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1.1 Esta construcción efectuada con fotografías, cuya deno-
minación será “E. a. c. 55”, tiene como elemento de parti-
da la toma propia de una vidriera de la iglesia de San
Xoán de Panxón (Pontevedra).
1.2 Sin ningún plan compositivo preconcebido, se aborda el
trabajo mejorando su enfoque, aumentando levemente su
tamaño y centrándola en su propio fondo.
1.3.1 y 1.3.2 Con el propósito de encontrar un motivo plástico a base de experimentar, se hacen dos copias de la imagen prece-
dente 1.2; se giran 90º hacia la derecha, se reduce su tamaño hasta colocarlas dentro del enmarque y se sitúan en la parte
izquierda de la imagen; luego, la segunda de ellas se invierte horizontalmente y se sitúa en la zona derecha.
1.3.3. Las dos imágenes anteriores (1.3.1 y 1.3.2) rotadas, reducidas y recolocadas, quedarían en su encuadre de este modo.
1.3.4. Manteniendo activadas las imágenes -capas- trabajadas (1.2 y 1.3.3), se prueba con distintos modos de fusión y se opta
por la designada “diferencia”, que se aplica a la primera imagen. El juego de simetrías efectuado y las múltiples formaciones
logradas me evocó una mariposa, pero en este momento del proceso aún no se determina dicha representación.
2.1 Dado que la obra en ejecución perte-
necerá a la exposición “Entre la abs-
tracción y la concreción” y que, por
ello, se pretende introducir un ele-
mento reconocible, se elige un par de
peculiares cuchillos .
2.2 Se procede con ellos incrementando
el enfoque y recortándolos por sus
bordes, así como los pequeños círcu-
los que recorren sus hojas.
2.3 Pensando ahora ya en la posibilidad de sugerir la re-
presentación de una mariposa, se decide colocarlos en
vertical, juntos “de espaldas” y situarlos en el centro de
la imagen 1.3.4, simulando su cuerpo central; para
ello, se independizan en dos capas distintas y se eje-
cutan las transformaciones oportunas.
2.42.3
2.4 Posteriormente, se opta por modificar el color de sen-
dos cuchillos.
3. Imagen de los cuchillos instalados en la anunciada posición central (ver texto de imagen 2.3) con dos cambios de efecto: pri-
mero se someten ambos al modo de fusión “diferencia” y, segundo, para suavizar el resultado en el cuchillo de la izquierda, se
efectúa una copia de él anulando la fusión, se coloca encima y se reduce la opacidad al 70%.
4.1 y 5.1 Concibiendo aplicar color a las insinuadas alas de la mariposa, se emplean dos fotografías propias realizadas a la esca-
lera del NEO del Hospital universitario Karolinska en Estocolmo.
4.2 y 5.2 Con ellas se obra, sencillamente, mejorando el enfoque y reduciendo levemente el tamaño para ajustarlo a los bordes de
las “alas”. Finalmente, manteniendo activadas las capas implicadas en la imagen 3., se aplica el tipo de fusión “color” a ambas
capas.
6. La obra “E. a. c. 55” podría haber quedado así perfectamente concluida, pero pensando en evocar una representación de mari-
posa algo más definida se dispuso introducir algunas modificaciones en ella.
11. Los cambios efectuados para la ver-
sión definitiva han consistido en: 1.
generar un formato más alto de tipo
cuadrado; 2. dejar solamente el cu-
chillo más grande, reducir su tama-
ño centrándolo y aumentar su brillo
y contraste; 3. eliminar la parte su-
perior central y algunos elementos
en los extremos inferiores de la ima-
gen 1.3.4; 4. recrear la parte inferior
de las “alas” empleando una copia
de la parte superior central de la
imagen 1.2, recortándola a conve-
niencia, duplicándola posteriormen-
te y disponiendo ambas partes si-
métricamente en sus sitios; y 5. co-
piar las imágenes 4.2 y 5.2, despla-
zarlas hacia la parte inferior e inver-
tirlas verticalmente, borrando algu-
nas zonas externas a la figura.
TÍTULO: “E. a. c. 55” (“Mariposa”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cuatro tomas propias efectua-
das a dos cuchillos, a una vidriera de la iglesia de Panjón
(Pontevedra) y dos a una escalera del NEO del Hospital uni-
versitario Karolinska en Estocolmo.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Este nuevo trabajo de la segunda parte de la exposición
que lleva por título “Entre la abstracción y la concreción”, con
el número identificativo 55 (por lo que se nombra “E. a. c.
55”), muestra una imagen construida que evidencia claras si-
metrías en sus indeterminadas formas de fondo, con comple-
jas micro formaciones en variadísima gama de grises; al tiem-
po que, contrariamente, revela notorias asimetrías en el cro-
matismo y con la presencia del elemento central, perfecta-
mente reconocible como un cuchillo.
La obra, pues, presentaría una peculiar síntesis entre abs-
tracción y concreción, a parte de hacerlo entre simetría y asi-
metría; y, además, en su conjunto quiere sugerir la idea de
mariposa, de ahí el subtítulo que le acompaña. Aun así, no
representa propiamente un tipo concreto de lepidóptero, sino
que pretende evocar alguno inconcreto, por lo que se mantie-
ne ambiguamente entre unas formas representativas y otras;
no en vano, la construcción brota como por natural y misterio-
sa metamorfosis de una vidriera abstracta, de una concreta
escalera con elementos cromáticos que la acercan en sus fo-
tografías a la abstracción, y de un preciso cuchillo de cocina.
Naturalmente, aquí mariposa alude al Insecto lepidóptero
en estado adulto, aunque el sustantivo sea polisémico con
variadísimos significados entre los que se encuentra incluso
uno abiertamente homofóbico; no obstante, por su luminoso
y atomizado colorido apunta también a esas diminutas luces
encendidas para iluminar de noche por devoción ante una
imagen, consistentes en pequeñas mechas sujetas a un disco
flotante en aceite.
Me parece interesante abundar en la analogía que he
apuntado anteriormente entre el proceso de elaboración de
esta construcción fotográfica y el tipo de reproducción y desa-
rrollo de las mariposas, puesto que en ambas sucesiones se
produce una metamorfosis, una mutación, evolución o cambio
en periodos de una realidad convirtiéndose en otra totalmente
diferente: así como como la mariposa llega a su estado de
máxima madurez pasando por los estadios de huevo, oruga,
crisálida y adulto, esta otra mariposa insinuada pasa por las
fases ya indicadas en su curso de creación. Si la metamorfo-
sis es un proceso común a muchos seres (insectos, anfibios,
moluscos, crustáceos, etc.) y es un rasgo ancestral de todos
los cordados, puede aplicarse igualmente a la obra plástica,
al menos como yo la concibo. Esta característica transforma-
dora de la mariposa es cabalmente la que la traslada al arte
como símbolo de renacimiento, de resurrección y de inmortali-
dad, aunque en la actualidad la mariposa está más relaciona-
da con la naturaleza y el respeto al medio ambiente.
Del mismo modo considero sugestivo redundar en la idea
comentada de las síntesis pretendidas en esta obra. A las ya
señaladas entre los aspectos antinómicos simetría-asimetría,
abstracción-concreción, habría que añadir la búsqueda de
equilibrios entre el insecto evocado y el instrumento del que
me sirvo para construir su cuerpo, pues en ella intento conju-
gar las características contrarias de la mariposa y el cuchillo,
ya que la primera es un ser natural fruto de una sorprendente
metamorfosis, es liviano, ingrávido, delicado, frágil, efímero,
cálido, inofensivo (está desarmado), vistoso,... y el segundo
es un objeto artificial fabricado, es pesado, grávido, rudo, du-
ro, duradero, frío, ofensivo (es un arma), sobrio,… brindando
con ello paradojas que susciten sensaciones contradictorias.

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E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización

  • 1.
  • 2. 1.1 Esta construcción efectuada con fotografías, cuya deno- minación será “E. a. c. 55”, tiene como elemento de parti- da la toma propia de una vidriera de la iglesia de San Xoán de Panxón (Pontevedra). 1.2 Sin ningún plan compositivo preconcebido, se aborda el trabajo mejorando su enfoque, aumentando levemente su tamaño y centrándola en su propio fondo.
  • 3. 1.3.1 y 1.3.2 Con el propósito de encontrar un motivo plástico a base de experimentar, se hacen dos copias de la imagen prece- dente 1.2; se giran 90º hacia la derecha, se reduce su tamaño hasta colocarlas dentro del enmarque y se sitúan en la parte izquierda de la imagen; luego, la segunda de ellas se invierte horizontalmente y se sitúa en la zona derecha.
  • 4. 1.3.3. Las dos imágenes anteriores (1.3.1 y 1.3.2) rotadas, reducidas y recolocadas, quedarían en su encuadre de este modo.
  • 5. 1.3.4. Manteniendo activadas las imágenes -capas- trabajadas (1.2 y 1.3.3), se prueba con distintos modos de fusión y se opta por la designada “diferencia”, que se aplica a la primera imagen. El juego de simetrías efectuado y las múltiples formaciones logradas me evocó una mariposa, pero en este momento del proceso aún no se determina dicha representación.
  • 6. 2.1 Dado que la obra en ejecución perte- necerá a la exposición “Entre la abs- tracción y la concreción” y que, por ello, se pretende introducir un ele- mento reconocible, se elige un par de peculiares cuchillos . 2.2 Se procede con ellos incrementando el enfoque y recortándolos por sus bordes, así como los pequeños círcu- los que recorren sus hojas.
  • 7. 2.3 Pensando ahora ya en la posibilidad de sugerir la re- presentación de una mariposa, se decide colocarlos en vertical, juntos “de espaldas” y situarlos en el centro de la imagen 1.3.4, simulando su cuerpo central; para ello, se independizan en dos capas distintas y se eje- cutan las transformaciones oportunas. 2.42.3 2.4 Posteriormente, se opta por modificar el color de sen- dos cuchillos.
  • 8. 3. Imagen de los cuchillos instalados en la anunciada posición central (ver texto de imagen 2.3) con dos cambios de efecto: pri- mero se someten ambos al modo de fusión “diferencia” y, segundo, para suavizar el resultado en el cuchillo de la izquierda, se efectúa una copia de él anulando la fusión, se coloca encima y se reduce la opacidad al 70%.
  • 9. 4.1 y 5.1 Concibiendo aplicar color a las insinuadas alas de la mariposa, se emplean dos fotografías propias realizadas a la esca- lera del NEO del Hospital universitario Karolinska en Estocolmo.
  • 10. 4.2 y 5.2 Con ellas se obra, sencillamente, mejorando el enfoque y reduciendo levemente el tamaño para ajustarlo a los bordes de las “alas”. Finalmente, manteniendo activadas las capas implicadas en la imagen 3., se aplica el tipo de fusión “color” a ambas capas.
  • 11. 6. La obra “E. a. c. 55” podría haber quedado así perfectamente concluida, pero pensando en evocar una representación de mari- posa algo más definida se dispuso introducir algunas modificaciones en ella.
  • 12. 11. Los cambios efectuados para la ver- sión definitiva han consistido en: 1. generar un formato más alto de tipo cuadrado; 2. dejar solamente el cu- chillo más grande, reducir su tama- ño centrándolo y aumentar su brillo y contraste; 3. eliminar la parte su- perior central y algunos elementos en los extremos inferiores de la ima- gen 1.3.4; 4. recrear la parte inferior de las “alas” empleando una copia de la parte superior central de la imagen 1.2, recortándola a conve- niencia, duplicándola posteriormen- te y disponiendo ambas partes si- métricamente en sus sitios; y 5. co- piar las imágenes 4.2 y 5.2, despla- zarlas hacia la parte inferior e inver- tirlas verticalmente, borrando algu- nas zonas externas a la figura.
  • 13. TÍTULO: “E. a. c. 55” (“Mariposa”). MEDIDAS: Variables. FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019. FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cuatro tomas propias efectua- das a dos cuchillos, a una vidriera de la iglesia de Panjón (Pontevedra) y dos a una escalera del NEO del Hospital uni- versitario Karolinska en Estocolmo. TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales. COMENTARIO: Este nuevo trabajo de la segunda parte de la exposición que lleva por título “Entre la abstracción y la concreción”, con el número identificativo 55 (por lo que se nombra “E. a. c. 55”), muestra una imagen construida que evidencia claras si- metrías en sus indeterminadas formas de fondo, con comple- jas micro formaciones en variadísima gama de grises; al tiem- po que, contrariamente, revela notorias asimetrías en el cro- matismo y con la presencia del elemento central, perfecta- mente reconocible como un cuchillo. La obra, pues, presentaría una peculiar síntesis entre abs- tracción y concreción, a parte de hacerlo entre simetría y asi- metría; y, además, en su conjunto quiere sugerir la idea de mariposa, de ahí el subtítulo que le acompaña. Aun así, no representa propiamente un tipo concreto de lepidóptero, sino que pretende evocar alguno inconcreto, por lo que se mantie- ne ambiguamente entre unas formas representativas y otras; no en vano, la construcción brota como por natural y misterio- sa metamorfosis de una vidriera abstracta, de una concreta escalera con elementos cromáticos que la acercan en sus fo- tografías a la abstracción, y de un preciso cuchillo de cocina. Naturalmente, aquí mariposa alude al Insecto lepidóptero en estado adulto, aunque el sustantivo sea polisémico con variadísimos significados entre los que se encuentra incluso uno abiertamente homofóbico; no obstante, por su luminoso y atomizado colorido apunta también a esas diminutas luces encendidas para iluminar de noche por devoción ante una imagen, consistentes en pequeñas mechas sujetas a un disco flotante en aceite. Me parece interesante abundar en la analogía que he apuntado anteriormente entre el proceso de elaboración de esta construcción fotográfica y el tipo de reproducción y desa- rrollo de las mariposas, puesto que en ambas sucesiones se produce una metamorfosis, una mutación, evolución o cambio en periodos de una realidad convirtiéndose en otra totalmente diferente: así como como la mariposa llega a su estado de máxima madurez pasando por los estadios de huevo, oruga, crisálida y adulto, esta otra mariposa insinuada pasa por las fases ya indicadas en su curso de creación. Si la metamorfo- sis es un proceso común a muchos seres (insectos, anfibios, moluscos, crustáceos, etc.) y es un rasgo ancestral de todos los cordados, puede aplicarse igualmente a la obra plástica, al menos como yo la concibo. Esta característica transforma- dora de la mariposa es cabalmente la que la traslada al arte como símbolo de renacimiento, de resurrección y de inmortali- dad, aunque en la actualidad la mariposa está más relaciona- da con la naturaleza y el respeto al medio ambiente. Del mismo modo considero sugestivo redundar en la idea comentada de las síntesis pretendidas en esta obra. A las ya señaladas entre los aspectos antinómicos simetría-asimetría, abstracción-concreción, habría que añadir la búsqueda de equilibrios entre el insecto evocado y el instrumento del que me sirvo para construir su cuerpo, pues en ella intento conju- gar las características contrarias de la mariposa y el cuchillo, ya que la primera es un ser natural fruto de una sorprendente metamorfosis, es liviano, ingrávido, delicado, frágil, efímero, cálido, inofensivo (está desarmado), vistoso,... y el segundo es un objeto artificial fabricado, es pesado, grávido, rudo, du- ro, duradero, frío, ofensivo (es un arma), sobrio,… brindando con ello paradojas que susciten sensaciones contradictorias.