Texto sobre la Gesthal

1. La composición II
Los puntos fuerte: La regla de los tercios
Derivado de los cálculos del matemático italiano Luca Pacioli (1509), y de las
ilustraciones de Leonardo, La regla de los tercios es una simplificación de La sección
áurea, o Divina proporción 1x √5/2
Podemos encontrar la sección áurea de una recta siguiendo las siguientes instrucciones.
Ver gráfico 20
Una vez encontrado el punto áureo de la recta, construimos un rectángulo en donde
podremos determinar los puntos fuertes.
Ver gráfico 21
Esto no nos proporciona una división proporcional del rectángulo en sentido horizontal,
por lo tanto para que esto suceda procederemos de la siguiente manera.
Ver gráfico 22

2. Como esto tampoco nos produce una división proporcional en sentido vertical, en cine se
usa una aproximación que consiste en tomar un rectángulo dado y dividirlo en tres partes
iguales en sentido vertical y en tres partes iguales en sentido horizontal.
Ver gráfico 23

3. Para resaltar la tierra en una composición con todo lo que ello implica en sentido gráfico y
sicológico usamos los dos tercios tercios inferiores, dejando el tercio superior para el cielo
Ver gráfico 24
Si por el contrario queremos resaltar el cielo, procedemos a la inversa, es decir, usamos
los dos tercios superiores para el cielo y el tercio inferior para la tierra.
Ver gráfico 25

4. La composición en la practica
1. Composición por diseño: es el caso de los dibujos animado, o los decorados hechos en
computación gráfica
2. Composición por disposición: es cuando el diseñador de producción o el director
distribuyen e dentro de la composición cada uno de los elementos y personajes de
acuerdo a un sentido previamente acordado. En el film La soga de Hitchcock los
decorados se mueven según transcurre la toma que se realiza sin cortes. Este recurso
es usado y mostrado en El tiempo recobrado de R. Ruiz donde el decorado se mueve
en cámara para mantener una composición especifica.
3. Composición por selección: usada en las transmisiones de televisión en que los
encuadres y la composición es definida por los movimientos de cámara, dollys y grúas,
en combinación con las diferentes distancias focales usadas en cada toma.
Se compone regularmente de las siguientes formas;
a. Por diseño de iluminación
b. Por disposición ( ordenamiento de la escenografía y los movimientos)
c. Por posición de la cámara y el encuadre.
Composición en el plano
Dirección de la acción: cuidar el aire que se deja en cualquiera de las direcciones del
marco del encuadre, teniendo en cuanta el tipo de encuadre usado PP, PM, PG, dejando
siempre un aire suficiente el la dirección del movimiento del personaje.
Separación figura y fondo
Para separar la figura del fondo se pueden usar las siguientes formulas:
a. Tonal = de claro a oscuro
b. Cromática = de colores saturados a colores menos saturados, de cálidos a fríos, por
contraste de matiz.
c. Ornamental = entre figuras lisa y ornamentadas
d. Lineal = entre las direcciones y las formas de las lineas dominantes
e. Proporcional = entre las proporciones de los motivos encuadrados
Composición en el espacio

5. Las tomas frontales no tiene profundidad, por esto se usan tomas con alguna angulacion.
Tomando a los personajes en escorzo, aparecen lineas diagonales que sugieren fugas.
Hacia la derecha de cuadro dan la sensación de que se puede abandonar el cuadro,
mientras que hacia la izquierda la lectura se centra sobre el fondo, acentuando la
sensación de opresión.
También se puede hacer que la profundidad aparezca usando proporciones diferentes.
Gracias a angulares o teles. con foco total o foco relativo
Profundidad de acuerdo a la iluminación, estableciendo planos de luz-sombra en
profundidad.