Machado critica el modernismo y prefiere la poesía de autenticidad y sencillez. Su poética rechaza lo retórico y barroco, y defiende que la poesía surja del pueblo. Utiliza un léxico sencillo con símbolos como el agua, y métrica tradicional aunque también modernista. Su verso típico combina heptasílabos y endecasílabos asonantados.

1. T 2: LENGUAJE
POÉTICO DE ANTONIO
MACHADO
I.E.S.
“VALLE DEL EBRO”

2. CREDO ESTÉTICO LITERARIO
Poema con que se abre Campos de Castilla
(1912):
RETRATO
(…) Adoro la hermosura, y en la moderna estética
corté las viejas rosas del huerto de Ronsard;
mas no amo los afeites de la actual cosmética,
ni soy un ave de esas del nuevo gay-trinar.
Desdeño las romanzas de los tenores huecos
y el coro de los grillos que cantan a la luna.
A distinguir me paro las voces de los ecos,
y escucho solamente, entre las voces, una. (…)
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3. CRITICA AL MODERNISMO,
ADORA A RUBÉN DARÍO
Influencia de la POESÍA SIMBOLISTA FRANCESA (Verlaine): Algunos de sus
símbolos más frecuentes son la fuente, un parque viejo, el jardín, el edén
infantil, la tarde ...
Machado se identifica con PIERRE RONSARD, poeta francés del XVI, conocido como «el
príncipe de los poetas y poeta de los príncipes». De él le atrajo supreocupación por
el paso del tiempo.
 CRITICA a los malos imitadores de la POESÍA MODERNISTA → RECHAZA:
 La superficialidad de las «formas externas»,
 La pura belleza de la imagen (“...no amo los afeites de la actual
cosmética” )
 La musicalidad que reproduce solamente chirridos (“ni soy un ave de
esas del nuevo gay-trinar.” → Dicha expresión alude al «pájaro azul» de los
modernistas, que querían darle alas sueltas a
la imaginación, pero con una base puramente formal,
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4. RUBÉN DARÍO
 ANTONIO MACHADO
A LA MUERTE DE RUBÉN DARÍO
Si era toda en tu verso la armonía del mundo,
¿dónde fuiste, Darío, la armonía a buscar?
Jardinero de Hesperia, ruiseñor de los mares,
corazón asombrado de la música astral,
¿te ha llevado Dionysos de su mano al infierno
y con las nuevas rosas triunfantes volverás?
¿Te han herido buscando la soñada Florida,
la fuente de la eterna juventud, capitán?
Que en esta lengua madre la clara historia quede;
corazones de todas las Españas, llorad.
Rubén Darío ha muerto en sus tierras de Oro,
esta nueva nos vino atravesando el mar.
Pongamos, españoles, en un severo mármol,
su nombre, flauta y lira, y una inscripción no más:
Nadie esta lira pulse, si no es el mismo Apolo,
nadie esta flauta suene, si no es el mismo Pan.
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5. SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
(…)
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
(…)
—«Calla, calla, princesa —dice el hada madrina—;
en caballo, con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con un beso de amor».
RUBÉN DARÍO
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6. …LA FILANTROPÍA
(…) ¿Soy clásico o romántico? No sé. Dejar quisiera
mi verso, como deja el capitán su espada:
famosa por la mano viril que la blandiera,
no por el docto oficio del forjador preciada. (…)
 Machado se muestra incapaz de posicionarse entre el clasicismo y el
romanticismo.
 ¿Desea la notoriedad de su persona a través de los versos?
(…) Converso con el hombre que siempre va conmigo
-quien habla solo espera hablar a Dios un día-;
mi soliloquio es plática con ese buen amigo
que me enseñó el secreto de la filantropía .(…)
 Concepto fundamental en Machado: la esencia del ser humano
reside en el deseo de superar las limitaciones del “yo”
para poder abrirse al “tú”, al “otro”.
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7. INNOVADOR / TRADICIONAL
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8. SU POESÍA SE COMPORTA COMO
UN SER VIVO…CRECE
Publica su obra mediante un
procedimiento acumulativo, como
Walt Whitman, añadiendo a su
producción anterior las nuevas
poesías, de manera que el lector
tenga siempre presente la
totalidad de su creación.
Walt Whitman, autor
de Hojas de hierba
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9. CONDICIONES DEL POETA
SEGÚN MACHADO
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10. EL POETA DEBE BUSCAR…
 Una expresión justa, directa, sencilla, natural, casi humilde, para la
transmisión de sus ideas y sentimientos. Por eso rechaza lo retórico,
barroco, lo gratuito de los adornos formales.
 Que la emoción se imponga al intelecto: autenticidad.
 que la inspiración brote del contacto directo con la naturaleza, lejos de
tener su origen en el arte.
“MAIRENA: Señor Pérez, salga usted a la pizarra y escriba:
‘Los eventos consuetudinarios que acontecen en la rúa’.
El alumno escribe lo que se le dicta.
MAIRENA: Vaya usted poniendo eso en lenguaje poético .
El alumno, después de meditar, escribe: ‘Lo que pasa en la calle’.
MAIRENA: No está mal.”
Fragmento de Juan de Mairena
(el “yo filosófico” de Machado)
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11. POÉTICA DE MACHADO:
RECHAZA:
 La estética BARROCA y conceptista
 El ROMANTICISMO sentimental
 La estética MODERNISTA.
Aunque sintió profunda admiración por Rubén Darío
 DEFIENDE:
 La poesía debe ser la expresión del sentimiento humano.
 Debe surgir del pueblo (folklore = expresión del alma del pueblo)
 Debe ser antirretórica (“la palabra escrita me fatiga cuando no me
recuerda la espontaneidad de la palabra hablada”).
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12. LENGUAJE POÉTICO:
1.- LÉXICO PREDILECTO
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13. LÉXICO PREDILECTO
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14. LÉXICO PREDILECTO
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15. 2.- PROCEDIMIENTOS ESTILÍSTICOS
- REPETICIÓN DE PALABRAS:
- produce un efecto de insistencia, de obsesión o de encantamiento.
- Para imitar un movimiento (“Se vio a la lechuza / volar y volar”)
- para reflejar una emoción tan fuerte que resulta indecible (“¡Oh, fría, fría, fría,
fría, fría!”)
- GIROS POPULARES pertenecientes a la lengua familiar:
Ej.: “y lo mismo que nosotros / otros se jorobarán”; “Y van / las habas que es un
primor”.
- SÍMBOLOS que conforman el universo imaginario de Machado:
el agua, el fuego, el aire, la tierra, la fuente, la galería, el camino, el espejo, el mar…
- METÁFORAS: Las usó parcamente pero le gustaba repetirlas, a veces con
pequeñas variantes: - Los álamos son “liras de la primavera”,
- la vegetación de los árboles es una “verde humareda”.
- poeta-abeja.
- La mariposa, “diminuto atlas del mundo”.
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16. 3.- MÉTRICA
 VERSOS:
 Nueve variedades de versos;
 Sobre todo octosílabos y endecasílabos, los metros básicos de la
tradición poética española. Solía combinar los endecasílabos con los
heptasílabos.
 NUNCA practicó el verso libre.
 ESTROFAS:
 MODERNISTAS: silva, pareados.
 TRADICIONALES: soneto, romance, seguidillas…
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17. MÉTRICA: SONETO
Sonetos escritos en una noche de bombardeo en Rocafort (Valencia)
Otra vez en la noche... es el martillo
De la fiebre en las sienes bien vendadas
Del niño. _ Madre, ¡el pájaro amarillo !
¡Las mariposas negras y moradas!
_ Duerme, hijo mío. Y la manita oprime
La madre, junto al Pecho. _ ¡Oh, flor de fuego !
¿Quién ha de helarte, flor de sangre, dime?
Hay en la pobre alcoba olor a espliego;
Fuera, la oronda luna que blanquea
Cúpula y torre a la ciudad sombría
Invisible avión moscardonea.
_ ¿Duermes, oh dulce flor de sangre mía?
El cristal del balcón repiquetea
_ ¡Oh, fría , fría, fría , fría, fría!
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18. CUARTETO
RETRATO
Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla,
y un huerto claro donde madura el limonero;
mi juventud, veinte años en tierras de Castilla;
mi historia, algunos casos que recordar no quiero.
Ni un seductor Mañara, ni un Bradomín he sido
—ya conocéis mi torpe aliño indumentario—,
más recibí la flecha que me asignó Cupido,
y amé cuanto ellas puedan tener de hospitalario.
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19. REDONDILLA
(Octosílabos. Abba)
Es el mejor de los buenos
Quien sabe que en esta vida
Todo es cuestión de medida:
Un poco más, algo menos...
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20. METROS MODERNISTAS: PAREADO, SILVA
SILVA PAREADO
Imparisílabos de arte menor y mayor, dos versos , riman entre sí,
riman en asonante sólo los versos
pares.
consonante o asonante. arte
mayor o arte menor
¡Soria fría, Soria pura,
cabeza de Extremadura,
(11-) Las ascuas de un crepúsculo morado con su castillo guerrero
(11A) detrás del negro cipresal humean... arruinado, sobre el Duero;
con sus murallas roídas
(11-) En la glorieta en sombra está la y sus casas denegridas!
fuente ¡Muerta ciudad de señores
(11A) con su alado y desnudo Amor de soldados o cazadores;
de portales con escudos
piedra, de cien linajes hidalgos,
(11-) que sueña mudo. En la marmórea y de famélicos galgos,
taza de galgos flacos y agudos,
(7a) reposa el agua muerta. que pululan
por las sórdidas callejas,
y a la medianoche ululan,
cuando graznan las cornejas!
¡Soria fría! La campana
de la Audiencia da la una.
Soria, ciudad castellana
¡tan bella! bajo la luna.
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21. TRADICIÓN POPULAR
Coplas Cuartetas
(-,a,-,a) (a,b,a,b)
Nuestras horas son minutos Una tarde parda y fría
Cuando esperamos saber, De invierno. Los colegiales
Y siglos cuando sabemos Estudian. Monotonía
Lo que se puede aprender De lluvia en los cristales.
Es la clase. En un cartel
Se representa a Caín
Fugitivo y muerto Abel,
Junto a una mancha carmín.
(...)
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22. TRADICIÓN POPULAR
ROMANCE
( - , 8 , - , 8)
Es una noche de invierno
Azota el viento las ramas
De los álamos. La nieve
Ha puesto la tierra blanca.
Bajo la nevada, un hombre
Por el camino cabalga;
Va cubierto hasta los ojos,
Embozado en negra capa.
Entrando en la aldea, busca
De Alvargonzález la casa, La laguna negra . Soria,
Y ante su puerta llegado, donde según el poema reposa el
Sin echar pie a tierra, llama.(...) cuerpo de Alvargonzález,
asesinado por el egoísmo de sus
propios hijos.
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23. SU POEMA TÍPICO ES …
 Una combinación caprichosa e ilimitada de versos de siete y once sílabas,
asonantados, con una asonancia única en los pares (silva
arromanzada).
Allá, en las tierras altas,
por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, entre plomizos cerros
y manchas de raídos encinares,
mi corazón está vagando, en sueños...
¿No ves, Leonor, los álamos del río
con sus ramajes yertos?
Mira el Moncayo azul y blanco; dame
tu mano y paseemos.
Por estos campos de la tierra mía,
bordados de olivares polvorientos,
voy caminando solo,
triste, cansado, pensativo y viejo.
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24. CONCLUSIÓN
► El lenguaje poético de Machado es:
 COMPLEJO
 DIVERSO
 ORIGINAL
► Confluyen a la vez:
▪ DIVERSAS CORRIENTES ESTÉTICAS
▪ EMOCIONES O INTUICIONES AGUDAS QUE EXPRESAN UNA
EXPERIENCIA VITAL LLEVADA HASTA LA PASIÓN.
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