tema 2 del programa de historia del arte de 2º de bachillerato.

2. ARTE MOBILIAR PALEOLÍTICO
VENUS DE VENUS DE
LAUSSEL WILLENDORF

3. VENUS DE BRASSEMPOUY

4. RELIEVE EN HUESO EN FORMA DE BISONTE. Cueva de La
Madelaine

6. Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Paleolítico Superior (35000 – 9000) Deben emigrar siguiendo las manadas
Contexto Grupos de cazadores-recolectores
histórico Vida en cuevas
Glaciaciones
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Soporte Parietal
(sobre paredes)
Sobre roca original
PINTURA
PALEOLÍTICA Carbón vegetal
(escuela Pigmentos Negro manganeso
cromáticos Arcillas
Franco-
Óxidos de hierro
Cantábrica) Materiales
Aglutinantes Grasa animal
Resinas
Tamponado trozos de piel mojado en pintura
Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Técnicas
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada

7. Individuales sin
formar escenas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Figuras Yuxtaposición estrecha
aisladas (separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de
composición
Ausencia de Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
suelo
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posiciones Horizontales
variadas Verticales
PINTURA Oblicuas
PALEOLÍTICA
Seguida
Silueta Difuminada
Trazo pintada puntillada
grueso
Refuerzo Raspados Hocico, ojos, cuernos
estrías especialmente

8. Realismo visual Salientes de roca crean tridimensionalidad
(parecido con realidad) Reproducción de pelaje (pequeños trazos)
naturalismo Realismo intelectual Perspectiva Figura de perfil
(representa lo que existe torcida Cuatro patas
aunque no se pueda ver Pezuñas y cuernos de frente
al mismo tiempo)
Animación nula (estatismo)
Intentos de Según Animación simétrica (muy movidas)
representar Leroi-Courham Animación segmentada (parte cuerpo movida)
movimiento Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
PINTURA
Al combinar distinta cantidad
PALEOLÍTICA
de pigmentos y colocar diferentes
Negro manganeso o carbón
Policromía espesores surge policromía
Óxido de hierros
(en realidad muchas veces eran
Arcillas
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)
Convencionalismos M ventral de animales
Cabezas desproporcionadamente pequeñas

9. Signos, contornos de manos,
Predominio de animales de
gran tamaño (más de un metro)
temática
Escasa presencia
de figuras humanas
Abate Breuil Figuras representan ideas
Magia de animales concretos.
(considera poco simpática
importante el Danzan y hieren simbólicamente
significado) para propiciar caza
División en siete
Masculino caballos y venablos regiones (Principales
Interpretaciones Leroi-Gourham Santuarios con
masculino-femenino.
PINTURA dos principios
Femenino bóvidos y heridas Secundarias cápridos
PALEOLÍTICA cérvidos)
Otros No siempre se cumplen
(Ucko – Rosenfeld) las divisiones de Leroi-Gourham
Casi trescientos animales
III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham
Estilo Seis fases según F. Jordá
Ejemplo Cueva de Altamira
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
zonas Zona final (50 m. longitud)

10. CUEVA DE LAS MANOS (Argentina. 10.000 a.p.)

11. ALTAMIRA. Techo de sala policromada Datada entre
Grandes Ausencia de Trazo grueso Naturalismo Descubierta en 1879 14.000 y
policromía
figuras composición e incisiones (visual e intelectual) por Marcelino de Sautuola 15.000 años
Hasta año 1925
el suelo estaba Según Leroi-Gourham:
muy cerca del techo Grupo de bisontes delimitados
por lo que era imposible por dos caballos, un jabalí y
una contemplación unitaria dos ciervas ( casi treinta
de todas las figuras figuras)

12. Altamira. Contorno grueso. Policromía

13. Naturalismo. Pelo señalado.
Cuatro patas

14. Sala de los toros Cueva de Lascaux
Galería axial
Uros de cinco metros
Veinte metros
y un monstruo ( la Licorne)
Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
cincuenta figuras
Descubierta en 1940 reconocibles en toda
por Radivat y Marsal la cueva
LASCAUX. Galería axial.

15. LASCAUX. Galería principal

16. LASCAUX. CABALLOS “CHINOS”

17. LASCAUX. Toro

18. MAMUTS ENFRENTADOS.
Cueva de Ruffignac (Francia)

19. CUEVA DE
CHAUVET

21. TRANSICIÓN DEL PALEOLÍTICO AL NEOLÍTICO
ESCENA AGRÍCOLA. Tassili (Sahara)

22. Mesolítico (9.000 – 6.000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histórico
Interglaciar Vida en abrigos rocosos
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original
PINTURA
MESOLÍTICA Pigmentos Óxidos de hierro
cromáticos predominantemente
Materiales
Grasa animal
Aglutinantes Resinas
Técnicas Dedos
“Pincel”

23. Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Forman escenas
Composición Escenas muy movidas
Silueta
continua
Trazo
fino
Sin incisiones
Contornos simplificados
Geometrización Eliminación de los detalles
PINTURA y esquematización (no señalan ojos o pelo)
MESOLÍTICA Antinaturalismo
Figuras planas No reproducen volumen
Posiciones diagonales
Representación
del movimiento Figuras con extremidades muy abiertas
Figuras rellenas de un solo color
Monocromía Predominio de tonos ocres

24. Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Temática
(Se impone Muy estilizadas Escenas de
Abundancia vida cotidiana
lo narrativo) Partes de frente
de figuras humanas (recolección,
Convencionalismos Partes de perfil
caza, etc.)
PINTURA interpretaciones Pierden función mágica
MESOLÍTICA
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Ejemplos
Cogull (Lérida) Neolítico

25. Características generales
esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones planitud
dinámicas
Carácter
narrativo
Composición en
diagonal
VALLTORTA. Cacería

26. CUEVA DE COGUL. Escena de mujeres
danzando en torno a un hombre

27. VALLTORTA
Mujer recolectando miel / Cazador

28. GRABADOS RUPESTRES DE FOZ DE COA
(Portugal)
Consisten en representaciones animales, como
caballos, bóvidos (uros) y cápridos, figuras
humanas y representaciones abstractas.
Están hechos principalmente en superficies
verticales de roca a lo largo del valle del río
usando la técnica del grabado. Su tamaño varía
entre los 15 y 180 cm pero predominan los que
son de 40-50 cm de extensión, formando a
menudo paneles y composiciones.
Su estilo a menudo presenta líneas marcadas
con líneas finas y muy logrados. Se calcula que
empezaron a realizarse hace unos 20.000 años.
La importancia de este lugar radica en su rareza
y extensión; hay muchas cuevas con arte
rupestre, pero al aire libre hay sólo unas pocas,
como Mazouco (Portugal), Fornols-Haut
(Francia), Domingo García y Siega Verde
(ambas en España), pero ninguna de ellas
tienen la extensión del valle del Côa.
Los arqueólogos reconocen a sitios como estos
como santuarios al aire libre.

29. GRABADO RUPESTRE DE FOZ DE COA (Portugal).
Representación de un ciervo

30. GRABADO RUPESTRE DE FOZ DE COA (Portugal).
Representación de una figura humana

31. FUENCALIENTE (Ciudad Real)
PINTURAS RUPESTRES DEL ABRIGO DE PEÑAESCRITA. III milenio a.C.

32. TASSILI (Sahara)
Pinturas rupestres

33. Tumba de corredor
Planta y alzado
de Stonehenge

34. Sentido mágico Arrancan de yacimientos ARQUITECTURA MEGALÍTICA:
de conexión de fuerzas con maderas y odres de
telúricas (tierra) con agua (ensanchan) y mediante MENHIR
el cielo (proyección) contrastes frío-calor Grandes bloques
de piedra Colocados en
(varias toneladas) vertical
A veces desbastan Recortan dándole formas
frotando con areniscas más o menos geométricas
Trasladados desde
grandes distancias
MENHIR DE CHAMP DOLENT (Francia) MENHIR DE MARVAO (Portugal)

35. Pueblos sedentarios
ALINEAMIENTO. Carnac (Francia) (agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para Suficientes excedentes
poder extraer, transportar y alimenticios para poder
colocar piedras dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Cien grandes
Un kilómetro menhires en
de longitud cada fila
Once filas

36. ALINEAMIENTO. Carnac (Francia)

37. ARQUITECTURA MEGALÍTICA: DOLMEN
Lasca
Horizontal
Completamente cubiertos (cobija)
de tierra
Piedras
verticales
(Ortostatos)
Posible función
DOLMEN DE MUIÑOS funeraria
(PONTEVEDRA)

38. DOLMEN DE SORGINETXE (Álava)

39. Foso circular de más
de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Círculo formado por veinte Círculo de trilitos (dos
Cinco trilitos en Gran piedra piedras verticales de 25 Tm.
monolitos de piedra azulada traída forma de herradura central
de Gales (a más de 150 Km) y una horizontal de 5 Tm. De
de unos cuatro a cinco metros de alto arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y
mortaja
Ubicada en único lugar donde
Gran avenida una llena se coloca perpendicular a la
salida del sol en el solsticio de verano
en hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Diversas remodelaciones
Desde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta
mediados del segundo
CROMLECH STONEHENGE

40. CROMLECH
STONEHENGE

41. CROMLECH DE STONEHENGE.
Vista general

42. Cámara sepulcral
Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
Pasillo
adintelado
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos

43. GALERÍA CUBIERTA: MENGA
25 metros de
largo por 6 metros Montículo de arena lo cubría, ortostatos
cobijas formando un túmulo
de ancho
Pasillo adintelado
Orientacion hacia el este
(iluminación en solsticio)

44. SEPULCRO DE CORREDOR
CUEVA DEL ROMERAL (Antequera) CUEVA DE MENGA (Antequera)

45. TÚMULO DE NEWGRANGE (Irlanda)

46. Función ritual:
sacrificios de animales
Tres lados con muros
y frente abierto
Losa vertical
y encima horizontal
CULTURA MEGALÍTICA DE BALEARES TAULA DE
MAHÓN

47. CULTURA MEGALÍTICA DE BALEARES Taula(Men
Función ritual:
sacrificios de animales
orca)
Tercera losa
inclinada

48. TALAYOT
Cubierto con
Vanos en falsa cúpula
zona superior
Función defensiva
y de vivienda
Muros ciclópeos
Pilar central
como refuerzo Torreòn
troncocónico
Adosados a muros
o exentos

49. NAVETA División en tres
Falsa bóveda naves separadas
por pilares
Construcción longitudinal
(rectangular)
Función funeraria:
enterramiento colectivo
Apertura muy
estrecha
Piedras talladas en
aparejo regular.
Más gruesas las de la
zona inferior

52. El disco esta recubierto de una lámina de oro,
representando un calendario solar y lunar en ambos lados.
Ofrenda religiosa realizada en bronce,
encontrada en el fondo de un pantano.
DISCO SOLAR DE TRUNDHOLM (Dinamarca), entre 1400 y 1200 a.C.

55. CASTRO DE SANTA TECLA (Pontevedra)

56. TOROS DE GUISANDO (Ávila) siglo IV a.C. aprox.

57. EXPANSIÓN DE LA CULTURA IBÉRICA (siglos IV – III a.C.)

58. BICHA DE BALAZOTE (s. VI a.C.)

59. DAMA DE ELCHE (siglos IV-III a.C.)

60. DAMA DE BAZA
(Siglo IV a.C.)