su amor por la mujer. Sulibertinaje es serio y lleno deconvicción. Ingres no es nunca tanfeliz ni tan poderoso como cuandosu genio se enfrenta con losencantos de una belleza joven".
  65. 65. La pose del personaje esneoclásica, no hay fondo,reflejando la luz desde laizquierda, que contribuyea dar volumen al cuerpodesnudo. El estudioanatómico es clasicista,pero sin exagerar lasmusculaturas, comoocurre en algunas obrasde la antigüedad(escultura).Estudio sobre undesnudo masculino1801
  66. 66. La gran odalisca - 1814
  67. 67. El bañoturco1862

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