Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez). Las fuentes de los recursos utilizados figuran en la última diapositiva.

1. La escultura EL ARTE CLÁSICO: EL ARTE ROMANO

13. La función del escultor ( honrar a las autoridades ) explica el anonimato de los artistas romanos y la imposibilidad de estudiar su escultura desde la perspectiva individual de sus autores (lo que sí es posible en el caso de la griega). EL RETRATO ROMANO Características Retrato del emperador Claudio, s. I

16. Época Republicana (S. VI-I a.n.e.) Alto Imperio (S. I – III) Bajo Imperio (S. IV-V) Realista Helénico (idealizado) Simplificación hierática Realista EL RETRATO ROMANO Evolución general

18. EL RETRATO ROMANO Época republicana Retrato de Junius Lucius Brutus o Romano desconocido Bronce, 32 cm (69 cm con el busto renacentista). Roma, Musei Capitolini

19. POMPEYO JULIO CÉSAR ( César Chiaramonti ) CICERÓN EL RETRATO ROMANO Época republicana

20. POMPEYO Ca . 55 a.n.e., mármol, 25 cm Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek EL RETRATO ROMANO Época republicana «En su tercera marcha triunfal […] Pompeyo presentó [como botín] un ajedrez con todas sus figuras fabricado a partir de piedra de gran valor […], tres triclinios, vajilla de oro y piedras preciosas para nueve mesas suntuosas, tres estatuas de oro de Minerva, Marte y Apolo, treinta y tres coronas de perlas, un monte de oro de cuatro lados con ciervos, leones y frutas de todas clases […], una gruta de perlas con un reloj de sol en su parte superior». Plinio el Viejo, ca. 77 de nuestra era. Anastolé

21. EL RETRATO ROMANO Época republicana JULIO CÉSAR ( César Chiaramonti ) 27-20 a.n.e., mármol, 26 cm Roma, Musei Vaticani

22. Marco Tulio CICERÓN Mediados del s. I a.n.e., mármol, 93 cm Roma, Museo del Capitolio EL RETRATO ROMANO Época republicana Probablemente, el Cicerón sirvió de modelo a Bernini para su Scipione Borghese (s. XVII)

23. EL RETRATO ROMANO Época republicana Togatus Barberini Siglo I a.n.e. [COMENTAR]

36. Diocleciano Constantino II Constantino el Grande Tetrarcas de San Marcos (Venecia, s. IV) EL RETRATO ROMANO Época imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V)

38. Livia Agripina (madre de Nerón) Popea Sabina (amante de Nerón) EL RETRATO ROMANO El retrato femenino

40. Julia , esposa de Tito Domitia , sobrina de Trajano Matidia , esposa de Trajano Julia Domma , esposa de Septimio Severo EL RETRATO ROMANO El retrato femenino Trépano

42. TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL Thoracatae: como imperator o general victorioso Togatae: vestido de civil o con la clásica toga patricia. Apotheosica : retrato del emperador divinizado , semidesnudo y coronado de laurel Pontifex Maximus: Vestido con la cabeza cubierta

44. EL RETRATO IMPERIAL Las facciones del emperador forman un retrato psicológico excelente, a pesar del gesto de arenga que desarrolla: es la imagen del gobernante digno y natural sin prepotencia, pero con autoridad. Augusto de Prima Porta (detalle)

45. Los pies desnudos con los que aparece son prerrogativa de los mortales divinizados, por lo que parece que es una obra póstuma y de homenaje. Incluso el niño que aparece a sus pies refuerza el origen divino del emperador (además, actúa como soporte de la obra). La copia en mármol estaba policromada , lo que acentuaría sin duda el efecto de la obra.

46. EL RETRATO IMPERIAL Iconográficamente, la obra es interesante no sólo por la nueva tipología del retrato imperial, sino por los aditamentos de su indumentaria.

47. EL RETRATO IMPERIAL Viste el emperador una túnica corta y una coraza, en la que se representan en relieve numerosos símbolos : el cielo en la parte superior extendiendo su manto; la Tierra en la parte inferior; Apolo y Diana sobre ella. En el centro, hallamos un representante de Roma y la Loba mítica de de la ciudad. También la representación de Marte y las provincias recién conquistadas (Germania, Hispania y Galia).

48. EL RETRATO IMPERIAL

50. Octavio Augusto , como… EL RETRATO IMPERIAL

51. EL RETRATO IMPERIAL Octavio Augusto , como…

52. Marcelo EL RETRATO IMPERIAL

53. Emperador Claudio como Júpiter. Posterior al 41. Mármol, 2,54 m Roma, Musei Vaticani EL RETRATO IMPERIAL

54. Antonino Pío EL RETRATO IMPERIAL

55. Marco Aurelio EL RETRATO IMPERIAL

56. EL RETRATO IMPERIAL Bronce de Barleta

58. Es un retrato psicológico : hasta el caballo, con su actitud no violenta, contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio: sólo una mano alzada y las tres patas sobre el suelo equilibrando su figura. Marco Aurelio, con su rostro sereno, y en parte idealizado, es también todo equilibrio, mesura y, por tanto, sabiduría. La composición es equilibrada y cerrada y a ello contribuye el caballo con su postura: la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando direcciones hacia el centro de la composición. EL RETRATO IMPERIAL El retrato ecuestre

60. Su influencia será decisiva en los retratos ecuestres del Renacimiento .