Cuarta clase

1. NARRATIVA AUDIOVISUAL
14 DE MARZO DE 2013

2. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• MONTAJE.
Es la ordenación
narrativa y
rítmica de los
elementos
objetos del
Estado.

3. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• EL TIEMPO
CINEMATOGRÁFICO
A-. REAL El que tarda en ocurrir
un acontecimiento en la
realidad. Una muerte en
tiempo real vista en un
noticiario de televisión se
desarrolla en fracciones de
segundo.
B-. FILMACIÓN. El tiempo que
se tarda en filmar, «rodar»,
una escena.

4. ESTRUCTURA Y MONTAJE
C-. DE ADECUACIÓN. cuando
el tiempo real y el tiempo
cinematográfico son los
mismos.
D-. DISTENSIÓN. cuando el
director alarga la escena
más de lo que dura en
tiempo real. Así le da un
tono más metafórico o
intenta que el espectador
se fije más en los detalles.

5. ESTRUCTURA Y MONTAJE
E-. CONDENSACIÓN se suprime una parte del
relato que el espectador debe suplir con su
imaginación. Se llama también elipsis.
F-. HACIA ATRÁS Y HACIA EL EL FUTURO EN EL
TIEMPO: Con el «flash-back» (tiempo pasado),
se relata lo que ya ha sucedido. Con el «flash-
forward» (tiempo futuro), lo que está por
venir.

6. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• ELIPSIS
SALTO DEL TIEMPO
Y/O EN EL
ESPACIO, PERO EL
ESPECTADOR NO
PIERDE LA
CONTINUIDAD.

7. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• CONTINUIDAD. Es un
método de montaje
que genera una ilusión
de unidad espacio-
temporal entre varios
planos.
Se logra mediante un
montaje transparente,
siguiendo los principios
de raccord.

8. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• Transparencia: Método de montaje para
disimular los cortes o hacerlos imperceptibles
Raccord: Tipos de relaciones de
continuidad que pueden existir entre los planos.
(Objetual/lo que percibe el espectador; luz/la
misma en cada escena; sonido; especio-tiempo-
velocidad; miradas/ley de tercio-posición-
dirección)

9. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• ESPACIO
CINEMATOGRÁFICO
.
RELACIÓN CON LOS
PLANOS Y
ENCUADRES. TODO
LO QUE VE EL
ESPECTADOR.

10. ESTRUCTURA Y MONTAJE

11. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• MONTAJE SEGÚN LA ESCALA Y
DURACIÓN DEL PLANO
ANALÍTICOS-. ENCUADRES DE
PLANOS CORTOS. LE DA RITMO
A LA SECUENCIA/ESCENA.
SICOLÓGICO.
SINTÉTICOS. PLANOS LARGOS. SE
MUESTRA EL
ESPACIO/REALIDAD/ESCENARI
O

12. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• SEGÚN TOTALIDAD DEL
RELATO.
NARRATIVO. LINEAL O
NARRATIVO
CONTINUOS; PARALELO;
INVERTIDO; ALTERNO.
• PARALELO O CROSS-
CUTTING. DOS O MÁS
CUTTING
ESCENAS SE DESARROLLAN
SIMULTÁNEAMENTE

13. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• CORTES Y TRANSICIONES.
TRANSICIONES
Forma y manera de pasar
de una escena a otra.

14. ESTRUCTURA Y MONTAJE
1-. SECOS.
2-. FUNDIDOS. USO
DEL NEGRO ENTRE
IMÁGENES/ESCENAS
/SECUENCIAS.

15. ESTRUCTURA Y MONTAJE
• 3-. FUNDIDO
ENCADENADO.
ENTRE IMÁGENES.

16. ACTIVIDADES
• 11 DE ABRIL
1-. QUIZ. TEMAS DADOS EN LAS CLASES DEL 14 DE
MARZO Y EL 4 DE ABRIL, ADEMÁS DE LA
INVESTIGACIÓN QUE SE DEJÓ PARA LA MISMA
FECHA. (ESTRUCTURA NARRATIVA/LA
NARRATIVA AUDIOVISUAL EN TV) – VALOR UN
PUNTO -

17. 11 DE ABRIL
• 2-. TRABAJO. INVESTIGAR:
DEFINICIÓN/CARACTERÍSTICAS/SIMILITUDES/PELÍCULAS QUE
REPRESENTAN/DIRECTOR&ACTORES SIGNIFICATIVOS DE LAS
SIGUIENTES CORRIENTES CINEMATOGRÁFICAS:
A-. Surrealismo
B-. Expresionismo
C-. Neorrealismo
D-. Cinéma Vérite
E-. Nouvelle Vague
F-. Cinema Novo
G-. Free Cinema
H-. Vanguardia en USA
I-. Dogma 95

18. PRESENTACIÓN
• Word/prezzi/power point.
• juan_guzman@cun.edu.co
• QUE SE EVALÚA:
PUNTUALIDAD/PRESENTACIÓN/INSERTAR
EJEMPLOS (IMÁGENES FIJAS Y/O VÍDEOS)
• Valor: un punto

19. • 18 DE ABRIL
1-. ENTREGA DEL PRE LIBRETO. FUENTES PRIMARIAS A
ENTREVISTAR/LOCACIONES/FECHA TENTATIVAS.
2-. ENVIAR AL CORREO DEL DOCENTE Y TRAERLO
FÍSICO.
3-. EVALUACIÓN:
PUNTUALIDAD/PRESENTACIÓN/FUENTES REALES/
VALOR UN PUNTO

20. 25 DE ABRIL
1-. ENTREGA FINAL DEL LIBRETO/GUIÓN
2-. PLAN DE GRABACIÓN
3-. EVALUACIÓN:
PUNTUALIDAD/PRESENTACIÓN/FUENTES
REALES/ VALOR UN PUNTO
QUÍZ.
TEMAS DADOS: GUIÓN/LIBRETO/NARRATIVA
EN LA INTERNET – UN PUNTO -