Proyecto para curso virtual

1. Tip
grafía

2. La tipografía (del griego τύπος típos,
golpe o huella, y γράφω gráfο, escribir) es
la forma gráfica de expresar el lenguaje.
Se puede ver como el arte y técnica del
manejo y selección de tipos,
originalmente de plomo, para crear
trabajos de impresión.
Tipografía

3. Medio para escribir una idea
y brindarle forma visualTipografía

4. La esencia del buen
diseño gráfico consiste
en comunicar por medio de la
palabra escrita, combinada a
menudo con un dibujo o con fotografías.
A lo largo de los siglos, el arte de exhibir
la palabra escrita ha evolucionado hasta
ser un campo sofisticado del diseño
TiposyDiseño

5. TiposyDiseño

6. EscriturasAntiguas
Código Fonético
con Símbolos
Pictograma
Símbolo representativo
Ideograma
Imágenes e ideas para
construir un contenido
Transición: Los símbolos se estilizan y
paulatinamente comienzan a asociarse
las formas con sonidos del lenguaje
hablado
Fonograma
Uso de signos formales y abstractos
que corresponden a sonidos

7. EscriturasAntiguas
Los Fenicios
Líbano al oeste del Mediterráneo 1,600 A.C
22 consonantes
Los Griegos
Líbano al oeste del Mediterráneo
24 consonantes y vocales
a b g d e z h q i k l m n
x o p r s t u j c y w

8. EscriturasAntiguas
Alfabeto cirílico
Base de más de 50 lenguas
de Rusia, Asia Centro
y Este de Europa
33 letras (21
consonantes,
10 vocales,2 sin
sonido)
Alfabeto romano
Se formó a partir del griego
Se difundió por todo
el imperio 26 letras

9. Impresor alemán
Primera imprenta y
uso de tipos móviles
Gutenberg

10. Tipografía
Conjunto de caracteres, letras,
números, símbolos, puntuación,
etc., que tienen el mismo diseño
distintivo. Se miden por medio de
puntos.
Fuente
Medio físico de la producción del
tipo de letra, por código
informático, película litográfica,
metal,
o tallado en madera.
TipoyFuente

11. Cursiva
Trazada sobre un eje
inclinado entre 7 y 20
grados.
Oblicua
Versiones inclinadas de sus
homólogas redondas.
CursivayOblicua

12. Serifas
Serif
Da un efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y
firmeza; contiene un pequeño embellecimiento (pequeños
patines, pies o terminaciones) en los extremos de un
carácter llamado enlace, lo que permite al ojo seguir la
línea fácilmente, sobretodo en bloques de texto amplios,
modifica el significado del texto y añade connotaciones

13. SinSerifas
Sans Serif
ó Palo Seco
Crea el efecto de modernidad, sobriedad, alegría y
seguridad, es más neutra y aunque son muy
populares, dificultan la lectura de textos largos, por lo
que se usan sólo en casos de textos muy cortos
donde existiera una razón para ello. Estas fuentes
tienden a reflejar una imagen moderna, limpia, o
No contiene adornos y actualmente se
utilizan en muchos tipos de publicaciones
de texto impreso.

14. EstilosdeLetra
Extendida
Cursiva
Redonda
Condensada
Negrita
Fina o light

15. Clasificaciones Block
(Old English, Goudy Text, Fraktur)
Roman
(Garamond, Souvenir, Bakersville)
Gothic
(Grotesque, Folio, Din)
Script
(Cooper Black, Berkeley, Bodoni)
Graphic

16. VariantesdelaFamilia
Mayúsculas (altas)
Minúsculas (bajas)
Versalitas y versalitas
Normal (plan)
Light
Bold
Heavy
Italic
Bold,Italic
Condensada
Extendida

17. Romanas
Las fuentes Romanas son
regulares, tienen una gran armonía
de proporciones, presentan un
fuerte contraste entre elementos
rectos y curvos y sus remates les
proporcionan un alto grado de
Times, Caslon, Garamond
Baskerville, Caledonia
Didot, Bodoni, Fenice
Lubalin, Atymie
Alinea, Baltra1

18. PaloSeco
Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los
caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se
vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas
están conformadas a base de líneas rectas y círculos
unidos, reflejando la época en la que nacen, la
industrialización y el funcionalismo.
Futura, Avant Garde, Kabel,
Eras, Helvetica, Univers
Gill Sans

19. RotuladasoScript Las fuentes rotuladas advierten más o menos
claramente el instrumento y la mano que los creó, y la
tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el
creador.
Commercial Script, Zapf Chancery
Old English, Fraktur, Wedding Text
Brush, Mistral, Balloon
Caligráficas
Góticas
Cursivas

20. Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas
como tipos de texto, sino para un
uso esporádico y aislado.
Neon, Croissant,
Buster
Bauhaus, Art Deco,

21. Capitulares
a primera letra de la primera palabra de un párrafo
se compone en un tamaño mayor en puntos y se
alinea con la parte superior de la primera línea de
texto.
L

22. Ligaduras
Une dos o tres
caracteres
independientes
para formar una
sola unidad.
Anula la
interferencia la
combinación de
ff, fl, ffl, fi

23. Términos
Interlineado: Espacio entre líneas de bloque de un
texto
Espaciado: Interlineado y tracking de cada tipo
Tracking: Espacio que separa las letras
Kerning: Espacio entre dos letras

24. natomí
ade la letra

25. Anatomía
Afgxb
kQoCola Brazo
Cola
Curv
a
Blanco
Interno
Ojal Descendent
e
Remate Basa
Anillo
Ligadura
Barra
Cartela
Asta montante Ascendente Blanco interno
Oreja
AlturaX
Vértice

26. Cartela
Curva de la serifa que conecta el asta T

27. AstaDiagonal
Diagonal de la letra como la N,M o Y

28. LigaduraoCuello
Dirección en que un hasta curva compensa el

29. AstaModuladao
Fina
Asta más delgada con un ancho variable V

30. AstaModuladao
Fina
Incluye total o parcialmente un ojo interior p

31. Barbilla
Parte terminal en ángulo de la G

32. AlturadelaX
Distancia entre la línea base y la línea
media de las letras de caja baja. Es plana
en su parte superior e inferior. Para situar
el lugar adecuado las imágenes y bloques

33. Cuadratín
En la caja tipográfica es una pieza de metal cuadrada que
tiene tantos puntos por lado de acuerdo al cuerpo del tipo.
Es decir, el cuadratín de cuerpo 7, tiene 7 puntos de lado;
los cuadratines de 10, diez pt, etc. Se ubica entre las letras
para formar espacios, intervalos o blancos

34. Cuadratín
Cuadratín: M es una unidad de medida que se deriva del
ancho del molde de la M. Para sangrar párrafos. Medio
cuadratín: N es una unidad de medida para resaltar cláusulas.
Guión corto: Un tercio del cuadratín. Separar partes de una

35. LegibilidadenRótulos
El aspecto más importante
de la tipografía, es el
público al cual va dirigido el
texto, y que sea capaz de
leerlo perfectamente, sin
ningún inconveniente.
Quién lo leerá y desde
dónde y a qué distancia lo
leerá.
Tener en cuenta factores
muy importantes tales
como; la luz, la distancia, la
altura de colocación del
texto etc.

36. LegibilidadenRótulos
El diseño de la letra
Los tipos de diseño clásicos
latinos, son los que ofrecen
mayor legibilidad. Las letras
redondas y minúsculas
suelen ser las
más legibles.
Espaciado entre letra y
letra
Un título o un rótulo cuyas
letras se peguen materialmente
unas a otra no ofrece buena
legibilidad, aunque algunos
grafistas defienden esta fórmula,
atentos solamente al efecto
plástico.

37. LegibilidadenRótulos
El tamaño de la letra
Una letra de tamaño grande es más
legible que otra de tamaño más
pequeño. Pero existe un tamaño
ideal para el texto impreso pequeño
que anima y favorece la lectura, la
letra del cuerpo diez o doce.
Por ejemplo para un cartel que se
observará a 10 metros, la altura de
la letra debe ser, al menos de 2,5
cm.
Mientras que para una valla
publicitaria que deba leerse a
60 metros, la altura de la letra
deberá ser al menos de 15 cm.

38. LegibilidadenTextos
Longitud de la línea
Una línea muy larga, impresa
en un cuerpo de letra más bien
pequeño, en la que se incluyen
muchas palabras, entorpece la
lectura, por la dificultad que
supone pasar de una línea a
otra.
Calidad de impresión
Una impresión deficiente con
fallos, remosqueados, exceso
o falta de tinta, o presión
excesiva, puede perjudicar
notablemente la legibilidad.
Colores adecuados
Los tipos negros sobre fondo
blanco, reflejan mayor
legibilidad, el efecto contrario,
texto blanco sobre fondo
negro, nos hacen perder

39. Alineación
del Texto

40. AlineadoalaIzquierda
Recomendable para textos largos.
Crea una letra y un espacio entre
palabras muy equilibrado y
uniforme. Esta clase de alineación
de textos es probablemente la más
legible.

41. AlineadoalaDerecha
Se encuentra en sentido
contrario del lector
porque resulta difícil
encontrar la nueva línea.
Este método puede ser
adecuado para un texto
que no sea muy extenso

42. Justificado Alineado a la derecha y
a la izquierda. Puede
ser muy legible, si el (la)
diseñador (a) equilibra
uniformemente todos
los espacios entre las
letras y las palabras,
para evitar molestos
vacíos que son
denominados ríos que
rompen el curso del
texto.

43. Centrado
Proporcionan
al texto una apariencia
muy formal y son ideales cuando
se usan mínimamente. Se debe evitar
configurar textos demasiado
largos con esta alineación

44. MuchasGracias
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