Este documento describe un trabajo fotográfico titulado "Hombre con espinos" que satiriza a Harvey Weinstein. La obra consiste en una ventana simulada con una maceta que representa la cabeza de Weinstein y contiene un cactus en forma de órganos sexuales masculinos. El fondo muestra un cielo nublado con una luna colgando de una cuerda. La obra critica las actitudes sexistas y delictivas de Weinstein a través de esta representación simbólica.

2. 1. Este trabajo, que sintoniza con el movimiento “Me too” y
que se titula “Hombre con espinos”, está concebido como
una especie de bodegón escénico, ambientándose en un
hueco de ventana creado a partir de esta hornacina.
2.1 Se inicia su ejecución mejorando el enfoque, corrigiendo
la perspectiva y aumentando el tamaño sacando de los
límites a esta toma propia realizada en Riga.

3. 2.2.1 Seguidamente, sirviéndome de unas guías, se abre un
hueco en la hornacina para transformarla en un vano de
ventana.
2.2.2 Posteriormente, se suavizan los bordes y, mediante clo-
nación, se elimina la sombra que deja el ánfora en el late-
ral izquierdo y la cinta que cuelga.

4. 2.3.1, 2, 3, 4 y 5 Con la intención de crear una base de apoyo
y de sacarla por el frente, se efectúa una copia de la ima-
gen 1, se recorta la parte inferior y se hace de ella una co-
pia. La 1ª se somete a ajustes de redimensionado y pers-
pectiva, y se generan las oportunas sombras oscurecien-
do gradualmente zonas. Con la 2ª se hace una tira fina
para crear el frente de la repisa y se dispone debajo de la
anterior.
2.4 El hueco de ventana queda así concluido, quedando colo-
cada la repisa creada encima de la capa 2.2.2 y una vez
aumentada la luminosidad de la tira frontal (la copia 2ª).
1ª
2ª

5. 3.1. El escenario para instalar el bodegón se completa con
un fondo de un cielo nuboso, capturado al anochecer,
perforado por una luna.
3.2. El cielo de la fotografía propia anterior se enriquece con
esta otra luna detallada de una ilustración obtenida de
Internet.

6. 3.3 Para reproducir la cuerda se emplea la que aparece en
este contenedor fotografiado en una exposición de Esto-
colmo, y que ha sido utilizado en la construcción fotográ-
fica propia “Botijos en alta mar” (Noviembre de 2018).
4.1 Se comienza esta parte de la tarea sencillamente am-
pliando la imagen de procedencia 3.1, con la intención de
recoger el detalle central y lateralizarlo ligeramente.

7. 4.2 Acto seguido, se recorta la luna de la ilustración 3.2, se mejo-
ra el enfoque, se ablandan sus bordes y se aumenta el brillo
y el contraste.
4.3.1, 4.3.2 y 4.3.3 Por último, se confecciona la cuerda recortán-
dola de la imagen 3.3 y abordando su construcción con un tra-
bajo sencillo, aunque laborioso. La parte recta vertical se consi-
gue duplicando la originaria (4.3.1) y cortando un trocito que se
endereza transformándolo; luego, se efectúa la misma opera-
ción con otros trozos, se colocan seguidos y se combinan las
capas; posteriormente, se duplica la capa resultarte y se coloca
el trozo obtenido a continuación del anterior, repitiendo la ac-
tuación hasta lograr el largo deseado. Las partes curvadas se
logran haciendo tres copias de la de procedencia (4.3.1), curvándolas más a conveniencia, cortándolas a la medida y situándo-
las a continuación de la vertical envolviendo la luna. Las lazadas y sus cabos se elaboran con cuatro copias más de la imagen
de inicio (una para cada elemento) y se transforman acertadamente. Se finaliza el empeño con una última copia, recortando el
extremo superior con el cáncamo, girándolo hasta enderezarlo y abriendo un poco más el cabo; a continuación, la capa que
contiene este elemento se coloca encima del hueco de ventana para que quede bajo el arco.
4.3.1

8. 2./4.1 y 2./4.2 La escenografía queda así resuelta, primero con la luna natural y después sustituida por la recreada con sus cuer-
das, que realmente se integra en la escena-bodegón como un elementos más.

9. 5.1 Como es natural, en la escena se van a introducir perso-
najes; en este caso serán un hombre y una mujer de ca-
rácter simbólico. Se da comienzo por la construcción del
varón que estará representado por una maceta con su
planta
5.2 El hombre, que se mimetizará con la maceta, es el pro-
ductor de cine Harvey Weinstein. Ambas fotografías han
sido capturadas de Internet.

10. 5.3 La planta que se colocará en el tiesto es este cactus con
ambas formaciones, tomado en el Valle de Colca (Perú).
5.4 Como tierra para plantar el cactus en la maceta se hará
uso de tierra y terrones de esta fotografía sacada en Va-
lencia.

11. 6.1 y 6.2 Con la maceta y la cabeza (imágenes 5.1 y 5.2) se actúa recortándolas, puliendo sus contornos e incrementando la satu-
ración. Por su parte, a la maceta se le mejora el enfoque y se alarga para ajustarla a la cabeza; posteriormente, se eliminan
los brillos del lateral izquierdo, para ello se hace una copia, se toma la parte derecha e invirtiéndola se hace coincidir con la
izquierda, luego se suaviza el borde interior y se oscurece levemente. Para identificar la cabeza del hombre con el tiesto, se
sitúa encima de él ajustándola y se realizan tres copias; con todas ellas se interviene reduciendo la opacidad en diversos gra-
dos y borrando selectivamente los bordes con distintas graduaciones, y las dos intermedias se someten a la modalidad de fu-
sión luminosidad. Para concluir, se realiza una copia de la maceta, se recorta su cuello y se coloca sin ajustes sobre todas
estas capas; y a ella se le añade otra copia de la capa que se creo para eliminar los brillos, se recorta la parte del cuello y se
oscurece suficientemente.

12. 6.3 y 6.4 Después de mejorado el enfoque, la planta (imagen 5.3)
se duplica. Dado que se pretende construir una especie de
falo con testículos, en una copia se recorta el cactus y en la
otra las formaciones salientes, colocándola sobre la anterior.
La zona del cactus ocupada por los brotes se reconstruye mediante clonación y recortando y pegando zonas. Las formacio-
nes se resitúan, se invierten horizontalmente y se modifica su inclinación y forma. Ambas partes se oscurecen selectivamen-
te por la izquierda. Se remata la operación colocando tierra en la maceta, para lo que se hacen dos copias de la imagen 5.4;
en una, que se sitúa bajo las capas anteriores, se recorta la parte adecuada y se ajusta a la maceta, y en la otra, situada so-
bre las primeras, se recortan terrones y se colocan delante del cactus para dar verismo.

13. 8. Se procede con ellos ejecutando varios cambios: primero
se mejora algo el enfoque, luego se recortan y se suavi-
zan sus bordes; a continuación se elimina el brillo que pre-
senta el zapato delantero a base de clonaciones y, por úl-
timo, se modifica su cromatismo.
7. La mujer de la composición está representada por una to-
ma propia de estos zapatos, colocados de espaldas al
personaje masculino.

14. 9.1 y 9.2 Al materializar las sombras se emplea este estudio
que servirá simplemente de modo indicativo para ver cómo se
comportan, puesto que los elementos que he usado en él no
son exactamente los de la obra, ni sus tamaños ni las distancias entre ellos. Unas sombras se ejecutan de forma manual utili-
zando herramientas de selección y borrador, buscando los ajustes pertinentes, y otras con la herramienta disponible en el
programa para este fin, aunque posteriormente se han sometido igualmente a las transformaciones oportunas.

15. 10. Manteniendo activadas todas las capas trabajadas y dis-
puestas en el siguiente orden con sus subcapas: tiesto
(cactus con tierra, hombre y maceta), zapatos, ventana,
cuerda con luna y cielo, la obra queda de este modo re-
suelta. Obsérvese que el ordenamiento de capas no
coincide con el orden del proceso de trabajo seguido. Se
remata la construcción oscureciendo la parte izquierda
de la cabeza-maceta, aclarando la derecha y aumentan-
do sutilmente el brillo global.

16. TÍTULO: “Hombre con espinos”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Noviembre de 2018.
MATERIALES: Nueve instantáneas en total; seis propias to-
madas de una hornacina, un cielo nocturno, un cactus, un
montón de tierra, unos zapatos femeninos y un contenedor
con una cuerda delimitadora, y tres obtenidas en Internet (una
de Harvey Weinstein, otra de una maceta y la otra de una
ilustración con luna).
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
“Hombre con espinos” es una sátira visual que recurre a la
integración de unos elementos dispares a modo de singular
bodegón. Se materializa mediante un hueco de ventana per-
fectamente rematado, carente de los dispositivos necesarios
para el cierre de dicho vano, dotado de una repisa sobre la
que se apoya una maceta (que se mimetiza en cabeza de
hombre -con mirada entre socarrona y prepotente- y que con-
tiene un cactus) y unos zapatos femeninos de tacón. El vano
de ventana permite ver un cielo al anochecer con una lumino-
sa luna que inesperadamente pende de una cuerda sujeta del
arco que lo corona.
Obviamente, por su notoriedad, el protagonismo de la
obra recae sobre el tiesto mimetizado y su planta enraizada
en él, o, lo que es igual, sobre la persona satirizada, que no
es otra que Harvey Weinstein. Este afamado productor de ci-
ne aparece caracterizado por su mimetización (es decir, por la
adopción del aspecto del entorno, tanto física -su trueque en
maceta- como conductualmente -sus hábitos repugnantemen-
te machistas-) y por la planta fálico-testicular con espinos que
brota de su cabeza, revelando lo que alberga en ella. Natural-
mente, como toda sátira, ésta critica burlescamente -y denun-
cia- costumbres viciadas con intención moralizadora, expre-
sando indignación en este caso concreto hacia el tipo de acti-
tudes sexistas y delictivas que ese magnate personifica.
El contexto está representado en primer término por el si-
mulacro de ventana y, al fondo, por un cielo nuboso que ame-
nazantemente ha ido oscureciéndose. El elemento arquitectó-
nico diáfano procede, paradójicamente, de una hornacina, un
hueco ciego practicado en una pared (donde estaba colocada
una estatua), que he transformado en un hueco de ventana,
lo que supone convertir la opacidad en transparencia, la ce-
rrazón en apertura, la contención en liberación…; un pretendi-
do símbolo que conecta con el movimiento feminista “Me
Too” (Yo también), iniciado de forma viral en las redes socia-
les y trasladado a las calles, a raíz precisamente de las cuan-
tiosas denuncias emitidas contra Weinstein, para denunciar
los acosos, abusos y agresiones sexuales que sufren las mu-
jeres, y que ha logrado romper su silencio, darles credibilidad
y visibilidad, sustituir su soledad por unión y reivindicación,
que se vea al agresor como culpable y a la víctima como lo
que es, etc. Cabalmente el término ventana hace referencia
en su origen a la capacidad de ventilación que proporciona, o
a los aires -vientos- limpios y frescos que permite. La ambien-
tación de fondo remite a ese estado negruzco, con pocas lu-
ces (últimamente con más, y la imagen lo evidencia), que su-
pone el sometimiento de la mujer en una sociedad patriarcal
y, como consecuencia, machista. Como elemento luminoso
se desprende la luna de ese cielo y se cuelga en la escena,
pero oculta el engaño del soborno, de esa recurrida promesa
que tiende a hacer el hombre que detenta algún poder en el
mundo del espectáculo de “poner la luna a los pies” de la mu-
jer que se le somete. Lógicamente, la mujer aquí está simboli-
zada por unos zapatos que le pertenecen, y, como muestra
su posición, le dan la espalda al corrupto sobornador.
La construcción fotográfica pretender ser una sencilla y
humilde aportación icónica al movimiento “Me too” que senti-
damente homenajea y, por supuesto, apoya.